余煒

在豐富多元且復(fù)雜多變的時(shí)代背景下，我國(guó)藝術(shù)家必須在自身的文化語(yǔ)境中發(fā)掘出新的思考切入點(diǎn)，不斷更新自身藝術(shù)創(chuàng)作的實(shí)踐方式。從新時(shí)代的文藝導(dǎo)向來(lái)看，藝術(shù)家們要將藝術(shù)創(chuàng)作與提升文化自信聯(lián)系起來(lái)，以符合時(shí)代與社會(huì)發(fā)展需求的態(tài)度來(lái)開(kāi)展藝術(shù)探索，通過(guò)創(chuàng)造具有普遍情感認(rèn)同的藝術(shù)形式來(lái)為新時(shí)代的社會(huì)發(fā)展注入精神動(dòng)力。當(dāng)然，這將會(huì)是一個(gè)長(zhǎng)期的、不斷變化的過(guò)程，而藝術(shù)家們需要在這一過(guò)程中尋求真正符合時(shí)代要求的藝術(shù)形式與內(nèi)容，創(chuàng)作出有著積極、正面影響的藝術(shù)作品。

在筆者看來(lái)，我國(guó)當(dāng)代油畫(huà)藝術(shù)正處于一種相對(duì)特殊的發(fā)展環(huán)境下。后現(xiàn)代性的語(yǔ)境決定了油畫(huà)藝術(shù)無(wú)論是在藝術(shù)家創(chuàng)作層面還是在大眾審美層面，都呈現(xiàn)出一種“去中心化”的多元格局。在此基礎(chǔ)之上，我國(guó)當(dāng)代油畫(huà)藝術(shù)生態(tài)表現(xiàn)出了一種綜合性特征，即一種多元并存的狀態(tài)，相關(guān)創(chuàng)作既有現(xiàn)實(shí)主義色彩，又受后現(xiàn)代主義時(shí)期藝術(shù)表現(xiàn)形式的影響。

基于以上現(xiàn)實(shí)，筆者認(rèn)為在我國(guó)當(dāng)前的文化語(yǔ)境下，應(yīng)當(dāng)更加關(guān)注那些在發(fā)展與變化中積極求新的藝術(shù)家，尋找他們身上的共同點(diǎn)，從而按需指導(dǎo)，為我國(guó)油畫(huà)藝術(shù)的發(fā)展開(kāi)辟出一條真正具有借鑒價(jià)值的發(fā)展路徑?；诖耍疚囊运囆g(shù)家廖正定在2021年的部分油畫(huà)新作為樣本，分析其作品所表現(xiàn)出的時(shí)代特征以及其個(gè)人風(fēng)格的變化，探討其在油畫(huà)藝術(shù)探索創(chuàng)新方面作出的努力。

廖正定與我國(guó)諸多油畫(huà)藝術(shù)家一樣，具有高等院校的藝術(shù)專業(yè)學(xué)術(shù)背景。同時(shí)值得注意的是，廖正定曾赴俄羅斯專業(yè)院校深造，并且一直致力于為中俄兩國(guó)之間的文化交流作出貢獻(xiàn)。通過(guò)了解其學(xué)術(shù)背景，我們能夠發(fā)現(xiàn)他進(jìn)行藝術(shù)探索的基礎(chǔ)與必要條件是其所接受的專業(yè)訓(xùn)練與工作經(jīng)歷，尤其是其在俄羅斯接受的藝術(shù)教育。相關(guān)教學(xué)特質(zhì)正鮮明地體現(xiàn)在他的油畫(huà)作品當(dāng)中。

廖正定2021年的新作《江西省展演中心》具有非常明顯的俄羅斯美術(shù)院系藝術(shù)風(fēng)格。在整體上，這幅作品強(qiáng)調(diào)對(duì)色彩和諧程度的把握。具體表現(xiàn)為通過(guò)明度的變化突出色塊間的對(duì)比，使畫(huà)面具有明亮觀感的同時(shí)也并不會(huì)顯得突兀。畫(huà)家運(yùn)用在不同區(qū)域間增強(qiáng)明暗色塊對(duì)比的手法，將遠(yuǎn)、近區(qū)域分割成了富有變化的“K”字形構(gòu)成圖式。在此基礎(chǔ)上，他使用較為方大的筆觸增強(qiáng)部分主要區(qū)域的肌理效果，同時(shí)將畫(huà)面較遠(yuǎn)處的顏料處理得相對(duì)較薄，進(jìn)而使畫(huà)面在整體觀感上變得豐滿，同時(shí)加強(qiáng)了空間的縱深感。雖然這幅作品總體上的色彩組合并不復(fù)雜，但物體的形態(tài)與繪畫(huà)感卻被表現(xiàn)得十分充分。通過(guò)對(duì)筆觸力度的控制，廖正定不僅塑造出了堅(jiān)實(shí)且復(fù)雜多變的形體結(jié)構(gòu)，還使畫(huà)面在氣質(zhì)上具有俄羅斯美術(shù)院系所強(qiáng)調(diào)的戶外風(fēng)景藝術(shù)創(chuàng)作風(fēng)格，即重視繪畫(huà)技巧所體現(xiàn)出的現(xiàn)場(chǎng)感與速度感。同樣，在作品《南昌朝陽(yáng)大橋》與《南昌紅谷灘新區(qū)》中也能看到上述俄羅斯現(xiàn)實(shí)主義繪畫(huà)風(fēng)格。不過(guò)，這并不意味著筆者對(duì)其作品的解讀僅局限于俄羅斯現(xiàn)實(shí)主義繪畫(huà)風(fēng)格的范疇之內(nèi)。筆者提到這一點(diǎn)，只是為強(qiáng)調(diào)其作品與俄羅斯現(xiàn)實(shí)主義繪畫(huà)風(fēng)格存在一定程度上的演繹關(guān)系。

