[摘?要]當(dāng)代社會(huì)，人們?cè)絹?lái)越注重音樂(lè)的敏感度與認(rèn)知。音樂(lè)作為一門藝術(shù)，與我們的生活息息相關(guān)。當(dāng)普通的語(yǔ)言無(wú)法準(zhǔn)確表達(dá)出情感，人們往往用演唱的方式來(lái)訴說(shuō)情感。歌劇將歌唱、器樂(lè)、舞蹈等多種藝術(shù)形式融為一體，是最能讓音樂(lè)來(lái)演繹生活、表達(dá)情感的方式之一。莫扎特作為世界上公認(rèn)的音樂(lè)天才，在他短暫的一生中創(chuàng)造出大量的音樂(lè)文化遺產(chǎn)，使眾多音樂(lè)學(xué)習(xí)者受益終生。他的音樂(lè)感染力極強(qiáng)，帶給眾多聽眾無(wú)與倫比的視聽盛宴，引發(fā)人們?cè)S多的感悟，也讓大家對(duì)他的音樂(lè)產(chǎn)生濃厚的興趣。歌劇《女人心》被評(píng)為他諸多歌劇作品中最具有人情味的作品。本篇文章將通過(guò)歌劇《女人心》中的作品《年輕姑娘應(yīng)該懂得》進(jìn)行研究講解，并剖析展現(xiàn)于世人眼前的人物情感。希望本篇文章能夠幫助演唱者更精確地表現(xiàn)出女仆黛絲碧娜這一人物的性格與感情特點(diǎn)，更好地理解所要演繹的角色，使演唱者在演唱過(guò)程中能更加巧妙地運(yùn)用其演唱技巧。

[關(guān)鍵詞]莫扎特;《年輕姑娘應(yīng)該懂得》;演唱分析

[中圖分類號(hào)]J616?[文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼]A?[文章編號(hào)]1007-2233（2022）08-0126-03

[作者簡(jiǎn)介]姚佳藝（1998—?），女，吉林大學(xué)藝術(shù)學(xué)院碩士研究生。（長(zhǎng)春?130015）

一、歌劇《女人心》的創(chuàng)作背景

隨著社會(huì)的不斷變遷，我們能夠了解到的知識(shí)文化比以前更加豐富全面。我們想要真正去了解一件作品，了解它的時(shí)代背景是十分關(guān)鍵的。聲樂(lè)亦是如此，當(dāng)我們了解到作品真正的含義，才能理解歌劇中人物的想法，真正演繹好歌劇。

（一）喜歌劇簡(jiǎn)介

歌劇的唱法有二十余種，因?yàn)橛行╊愋吞^(guò)于相近，所以被歸置成了多種類型。喜歌劇又名諧歌劇，起源于正歌劇中的幕間劇，卻又和死板的正歌劇風(fēng)格對(duì)立。因其范圍涉及較廣泛，創(chuàng)作形式貼近于人們生活，劇中人物的設(shè)計(jì)微微帶有些對(duì)社會(huì)的批判與諷刺，大結(jié)局卻總是以完美團(tuán)圓結(jié)束，備受人們的喜愛。

法國(guó)喜歌劇的誕生相當(dāng)戲劇，在1733年，喜歌劇《女仆作夫人》作為幕間劇，于9月5日在那不列顛劇院進(jìn)行首演[1]。市民對(duì)這種有趣，貼近人民生活狀態(tài)的歌劇藝術(shù)很是喜歡。它揭露了現(xiàn)實(shí)中很多丑惡行為、落后的生活現(xiàn)象，給予人們批判這些現(xiàn)象、寄托自己的社會(huì)理想和價(jià)值判斷的權(quán)利[2]。喜歌劇的出現(xiàn)，引起了一些推崇正歌劇的法國(guó)貴族的不滿。在此之前，歌劇是為迎合貴族口味而創(chuàng)作的，而喜歌劇打破舊格局，為更多人帶來(lái)了歡笑，使歌劇變得更加大眾化，更容易被人們接受。而由此引發(fā)的喜歌劇論戰(zhàn)，以百科全書派的啟蒙音樂(lè)家們勝利告終，更是為莫扎特等代表人物對(duì)正歌劇的改革打下了好的開端。

