肖振華 孫曉燁

[摘?要]由中國(guó)音樂(lè)家協(xié)會(huì)主席葉小綱所創(chuàng)作的藝術(shù)歌曲《櫻花滿天紅》，是繼藝術(shù)歌曲《大愛(ài)蒼生》之后，又一部以“抗疫”主題為題材的原創(chuàng)性藝術(shù)歌曲。作品以飽滿充實(shí)的感情謳歌了在武漢疫情中英勇奮戰(zhàn)、不懼犧牲的白衣天使，同時(shí)又描繪了春天來(lái)臨時(shí)櫻花綻放的美麗景象。本文將從歌詞結(jié)構(gòu)與內(nèi)涵、曲式結(jié)構(gòu)與音樂(lè)形象、主導(dǎo)動(dòng)機(jī)與音樂(lè)織體三個(gè)部分，對(duì)作曲家葉小綱所創(chuàng)作的藝術(shù)歌曲《櫻花滿天紅》進(jìn)行解析。

[關(guān)鍵詞]葉小綱;藝術(shù)歌曲《櫻花滿天紅》;湖北民間音樂(lè)元素

[中圖分類(lèi)號(hào)]J614?[文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼]A?[文章編號(hào)]1007-2233（2022）08-0102-05

[基金項(xiàng)目]江蘇省研究生科研與實(shí)踐創(chuàng)新計(jì)劃項(xiàng)目（KYCX22_2411）。

[作者簡(jiǎn)介]肖振華（1997—?），男，江南大學(xué)音樂(lè)系碩士研究生;孫曉燁（1984—?），女，江南大學(xué)音樂(lè)系副教授。（無(wú)錫?214122）

藝術(shù)歌曲《櫻花滿天紅》創(chuàng)作于2020年4月，由中國(guó)文聯(lián)主席胡占凡（又名凱文）作詞，中國(guó)文聯(lián)副主席、中國(guó)音樂(lè)家協(xié)會(huì)主席葉小綱作曲。當(dāng)時(shí)，國(guó)內(nèi)包括湖北武漢的疫情防控“阻擊戰(zhàn)”已取得階段性勝利，春天來(lái)臨，美麗又爛漫的櫻花再次盛開(kāi)、綻放在四月的武漢?！啊稒鸦M天紅》音樂(lè)有‘三月櫻花七日紅之惜;現(xiàn)實(shí)驚心動(dòng)魄，創(chuàng)作和諧樂(lè)音，需經(jīng)歷萬(wàn)般不協(xié)和之痛?！盵1]基于此言，藝術(shù)歌曲《櫻花滿天紅》具有社會(huì)價(jià)值與時(shí)代意義，目的是用音樂(lè)向民眾傳遞大愛(ài)之情懷與必勝之信念。本文將從歌詞結(jié)構(gòu)與內(nèi)涵、曲式結(jié)構(gòu)與音樂(lè)形象、主導(dǎo)動(dòng)機(jī)與音樂(lè)織體三個(gè)部分，對(duì)藝術(shù)歌曲《櫻花滿天紅》進(jìn)行解析。

一、歌詞結(jié)構(gòu)與內(nèi)涵

作為藝術(shù)歌曲，除了優(yōu)美且可聽(tīng)性較強(qiáng)的旋律外，歌詞也是不可或缺的。藝術(shù)歌曲中的歌詞既要與旋律相互映襯，也必須具備深刻的文學(xué)性。筆者在本部分主要對(duì)藝術(shù)歌曲《櫻花滿天紅》的歌詞結(jié)構(gòu)、修辭手法、藝術(shù)內(nèi)涵等進(jìn)行分析，挖掘其存在的創(chuàng)作特色，解析歌詞在藝術(shù)歌曲中的地位。

