詹丹

寶、黛共讀“西廂”，是《紅樓夢(mèng)》中最著名的片段之一，盡管該片段在小說(shuō)第二十三回中所占篇幅不大，但作者在回目中以“西廂記妙詞通戲語(yǔ)”特別標(biāo)出，顯示了該片段的分量。就這一片段本身言，一則花下共讀，頗具畫(huà)面感，再則，恰如前人說(shuō)的，“西廂”詞得此兩人吟誦，更覺(jué)香艷。后來(lái)，不少畫(huà)家以花下共讀為場(chǎng)景，或工筆，或?qū)懸?，反?fù)渲染，讓讀者產(chǎn)生了深刻印象。

從某種意義上說(shuō)，寶、黛共讀連同第二十三回的整回內(nèi)容，在《紅樓夢(mèng)》的整體情節(jié)布局中有著舉足輕重的位置。因?yàn)樵∮H建造的大觀園，至這一回得元妃懿旨而讓寶玉同眾姐妹入住，從此開(kāi)啟了寶、黛等人大觀園中的相對(duì)自由的生活，更重要的是，寶、黛之間那種兩小無(wú)猜的依戀和朦朧的情愫，在共讀感受中，借著“戲語(yǔ)”捅破了窗戶紙，暗中摸索的情感隧道，就此被打通，使得兩人的情感關(guān)系發(fā)生了質(zhì)的變化，他們的情感交流就此掀開(kāi)了新的一頁(yè)。而共讀情節(jié)安排在三月中旬，是大觀園春暖花開(kāi)的日子，自有特殊的意義。

需要說(shuō)明的是，回目提到的“妙詞”當(dāng)然可以理解為《西廂記》中的曲詞或者對(duì)白，“戲語(yǔ)”則可以理解為玩笑話。但是，這些玩笑話，關(guān)鍵幾句是從劇本中直接挪用，那么把“戲語(yǔ)”視同為“妙詞”，讓前后形成一種互文足義的關(guān)系，也未嘗不可。

在這片段中，小說(shuō)三次提到了元雜劇《西廂記》中的詞語(yǔ)，而呈現(xiàn)的這三個(gè)詞語(yǔ)，再加上寶玉帶有戲劇性的一次發(fā)誓賭咒，恰好構(gòu)成了情節(jié)發(fā)展邏輯的幾個(gè)關(guān)鍵步驟，我們?cè)囍鴣?lái)依次分析。

第一步，這段情節(jié)的邏輯起點(diǎn)，是寶玉帶《西廂記》劇本到桃花樹(shù)下坐著細(xì)讀，書(shū)中寫(xiě)道：

正看到“落紅成陣”，只見(jiàn)一陣風(fēng)過(guò)，把樹(shù)頭上桃花吹下一大半來(lái)，落的滿身滿書(shū)滿地皆是。寶玉要抖將下來(lái)，恐怕腳步踐踏了，只得兜了那花瓣，來(lái)至池邊，抖在池內(nèi)。

這里，劇本中鶯鶯的“落紅成陣”感嘆，與賈寶玉身處的自然環(huán)境十分吻合，書(shū)里的情景，與書(shū)外的世界被打通。這種自然之景，本身就是感發(fā)、引發(fā)人的情感的一種元素，而書(shū)里書(shū)外的景的相通，也為接下來(lái)寫(xiě)人處境的相似和情感的相通作了鋪墊。另外，寶玉不忍心去踐踏落在地上的花瓣而把花抖落到水中，雖然后來(lái)寫(xiě)黛玉用土冢葬花的舉動(dòng)，比寶玉考慮得更周全，但他們對(duì)落花的愛(ài)憐之心，卻是相通的，這同樣是下一步情感發(fā)展的基礎(chǔ)。