每個(gè)國(guó)家喜歌劇出現(xiàn)的時(shí)間與形式并不統(tǒng)一。法國(guó)的喜歌劇以16世紀(jì)末的滑稽戲?yàn)殡r形，當(dāng)1716年出現(xiàn)了歌唱與器樂(lè)舞蹈多種藝術(shù)形式相結(jié)合的歌劇，被正式命名為喜歌劇。意大利喜歌劇的別稱為“詼諧歌劇”，在17世紀(jì)的后半世紀(jì)，“花園劇院”為了讓喜歌劇脫離幕間形式成立于世，成為了獨(dú)立劇種。它以連貫的音樂(lè)與法國(guó)帶有對(duì)白形式的音樂(lè)相區(qū)別。德國(guó)喜歌劇出現(xiàn)在18世紀(jì)中葉，描述著民間的樸實(shí)無(wú)華但有感染力的生活，用說(shuō)白與歌唱相結(jié)合的方式展現(xiàn)給人們。正是因?yàn)檫@些國(guó)家的不同特色，為喜歌劇奠定了堅(jiān)實(shí)的基礎(chǔ)，并取得歌劇藝術(shù)中的一席之地。

（二）莫扎特的生平

莫扎特是音樂(lè)領(lǐng)域中的奇才，他留下了600多首涉及范圍廣泛的佳作，包括交響曲、協(xié)奏曲、小夜曲等。有人說(shuō)莫扎特的偉大在于他重新定義了古典主義的內(nèi)容，他的音樂(lè)成就可謂是巔峰造極，也在我們的音樂(lè)歷史上留下濃墨重彩的一筆。在4歲時(shí)能夠創(chuàng)作出曲目的音樂(lè)家不過(guò)寥寥數(shù)人，而因?yàn)樗彝サ锰飒?dú)厚的藝術(shù)氛圍，莫扎特不但做到了這點(diǎn)，更是6歲時(shí)就與父親在歐洲各地展示音樂(lè)的獨(dú)特魅力。莫扎特的創(chuàng)作樸實(shí)無(wú)華，充滿情趣。他不局限在周圍環(huán)境中進(jìn)行創(chuàng)作，作品是他的心血，包含自己獨(dú)特的想法。莫扎特的所有作品中，屬歌劇的成就最為突出，創(chuàng)作喜歌劇更是他的心頭愛。其中《費(fèi)加羅的婚禮》的完成可以說(shuō)轟動(dòng)于世，傳唱度極高，被人們譽(yù)為“史上最完美的歌劇”。而莫扎特創(chuàng)作的《唐璜》《魔笛》《女人心》等歌劇，藝術(shù)影響力也頗為龐大，歌劇選段也廣為流唱，而我淺析的作品《年輕姑娘應(yīng)該懂得》便是《女人心》中我最喜歡的詠嘆調(diào)歌曲。莫扎特在維也納度過(guò)了他三十五年間最為重要的十年，與著名音樂(lè)家海頓、貝多芬共同創(chuàng)造了屬于維也納的古典樂(lè)派。為了讓音樂(lè)與歌劇聯(lián)系更為緊密，莫扎特將序曲的部分做了簡(jiǎn)化。他雖創(chuàng)作了多部歌劇作品，卻獨(dú)愛將基層人物的故事作為材料，將每一個(gè)人物的特點(diǎn)塑造得鮮明獨(dú)立。正是因?yàn)槿绱?，莫扎特的歌劇讓人們喜愛，?chuàng)造了無(wú)可替代的佳績(jī)。

（三）歌劇《女人心》的創(chuàng)作

1.創(chuàng)作背景

喜歌劇《女人心》的直譯名字為《女人都一樣》，對(duì)莫扎特來(lái)說(shuō)這個(gè)作品也有著非凡的含義。他奉王命完成了此部歌劇后，徹底擺脫了宮廷對(duì)他的枷鎖，成為了隨心隨性的自由音樂(lè)家。莫扎特?fù)碛幸晃缓献骰锇?，名叫洛倫佐·達(dá)·龐蒂，意大利籍猶太人，不僅樂(lè)于創(chuàng)作，對(duì)冒險(xiǎn)也很有興趣，與莫扎特可謂是意氣相投的知己。他們合作的三部作品也都成為了古典主義喜歌劇中的傳世佳作，完成了莫扎特想要把激情全部轉(zhuǎn)為音樂(lè)的主要意圖。

《女人心》完成于1789年，作為一部二幕喜歌劇，延續(xù)了莫扎特的創(chuàng)作風(fēng)格，將人性與歌曲完美交融在一起，1790年在維也納布格劇院首次展現(xiàn)給觀眾。