（一）歌詞概況

《櫻花滿天紅》作品歌詞如下：

詞作者采用并列和對(duì)比的寫(xiě)作手法，以借物抒情的方式為該作品創(chuàng)作了兩段體歌詞。歌詞中既描寫(xiě)了武漢城內(nèi)櫻花盛開(kāi)后呈現(xiàn)的不同景色，也表達(dá)了白衣天使們?cè)谝咔橥蝗粊?lái)臨時(shí)堅(jiān)持生命至上的原則，彰顯無(wú)懼危險(xiǎn)與無(wú)私奉獻(xiàn)的精神品質(zhì)。雖然每段歌詞第一段中后半部分的第一句“多想知道你是年長(zhǎng)還是年輕，多想知道你妻兒可否安寧”與第二段中后半部分的第一句“清風(fēng)脫去你的防護(hù)衣，艷陽(yáng)摘去你的護(hù)目鏡”的字?jǐn)?shù)均不統(tǒng)一，但不影響歌詞整體的并列結(jié)構(gòu)。

（二）歌詞內(nèi)涵

第一、二段歌詞的前半部分，主要描繪春天來(lái)臨時(shí)萬(wàn)物復(fù)蘇的情景。其中，“靜默”與“靜寂”在歌詞中是形容詞，代表著“田野”與“山野”所呈現(xiàn)的狀態(tài);“剛”與“才”使用了暗喻的手法，加之第二句中“寒霜”與“春風(fēng)”“杜鵑”與“黃鸝”以及疊詞“聲聲”與“嚶嚶”三詞的現(xiàn)，可知其季節(jié)的變換與更替;“田野”與“山花”“山野”與“樹(shù)的清香”則呈現(xiàn)出彼此對(duì)應(yīng)的關(guān)系;而隨后兩句歌詞中提到的“你”字，通過(guò)對(duì)歌詞的后半部分中“防護(hù)衣”“護(hù)目鏡”二詞得知，指的是為抗擊新冠疫情而做出重要貢獻(xiàn)和無(wú)畏犧牲的白衣天使們;“千言萬(wàn)語(yǔ)卻咽無(wú)聲，哽咽無(wú)聲”與“萬(wàn)語(yǔ)千言卻咽無(wú)聲，哽咽無(wú)聲”兩句歌詞主要表現(xiàn)人民群眾對(duì)白衣天使們的感激之情，是歌詞中的過(guò)渡句，為歌詞的后半部分埋下伏筆，起到承上啟下的作用。

第一、二段歌詞的后半部分，主要是詞作者對(duì)白衣天使們無(wú)私奉獻(xiàn)的贊美之意?！岸嘞胫滥闶悄觊L(zhǎng)還是年輕，多想知道你妻兒可否安寧”與“清風(fēng)脫去你的防護(hù)衣，艷陽(yáng)摘去你的護(hù)目鏡”兩句歌詞具有相互對(duì)應(yīng)的關(guān)系，前句表達(dá)了民眾對(duì)白衣天使們的愛(ài)護(hù)與擔(dān)憂之感，后句則使用了擬人的寫(xiě)作手法，表達(dá)了在武漢疫情防控“阻擊戰(zhàn)”取得階段性勝利后，白衣天使們逆行而來(lái)的豪邁氣魄;而歌詞中的最后一句“白衣駕長(zhǎng)風(fēng)，櫻花滿天紅”既是全曲所要表達(dá)的中心思想，也是全曲情感基調(diào)的最高潮。關(guān)于此句所要表達(dá)的思想與感情，葉小綱說(shuō)：“湖上微波與凌空枝蔓飄忽裊婷，遙見(jiàn)浩淼茜紅的地平線。轉(zhuǎn)瞬又一年，無(wú)數(shù)白衣天使拼盡全力，奉獻(xiàn)于櫻花飄落之際，令人動(dòng)容?！盵2]

二、曲式結(jié)構(gòu)與音樂(lè)形象

藝術(shù)歌曲《櫻花滿天紅》由男、女聲獨(dú)唱與合唱三個(gè)部分構(gòu)成，其中男、女聲獨(dú)唱兩個(gè)部分均有兩個(gè)樂(lè)段，合唱部分有一個(gè)樂(lè)段且重復(fù)男生獨(dú)唱的后半段（曲式結(jié)構(gòu)圖中的B樂(lè)段），故呈現(xiàn)為非方整性單二段曲式的結(jié)構(gòu)特征。

