戴曉萌

（山東美術館）

對我們國家的美術作品收藏體系予以分析可知，國有美術收藏是不可或缺的組成部分，通過其能夠使得藏品鑒定、展覽、研究等方面工作順利展開，同時可以實現傳統(tǒng)文化的傳承，進而保證文化具有的影響力大幅提升，文化安全也可得到切實提升。從當下的美術收藏現狀來看，主體呈現出多元化特征，作品類型也是眾多的，為了使得美術收藏具有的作用真正展現，應該要確保國有美術館能夠履行好自身的職責。

一、美術館的功能以及發(fā)展

（一）美術館的概述

對美術館進行分析可知，其屬于非營利性公開機構，擁有的功能是較為全面的，而且可以對社會發(fā)展起到促進作用。美術館的規(guī)模不同，擁有的藏品是存在差異的，但是在功能方面卻是相同的，也就是針對藝術作品予以收藏、展示，并可展開相關的研究工作。當前時期，國內的經濟發(fā)展速度明顯加快，大家的物質生活水平提高很多，精神層面的追求成為關注的重點，通過文化館可以使得文化傳播目的切實達成，進而保證精神文化方面的實際需求得到滿足。當下的美術館擁有更多的功能，而館藏作品也持續(xù)增加，因而要切實完成好職能劃分。

（二）美術館的功能

1.作品收藏

對于美術館來說，藏品是不可缺少的，而且要尋找到可行的措施來對美術作品進行合理保護。眾所周知，藏品當中蘊含著豐富的文化，其也能夠對社會發(fā)展予以記錄，若想保證美術館建設能夠順利完成，必須要擁有一定數量的藏品。當然，藏品保護同樣是不可忽視的，外部因素對藏品產生的影響是較大的，導致其出現逐漸衰老的情況，采用行之有效的措施加以保護可以使其生命得以延長。

2.作品展覽

無論美術館的規(guī)模多大，對藏品進行展覽是其必須要承擔的職責。為了保證展覽效果更為理想，應該要對作品陳列、展覽設計等加以重視，藏品的數量、質量均要滿足實際需要，這也是美術館實力得以展現的主要途徑。這里需要指出的是，展覽類型應該要呈現出多樣性，尤其是要做好固定展覽，如此方可使得美術家具有的教育功能真正發(fā)揮出來。

3.學術研究

對于美術館來說，學術研究涉及到的內容包括收藏、展覽以及公共教育，切實做好此方面工作能夠使得美術館擁有的學術品質大幅提高。美術館所在地區(qū)不同，因而學術研究主要針對地方歷史文化展開。另外來說，美術館應該要組織相關的主題研究，在將主題予以確定之后，由專業(yè)的團隊完成策劃、研究等方面工作，如此可以使得美術研究的效果更為理想。

4.公共教育

美術必須要承擔起公共教育職責，在對其進行建設時就確定了傳播文化功能，通過藏品展示能夠使得文化傳統(tǒng)、藝術創(chuàng)造等可以清晰呈現在大家的面前，進而起到藝術熏陶作用，使得大家的文化品位有明顯提升。將美術館具有的公共教育功能充分發(fā)揮出來能夠帶來良好的審美享受，觀眾、藝術品也可構建起更為緊密的關聯性[1]。在對藝術作品進行欣賞的過程中，觀眾能夠了解作品內涵，自身的審美情趣會有明顯提升。

（三）美術館的發(fā)展

美術館呈現出明顯的廣泛性，而且其是不可或缺的社會行為體，對其關注的群體數量持續(xù)增加的話，產生的社會效應就會更為顯著。從我們國家當下的現狀來看，美術館發(fā)展成為關注的重點，為了保證其能夠實現穩(wěn)定發(fā)展，美術館委員會正式成立，通過其可以使得美術館管理更加的規(guī)范。對于美術館來說，應該要將其具有的展覽功能充分發(fā)揮出來，同時要確保公共教育目的能夠切實達成。