2.故事梗概

歌劇講述的是孤單的老軍官阿方索認(rèn)為，世界上并不存在堅(jiān)不可摧的愛情，女人更是容易受到蠱惑變心來(lái)拋棄男人。而兩位年輕的軍官正和他們的愛人柔情蜜意，認(rèn)為阿方索說(shuō)的不可能成真，與他定下賭約來(lái)證明未婚妻對(duì)他們的忠心，讓阿方索相信人間自有真情。阿方索為了證明他的觀點(diǎn)，利用錢財(cái)賄賂了費(fèi)奧迪莉姬和多拉貝拉的貼身女仆黛絲碧娜，讓她幫助挑撥他們四人的關(guān)系，來(lái)證明愛情并不是牢不可破。兩位年輕軍官假裝離開，實(shí)則換了一副裝扮回到了眾人面前，追求起對(duì)方的戀人。女仆黛絲碧娜受到阿方索的賄賂，利用了各種滑稽手段，憑借她的三寸不爛之舌讓費(fèi)奧迪莉亞與多拉貝拉產(chǎn)生懷疑，改變了她們?cè)镜膼矍橛^念，放棄了等待假裝離去的愛人，并投入了新愛人的懷抱。在他們的婚禮現(xiàn)場(chǎng)上，兩個(gè)年輕軍官揭露了事情的真相，讓二女羞愧并悔悟。老光棍阿方索打著圓場(chǎng)，對(duì)他們?cè)V說(shuō)女人都是這樣無(wú)一例外。四個(gè)人重歸于好，眾人歡笑，迎來(lái)幸福的結(jié)局。

二、黛絲碧娜詠嘆調(diào)《年輕姑娘應(yīng)該懂得》的音樂(lè)特征

作為音樂(lè)學(xué)習(xí)者我們清楚，只有利用一首作品的曲式結(jié)構(gòu)、調(diào)式調(diào)性、旋律風(fēng)格來(lái)分析音樂(lè)創(chuàng)作技巧，才能掌握音樂(lè)想要表現(xiàn)給我們的主旨內(nèi)涵。掌握了曲目的音樂(lè)風(fēng)格，對(duì)我們提高音樂(lè)鑒賞力具有很大的幫助。這首歌曲歌詞淺顯易懂，可音區(qū)跨度較大，是對(duì)演唱者控制情感能力的一種挑戰(zhàn)[3]。

（一）帶有再現(xiàn)的單三部曲式

這首作品的曲式結(jié)構(gòu)特點(diǎn)很常見，與古典主義喜歌劇相符合，是從G大調(diào)的主調(diào)轉(zhuǎn)到屬調(diào)D大調(diào)，最后回歸到主調(diào)的ABA回旋式結(jié)構(gòu)。此歌音區(qū)最大跨度為13度，帶有G大調(diào)與D大調(diào)兩種調(diào)式。在樂(lè)曲的展現(xiàn)中，黛絲碧娜用訴說(shuō)的語(yǔ)氣向兩位女主人講述年輕女子不能被社會(huì)上的手段所蒙蔽，應(yīng)該處事圓滑有心計(jì)。像一位智者一樣循循善誘，逐步試探，非常沉穩(wěn)。在譜子中，以Andante行板的速度優(yōu)雅緩慢地進(jìn)入演唱，在G大調(diào)本就活潑明朗的特性下，不斷加進(jìn)附點(diǎn)音符，提起速度，用六度的跳音，攻入兩姐妹的內(nèi)心。為了騙取主人們的信任，女仆黛絲碧娜必須表現(xiàn)的從容淡定，有著非常自信的神態(tài)。

（二）圓舞曲風(fēng)格

《年輕姑娘應(yīng)該懂得》歌曲A段、A采用速度偏慢的6/8拍行板節(jié)奏，B段采用6/8拍快板節(jié)奏，是一首讓人一聽就想翩翩起舞的圓舞曲風(fēng)格詠嘆調(diào)。節(jié)奏緊湊更能顯出熱情奔放的效果。每句語(yǔ)言中出現(xiàn)的附點(diǎn)突出節(jié)奏的重音，讓人更清晰節(jié)奏的韻律。曲目中跳音的反復(fù)出現(xiàn)也讓整首曲子的節(jié)奏更為鮮明，表現(xiàn)出黛絲碧娜活潑跳躍的思維，而與連音的交替可以用來(lái)煽動(dòng)多拉貝拉兩人的情緒。