第二步，寶玉把手中的劇本轉(zhuǎn)給林黛玉看后，有了下面一段對(duì)話：

寶玉笑道：“妹妹，你說(shuō)好不好？”林黛玉笑道：“果然有趣?！睂氂裥Φ溃骸拔揖褪莻€(gè)‘多愁多病身，你就是那‘傾國(guó)傾城貌?！绷主煊衤?tīng)了，不覺(jué)帶腮連耳通紅，登時(shí)直豎起兩道似蹙非蹙的眉，瞪了兩只似睜非睜的眼，微腮帶怒，薄面含嗔，指寶玉道：“你這該死的胡說(shuō)！好好的把這淫詞艷曲弄了來(lái)，還學(xué)了這些混話來(lái)欺負(fù)我。我告訴舅舅、舅母去?！闭f(shuō)到“欺負(fù)”兩個(gè)字上，早又把眼圈兒紅了，轉(zhuǎn)身就走。

這一段，一般認(rèn)為是“戲語(yǔ)”的核心。因?yàn)閷氂窠栌脩蛘Z(yǔ)把自己比作張生，把黛玉比作鶯鶯，讓黛玉很生氣。小說(shuō)形容黛玉的表情特別耐人尋味，是“微腮帶怒，薄面含嗔”，“微腮”有版本作“桃腮”或者“香腮”，其實(shí)未必好。有學(xué)者認(rèn)為，雖然這樣處理形容了黛玉的美，但換去“微”，跟下一句的“薄面”之“薄”就對(duì)不上。其實(shí)，“微”也好，“薄”也好，都要承載本不應(yīng)該讓黛玉承載的“怒”和“嗔”，而且，“微腮”在傳統(tǒng)審美觀念中，符合美的標(biāo)準(zhǔn)，而“薄”形容面容之?huà)赡?，也相?dāng)傳神。問(wèn)題是，既然黛玉也喜歡寶玉，為何會(huì)因?qū)氂竦耐嫘υ挾鷼猓磕酥琳J(rèn)為寶玉開(kāi)這樣的玩笑是在欺負(fù)她？

因?yàn)閺埳旺L鶯先斬后奏的私自幽會(huì)，為正統(tǒng)人士所不恥，黛玉對(duì)他們的類似舉動(dòng)也有所忌憚。盡管其內(nèi)心深處，對(duì)他們的兩情相悅，又是艷羨的，私下里，也會(huì)以鶯鶯來(lái)自況（如第三十五回寫(xiě)她的心理活動(dòng)）。只不過(guò)受傳統(tǒng)觀念束縛，那種心思不便溢于言表。而寶玉出此戲語(yǔ)，一方面說(shuō)是試探，是撩撥，是情不自禁;另一方面，也可以理解為是揭開(kāi)了黛玉內(nèi)心的隱秘，把她不愿意讓人知道的內(nèi)心秘密暴露了出來(lái)。此外，把寶玉這兩句戲語(yǔ)與此前的對(duì)話聯(lián)系起來(lái)看，就更耐人尋味。寶玉是問(wèn)黛玉對(duì)劇本的評(píng)價(jià)“好不好”，黛玉的回答是“果然有趣”，那么，寶玉再用兩人的關(guān)系來(lái)比附，似乎讓黛玉的“有趣”判斷，也針對(duì)了這一層關(guān)系，這就有挖坑讓黛玉跳的嫌疑。所以黛玉說(shuō)他在“欺負(fù)”人，也沒(méi)太冤枉他。

而就寶玉來(lái)說(shuō)，他和黛玉共同珍惜落花，共同贊賞《西廂記》，似乎有了逐層遞進(jìn)的共情體驗(yàn)，把這種共情體驗(yàn)發(fā)展至兩情相悅，似乎也是邏輯的必然。只是當(dāng)黛玉不愿意關(guān)系推進(jìn)得這么快（至少表面上是如此），并因此而生氣時(shí)，寶玉才慌忙給她賠不是。