二、關于收藏工作的思考

從我們國家的現狀來看，國有美術館的發(fā)展速度是較快的，收藏工作取得的成就較為顯著。然而對國有美術館收藏予以分析可知，存在的問題是較多的，定位不夠清晰，資金需求沒有得到滿足，藏品保管未能做到位等是現實存在的。不少的美術館并未完成好系統(tǒng)規(guī)劃工作，這就使得藏品具有的社會價值難以展現出來。這里需要指出的是，收藏定位如果并不清晰的話，那么整個收藏工作就會顯得較為混亂。對于美術館來說，藏品對其將來的發(fā)展會起到決定作用，而對藏品進行展示時選擇的方式則可對其影響力產生直接影響。美術館要將自身的典藏方向予以明確，這樣在對作品進行衡量時就可從不同角度出發(fā)，切實完成好檢驗工作。若想保證美術館建設能夠更為專業(yè)，必須要對館藏資源的實際情況有切實的了解，同時要確保統(tǒng)籌管理能夠做到位，如此方可保證收藏質量大幅提升，并帶來良好的效益[2]。美術館必須要對館藏普查予以重視，藏品信息應該要切實了解，在此基礎上強化管理工作，尤其是要將信息技術的作用充分發(fā)揮出來，確保數字化檔案能夠切實建立起來，如此可以使得資源共享目的切實達成。另外來說，公眾也可通過數據庫查詢到自己所需的信息，這樣就可使得美術文化順利傳播，公共文化服務的整體水平也會大幅提升。

三、國有美術館在美術收藏中的作用

（一）收藏責任與主體意識

從我們國家現行的收藏管理體系來看，美術館、博物館是存在差異的，尤其是收藏側重點有著明顯的區(qū)別。簡單來說，博物館的藏品中大多是古代文物，美術館則是以近代、現代美術作品為主，對于國有美術館來說，必須要對自身承擔的責任有清晰的認知，切實完成好美術收藏工作[3]。這里需要指出的是，民間美術收藏在整個收藏體系中也是不可缺少的，然而其并不具有代表性，也無法成為國家美術館的替代者。教育、外交、金融、民政等國家機構雖然也會收藏一些美術作品，然而其并不需要承擔此方面職責，收藏目的就是對環(huán)境進行美化，營造出更為濃厚的文化氛圍，和國有美術館間的差異是明顯的。民營美術館擁有的專業(yè)素養(yǎng)逐漸增強，收藏能力也提高很多，然而對其產生影響的因素是較多的，資金能力較為薄弱，政策扶持力度也不大，這就使得規(guī)模受到限制，不可能成為國家美術館的替代者。對國內的現狀予以分析可知，國有美術館必須要承擔起美術作品收藏的重任，其屬于永久性文化事業(yè)機構，不是將營利作為目標，主要是能夠推動社會前行的腳步，確保公眾能夠享受到良好的服務，尤其是要將收藏、研究、教育、服務、交流等方面的功能充分發(fā)揮出來。正因為國有美術館必須要肩負起美術作品收藏的重任，所以其必須要主動對美術作品進行收集，并要展開深入的研究，除此以外，修復、展示也必須要做到位。收藏主體指向的是從事收藏工作的個人、組織。從收藏主體來對美術作品收藏進行劃分，主要包括民間收藏、國家收藏這兩類，前者指向的是個人收藏、非國有組織收藏，后者則是由專門的機構來代表國家收藏美術作品，全部藏品的所有權歸屬國家，而這里所說的專門機構即是國有美術館，其處于收藏主體地位。從域外國家的情況來看，現有的公立藝術博物館大多是原先的私人收藏機構，這些場館在名義上是公立性質，然而并不是真正意義上的國有，不少的藏品依然歸屬個人或是私人企業(yè)。比方說，列支敦士登國家博物館雖然具有公共屬性，然而其中的藏品均為列支敦士登大公所有。再比方說，紐約大都會博物館的前身就是一個私人機構，整個博物館中的藏品數量高達幾百萬件，然而這些藏品并非是國家所有，某私人公司掌握著所有權。這里并不是說域外國家全部的藝術博物館藏品都是私人的，大英博物館、盧浮宮內的藏品則是國家所有[4]。這些國家雖然已經建立了公立藝術博物館，也有權力代表國家對美術作品進行收藏，然而從收藏體制來看，和我們國家存在的差異是較大的。從我們國家的現狀來說，美術作品收藏主要是由國有美術館完成，這就要求其對所要承擔的職責有清晰的認知，確保收藏主體意識能夠真正樹立起來，尤其是要尋找到可行的途徑來提高收藏能力，使得專業(yè)水平能夠有明顯提升。國有美術館應該從自身的實際情況出發(fā)，組建起專門機構，同時要將學術委員會的作用充分發(fā)揮出來，使得收藏工作能夠在指導下有序展開，如此方可使得國有美術館真正承擔起社會歷史責任。