三、黛絲碧娜詠嘆調(diào)的演唱處理

想要完整地表達(dá)一首曲目，第一點(diǎn)，一定要了解作者塑造出來(lái)的人物是一個(gè)什么樣的形象。了解了這個(gè)角色的性格特征后，才能更好地代入人物角色。為她的憂愁而難過(guò)，為她的快樂(lè)而幸福。第二點(diǎn)，我們要了解曲目的歌詞含義、旋律的高低起伏。第三點(diǎn)，我們要清楚曲目速度與節(jié)奏的輕重緩急。第四點(diǎn)，我們要注重與鋼琴伴奏的配合，達(dá)到相輔相成的境界。完成以上四點(diǎn)，歌曲才可以完美展現(xiàn)。

（一）把握人物性格

莫扎特所創(chuàng)作的歌劇中，喜歡將女性分為兩種。一種是主人，柔弱但是高貴;一種是女仆，貧窮但是敢做敢為。而黛絲碧娜作為第二種女主人的奴仆，在歌劇中是典型的丑角形象[4]。同時(shí)，她也帶有18世紀(jì)啟蒙時(shí)期人們追逐平等，向往自由，反對(duì)封建惡勢(shì)力的思想[5]。

黛絲碧娜是莫扎特精心設(shè)計(jì)的一個(gè)角色，她雖被定位于次要人物，卻也是歌劇中不可或缺的角色。她用她的計(jì)謀將老軍官的想法慢慢滲透于女主人們的腦海之中。她因貪心愛錢被老軍官收買，卻也衷心護(hù)主。在她的心里，也是希望主人不被愛情困擾，能有更好的人陪伴身側(cè)。所以她在歌詞中唱到女人要學(xué)會(huì)善待自己，男人天生就會(huì)被美貌吸引，歸順于女人。而當(dāng)她發(fā)現(xiàn)主人們并不想接受年輕人的愛意時(shí)，她運(yùn)用她能言善辯的嘴，用輕佻的語(yǔ)言訴說(shuō)男人最善于欺騙，用煽動(dòng)性的詞語(yǔ)提醒她們，只有隨心隨性，不在意男人，才能快樂(lè)戀愛。黛絲碧娜如此的自由快樂(lè)，放縱自己游戲人間。她可以為了錢財(cái)被人利用，為了主人的幸福受騙后也不憤怒。她爽朗大方，不卑不亢。她行為乖張，在偷吃主人食物時(shí)表達(dá)自己也可以活的比貴族精彩，她追逐平等，向往光明，希望主人們都可以拋棄舊俗觀念，擁有她心中的理想愛情觀。她可以駕馭證婚人、巫師、女仆的多種角色，為主人們排解寂寞壓力。她的坦率與真性情，讓她擁有勇氣與自信。而這些特點(diǎn)，演唱者應(yīng)該完整地展現(xiàn)在作品之中。

（二）語(yǔ)言流暢與呼吸控制的重要性

想要演唱好一首作品，首先就要讀懂歌詞，吃透歌詞中想要表達(dá)的真正內(nèi)涵。而僅僅會(huì)哼唱旋律還不足以達(dá)到這個(gè)目的，只有將清晰的歌詞與旋律相結(jié)合，才可以更好地演繹出作品。

作為最常用的聲樂(lè)語(yǔ)言。意大利的元音可以說(shuō)具有一定的難度。不同的元音需要不同的口腔狀態(tài)，但是它們都是以舌位松弛為前提的。在本首歌曲中，起音的元音U，作為一個(gè)弱起音符，不可用力過(guò)猛，要用訴說(shuō)的口吻輕柔地唱出。且起音的音區(qū)在小字一組d屬于中音領(lǐng)域，為了讓氣息沉穩(wěn)，演唱者一定要放松心態(tài)，否則會(huì)造成聲音狀態(tài)不佳。采取慢吸慢呼的方式，可以加強(qiáng)呼吸的可控制性。在加強(qiáng)腰腹部肌肉力度后，要用快吸快呼的方式。減少無(wú)謂的動(dòng)作，少用多余的力量。

