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        擷一縷千年墨香 繪出中國畫的高光

        2022-04-29 18:13:52宋婷婷
        公民導刊 2022年10期
        關鍵詞:界畫小品書畫

        宋婷婷

        在五千年的中國歷史長河中,書畫藝術(shù)如同浩瀚星河里的一顆恒星,璀璨奪目、熠熠生輝。而書法繪畫類藏品受人矚目,也最能反映博物館收藏水平。

        重慶中國三峽博物館的書畫藏品豐厚、價值突出,南宋院畫小品冊、元仙山樓閣圖團扇面……都是一級文物中的佼佼者。

        宋代院畫:

        畫工考試常以詩句命題

        瓊花樹下的雄雞單足昂首而立,夏日的荷塘里荷葉亭亭如蓋,獅子貓神采奕奕蹲立于地……縱觀重慶中國三峽博物館收藏的南宋院畫小品冊,全冊小巧精致,色彩鮮麗,氣息高雅,是南宋宮廷院畫的代表性作品。

        重慶中國三峽博物館文博副研究員江潔介紹,院畫是指專為皇室服務的宮廷畫家的作品。在中國繪畫史上,院畫自成一個系統(tǒng)。自院畫產(chǎn)生以后,中國畫就很自然地分成了兩種:吏家畫、文人畫。

        宮廷畫家作為職業(yè)畫師,其作品自然是吏家畫的頂峰。而“文人畫”,泛指中國封建社會中文人、士大夫所作之畫。

        宋徽宗趙佶喜愛書畫,他對皇家專屬畫院的支持,讓院畫在北宋后期達到前所未有的高峰。

        明王朝為標榜其正統(tǒng)性,很多地方都向宋學習,不僅有專門的宮廷畫家,領錦衣衛(wèi)的官銜,其繪畫風格也沿襲了宋代。院體浙派是明代早期繪畫的一個高峰。

        對于清代是否有一個專門的院畫體系,一直存在爭議,但確實設有畫館“如意館”,外籍的清廷御用畫家郎世寧就供職于此。清代皇帝對繪畫的要求極為細致,畫家?guī)缀鯖]有任何發(fā)揮的余地。因此,清代的院畫之所以沒能重建一個高峰,原因就在于限制頗多。

        相比而言,宋代畫家的創(chuàng)作環(huán)境更為寬松,創(chuàng)作熱情更加高漲,繪畫水平也越來越高。當時的畫工考試,常以詩句命題,要求畫出詩句意境。

        比如詩句“深山藏古寺”,要畫好這個題目并不容易。有的畫莽莽深山中的宏偉廟宇,有的畫廟之一角飛檐或是寺外一處墻垣。但最后中選者卻是這樣一幅畫:在崇山峻嶺中,一股清泉飛流直下,亂珠濺玉,泉邊有一和尚在將泉水一瓢瓢舀至身邊的桶里。有和尚在此處提水,附近一定有寺廟。此處“無廟勝有廟”,“深山藏古寺”的意境便悠然呈現(xiàn)。

        當時還有一道題,叫“踏花歸去馬蹄香”。詩眼是“香”,用什么來體現(xiàn)?一位畫家匠心獨具,畫幾只蝴蝶追逐著馬蹄蹁躚飛舞,使人立即聯(lián)想到馬蹄踏花泛起一股香味,而引來蝴蝶將其誤作花。如此畫境,自然成功奪得第一名。

        從北宋到南宋,繪畫審美觀念發(fā)生了極大的轉(zhuǎn)變。

        比如北宋畫家范寬的《雪景寒林圖》,是大山大水的全景式構(gòu)圖,尺幅也相當大。到了南宋,流行的則是“馬一角”“夏半邊”,說的是南宋畫家馬遠、夏圭的作品,突破全景程式而畫邊角之景,講究對角線構(gòu)圖,大部分都是留白。

        江潔認為,宋代繪畫還有一個很有意思的地方,就是很講理,即受理學思想影響很大。

        北宋的山水講究可游可居,即畫中有路有亭有房,觀畫之人可以跟著畫去暢游山水。山頂有人,則必會畫出上山的路;畫一棵樹,也必定有葉有枝有根。

        “宋代的畫里沒有廢筆,絕不旁逸斜出。但明代不同,畫一棵古樹,就會無緣無故地畫上藤或須?!苯瓭嵳f。

        雖然南北宋審美理念有所不同,但放眼歷史長河,宋代的文化藝術(shù)較為興盛,尤其是繪畫藝術(shù)攀上了一座高峰,涌現(xiàn)出一大批優(yōu)秀的繪畫高手和大量精品力作。

