左拉是自然主義文學(xué)流派領(lǐng)袖。他與伏爾泰、盧梭、雨果等一樣，是能夠進入先賢祠的法國作家。左拉繼承了法國現(xiàn)實主義文學(xué)，并在此基礎(chǔ)上提出自然主義，這無疑是受到了生物學(xué)、遺傳學(xué)、實證主義以及決定論的影響。他在寫作中經(jīng)常運用生理及遺傳的科學(xué)觀點，并拿解剖生物的過程來對照解析文學(xué)人物，用人體解剖學(xué)知識和人類遺傳學(xué)知識來進行文學(xué)創(chuàng)作。在孔德哲學(xué)觀點的指導(dǎo)下，他將生理及遺傳搬到小說中，透視人的個體，透視人與人之間的社會行為。

一、左拉與自然主義

（一）從現(xiàn)實主義到自然主義

在左拉出生前的19世紀30年代，法國文壇的主流是以司湯達和巴爾扎克為奠基者的現(xiàn)實主義文學(xué)，后由福樓拜進一步擴大了現(xiàn)實主義的影響力。左拉所處的時代離不開生物學(xué)和遺傳學(xué)的突飛猛進。法國人拉馬克是進化論的倡導(dǎo)者和先驅(qū)，他在《動物學(xué)哲學(xué)》（1809年）中就把脊椎動物分為四類——魚類、爬蟲類、鳥類和哺乳動物類﹐認為它們是由單細胞機體依次進化而來的。此外，他還提出了“用進廢退”和“獲得性遺傳”的觀點。他認為，正是由于人本身所具備的“意志力量”，才能由低等級向高等級進化。這個時期，進化論理論、社會發(fā)展理論以及先進的科學(xué)技術(shù)直接影響了法國文壇。在現(xiàn)實主義高潮過后，以左拉為核心的“梅塘集團”以自然主義為新的思潮引領(lǐng)文壇，左拉自然也成為自然主義文學(xué)流派的創(chuàng)始人和早期領(lǐng)袖。

相比于法國文學(xué)中的現(xiàn)實主義，自然主義更加重視敘事的感受性、象征化和意象性，而這離不開進化論中的生理及遺傳的觀念。左拉自24歲發(fā)表處女作《給尼儂的故事》（1864年）后，他幾乎每年都有新作品問世?！睹诽林埂?（1880年）被視為自然主義的宣言書，也是他與其他五位作家共同創(chuàng)作的小說合集。左拉認為所謂文學(xué)自然主義，就是“返回自然，返回生活，返回人本身”。左拉眼中的“返回自然”，不僅僅是對現(xiàn)實生活的接受與認可，更是要由 “直接的觀察和精確的剖析”來達成對社會真相、人間真實的描寫。他所認為的“返回生活”，可以用一句話來概括，那就是“我在每一天里重新誕生，每天都是我新生命的開始”。最后，“返回人本身”的態(tài)度決定了左拉在創(chuàng)作中追求真理與科學(xué)，這就符合了歐洲社會一直以來的進化論思想以及對科學(xué)技術(shù)進步的直視與推崇。