斷音在歌曲中出現(xiàn)較多，用來(lái)襯托黛絲碧娜熱情奔放的性格與隨機(jī)應(yīng)變的機(jī)警。所以演唱者要在每個(gè)樂(lè)句前換氣，一定要注意氣息與橫膈膜的連接，才可以使聲音統(tǒng)一。斷音緊促所以情緒要?dú)g快，聲音要飽含顆粒感，才能讓觀眾感受到俏皮的特點(diǎn)。

在曲目中，常出現(xiàn)呈上下音階形式的高音區(qū)與低音區(qū)轉(zhuǎn)換的滑音，對(duì)真假聲的轉(zhuǎn)化要求非常嚴(yán)苛，一不小心就會(huì)造成聲音的不統(tǒng)一、斷續(xù)，所以一定要吸取足量的氣息，將氣息緩緩送出，讓聲音優(yōu)美圓滑。延長(zhǎng)速度一定要平穩(wěn)不得急躁，否則將會(huì)造成聲帶緊張。

（三）節(jié)奏與音樂(lè)相互結(jié)合

在樂(lè)曲的構(gòu)造里，除了歌詞與旋律，節(jié)奏也不可或缺。節(jié)奏可以改變一首曲目的風(fēng)格，包含著速度、力度、密度等諸多的因素[6]。

本首歌曲中，出現(xiàn)了行板、小快板兩種速度標(biāo)記。雖說(shuō)黛絲碧娜的性格歡脫，但在中慢速度的行板中，就要把人物塑造為沉靜自信、像一位語(yǔ)重心長(zhǎng)的長(zhǎng)者，為她的勸說(shuō)準(zhǔn)備好的開端。隨后，在Allegretto的小快板中，旋律輕巧，要唱出激昂振奮的情緒，幫助黛絲碧娜大肆宣揚(yáng)她的戀愛思想，表達(dá)出她勸說(shuō)成功的喜悅。

這首歌為6/8拍曲目，力度標(biāo)記為強(qiáng)弱弱，次強(qiáng)弱弱。所以在演唱本曲目時(shí)，一定要清晰地表達(dá)出重音，但不能采用喊唱的方法，也不能讓嗓音厚重沉笨，否則將表現(xiàn)不出黛絲碧娜的狡猾機(jī)靈。

結(jié)?語(yǔ)

《年輕姑娘應(yīng)該懂得》這首曲目直到現(xiàn)在依舊值得人們?nèi)フJ(rèn)真學(xué)習(xí)，有著極深的影響力，這百年傳承演唱中必然蘊(yùn)含著不可比擬的觀賞價(jià)值。由其在這部作品中黛絲碧娜這一人物的演繹，為人們帶來(lái)無(wú)限歡樂(lè)，通過(guò)用丑展示美的精彩演繹方式，展現(xiàn)出黛絲碧娜追求平等、聰穎、積極樂(lè)觀的人物形象。如果想在此歌曲的演唱中有所突破，演唱者需要充分理解《女人心》這部歌劇的每個(gè)細(xì)節(jié)，梳理情緒出現(xiàn)的前因后果，不光要適應(yīng)人物的特點(diǎn)，也要在演唱中表現(xiàn)得游刃有余。演唱者在演唱時(shí)，要以情帶聲，將自己完全帶入黛絲碧娜的角色中去，流露自然感情，才能將作品表現(xiàn)得有深度，有意義。

注釋：

[1]歐?南.喜歌劇的誕生：佩爾戈萊西的《女仆作夫人》[J].歌劇，2019（01）：92—95.

[2]楊思慧.論美學(xué)視角下的莫扎特喜歌劇[J].大眾文藝，2014（05）：153—154.

[3]嚴(yán)錦紅.論詠嘆調(diào)《年輕的姑娘應(yīng)該懂得》的藝術(shù)特征及演唱處理[J].當(dāng)代音樂(lè)，2017（19）：66—68.

[4]姜?琳.莫扎特歌劇《女人心》中女高音詠嘆調(diào)《年輕的姑娘應(yīng)該懂得》的演唱分析[D].廈門大學(xué)，2018.

[5]王冬梅，邱金玉.從歌劇《女人心》中“黛絲碧娜”的舞臺(tái)形象看莫扎特歌劇性格[J].歌劇，2012（04）：76—77.

[6]姜若梅.音樂(lè)節(jié)奏的界定和在音樂(lè)心理學(xué)研究中的運(yùn)用[J].戲劇之家，2018（13）：57—58.

（責(zé)任編輯：莊?唯）