徐江

詩(shī)人，作家，文化批評(píng)家。

生于1967年，1989年畢業(yè)于北京師范大學(xué)?，F(xiàn)居天津。

未來(lái)，想走正劇混搭情感路子的導(dǎo)演會(huì)不少，“歷史劇”會(huì)越來(lái)越豐富和泛化，但作為類(lèi)型的稱(chēng)謂也越來(lái)越不準(zhǔn)確，倒是“古裝劇”這個(gè)叫法會(huì)更為通行

這幾天看《山河月明》，讓我遐想頗多。首先，網(wǎng)上的議論固然能反映觀眾的期待值和好評(píng)度，但許多卻也未見(jiàn)得可信。比如，之前對(duì)于全劇長(zhǎng)度被刪減的遺憾，從劇集播出后的觀感來(lái)看，除了字幕串聯(lián)過(guò)渡的地方顯得跳躍性過(guò)大，倒不算太影響劇情推進(jìn)。有時(shí)看到情感橋段出現(xiàn)，反而會(huì)慶幸現(xiàn)在的長(zhǎng)度。

朱棣的戲，不太容易用來(lái)煽情。一個(gè)篡位君主，其心理波動(dòng)和情感的層次，顯然非常人可比。在這樣的角色身上，無(wú)論怎么處理感情戲、親情戲，都容易被了解歷史典故的觀眾質(zhì)疑?，F(xiàn)在版本中呈現(xiàn)的燕王帶太孫朱允炆（也就是未來(lái)的建文帝）騎馬的橋段，從情節(jié)本身來(lái)說(shuō)沒(méi)問(wèn)題，但看著讓人感覺(jué)假、矯情。是編劇和導(dǎo)演處理得假嗎？未必。童年的朱允炆當(dāng)然有可能跟叔叔學(xué)過(guò)騎馬，這在生活的大邏輯上說(shuō)得過(guò)去，但因?yàn)橛泻髞?lái)歷史上真實(shí)發(fā)生的叔侄相殘，歷史的語(yǔ)境會(huì)提前干擾今天的觀眾，讓大家看到親情橋段時(shí)變得超級(jí)敏感。這又不是編劇和導(dǎo)演靠劇集本身的功課所能抵消得了的，所以最聰明的辦法就是避開(kāi)。

類(lèi)似的情形還有朱標(biāo)和朱棣這一對(duì)兄弟之間的關(guān)系。劇情設(shè)計(jì)及演員對(duì)朱標(biāo)的演繹，堪稱(chēng)一大亮點(diǎn)，甚至有些處理得過(guò)亮了，角色身上有了青年英主的氣象，這不太像史書(shū)上的朱標(biāo)，倒有些接近青年康熙。當(dāng)然，歷史和人物本來(lái)就是復(fù)雜的多面體，我們也不完全排除真實(shí)的朱標(biāo)身上很可能有劇集中演繹的這一層面，劇集是大眾文藝，不能深刻到讓觀眾時(shí)刻帶著專(zhuān)家式的辯證思維去看戲。

《山河月明》第二個(gè)讓人遐想之處在于，劇集顯示出了古裝劇和歷史劇的無(wú)限可能性。該劇播出前的預(yù)熱宣傳，以及播出后的一些評(píng)論文字，多愛(ài)用“史詩(shī)”形容?？刹コ龊笤倏?，歷史情節(jié)的鋪陳雖說(shuō)是有的，但對(duì)史料的改動(dòng)也不小，叫“史詩(shī)劇”顯得略嚴(yán)肅了，稱(chēng)“傳奇劇”可能更加合適。

現(xiàn)在，好多歷史劇都不是特別尊重史實(shí)，因?yàn)樘鹬卣鎸?shí)歷史，劇集的戲劇沖突會(huì)不夠，看起來(lái)顯得平淡。最典型的例子是獻(xiàn)明肅皇后劉娥的故事。劉娥其人，在歷史上有些近似“矮版”的武則天、正能量版的慈禧。她無(wú)生養(yǎng)，卻借收養(yǎng)宮女的兒子得到太后的位子，臨朝稱(chēng)制;仁宗成人后，她遲遲不愿意交權(quán)，卻又沒(méi)有稱(chēng)帝。這故事放到正劇里雖說(shuō)夠精彩，卻又哪里比得上“貍貓換太子”更刺激？于是，從元雜劇到評(píng)書(shū)、小說(shuō)、各類(lèi)地方戲，再到現(xiàn)代影視，絕大多數(shù)對(duì)這一題材都選取了傳奇式的處理。未來(lái)，想走正劇混搭情感路子的導(dǎo)演會(huì)不少，“歷史劇”會(huì)越來(lái)越豐富和泛化，但作為類(lèi)型的稱(chēng)謂也越來(lái)越不準(zhǔn)確，倒是“古裝劇”這個(gè)叫法會(huì)更為通行。

市場(chǎng)不斷發(fā)展，有開(kāi)始泛化的類(lèi)型，自然也會(huì)有細(xì)化的類(lèi)型。比如年代劇，我之前在一篇文章里提到過(guò)，伴隨著取材近四十年當(dāng)代生活變遷劇集的增多，“小年代劇”或者“當(dāng)代劇”已有日益成為單獨(dú)類(lèi)型的趨勢(shì)。其中，按照劇情發(fā)生地域，又可分為“京味”“滬味”“關(guān)外”等細(xì)分品種。近期，由于震執(zhí)導(dǎo)并主演的《鼓樓外》，就是這樣一部京味劇。觀眾從該劇的風(fēng)格和主演里，依稀可以看到之前劉家成的“新京味兒戲”（尤其是同樣由海一天主演的《情滿(mǎn)四合院》）的影響，甚至還可以上溯到《全家福》《風(fēng)箏》《貧嘴張大民的幸福生活》所展示的北京當(dāng)代氣韻。當(dāng)然，于震的新劇在展示京味兒上是有側(cè)重的，它不過(guò)分執(zhí)著于細(xì)節(jié)，重點(diǎn)還是著落在“感人”二字上。目前看效果還不錯(cuò)，只是不知以后，于震是否還愿意在這類(lèi)很吃功夫的題材上深耕。

這幾年，以《慶余年》《雪中悍刀行》為代表的古裝奇幻劇崛起，進(jìn)一步襯托了多年前“不可一世”的金庸劇的式微。不過(guò)，金庸劇也好，古裝奇幻劇也罷，都還是穿著武俠與理想、成長(zhǎng)的外衣的。凸顯不好這幾點(diǎn)，很難達(dá)到以往版本的受歡迎程度。一部好看的武俠劇，本來(lái)最難的是將那些想象中的武功招式進(jìn)行成功的畫(huà)面表達(dá)，最容易的是如實(shí)還原原著的情感表達(dá);但好多時(shí)候，改編版本偏偏把這兩者給整反了。武俠劇的制作者不能玩得太“嗨”，需要在劇集主題方面更多一些面對(duì)原著的克制和老實(shí)。而這克制與老實(shí)，也正是另一種自我的細(xì)化。