第三步，寶玉賠不是的話語(yǔ)雖然沒(méi)有引用《西廂記》，但那種極度夸張的表述，才是真正的“戲語(yǔ)”：

好妹妹，千萬(wàn)饒我這一遭。原是我說(shuō)錯(cuò)了。若有心欺負(fù)你，明兒我掉在池子里，教個(gè)癩頭黿吞了去，變個(gè)大忘八，等你明兒做了一品夫人，病老歸西的時(shí)候，我往你墳上替你馱一輩子的碑去。

對(duì)于此段話，評(píng)點(diǎn)家洪秋藩道是：“詭譎奇誕如此。黛玉聞之，能無(wú)嫣然哉！”正因?yàn)檫@種表述過(guò)于離奇，真正顯示了其開(kāi)玩笑的夸張性質(zhì)，從而把此前的那種試探性的“戲語(yǔ)”也化解在不能當(dāng)真的玩笑中了。換句話說(shuō)，這是以把玩笑推向邏輯極致的方式，讓此前說(shuō)話中隱含的玩笑元素充分暴露出來(lái)，順帶也向?qū)Ψ教裘?，不能把此類玩笑太?dāng)真。而且那種急不擇言，給自己層層加碼的設(shè)想，似乎也顯示了他的膽怯和緊張。

第四步，就有了黛玉參與“戲語(yǔ)”的收?qǐng)觥?/p>

林黛玉嗤的一聲笑了，揉著眼睛，一面笑道：“一般也唬的這個(gè)調(diào)兒，還只管胡說(shuō)。呸，原來(lái)是苗而不秀，是個(gè)‘銀樣镴槍頭。”寶玉聽(tīng)了，笑道：“你這個(gè)呢？我也告訴去?！绷主煊裥Φ溃骸澳阏f(shuō)你會(huì)過(guò)目成誦，難道我就不能一目十行么？”

寶玉的話能夠把黛玉逗樂(lè)，固然說(shuō)明了寶玉的機(jī)智，但也說(shuō)明，黛玉并沒(méi)有真生氣，或者說(shuō)，她生氣的理由，本來(lái)就脆弱。在她內(nèi)心深處，她也是理解寶玉對(duì)她的真情的，是不該受她指責(zé)的。也許為了寬慰一下寶玉那顆受驚嚇的小心臟，她也參與到寶玉發(fā)起的戲語(yǔ)玩笑中，引《西廂記》中紅娘罵張生的話來(lái)罵寶玉。有人以為，林黛玉引用紅娘指責(zé)張生膽小的話來(lái)嘲笑寶玉，是鼓勵(lì)寶玉應(yīng)該大膽表白。這倒未必。黛玉嘲笑寶玉“胡說(shuō)”了又心虛，其實(shí)主要在笑對(duì)方心口不一，也未嘗不是帶有點(diǎn)自嘲的味道。而當(dāng)寶玉笑著指責(zé)黛玉，同樣不應(yīng)當(dāng)這么說(shuō)時(shí)，黛玉卻以她的解釋，巧妙躲避了指責(zé)，連同把指責(zé)寶玉的理由一并洗去了。注意，黛玉把他們彼此之間的戲語(yǔ)引用，歸結(jié)為人的記憶力的問(wèn)題，是所謂“你會(huì)過(guò)目成誦”“我就不能一目十行么”，這樣，內(nèi)容的實(shí)質(zhì)，其涉及的逾越禮儀的私情問(wèn)題，就被消解了。換言之，黛玉充分拿捏了“戲語(yǔ)”的內(nèi)涵，從而把寶玉戲語(yǔ)中的“戲”成分加以重構(gòu)，讓偏于“語(yǔ)”所指向的情感內(nèi)容，返指向“戲”的本質(zhì)，返指向主體自身的記憶力競(jìng)賽。這是“語(yǔ)”向“戲”的滑動(dòng)，也是無(wú)傷大雅的智對(duì)情的掩護(hù)。

