一、移動(dòng)媒體技術(shù)為豎屏短劇的興起創(chuàng)造條件

《2019中國(guó)網(wǎng)絡(luò)視聽發(fā)展研究報(bào)告》指出，在網(wǎng)絡(luò)視頻用戶的收看終端中，手機(jī)終端數(shù)量達(dá)7.25億，用戶使用率高達(dá)99.7%?！?020中國(guó)網(wǎng)絡(luò)視聽發(fā)展研究報(bào)告》指出，截至2020年6月，中國(guó)網(wǎng)絡(luò)視聽用戶規(guī)模達(dá)9.01億?！岸桃曨l發(fā)展態(tài)勢(shì)強(qiáng)勁，用戶黏性最高，喜愛度高”是該報(bào)告的六大核心內(nèi)容之一。網(wǎng)絡(luò)使用情況的各個(gè)細(xì)分領(lǐng)域中，短視頻用戶使用率為87%，用戶規(guī)模達(dá)8.18億，是用戶使用率最高的一項(xiàng)。由此可見，手機(jī)終端移動(dòng)媒體技術(shù)的發(fā)展與應(yīng)用是豎屏短劇興起的基本條件。

豎屏短劇這一新型影視劇類型最初于2019年起源于國(guó)外，YouTube率先涉足豎屏網(wǎng)絡(luò)劇的創(chuàng)作并獲得觀眾青睞。同年，愛奇藝推出中國(guó)首部豎屏網(wǎng)絡(luò)劇《生活對(duì)我下手了》，引起小范圍的熱烈反響與好評(píng)。

（一）技術(shù)支持提供現(xiàn)實(shí)依據(jù)

豎屏短劇作為近些年產(chǎn)生的新型影視劇種類與傳播模式，其影視美學(xué)特征、視覺呈現(xiàn)方式、拍攝手法以及審美范式等都發(fā)生了巨大變化，技術(shù)賦能為豎屏短劇電影化的制作與審美特征提供了現(xiàn)實(shí)依據(jù)。

第一，移動(dòng)媒體的革新為豎屏短視頻奠定了基礎(chǔ)。隨著無線網(wǎng)絡(luò)的提速以及智能手機(jī)的廣泛應(yīng)用，移動(dòng)終端媒介對(duì)人們的消費(fèi)習(xí)慣、娛樂習(xí)慣和生活習(xí)慣產(chǎn)生了巨大影響。手機(jī)作為生活中必不可少的工具，也是諸多藝術(shù)形式與娛樂方式的載體，因此，以手機(jī)為主要載體的娛樂方式、適配手機(jī)屏幕的藝術(shù)形式層出不窮。豎屏短視頻就是眾多的藝術(shù)表達(dá)方法之一。

第二，短視頻的迅猛發(fā)展為豎屏短劇提供了平臺(tái)。隨著智能媒體技術(shù)的快速發(fā)展和更迭，人們進(jìn)入全新的視覺時(shí)代;隨著物質(zhì)生活的發(fā)展，人們對(duì)娛樂形式、娛樂內(nèi)容豐富性的需求不斷增加。在這樣的環(huán)境下，短視頻進(jìn)入人們的視野，改變了人們的娛樂方式甚至生活方式，逐漸占據(jù)舉足輕重的地位，時(shí)至今日依舊呈現(xiàn)出猛烈發(fā)展的勢(shì)頭。

國(guó)家互聯(lián)網(wǎng)絡(luò)信息中心（CNNIC）公布的第45次《中國(guó)互聯(lián)網(wǎng)絡(luò)發(fā)展?fàn)顩r統(tǒng)計(jì)分析研究報(bào)告》表明，2019年，中國(guó)互聯(lián)網(wǎng)娛樂類應(yīng)用內(nèi)容質(zhì)量持續(xù)提高，進(jìn)一步適應(yīng)人們?nèi)找嬖鲩L(zhǎng)的精神文化需要。除此之外，短視頻的發(fā)展也受到現(xiàn)實(shí)因素的影響。2020年年初，線下娛樂活動(dòng)全面收縮，中國(guó)互聯(lián)網(wǎng)娛樂類軟件用戶數(shù)量和瀏覽量則大幅增加。截至2020年3月，中國(guó)網(wǎng)絡(luò)平臺(tái)視訊（含短視頻）、網(wǎng)絡(luò)音樂和在線游戲的用戶規(guī)模依次為8.50億、6.35億和5.23億，使用率依次為94.1%、73%和58.9%。網(wǎng)絡(luò)平臺(tái)視訊（含短視頻）已經(jīng)成為中國(guó)僅次于即時(shí)通信的第二大互聯(lián)網(wǎng)技術(shù)使用形式。隨著短視頻行業(yè)的興起，用戶的短視頻瀏覽時(shí)間漸趨碎片化，而移動(dòng)互聯(lián)網(wǎng)用戶的使用時(shí)長(zhǎng)紅利則依舊存在，短視頻成為視聽產(chǎn)業(yè)重點(diǎn)搶占的資源。影視劇行業(yè)在豎屏短視頻的倒逼下，生發(fā)出以豎屏短視頻為形式載體的新型劇種是必然趨勢(shì)。