（二）受巴爾扎克科學(xué)態(tài)度的影響

左拉是巴爾扎克的忠實“粉絲”，他以寫出鴻篇巨制《人間喜劇》為畢生追求的目標?！度碎g喜劇》所包含的90余部作品有寓意地按照“風(fēng)俗研究”“哲理研究”“分析研究”分為三大部分，這種分類方法帶有典型的自然科學(xué)的特點，這種具有深刻含義的思維方法和歸納方式直接影響了左拉的創(chuàng)作。巴爾扎克在寫作中往往以生物學(xué)為理論參考，在敘事中試圖構(gòu)建“總體社會氛圍”，以找尋社會發(fā)展的基本規(guī)律。他最擅長將復(fù)雜的社會現(xiàn)象﹑各類人物從整體來加以表現(xiàn)，將其看作一個“總體社會氛圍”，以展現(xiàn)不同階層人的不同存在形式。例如，巴爾扎克的作品中經(jīng)常出現(xiàn)當時的法國科學(xué)家的名字和法國科學(xué)界的術(shù)語。比如《高老頭》里兩次出現(xiàn)“居維哀”的名字。居維哀作為19世紀初著名的博物學(xué)者（巴黎的“植物園”亦稱“博物館”），經(jīng)常開設(shè)生物、化學(xué)、植物學(xué)等自然科學(xué)講座及實驗。作者也借此表達對自然與科學(xué)的追尋。在《邦斯舅舅》中，巴爾扎克還提到居維哀的“偉大的演繹法”，如“只要你承認有宿命，就是說承認一切原因的連鎖，那么就有占卜星相之學(xué)存在，而成為像過去那樣的一門大學(xué)問，因為其中包括著使居維哀成為偉大的演繹法”。類似的還有《禁治產(chǎn)》《追償債務(wù)的故事》《家庭的晦氣星》等作品。經(jīng)過多年努力，左拉完成了向巴爾扎克的靠近，他的作品《盧貢·瑪卡一家人的自然史和社會史》與《人間喜劇》類似，在豐富程度上毫不遜色，涵蓋了二十部作品，塑造了一千多個人物形象。當然，他也繼承了巴爾扎克的科學(xué)態(tài)度。

二、自然主義在《小酒店》人物刻畫中的表現(xiàn)

《小酒店》（1877年）是《盧貢·瑪卡一家人的自然史和社會史》中的第七部小說，是一部長篇小說。左拉使用了“生理”“遺傳”“身體”“疾病”等關(guān)鍵詞，對小說中的人物進行精細描寫，客觀地再現(xiàn)了當時法國社會的真實場景。在刻畫“伯魯伯伯”這個“可憐的老頭子”時，左拉提到“因為他（伯魯伯伯）拿不動工具便被人家拋棄了，在她看來只是一只可憐的狗，是一只已經(jīng)沒有用處的畜生，屠夫們甚至于不肯要它的皮肉或它的脂肪”?！八麜r時刻刻只在廊子的另一頭，被上帝和人類拋棄了，只用自己身上的養(yǎng)料滋養(yǎng)自己，身體縮小，漸漸返回到兒童的身材，像一個橘子擱在火爐上，一天比一天干癟了，叫她（綺爾維絲）看了無限傷心?！弊罄瓘木_爾維絲的視角，側(cè)面描寫了伯魯伯伯生存的艱難，而當伯魯伯伯死去后，她在伯伯的窩里“在那干草堆上，她空著肚子被冷風(fēng)侵進了骨髓”。左拉通過“狗”“畜生”“皮肉”“脂肪”“肚子”“骨髓”等詞匯，以動物為象征和對身體進行描寫。作者從自然科學(xué)出發(fā)，借用科學(xué)實驗的方法，按照生物學(xué)定律，使對人物的描寫更顯精細。

左拉認為“生活中唯一的幸福就是不斷前進”。他在使用自然主義的觀念的同時，還真實記錄了當時法國的社會現(xiàn)實，這是對現(xiàn)實主義的繼承和致敬。這種方法體現(xiàn)在對人物的描寫中往往帶有強烈的感情色彩，并運用多重象征的手法。當描寫境遇悲慘的女性時，作者寫道：“她的腳走路不好，也是母親的遺傳，因為馬加爾伯伯常常痛打她可憐的母親?！痹诎屠杵D難生存的女主角綺爾維絲，也漸漸由一個自立自強又溫柔可愛的女性形象，不得已轉(zhuǎn)變?yōu)楣蚜r恥的乞丐。這一切不得不說是由整個社會大背景造成的。文章開始，作者這樣描述：“將近早上五點鐘，綺爾維絲醒過來的時候，她的身體發(fā)僵，腰里酸痛，不由得放聲嗚咽起來。”到了文末，“綺爾維絲只管走著，搖動著兩腿，走上走下，目的只是在不住地走”“竟像一個行尸”“她的身體疲倦極了，肚子里空極了，她竟不再覺得有身體了”?！缎【频辍防锏闹饕宋锸巧钤诘讓拥膭诳啻蟊姡鵁o論是綺爾維絲，抑或是古波、朗弟耶﹐都沒有生存的自由，在自然選擇中艱難前行。