（二）價值收藏與示范作用

在對美術作品進行收藏時，應該要對價值收藏加以重視，簡單來說就是要保證美術作品在學術研究、歷史研究等方面具有較高的價值。對于國有美術館來說，應該要認識到價值收藏的重要性，簡單來說，國有美術館在對美術作品進行收藏時應該要確保其呈現出廣泛性，也就是要美術種類能夠實現全覆蓋，將美術歷史清晰呈現出來，如此可以使得美術作品能夠真正實現多元化發(fā)展。在現階段，現代藝術活動變得越發(fā)活躍，這就使得國家美術館能夠順利完成收藏工作，作品的種類、范圍均會有大幅拓展。另外來說，收藏作品應該要呈現出代表性，這就要求國有美術館對此加以重視。這里所說的代表性指向的是美術作品在學術、歷史等方面具有較高的研究價值，通過其可以將歷史事件、美術現象等清晰呈現出來，或是可對藝術形式發(fā)展狀況有一定的認知。國有美術館在對美術作品進行收藏的過程中必須要對廣泛性、代表性予以同等關注，這里需要指出的是，兩者并不存在沖突，廣泛性要求是確保作品種類更加的多樣，而代表性要求的是作品更加的典型，為了使得兩者間形成和諧的關系，應該要尋找到切實可行的措施。比方說，廣東美術館現有的藏品能夠涵蓋每個種類的美術作品，廣泛性的要求能夠切實達成。除此以外，廣東美術館從自身現狀出發(fā)，采用選擇性收藏方式、搶救性收藏方式，也就是對不同歷史時期中完成的，而且在學術研究、歷史研究等方面具有較高價值的美術作品進行收藏[5]。對版畫進行收藏時，美術館將關注點放在了20世紀中國版畫上，所以收藏顯得更具針對性，藏品年代包括了延安時期、解放戰(zhàn)爭時期、中華人民共和國成立時期、改革開放時期等，這些藏品均是各自年代中的代表作品。

（三）學術研究與收藏引領

若想保證價值收藏能夠真正實現，最為關鍵的是要將學術研究做到位，簡單來說就是要將學術研究所得結果作為依據，將收藏方向、收藏計劃等予以明確。對于國有美術館來說，一旦自身定位不夠準確，研究系統(tǒng)未能建成的話，那么整個收藏工作就會顯得過于盲目，帶來的結果就是收藏質量達不到預期。從我們國家的現狀來看，國有美術館數量雖然較多，但是在進行收藏工作時依然采用的是“以展代收”方式，此種方式的弊端是明顯的，規(guī)劃沒有做到位，系統(tǒng)性也不強。國有美術館要提高收藏質量，建立具有自身特色的收藏體系，就要有扎實的研究能力；只有根據自身的學術定位，對美術發(fā)展的歷程與當下美術發(fā)展的狀況進行系統(tǒng)的梳理和研究，才能確定自己的收藏方向。國有美術館要加強學術建設，不斷提高學術研究能力，除了要建立起自身的學術研究體系和學術研究機制外，還要加強與高校的合作，通過建立學術合作機制，吸納高校優(yōu)質的研究資源。國有美術館開展學術研究能促進價值收藏，在某種程度上能起到收藏引領作用。民間收藏往往與資本投資緊密聯系在一起，它們收藏美術作品主要是為了投資、保值、增值，它們更多的是關注美術作品市場的動態(tài)和自身的收益，只要是市場熱點，能給其帶來收益，它們就樂意收藏。至于收藏的美術作品是否具有學術研究價值或歷史研究價值，對它們來說往往不重要。與民間收藏機構相比，國有美術館更多的是強調一種社會歷史責任[6]。而且，國有美術館在收藏的過程中，通過學術研究所確立的價值標準，在某種程度上代表了某個階段美術作品的藝術水準，也代表了某個階段美術作品的收藏動向，這不但對藝術品市場具有一定的影響，而且對引領收藏導向也具有重要的作用。許多藝術家之所以愿意把自己的作品捐獻給國有美術館，正是因為他們考慮到國有美術館的收藏研究能力。國有美術館不論在庫房設備設施方面，還是在收藏資金、制度管理和人才技術等方面都具有明顯的優(yōu)勢。隨著國家對美術館建設的日益重視與人們認識水平的不斷提高，國有美術館在美術收藏中將發(fā)揮更加重要的作用。

四、結語

隨著當今社會經濟的快速發(fā)展，以及人民生活水平的逐漸提升，美術館成為滿足人們精神需求的一個重要平臺，美術館逐漸朝著多元化的方向發(fā)展。國有美術館與其他民間美術館相比，具有更重要的社會價值，在收藏、學術研究等方面發(fā)揮著積極的作用。國有美術館是為社會發(fā)展服務的一種國家文化事業(yè)機構，其具備的國家性質決定了國家美術館要承擔更多的社會責任，國有美術館要不斷加強對自身的建設，發(fā)揮其在美術作品收藏中的重要作用。