        南宋院畫小品冊:

        傳世800余載仍色彩如新

        “我們館藏書畫的數(shù)量可觀,年代貫穿了宋、元、明、清至民國。而南宋院畫小品冊是館藏的書畫繪畫里面,年代最古老的作品之一。”江潔告訴記者,這件作品不管是從文物角度,還是從藝術(shù)和歷史價值而言,都非常珍貴。

        一件器物類的文物,如果年代是南宋可能不算古老,但書畫則不然。

        書畫收藏界有著“絹三百,紙八百”的說法。這話的意思是,古代書畫通常以紙或絹(絲織品)為載體,其保存時期很短暫。如果其材質(zhì)為紙,一般保存上限為800年,而比紙更難保存的就是絹,動輒變黃變脆。因此,一件南宋時期的以絹為材質(zhì)的書畫,能穿越800載時光和戰(zhàn)爭動蕩流傳至今,極為不易。尤其南宋院畫小品冊作為南宋宮廷的院畫,從當時的南宋都城杭州“走”過了這么遙遠的距離,且不知道經(jīng)歷了多少人手后最終來到重慶,更是難得。

        “它的原材料是專供畫院使用的雙絲絹,比起一般的絹更緊密扎實,所以歷經(jīng)800多年,顏色仍然不敗?!苯瓭嵳f。

        據(jù)介紹,南宋院畫小品冊是南宋時期馬麟、林椿等7位宮廷畫家的作品,縱13.8厘米,橫22.3厘米,共計8開。內(nèi)容為《丁香黃蜂圖》《瓊花真珠雞圖》《叢花蛺蝶圖》《鵪鶉圖》《清風搖玉佩圖》《綠茵牧馬圖》《葵花獅貓圖》以及《荷塘清暑圖》。為絹本設色寫生,所繪諸景皆各盡其妙。其中3開鈐有“御府圖書”印,表明該冊曾為南宋宮廷收藏。

        南宋院畫小品冊在藝術(shù)風格上沿襲了北宋院畫工筆寫實的傳統(tǒng),而視角卻由表現(xiàn)全景轉(zhuǎn)向深入發(fā)掘、細膩表現(xiàn)較平凡的角落及近景中所蘊藏的美的變化。其中林椿所作折枝花一幅,更是角度細微,構(gòu)圖精巧。這種對特定氣氛、意境和瞬間情態(tài)的捕捉,構(gòu)思的巧密和風格的優(yōu)美正是南宋院畫的主要成就和典型特征。

        這8幅作品,起初應是放在宮廷的小屏風。為何現(xiàn)在以冊頁的形式呈現(xiàn)出來?江潔特別提到了一個歷史人物——南宋寧宗的楊皇后。

        楊皇后出身低微,連生身父親姓氏都沒有記載。當年寧宗有意立其為后,卻又擔心大臣們反對。這時,楊次山“出現(xiàn)”了。

        楊次山,祖籍開封,其曾祖楊全靖康末為捍衛(wèi)京城為國殉難,祖楊漸以遺澤補官。楊次山為宮中武德郎時,時為楊妃的楊皇后冒認楊次山為族兄。之后楊次山“沾恩得官”,從吉州刺史升福州觀察使,復任岳陽節(jié)度使。楊后冊立后,又加封太尉。

        歷史上,楊皇后聯(lián)合楊次山,勾結(jié)奸臣史彌遠,在宮墻之內(nèi)誅殺了力主北伐的南宋名相韓侂胄,并將其首級送至金廷。韓侂胄被誅后,楊次山加開府儀同三司,進少保、封永陽郡王。

        根據(jù)題字,此冊當為楊皇后贈予楊次山的禮物。它印證了史書關于楊皇后與這位“兄長”的記載。

        冊末附頁有姚元之題跋一則,周壽昌題跋二則,姚、周二人均定此冊為南宋院畫真跡。而在國家文物局全國古代書畫鑒定小組的歷次鑒定中,經(jīng)啟功、傅熹年、徐邦達、謝稚柳、劉九庵、楊仁愷等諸位大家的多次鑒定,也確定系南宋院畫真跡無誤。但也有專家認為此冊均出自馬麟一人之手,除馬麟款外其余均為后添。