短視頻的迅猛發(fā)展徹底改變了人們觀看視頻的方式，隨著收看短視頻人的增加、短視頻軟件的持續(xù)火爆以及受眾在信息獲取和視頻娛樂方面對(duì)短視頻的依賴——人們更加習(xí)慣于通過豎屏觀看視頻，這也給眾多基于豎屏短視頻的產(chǎn)業(yè)注入了活力。中國(guó)影視行業(yè)迅速捕捉到這一變化，并快速做出反應(yīng)。比如，愛奇藝宣布大力發(fā)展豎屏網(wǎng)絡(luò)劇，豎屏網(wǎng)絡(luò)劇《生活對(duì)我下手了》是愛奇藝進(jìn)入豎屏網(wǎng)絡(luò)劇內(nèi)容市場(chǎng)后的首部作品，也是全國(guó)首部豎屏短劇。但發(fā)展至今，中國(guó)豎屏短劇的發(fā)展卻呈現(xiàn)受阻態(tài)勢(shì)。

（二）符合“碎片化”娛樂需求

近些年，制作者過于追求經(jīng)濟(jì)效益導(dǎo)致影視劇內(nèi)容質(zhì)量差，“注水”現(xiàn)象嚴(yán)重，逐漸低下的影視劇水平無法滿足觀眾日益提高的審美需求。愛奇藝相關(guān)調(diào)查顯示﹐2016年，觀眾對(duì)于超過45集的電視劇集棄劇率約為47%，2017年為50%，2018年高達(dá)56%。雖然單一平臺(tái)的數(shù)據(jù)無法代表全國(guó)觀眾的觀看情況，但依舊可從中管窺中國(guó)網(wǎng)絡(luò)平臺(tái)影視劇受眾接受度的變化。

節(jié)奏快、壓力大的都市生活使人們沒有更多的休閑時(shí)光，觀劇時(shí)長(zhǎng)逐步減少，但影視劇數(shù)量卻不斷增加，并且質(zhì)量良莠不齊。觀眾日益“碎片化”的觀看習(xí)慣，使影視劇必須在最短的時(shí)間內(nèi)呈現(xiàn)足夠吸引人的內(nèi)容，只能盡量簡(jiǎn)短化、壓縮觀看時(shí)長(zhǎng)與情節(jié)細(xì)節(jié)。同時(shí)，為迎合觀眾觀看場(chǎng)地不固定與觀看動(dòng)機(jī)隨時(shí)產(chǎn)生的習(xí)慣，手機(jī)觀劇成為最佳選擇，豎屏短劇成為較為符合觀眾審美趨勢(shì)的新形態(tài)。

豎屏短劇敘事節(jié)奏快、故事戲劇性強(qiáng)、矛盾焦點(diǎn)集中，能夠使目標(biāo)受眾在短時(shí)間內(nèi)找到情節(jié)高潮與切入點(diǎn)，滿足當(dāng)前的影視劇審美要求與內(nèi)容市場(chǎng)新要求。除此之外，快節(jié)奏的都市生活使受眾的注意力集中時(shí)間逐步減少，而豎屏短劇每集時(shí)長(zhǎng)在10分鐘以內(nèi)，有利于觀眾完整瀏覽。這不僅迎合了現(xiàn)代人“碎片化”的觀看習(xí)慣，也能保留短劇的敘事完整性。