與此同時(shí)，作品又在曲式結(jié)構(gòu)的影響和作用下，展現(xiàn)并衍生出了男、女聲獨(dú)唱與合唱三個(gè)獨(dú)具個(gè)性化的音樂(lè)形象。本部分從作品的曲式結(jié)構(gòu)、調(diào)式調(diào)性、音樂(lè)形象、四度模進(jìn)式轉(zhuǎn)調(diào)、湖北民間音樂(lè)元素等相關(guān)維度入手，對(duì)藝術(shù)歌曲《櫻花滿天紅》進(jìn)行分析。

（一）曲式結(jié)構(gòu)

藝術(shù)歌曲《櫻花滿天紅》屬非方整性的單二段曲式，具體見(jiàn)作品的曲式結(jié)構(gòu)圖。

該作品為D宮五聲民族調(diào)式。雖然作品中第11、44小節(jié)的“霜”“風(fēng)”二字為“變宮”#C音，與作品第23、56小節(jié)的“又”字和第24小節(jié)、57小節(jié)的“你”字為“清角”G音，但不影響作品整體向五聲D宮調(diào)性的運(yùn)動(dòng)與發(fā)展。然而，根據(jù)上述對(duì)其進(jìn)行的結(jié)構(gòu)劃分來(lái)看，作品A、B兩個(gè)樂(lè)段中的b、d、b1、d1四個(gè)樂(lè)句的尾音均結(jié)束在A徵音上，故作品是以A徵五聲調(diào)式所構(gòu)成的旋律骨干框架并內(nèi)化在作品以及D宮五聲民族調(diào)式的宏觀體系之中。

筆者發(fā)現(xiàn)，作曲家在作品的引子、男高音獨(dú)唱與女高音獨(dú)唱中間的連接部分，使用了兩次四度模進(jìn)轉(zhuǎn)調(diào)的作曲技法。在作品的第30小節(jié)處，以三連音D宮調(diào)主和弦的屬音a2與31小節(jié)的#g2形成半音化模進(jìn)關(guān)系，整體調(diào)性 從D宮調(diào)轉(zhuǎn)為E宮調(diào)，隨后32小節(jié)的#c3與33小節(jié)的c3再次形成半音化模進(jìn)關(guān)系，故從E宮調(diào)轉(zhuǎn)為bA宮調(diào)，第34小節(jié)又從bA宮調(diào)轉(zhuǎn)為bD宮調(diào)，因?yàn)閎A宮調(diào)與bD宮兩調(diào)之間僅相差一個(gè)降號(hào)，故為近關(guān)系轉(zhuǎn)調(diào)，音響效果也過(guò)渡得非常自然。因而可以看出，作品從第31小節(jié)至34小節(jié)四個(gè)小節(jié)內(nèi)進(jìn)行了三次嚴(yán)格模進(jìn)，即三次四度模進(jìn)轉(zhuǎn)調(diào)，而隨后的第35小節(jié)開(kāi)始自由式模進(jìn)，直至37小節(jié)連接部結(jié)束。

（二）音樂(lè)形象

作品中所展現(xiàn)的音樂(lè)形象，可從作品的曲式結(jié)構(gòu)特征入手，即對(duì)男聲獨(dú)唱、 女聲獨(dú)唱、合唱三個(gè)部分進(jìn)行分析。因此，筆者冠以其三個(gè)部分的形象名為“新生”“爛漫”“希望”。

男高音獨(dú)唱部分在全曲的第5—30小節(jié)。男高音所演唱的第一句歌詞“靜默的田野剛返青，捧一簇山花送給你”與其伴奏的主調(diào)音樂(lè)織體、非三度疊置和弦[3]、琶音演奏等作曲技法，以及在歌詞中“野、青、你、聲”的尾音部分使用了漸弱的力度記號(hào)下，與男高音的音色、情感相互配合映襯，很好地將作品的意境與歌詞本體的內(nèi)容表達(dá)出來(lái)，具有“敘述與訴說(shuō)”的意味，故此部筆者命名為“新生”主題。隨后的第二句歌詞“寒霜已去，杜鵑聲聲，千言萬(wàn)語(yǔ)卻咽無(wú)聲，哽咽無(wú)聲”中的“千言萬(wàn)語(yǔ)卻咽無(wú)聲，哽咽無(wú)聲”有兩大特色。