接下來(lái)，因?yàn)橐u人急急忙忙找寶玉去給生病的大老爺請(qǐng)安，就把黛玉一人留在了原地。雖然此前寶玉與她圍繞著《西廂記》的戲語(yǔ)已經(jīng)結(jié)束，但她的感情世界，就在此前的玩笑中，被打開(kāi)。讓林黛玉的感情世界又跌宕起伏，進(jìn)入了一個(gè)新的境界。

她獨(dú)自一人行走，偶然聽(tīng)到梨香院斷斷續(xù)續(xù)飄來(lái)的《牡丹亭》曲詞，“則為你如花美眷，似水流年”等感嘆，深深擊中了她，不由得讓她“心痛神馳，眼中落淚”了。

盡管此前她吟誦過(guò)“水流花謝兩無(wú)情”“流水落花春去也”的詩(shī)詞，但只是當(dāng)生活中有了和寶玉的相遇，當(dāng)寶玉的情感世界向自己充分打開(kāi)時(shí)，她的心靈才被《牡丹亭》近似的曲詞擊中了?；啬康摹巴☉蛘Z(yǔ)”和“驚芳心”，其中的“通”和“驚”，互文足義：自然與人的世界，人與人的世界，現(xiàn)實(shí)與戲曲的世界，生命與情感的世界，在這一刻，在她的心中，被驚醒似的自覺(jué)到了，也被貫通地理解了。“戲”的色彩黯淡下去，“語(yǔ)”所指向的主體情感又重新凸顯出來(lái)。

于是，回看賈寶玉讀到《西廂記》的“落紅成陣”的描寫(xiě)，似乎有了深一層的意蘊(yùn)。

在《西廂記》中，崔鶯鶯之所以有如此的感嘆，是因?yàn)橐?jiàn)到了張生，用第二本第一折她剛上場(chǎng)的話來(lái)說(shuō)：“自見(jiàn)了張生，神魂蕩漾，情思不快，茶飯少進(jìn)。早是離人傷感，況值暮春天道?！倍奥浼t成陣”的感嘆，緊接著的是“風(fēng)飄萬(wàn)點(diǎn)正愁人”。小說(shuō)沒(méi)有提及“落紅成陣”是鶯鶯的獨(dú)白，也沒(méi)有提及曲詞的下一句，卻以林黛玉的插入，引出了她和寶玉情感之間的“戲語(yǔ)”。只是在之后的《牡丹亭》曲詞中，才把“落紅成陣、風(fēng)飄萬(wàn)點(diǎn)正愁人”的情景交融的意境延續(xù)了下去。這種構(gòu)思上的插入和延續(xù)，也許說(shuō)明了，在禮教籠罩的世界里，當(dāng)青春期的男女情感世界可以借助戲語(yǔ)互為敞開(kāi)又關(guān)閉時(shí)，其對(duì)身處其間的自己是很難再關(guān)閉的?；蛘哒f(shuō)，正是曾經(jīng)的打開(kāi)，才加劇了對(duì)“如花美眷，似水流年”的感嘆，一段戲語(yǔ)整合了自然與人的多層次世界，也把情感受壓抑的社會(huì)問(wèn)題暗示了出來(lái)。因?yàn)樗羁潭譄o(wú)奈地說(shuō)明了，寶、黛是多么需要這種迂回間接、這種看似不能當(dāng)真的“戲語(yǔ)”，來(lái)照亮他們被遮蔽的情感世界。除了描寫(xiě)他們偷偷閱讀《西廂記》的戲文，小說(shuō)交代林黛玉只是在偶然間聽(tīng)到《牡丹亭》的戲語(yǔ)，是否也是在暗示：正統(tǒng)的現(xiàn)實(shí)世界，這樣的戲曲，是不會(huì)正大光明地為他們而演的？雖然從另一方面看，清代類似“女不觀劇”的家訓(xùn)，并未在賈府得到落實(shí)。

（作者單位：上海師范大學(xué)光啟語(yǔ)文研究院）