其實(shí)，廖正定的作品在很多細(xì)節(jié)上與俄羅斯傳統(tǒng)的現(xiàn)實(shí)主義圖式有著很大不同。比如，他在畫(huà)面的構(gòu)成要素上追求簡(jiǎn)約之感。初看其作品，畫(huà)面具有較強(qiáng)的平面感，然而細(xì)節(jié)筆觸上的虛實(shí)、軟硬變化使作品呈現(xiàn)出中國(guó)傳統(tǒng)水墨山水畫(huà)的收放感。筆者認(rèn)為，這表明廖正定在創(chuàng)作過(guò)程中有意識(shí)地運(yùn)用并整合了我國(guó)傳統(tǒng)藝術(shù)審美中的部分元素，也在作品中根據(jù)表現(xiàn)的需要將形的具象與抽象進(jìn)行了結(jié)合，拓展出了自己的藝術(shù)風(fēng)格。更為重要的是，這些作品的題材與創(chuàng)作思想體現(xiàn)出了其對(duì)當(dāng)代油畫(huà)藝術(shù)發(fā)展的理解以及將東西方藝術(shù)傳統(tǒng)與現(xiàn)當(dāng)代前衛(wèi)精神進(jìn)行有機(jī)融合的藝術(shù)主張。

改革開(kāi)放以來(lái)，我國(guó)當(dāng)代油畫(huà)藝術(shù)在繁榮的發(fā)展中愈加傾向多元化，其中較為明顯的就是呈現(xiàn)出一種雜糅了“現(xiàn)代性”與“當(dāng)代性”的疊加形態(tài)?？梢哉f(shuō)，目前追求藝術(shù)圖式創(chuàng)新的新一代藝術(shù)家的作品中都或多或少帶有這種形態(tài)。關(guān)于“現(xiàn)代性”與“當(dāng)代性”概念的討論，目前有一種觀點(diǎn)已經(jīng)達(dá)成了廣泛的共識(shí)，即“現(xiàn)代性”重視挖掘圖像形式的可能性，而“當(dāng)代性”的特點(diǎn)是強(qiáng)調(diào)對(duì)現(xiàn)實(shí)生活的感受。筆者認(rèn)為，從概念的維度上看，廖正定2021年的系列新作在一定程度上體現(xiàn)出了某種“前衛(wèi)精神”。

從圖式可能性的探尋來(lái)看，作品《南昌朝陽(yáng)大橋》在整體上沿用了俄羅斯藝術(shù)學(xué)院的傳統(tǒng)風(fēng)格，在觀感上展現(xiàn)了對(duì)色彩關(guān)系的適度處理。整體偏向暖灰色的色調(diào)使觀者感受到了色彩的溫和統(tǒng)一，兩邊柔和且有重量感的綠色則起到了穩(wěn)定畫(huà)面的作用。天空和水面的顏色和諧、豐富，二者構(gòu)成的微妙的色彩變化展現(xiàn)了廖正定堅(jiān)實(shí)的寫(xiě)生與學(xué)術(shù)研究功底。同時(shí)，廖正定在對(duì)橋的藝術(shù)表現(xiàn)上展現(xiàn)出了完全不同的風(fēng)格，頗具現(xiàn)代性實(shí)驗(yàn)色彩。例如，畫(huà)家通過(guò)筆觸與色塊對(duì)近景部分進(jìn)行高度的表現(xiàn)性概括，強(qiáng)調(diào)了形體、色彩、筆觸三者的緊密結(jié)合，有一種果斷且流暢的觀感。