其一，樂(lè)句的速度布局呈現(xiàn)出“快慢交替”的特點(diǎn)。在筆者看來(lái)，作曲家有意地使用了類(lèi)似于中國(guó)古曲的“散板”或是自由節(jié)奏，使聽(tīng)者既有一種頗具朗誦或是吟唱的文學(xué)性風(fēng)格的感覺(jué)，又很好地描繪了歌詞中“欲哭又止”的情感狀態(tài)， 體現(xiàn)出作曲家對(duì)于中國(guó)傳統(tǒng)音樂(lè)的感悟與見(jiàn)解。

其二為作曲家在作品中融入了湖北民間音樂(lè)元素。“作為音樂(lè)家，我把這首歌獻(xiàn)給廣大醫(yī)護(hù)工作者、默默在背后支持他們的志愿者;音樂(lè)中有湖北民間音樂(lè)元素，我把歌也獻(xiàn)給湖北的老百姓。”[4]鑒于湖北民間音樂(lè)自身所具有的多樣性與復(fù)雜性，故筆者暫以藝術(shù)歌曲《櫻花滿天紅》與湖北鄂東北區(qū)山歌《獨(dú)手難拍響巴掌》[5]二者進(jìn)行對(duì)比。

譜例3a是《櫻花滿天紅》與湖北民歌《獨(dú)手難拍響巴掌》的上行級(jí)進(jìn)音調(diào)—— [（sol） la do re mi]，譜例3b是《櫻花滿天紅》與湖北民歌《獨(dú)手難拍響巴掌》的下行級(jí)進(jìn)音調(diào)——[re do la （sol）]。通過(guò)對(duì)比分析可得知，首先，藝術(shù)歌曲《櫻花滿天紅》與湖北鄂東北區(qū)山歌《獨(dú)手難拍響巴掌》都具有A徵五聲調(diào)式的旋律特點(diǎn)，而“五聲徵調(diào)式，是我國(guó)漢族民歌中分布較廣的音調(diào)。有了這種共同音調(diào)，湖北各區(qū)的特色音調(diào)，就在一種共有的、協(xié)調(diào)的基礎(chǔ)上顯示出了對(duì)比的色彩?！盵6]其次，二者同時(shí)存在五聲音階的上行級(jí)進(jìn)音調(diào)——[（sol） la do re mi]與下行級(jí)進(jìn)音調(diào)——[re do la （sol）]，“特別是五聲音階級(jí)進(jìn)的音調(diào)[（sol） la do re mi]，不僅本省各區(qū)中共有（在數(shù)量上百分比是較高的），其他省也有?！盵7]藝術(shù)歌曲《櫻花滿天紅》的上行級(jí)進(jìn)音調(diào)——[（sol） la do re mi]位于作品第8小節(jié)，下行級(jí)進(jìn)音調(diào)——[re do la （sol）]位于作品的第11、12小節(jié)和第21、22小節(jié)，一共出現(xiàn)2次。《獨(dú)手難拍響巴掌》的上行五聲級(jí)進(jìn)音調(diào)——[（sol） la do re mi]出現(xiàn)在第1、2小節(jié)的第4拍與第1拍的過(guò)渡部分，下行五聲級(jí)進(jìn)音調(diào)——[re do la （sol）]位于作品的第2、8、12小節(jié)并出現(xiàn)3次。

譜例4為女高音的獨(dú)唱部分，從第一句歌詞“靜寂的山野才返青，滿樹(shù)的清香送給你”的伴奏織體可以看出，此句是以二分音符為主要時(shí)值的琶音式柱式和弦和“無(wú)窮動(dòng)”形式的節(jié)奏型而構(gòu)成的主調(diào)織體，而二者本身都具有律動(dòng)性、推動(dòng)性的特點(diǎn)。作曲家之所以將其這樣安排，主要目的是更好地表現(xiàn)出男、女高音部分的某種特性區(qū)別及其音響效果的落差感，同時(shí)也表達(dá)出積極向上、春暖花開(kāi)的思想感情與音樂(lè)情景，而在此效果的演繹作用與作品的思想基調(diào)下，使筆者的“第一感”想起了湖北武漢地區(qū)的櫻花在春季來(lái)臨時(shí)爛漫盛開(kāi)、勃勃生機(jī)的盎然景象，故此部筆者將其命名為“爛漫”主題。