左拉在刻畫具體人物時，尤其注重書寫底層人物在各行各業(yè)中的真實生活，這種描述是淋漓盡致的。如古波的身份是一名鋅工，他本住在旅館最高層的小房間里，每月租金只有十法郎。他的父親也做著相同的職業(yè)，喝醉酒后從滴水的屋檐上跌落下來，死在馬路上。綺爾維絲的職業(yè)原本是洗衣婦，每當工作時，她的胳膊下總是夾著一包衣服，被熙熙攘攘的同行們擠來擠去，腳也就越發(fā)地跛了。門房博歇夫婦是好人，可是生活居無定所，當房租期滿后，就從賣魚路到金滴路去工作，而干的還是相同的行當。此外還有鏈子匠羅利歐夫婦、鐵匠顧奢等等。作為身份較為尊貴的俾夏爾太太，她的女兒拉麗雖小，卻已懂得大人的事了，“從來不哭，也不玩弄火柴”。拉麗受她媽媽的影響，像一個小主婦一樣，“長得像冬瓜一般大小，卻像大人般把家里收拾得干干凈凈”。而古波夫婦的女兒安娜，則同媽媽綺爾維絲的命運一樣，不可避免地成了風(fēng)塵女子。

三、自然主義與《娜娜》的敘事推動

《娜娜》（1880年）是《盧貢·瑪卡一家人的自然史和社會史》中的第九部小說，是《小酒店》的續(xù)篇。娜娜的形象就來自《小酒店》中的人物綺爾維絲和古波的女兒安娜。娜娜從十五歲時起在花店當學(xué)徒，后被富商勾引隨其私奔。隨著劇情推進，她在整個社會環(huán)境影響下，成為低俗節(jié)目的女演員。雖然她用美麗的外表吸引了不少達官顯貴，但是宿命似的遭受厄運，淪落紅塵。左拉曾說“生活的道路一旦選定，就要勇敢地走到底，決不回頭”，但現(xiàn)實總是殘酷的，也充滿了生物進化和自然選擇，人為的轉(zhuǎn)變對社會的影響可能僅僅是九牛一毛、無足輕重。

左拉在《娜娜》中多次使用身體描寫來推動劇情。例如他借侯爵之口說道：“我們區(qū)里有三千多貧民，而這個區(qū)還是最富的地區(qū)之一。您簡直無法想象他們困難到什么地步：孩子們沒有面包吃，婦女們生病，無處找人救助，眼看著就要凍死……”而下一步，便是娜娜所謂的紙醉金迷﹑揮金如土的生活，與之形成鮮明對比。“她的惻隱之心使她的一對美麗的眼睛充滿了淚水。她也無心去裝出彬彬有禮的樣子了，她把身子向前一彎，晨衣張開了，露出了脖子?！痹凇赌饶取分兴茉斓母黝惸行匀宋?，凡是想占有娜娜的，大多被自己的淫欲所反噬，而這種反噬敘事也由身體描寫來推動?！八追ǎ┮庾R到自己已經(jīng)被從來不曾料到的骯臟東西一直腐蝕到骨髓里。這時，他的整個身心正在腐爛。他頓時領(lǐng)悟到這種病毒為害甚廣，他看出這種毒素能夠破壞一切組織，他自己中毒了，他的家庭毀了，社會的一角嘩啦啦地傾塌了。”最后娜娜“成了藏尸所里的一具尸體，是一攤膿血，一團被扔在一個枕頭上的爛肉，膿皰已經(jīng)侵蝕了整個面孔，一個連著一個;這些膿皰已經(jīng)干癟，陷了下去。在這堆難看的爛肉上，像土地長了霉，眼耳鼻口都已無法辨認”。

左拉曾強調(diào)“所謂充實的生活，就是養(yǎng)個孩子、栽棵樹和寫本書”。然而，悲慘的現(xiàn)實與理想之間差距巨大，腐化墮落的生活使人失去了靈魂，娜娜終究沒有逃過家族的命運?！赌饶取返慕Y(jié)局也驗證了他在《實驗小說論》中所堅信的“作家可以在虛構(gòu)的人物身上證明在實驗室新獲得的結(jié)論”。娜娜最終成了能夠?qū)⒏魃腥送媾诠烧浦g的風(fēng)塵女子。娜娜身邊不乏各色人等，包括德·舒阿爾侯爵、繆法伯爵、于貢兄弟、旺朵夫伯爵、福什里、達蓋內(nèi)、馮丹等。如達蓋內(nèi)“在女人身上花過三十萬法郎”，他在股票交易所里做些小投機買賣，不時給女人們送花籃，或者請她們吃頓晚飯。他們一次次的出現(xiàn)也只是共同組成了肉欲場合的眾生相。左拉在小說中所描繪的生動的細節(jié)，不是色情，而是生活，是他帶給讀者的自然主義的必修課。