二、豎屏視聽特征為豎屏短劇電影化表達(dá)提供思路

（一）人物的完整性

豎屏短劇的視覺畫面以豎屏結(jié)構(gòu)為基礎(chǔ)，因此有著不同于橫屏劇的獨(dú)創(chuàng)性和新穎性，這既是對(duì)豎屏短視頻播放和制作模式的承襲，也在此基礎(chǔ)上生發(fā)出新的影視劇模式。由于屏幕比例的限制，豎屏短劇畫面中的人物在屏幕中占較大比例，人物形象被很大程度凸顯出來，相較于橫屏影視劇，豎屏短劇的人像呈現(xiàn)更加完整，但同時(shí)背景環(huán)境的呈現(xiàn)也因屏幕比例限制存在一定的局限性。豎屏短劇極大程度保留了人物呈現(xiàn)的完整性，極易抓取觀眾的主要視線和注意力，具有強(qiáng)烈的視覺沖擊感。

（二）景別的局限性

屏幕比例的變化必然導(dǎo)致構(gòu)圖的變化，從而改變景別設(shè)計(jì)，具有一定的局限性。豎屏結(jié)構(gòu)強(qiáng)調(diào)人物特寫對(duì)景別的運(yùn)用，往往采用大小景別的結(jié)構(gòu)方式展示人物關(guān)系以及特定情景，這也使得豎屏短劇中經(jīng)常出現(xiàn)人物特寫。這些手段都能把角色的微動(dòng)作與表情變化體現(xiàn)得淋漓盡致，在一定程度上縮短人物與角色之間的距離，也縮短了人物與受眾之間的心理距離。因?yàn)樨Q式構(gòu)圖在展示水平方向的主體內(nèi)容時(shí)具有局限性，更適合特寫鏡頭，而全景、遠(yuǎn)景鏡頭的表現(xiàn)力欠佳。景別的局限性使豎屏短劇注重微觀表現(xiàn)，而在宏觀場(chǎng)景展示方面有所欠缺。

（三）屏幕的多用性

影視劇中的分屏剪輯也被用于豎屏短劇中，由于手機(jī)屏幕的長(zhǎng)寬比，分屏呈現(xiàn)也改為垂直式分屏。豎屏短劇中的分屏呈現(xiàn)與傳統(tǒng)影視劇中的分屏剪輯作用相似，多為同時(shí)展現(xiàn)兩幅畫面，或進(jìn)行平行敘事，兩幅或多幅畫面共同呈現(xiàn)一個(gè)情節(jié)點(diǎn)。這種方式不僅將傳統(tǒng)影視劇的表現(xiàn)手法融入豎屏短劇，也運(yùn)用了更加豐富的剪輯方式，是豎屏短劇電影化發(fā)展的重要體現(xiàn)。如代表作品《生活對(duì)我下手了》中多用垂直分割畫面的方法輔助敘事，加強(qiáng)了情感表達(dá)。

三、電影化表達(dá)為豎屏短劇的發(fā)展提供可能

（一）構(gòu)圖優(yōu)勢(shì)彌補(bǔ)場(chǎng)景空缺

豎屏短劇中表現(xiàn)宏大敘事或場(chǎng)景的鏡頭受到畫幅限制，人物形象塑造、特寫鏡頭以及景深運(yùn)用等就承載了更多的藝術(shù)呈現(xiàn)任務(wù)，以達(dá)到提升審美價(jià)值、滿足觀眾審美要求的目的。