譜例5為作品的合唱部分，位于全曲的第64—77小節(jié)。此部分的特色在于作品的第77小節(jié)，作曲家在此處運(yùn)用了“切分+均分”節(jié)奏型與“下行”式旋律走向，同時(shí)也是主旋律聲部中高音部分的位置所在，即全曲主旋律的最高音——d3。在女高音或花腔女高音本體音色的演繹下，宛如鳥(niǎo)兒一般的叫聲，喚醒了大地，迎來(lái)了春天，呈現(xiàn)春意盎然的祥和景象。故而在筆者看來(lái)，此部用“希望”主題表達(dá)，是較為合理的。

三、主導(dǎo)動(dòng)機(jī)與音樂(lè)織體

筆者在研究中發(fā)現(xiàn)，藝術(shù)歌曲《櫻花滿天紅》有一個(gè)明顯的主導(dǎo)動(dòng)機(jī)貫穿始終，為更好地迎合作品所表達(dá)的中心思想與感情基調(diào)，筆者將其稱(chēng)之為“櫻花主題”。音樂(lè)織體是音樂(lè)作品的聲部組合，其組合形式紛雜不一，故具有多樣性與復(fù)雜性的特點(diǎn)?！昂吐暱楏w即和聲的聲部組織，它是音響的載體，是和聲的空間形式?！盵8]筆者在本部分主要探討作品中存在的“櫻花主題”主導(dǎo)動(dòng)機(jī)、傳統(tǒng)主復(fù)調(diào)音樂(lè)織體在作品中的組織與構(gòu)成。

（一）“櫻花主題”主導(dǎo)動(dòng)機(jī)

主導(dǎo)動(dòng)機(jī)的出現(xiàn)，是在整部作品中的引子部分，即作品中的第一小節(jié)，是貫穿整首作品的主導(dǎo)動(dòng)機(jī)，筆者將其喻為“櫻花主題”。筆者將主導(dǎo)動(dòng)機(jī)稱(chēng)為“櫻花主題”的原因有二：其一為主旋律線條呈“波浪”式走向，加之在次中音聲部的“無(wú)窮動(dòng)”式節(jié)奏型的分解以及低聲部柱式兩個(gè)音型的輔助下，使音樂(lè)更具有流動(dòng)性與畫(huà)面感的同時(shí)，也能讓聽(tīng)者產(chǎn)生聯(lián)想;其二為主旋律的構(gòu)成音由C、E、G、A四音構(gòu)成，即形成中國(guó)五聲調(diào)式體系中的宮、角、徵、羽四個(gè)音列，使主導(dǎo)動(dòng)機(jī)具有濃郁的中國(guó)民族元素之韻味。

為了使作品能夠表達(dá)思想情感，作曲家在整首作品中使用了八次主導(dǎo)動(dòng)機(jī)。其分別在作品中的第1、2、22、31、33、34、55、68八個(gè)小節(jié)，同時(shí)也使用了D、G、E、bA、bD五種宮調(diào)式，速度布局以每分鐘60、62、64三種拍速為主，“櫻花主題”主導(dǎo)動(dòng)機(jī)的第一、二次（引子）與最后一次（合唱部分）出現(xiàn)的拍速均為每分鐘 62拍，“櫻花主題”主導(dǎo)動(dòng)機(jī)的第三次（男聲獨(dú)唱）與第七次（女聲獨(dú)唱）出現(xiàn)的拍速均為每分鐘60拍，“櫻花主題”主導(dǎo)動(dòng)機(jī)的第四、五、六次（連接部）出現(xiàn)的拍速均為每分鐘64拍，故其速度布局具有對(duì)稱(chēng)性特點(diǎn)。綜上的織體、調(diào)性、調(diào)式音階、速度四個(gè)維度，都賦予了主導(dǎo)動(dòng)機(jī)不同的形象效果以及旋律的色彩性。整首作品中的第22、55、68三個(gè)小節(jié)中的旋律雖然存在羽音，但整體不影響其五聲調(diào)性與調(diào)式結(jié)構(gòu)，也不影響作曲家表達(dá)作品的思想及情感宣泄。