四、左拉自然主義帶來的影響

左拉自然主義的影響是深刻的。從對《小酒店》《娜娜》的文本分析，可以得知自然主義創(chuàng)作的重要作用。首先，這離不開左拉對當時法國社會的深入了解。左拉從客觀的視角觀察社會的方方面面，以底層人物為切入點，剖析人物的性格﹑命運，探討其內(nèi)在機制。在寫作中，他創(chuàng)造性地使用科學(xué)實驗的方法，用嚴謹真實的態(tài)度記錄現(xiàn)實生活。這種方法使讀者在閱讀過程中能夠真切感受到遺傳及環(huán)境對人物命運走勢的作用﹐凸顯出作為個體的人所擁有的自然屬性與社會屬性。其次，自然主義已然成為生活的固有因素。左拉篤信科學(xué)，在寫作中又是堅定的科學(xué)決定論者。他認為，一個人的人生軌跡受兩個方面的影響，那就是遺傳和環(huán)境。我們都知道人是“社會關(guān)系的總和”，而在那個時代，對于人的本質(zhì)屬性到底是不是社會屬性還在討論中。但對于自然科學(xué)，作家的態(tài)度一直都是正面的。再次，在左拉的文學(xué)作品中，無論是人物形象的塑造還是劇情的推動過程，都離不開對人物身體的描寫。左拉認為，人身上的疾病、痛苦與遺傳是有關(guān)系的，一個家庭成員的過失可以影響整個家族甚至是社會，這就是《盧貢·瑪卡一家人的自然史和社會史》的寫作依據(jù)，以此展現(xiàn)了當時法國社會的種種現(xiàn)實，尤其是對工人、酒店老板、洗衣房的婦女等社會底層的真實描述，不愧為第二帝國時代一個家族的自然史和社會史。

自然主義的先鋒作用，使它成了重要的文藝理論﹐快速傳播到世界各地。以亞洲為例，左拉的自然主義在啟發(fā)象征主義和意象派的同時，對近現(xiàn)代日本文學(xué)也產(chǎn)生了深刻影響。日本自然主義代表作家包括田山花袋、島崎藤村、正宗白鳥等。自然主義推動日本文壇結(jié)束“紅露逍鷗”，后來的谷崎潤一郎、芥川龍之介對其也極力推崇，并盛行“露骨的描寫”。對于我國文壇來說，茅盾、李劼人、張資平等也曾推動自然主義在中國的發(fā)展。左拉認為寫作是“研究奇怪的生理病案”，文學(xué)家和“外科醫(yī)生”的職責(zé)是一樣的。而茅盾的《子夜》就是受左拉的《金錢》的影響產(chǎn)生靈感而作：吳蓀甫為了躲避戰(zhàn)亂來到金融中心上海，在股票交易中心一番馳騁，最終還是破產(chǎn)了，而吳蓀甫之父吳老太爺在剛步入上海時就已不幸猝死。這與左拉《金錢》中薩加爾在金融界從事投機買賣卻鋃鐺入獄，很多人被財富吞噬而破產(chǎn)、自盡的遭遇是相近的。因此，我們可以得知，自然主義的傳播是迅速而有力的，不同的文化介質(zhì)交流碰撞，很快又相互吸收融合。自然主義的內(nèi)核在于世間萬物均有生命，而生理現(xiàn)象及遺傳是生命的表現(xiàn)形式。當文學(xué)回歸自然，從研究物質(zhì)的本質(zhì)和現(xiàn)象出發(fā)，那它的價值與意義一定是偉大的。

[作者簡介]郭家梁，女，漢族，河南西平人，河南師范大學(xué)本科在讀，研究方向為法語語言文學(xué)。