豎屏畫幅的局限性在拍攝橫向的物體時(shí)表現(xiàn)得更為明顯，但在拍攝帶有垂直屬性的物體時(shí)能令拍攝主題更具延展感。人體的垂直屬性使豎屏短劇在展示人物形象時(shí)不可避免地填滿屏幕，由此帶來的視覺沖擊力更為明顯。除此之外，在傳統(tǒng)橫屏影視作品中，角色表情很難在較大景別中被清晰展現(xiàn)，而小景別則易缺乏人物動(dòng)作語(yǔ)言，二者難以兼顧。而豎式構(gòu)圖可以更為清晰地展現(xiàn)人物的面部表情和肢體語(yǔ)言，彌補(bǔ)構(gòu)圖中因場(chǎng)景環(huán)境與背景產(chǎn)生的空缺，增強(qiáng)畫面中有效信息的表達(dá)。豎式構(gòu)圖對(duì)演員的表演能力及角色關(guān)系的表達(dá)有了更高的要求，演員面部神情的細(xì)微變化可以增強(qiáng)人物內(nèi)心狀態(tài)的表達(dá)，強(qiáng)化角色塑造，對(duì)情節(jié)發(fā)展與敘事產(chǎn)生鋪墊、引導(dǎo)或表意抒情的積極效果，從而彰顯角色自身的個(gè)性魅力，更加豐富飽滿地刻畫形象，推動(dòng)情節(jié)發(fā)展，從而提升豎式構(gòu)圖的表意能力。因此，豎屏短劇的豎式構(gòu)圖在更加清晰地展示人物與角色的關(guān)系、近距離表現(xiàn)人物心理和臉部細(xì)微情緒、完成人物情感表達(dá)與角色塑造的同時(shí)，還可以充分縮減不必要的背景留白，有利于增強(qiáng)重大情境的構(gòu)圖表現(xiàn)力，提高小空間場(chǎng)景背景的展現(xiàn)效果。

如網(wǎng)絡(luò)劇《生活對(duì)我下手了》中，創(chuàng)作者采用豎幅方式進(jìn)行取景，當(dāng)與被攝物體距離較近時(shí)，角色的動(dòng)作與身體語(yǔ)言就能集中展示出來，給角色表現(xiàn)帶來了方便。除此之外，豎屏網(wǎng)絡(luò)劇更注重人物、事物與場(chǎng)景的縱深關(guān)系。傳統(tǒng)影視劇更多是將畫面橫向移動(dòng)，進(jìn)行水平場(chǎng)景調(diào)度;而在豎屏的情況下，創(chuàng)作者在展示人物、事物與畫面的關(guān)系上，則必須強(qiáng)調(diào)與豎屏縱向呈現(xiàn)的聯(lián)系。

（二）精妙敘事提升欣賞價(jià)值

在“內(nèi)容為王”的時(shí)代，豎屏短劇作為新生力量，要想突破重圍，僅憑一己之力是不夠的。內(nèi)容是永恒的審美特性，也是影視作品的價(jià)值所在。而豎屏短劇如何在短時(shí)間內(nèi)完成有效、完整甚至是吸引人的獨(dú)特?cái)⑹?，是學(xué)界和業(yè)界需要探索的問題，也是豎屏短劇電影化呈現(xiàn)的要義所在。

克里斯蒂安·麥茨相信故事是一種已實(shí)現(xiàn)的語(yǔ)言，講故事的關(guān)鍵在于把某個(gè)時(shí)間性的具體時(shí)間片段非現(xiàn)實(shí)化，但雅各布·盧特則在這種理論基礎(chǔ)上提出，故事雖然在表達(dá)形式上和實(shí)現(xiàn)路徑上都有所不同，但按照故事原則“最主要的一些元素——時(shí)光、空氣、因果關(guān)系劇情、重復(fù)、故事、角色在影片里也一樣至關(guān)重要”，這為豎屏短劇實(shí)現(xiàn)有效敘事提供了借鑒。受時(shí)長(zhǎng)限制，豎屏短劇的敘事設(shè)置要簡(jiǎn)化，極力削減不必要的敘事環(huán)節(jié)，在敘事設(shè)置中著重推動(dòng)情節(jié)，展現(xiàn)主題的細(xì)節(jié)元素，從而提升豎屏短劇的欣賞價(jià)值。

豎式構(gòu)圖形式的創(chuàng)新之處主要是畫幅變化，而畫幅的改變也影響著敘事內(nèi)容、敘事導(dǎo)向和敘述方法。除此之外，人眼的視野范圍通常是橫向的，而豎屏短劇必須把受眾的目光集中到狹窄的視覺區(qū)域內(nèi)，難免會(huì)存在觀眾觀劇沉浸度降低、觀賞審美體驗(yàn)效果欠佳的問題。這就要求豎屏短劇在敘事過程中具有更豐富的故事內(nèi)涵、更快的故事節(jié)奏、更強(qiáng)的代入感與沉浸感以及更加鮮明的情節(jié)元素。然而，豎屏短劇在宏大敘事、深刻主題方面有著先天不足，短時(shí)間內(nèi)完成敘事程序的方式更需要把握時(shí)間、空間、人物、情節(jié)、敘事元素等多方面因素。雖然從整體上看，豎屏短劇依然采取分集剪輯的方式，但每集都需要獨(dú)立、完整的簡(jiǎn)短敘事，甚至需要比傳統(tǒng)影視劇擁有更高的意象空間和情感表達(dá)，以達(dá)到迅速抓住觀眾注意力的效果，這是對(duì)豎屏短劇敘事范式的革新。