        這一說法也有依據(jù)作為支撐。畫家李唐、劉松年、馬遠、夏圭的合稱“南宋四大家”,亦有“李劉馬夏”之稱。其中,馬遠就是馬麟的父親,馬麟完全繼承了家學,其地位在畫院非常高。因馬遠父子的繪畫技藝深得寧宗帝后的賞識,以至于當時整個畫院的畫師都會模仿或者學習二人的畫法。

        就南宋院畫小品冊而言,除馬麟外的其余6個畫家,要么現(xiàn)在沒有作品流傳下來,要么存世的作品很少。因此才有專家認為,8開均為馬麟一人所作,其他畫家只是添款。

        然而,不管是多人合作還是馬麟獨繪,此冊都是流傳八百余年的南宋畫院杰作,它不僅代表著當時宮廷畫院的最高水平、被具有極高藝術(shù)品位的楊皇后作為帝后饋贈的禮品,更是史海鉤沉,為史學家們提供了宋史研究第一手的佐證材料。

        元仙山樓閣圖團扇面:

        國內(nèi)唯一金碧山水界畫

        中國古代繪畫中有一個特殊的畫科——界畫。

        江潔說,這類作品通常需要用界尺來輔助畫筆,勾勒建筑物或者器物的輪廓線。它最早可能是工匠修筑建筑時所繪的工程圖,后來才與繪畫藝術(shù)相結(jié)合了。

        界畫的存在由來已久,東晉顧愷之就已經(jīng)提出“臺榭一定器耳,難成而易好,不待遷想妙得也”。宋代界畫無論就其數(shù)量、質(zhì)量、內(nèi)容形式,都達到了我國界畫發(fā)展史上空前的高度。

        這種發(fā)展的勢頭一直延續(xù)到了元代。因此,盡管元代畫壇主流被文人畫所占據(jù),盡管畫史少傳,元代界畫仍以其精細工巧獨具特色在畫壇占據(jù)一席之地。這種以工筆嚴謹、造型準確為創(chuàng)作宗旨的界畫,雖與當時文人畫家所追求的筆墨韻味相斥,卻受到了重視工巧的元代朝廷的青睞。

        館藏元代佚名《天臺山圖》團扇,又名《仙山樓閣圖》,正是這樣一幅工筆重彩金碧山水的界畫。畫面層樓殿閣,富麗壯闊,刻畫細致入微,不失繩墨,色彩鮮麗濃艷,極富宮廷氣息。如此精細的元代金碧重彩界畫,目前國內(nèi)僅此一件。

        江潔說,此圖畫面不大,但極精細。樓閣占去大部分畫面,祥云繚繞,青山疊翠,上有仙人乘鶴,下有群仙云集,在如此小的畫面上繪有人物百余。人物身高不足7毫米,頭部僅有芝麻大小,而眉目清晰可見,衣裙飄逸生動。眉目之筆畫細于發(fā)絲。屋瓦全用金線描,山石亦有金線勾勒。樓閣之窗欞,臺基之雕飾,亭榭之欄桿,蒼松之針葉,筆筆精細。

        畫面正中鈐蓋有篆書朱文印,文為“潞國敬壹主人中和存世傳寶?!笨肌熬匆贾魅恕睘槊髀和踔斐E(1607-1646年),字中和,號敬壹,自稱敬壹主人。

        在繪畫、書法、音律、制琴方面均頗有造詣的朱常淓,是目前所知此圖最早的收藏者。此后,清代著名收藏家梁清標、湯右曾先后遞藏此畫。

        光緒間為胡薇元所有,胡薇元之后為王纘緒所有。1950年,王纘緒將其捐獻與西南博物院(重慶中國三峽博物館的前身)。胡薇元題記中曾提到袁世凱曾向其許以道臺官職來交換此畫,但胡薇元因為畫冊中有他的先人胡升猷題跋,最后拒絕了袁世凱的要求。

        江潔介紹,關于此圖的創(chuàng)作年代曾有唐宋元明諸種說法。后經(jīng)國家文物局中國古代書畫鑒定組專家于1989年鑒定,以圖中樓閣鴟尾向外彎曲乃元代建筑特征,進而斷為元人所作

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