此外，畫(huà)家在描繪橋梁時(shí)采用了一種線性表現(xiàn)，對(duì)用筆的流暢度和起伏變化進(jìn)行了重點(diǎn)把握，并通過(guò)疏、密、聚、散的變化，使色彩與線條形成了豐富且流暢的節(jié)奏，具有很強(qiáng)的裝飾性。在水與橋的關(guān)系上，畫(huà)家以不同的書(shū)寫(xiě)手法營(yíng)造了二者在質(zhì)感上的對(duì)比。為了使水面的色彩和諧豐富，畫(huà)家嚴(yán)格把控了顏料的薄、厚，既營(yíng)造出了我國(guó)傳統(tǒng)美術(shù)中“留白”的意境，也有效消解了傳統(tǒng)油畫(huà)材質(zhì)的黏膩感。因此，筆者認(rèn)為廖正定在藝術(shù)創(chuàng)作實(shí)踐中有意識(shí)地通過(guò)一種多元融合的方式拓展了自身藝術(shù)圖式的邊界。其作品雖然在觀感上與常見(jiàn)的“現(xiàn)代藝術(shù)”并不雷同，但無(wú)疑是具有實(shí)驗(yàn)精神的。

“當(dāng)代性”概念誕生于西方語(yǔ)境下，強(qiáng)調(diào)對(duì)社會(huì)議題的關(guān)注與揭示。這一概念在進(jìn)入我國(guó)后，雖然在特定時(shí)期對(duì)藝術(shù)的發(fā)展起到過(guò)些許積極作用，但因?yàn)樵捳Z(yǔ)形式不確定，導(dǎo)致了作品審美價(jià)值的飄忽不定和話語(yǔ)越界的問(wèn)題。因此亦有學(xué)者提出，應(yīng)對(duì)“當(dāng)代性”概念進(jìn)行基于藝術(shù)創(chuàng)作價(jià)值觀之上的理解，賦予其一種正向的文化價(jià)值。

從這方面來(lái)看廖正定2021年的新作，可以感受到他在有著“當(dāng)代性”理念的作品中想要傳達(dá)一種更加積極正面的審美價(jià)值觀。在他的作品《南昌紅谷灘新區(qū)》中，除運(yùn)用了前文所述現(xiàn)實(shí)主義視角外，在表現(xiàn)方式上也帶有一定的現(xiàn)代結(jié)構(gòu)主義色彩。從廠房到高樓再到都市，他用油畫(huà)語(yǔ)言表達(dá)了一種從古樸轉(zhuǎn)向現(xiàn)代的漸進(jìn)感。畫(huà)面中，筆觸果斷且多為橫向，而且塊面平直，體現(xiàn)出一種速度感和階段性。這樣的筆觸走向被用來(lái)繪制公路，體現(xiàn)了一種社會(huì)發(fā)展中積極向上的能量感。借助這種具有設(shè)計(jì)感與構(gòu)成感的形式，廖正定表達(dá)了他對(duì)社會(huì)發(fā)展的真實(shí)感受。

筆者認(rèn)為，對(duì)新一代藝術(shù)家來(lái)說(shuō)，一定的學(xué)術(shù)背景、藝術(shù)修養(yǎng)、眼界格局以及筆耕不輟的勤奮都是個(gè)人藝術(shù)創(chuàng)作生涯得以向前鋪展的必要前提。藝術(shù)家們要從思想上對(duì)各種藝術(shù)風(fēng)格保持欣賞與開(kāi)放的態(tài)度，從中尋求傳統(tǒng)意識(shí)、流行風(fēng)格與當(dāng)代生活之間的嶄新契合點(diǎn)，以一種實(shí)驗(yàn)心態(tài)來(lái)突破局限，循序漸進(jìn)地完善和更新自己的藝術(shù)圖式。這才是一種在當(dāng)下更具可行性的藝術(shù)發(fā)展路徑。在當(dāng)代的藝術(shù)語(yǔ)境下，我國(guó)藝術(shù)家應(yīng)保持正面、積極的創(chuàng)作態(tài)度，將對(duì)社會(huì)有益的價(jià)值判斷投入藝術(shù)實(shí)踐當(dāng)中，使藝術(shù)作品更具時(shí)代感，更能激發(fā)人們的情感共鳴，從而加深藝術(shù)與社會(huì)之間的深度聯(lián)系，并由此拓展出當(dāng)代藝術(shù)創(chuàng)作的更多可能性。另外，對(duì)廖正定作品的分析也在一定程度上表明，傳統(tǒng)學(xué)識(shí)、流行的藝術(shù)思潮與創(chuàng)作者對(duì)社會(huì)現(xiàn)實(shí)的感受并不沖突，如何將三者有機(jī)結(jié)合是當(dāng)下非常值得探討的問(wèn)題。