如《生活對(duì)我下手了》以其言簡(jiǎn)意賅、主題鮮明的特點(diǎn)，通過融入多種敘事元素，快速、明確地直擊主題內(nèi)涵，達(dá)到適應(yīng)當(dāng)下影視劇觀眾快節(jié)奏、碎片化的審美需要。它沖破了傳統(tǒng)短視頻的思想限制、突破了傳統(tǒng)故事邏輯，融合了一定的創(chuàng)新意識(shí)，為當(dāng)下影視劇構(gòu)建新的敘事邏輯提供了借鑒。

（三）視聽語(yǔ)言增強(qiáng)感官體驗(yàn)

目前，豎屏短劇通常將目光集中到題材與敘事方面，而在視聽語(yǔ)言呈現(xiàn)方面略顯單一，以簡(jiǎn)單后期剪輯為主，而在前期視聽語(yǔ)言設(shè)計(jì)方面缺少藝術(shù)性。

首先，豎屏短劇所特有的豎式分屏可將豎式結(jié)構(gòu)分切為碎片化的橫屏，進(jìn)而產(chǎn)生漫畫式的多圖閱讀效果。豎向分屏效果所能表達(dá)的內(nèi)涵更多、更具體，也可以充分利用屏幕，既可以將多余留白充分利用，也可以使畫面構(gòu)圖更加豐富，為觀眾增加新鮮的視覺體驗(yàn)。豎向上的分切小屏中，既可顯示與橫屏情況下相同的畫面信息以及故事，又能實(shí)現(xiàn)豎屏的特寫效果。

其次，影視作品中常用的視聽語(yǔ)言用在豎屏短劇中將產(chǎn)生新的視覺效果，比如將長(zhǎng)鏡頭使用在豎屏短劇中可以增強(qiáng)畫面的空間感和縱深感，打造全新的景深空間﹐使觀眾在熟悉短視頻平面式的視聽語(yǔ)言后擁有更強(qiáng)的感官體驗(yàn)。

（四）題材適用推動(dòng)精準(zhǔn)定位

豎屏短劇較強(qiáng)的娛樂性和碎片化使其在宏大敘事與深刻主題方面有著先天不足，似乎預(yù)示著豎屏短劇的題材只能局限于生活化和娛樂化較強(qiáng)的簡(jiǎn)單故事題材。而如果單純?yōu)榱素S富豎屏短劇的內(nèi)容，將傳統(tǒng)影視劇題材照搬至豎屏短劇，那么豎屏短劇將失去自己的獨(dú)特性，同時(shí)其在審美體驗(yàn)方面又遜于傳統(tǒng)影視劇。因此，在豎屏短劇題材革新方面需要精準(zhǔn)定位﹑揚(yáng)長(zhǎng)避短，找到適合豎屏短劇自身獨(dú)特?cái)⑹履Ｊ降念}材，避免因情節(jié)冗長(zhǎng)而喪失短劇的優(yōu)勢(shì)，同時(shí)將每集獨(dú)立敘事與劇集整體敘事結(jié)合起來。

四、結(jié)語(yǔ)

短視頻行業(yè)的發(fā)展態(tài)勢(shì)明朗，豎屏短劇雖然已經(jīng)產(chǎn)生，但部分代表作品并非沒有反響，且在這之后，豎屏短劇缺乏強(qiáng)勁的后續(xù)發(fā)展，也鮮少出現(xiàn)具有代表性的作品。在各種行業(yè)發(fā)展迅速的新媒體時(shí)代，豎屏短劇市場(chǎng)前景廣闊，但目前的發(fā)展態(tài)勢(shì)和速度略顯緩慢。豎屏短劇不同于短視頻，其本質(zhì)上是影視劇，只有融入更多影視化特征，才能使豎屏短劇在影視市場(chǎng)中突破困境，健康發(fā)展。

[作者簡(jiǎn)介]鄭凱文，女，滿族，遼寧人，東北師范大學(xué)碩士研究生。