（二）音樂(lè)織體

藝術(shù)歌曲《櫻花滿天紅》的音樂(lè)織體主要以主復(fù)調(diào)織體構(gòu)成。

譜例6為作品引子部分的第1—4小節(jié)。此部分主要以旋律加和聲音型化構(gòu)成，并在此基礎(chǔ)上形成了以上、中、次中、低四個(gè)音響層所構(gòu)成的五個(gè)層次的主復(fù)調(diào)織體。其中，主旋律在第一聲部的上方且由八度音程關(guān)系構(gòu)成，其所構(gòu)成的音響層在四個(gè)聲部中均有呈現(xiàn)，第一音響層隱藏在由八度音程關(guān)系構(gòu)成的旋律中，起到鞏固縱向和聲或使旋律聲部飽滿的作用，屬上部音響層;第二音響層是第二聲部中帶有切分節(jié)奏的柱式音型，屬中部音響層;第三音響層是第三聲部“無(wú)窮動(dòng)”節(jié)奏形態(tài)的分解和弦式音型，屬次中部音響層;第四音響層是隱藏在第三聲部“無(wú)窮動(dòng)”節(jié)奏形態(tài)的分解和弦式音型中的柱式音型，并且與下聲部音響層的分解和弦式音型的第一個(gè)音進(jìn)行保持，屬低音音響層。由此可以看出，作曲家在音響構(gòu)造方面超過(guò)了主復(fù)調(diào)音樂(lè)織體的范疇，此外又將旋律層和上、中、次中、低音層形成五個(gè)層次，表明作曲家基于傳統(tǒng)音樂(lè)的創(chuàng)新性音響意識(shí)。

結(jié)?語(yǔ)

作曲家葉小綱在“抗疫”主題藝術(shù)歌曲《櫻花滿天紅》中，運(yùn)用了四度模進(jìn)轉(zhuǎn)調(diào)、主導(dǎo)動(dòng)機(jī)、非三度疊置和弦、主復(fù)調(diào)織體等作曲技法，此外又與湖北民間音樂(lè)元素相結(jié)合，凸顯了藝術(shù)歌曲本土化的音樂(lè)風(fēng)格及色彩。作品在表現(xiàn)作曲家本人對(duì)“抗疫”主題進(jìn)行情感宣泄的基礎(chǔ)上，又很好地展現(xiàn)了在疫情期間白衣天使乘風(fēng)而來(lái)不畏生死的英雄形象，以及春天大地萬(wàn)物復(fù)蘇，武漢地區(qū)櫻花盛開(kāi)的盎然景象，懷有希望之愿，增強(qiáng)了人民眾志成城、共同抗疫的信心，由此體現(xiàn)了歌曲的新時(shí)代意義和社會(huì)價(jià)值。

注釋?zhuān)?/p>

[1][2]葉小鋼.大愛(ài)濟(jì)蒼生，櫻花滿天紅[J].音樂(lè)創(chuàng)作，2020（03）：101—103.

[3]童忠良.現(xiàn)代樂(lè)理教程[M].長(zhǎng)沙：湖南文藝出版社，2003：126.

[4]同[1].

[5]中國(guó)民間歌曲集成全國(guó)編輯委員會(huì).中國(guó)民間歌曲集成·湖北卷[M].北京：中國(guó)ISBN中心，1988：130.

[6][7]楊匡民.民歌旋律地方色彩的形成及色彩區(qū)的劃分[J].中國(guó)音樂(lè)學(xué)，1987（01）：117.

[8]楊通八.和聲分析教程[M].上海：上海音樂(lè)出版社，2016：18.

（責(zé)任編輯：張洪全）