戴曉萌

（山東美術(shù)館）

對我們國家的美術(shù)作品收藏體系予以分析可知，國有美術(shù)收藏是不可或缺的組成部分，通過其能夠使得藏品鑒定、展覽、研究等方面工作順利展開，同時(shí)可以實(shí)現(xiàn)傳統(tǒng)文化的傳承，進(jìn)而保證文化具有的影響力大幅提升，文化安全也可得到切實(shí)提升。從當(dāng)下的美術(shù)收藏現(xiàn)狀來看，主體呈現(xiàn)出多元化特征，作品類型也是眾多的，為了使得美術(shù)收藏具有的作用真正展現(xiàn)，應(yīng)該要確保國有美術(shù)館能夠履行好自身的職責(zé)。

一、美術(shù)館的功能以及發(fā)展

（一）美術(shù)館的概述

對美術(shù)館進(jìn)行分析可知，其屬于非營利性公開機(jī)構(gòu)，擁有的功能是較為全面的，而且可以對社會發(fā)展起到促進(jìn)作用。美術(shù)館的規(guī)模不同，擁有的藏品是存在差異的，但是在功能方面卻是相同的，也就是針對藝術(shù)作品予以收藏、展示，并可展開相關(guān)的研究工作。當(dāng)前時(shí)期，國內(nèi)的經(jīng)濟(jì)發(fā)展速度明顯加快，大家的物質(zhì)生活水平提高很多，精神層面的追求成為關(guān)注的重點(diǎn)，通過文化館可以使得文化傳播目的切實(shí)達(dá)成，進(jìn)而保證精神文化方面的實(shí)際需求得到滿足。當(dāng)下的美術(shù)館擁有更多的功能，而館藏作品也持續(xù)增加，因而要切實(shí)完成好職能劃分。

（二）美術(shù)館的功能

1.作品收藏

對于美術(shù)館來說，藏品是不可缺少的，而且要尋找到可行的措施來對美術(shù)作品進(jìn)行合理保護(hù)。眾所周知，藏品當(dāng)中蘊(yùn)含著豐富的文化，其也能夠?qū)ι鐣l(fā)展予以記錄，若想保證美術(shù)館建設(shè)能夠順利完成，必須要擁有一定數(shù)量的藏品。當(dāng)然，藏品保護(hù)同樣是不可忽視的，外部因素對藏品產(chǎn)生的影響是較大的，導(dǎo)致其出現(xiàn)逐漸衰老的情況，采用行之有效的措施加以保護(hù)可以使其生命得以延長。

2.作品展覽

無論美術(shù)館的規(guī)模多大，對藏品進(jìn)行展覽是其必須要承擔(dān)的職責(zé)。為了保證展覽效果更為理想，應(yīng)該要對作品陳列、展覽設(shè)計(jì)等加以重視，藏品的數(shù)量、質(zhì)量均要滿足實(shí)際需要，這也是美術(shù)館實(shí)力得以展現(xiàn)的主要途徑。這里需要指出的是，展覽類型應(yīng)該要呈現(xiàn)出多樣性，尤其是要做好固定展覽，如此方可使得美術(shù)家具有的教育功能真正發(fā)揮出來。

3.學(xué)術(shù)研究

對于美術(shù)館來說，學(xué)術(shù)研究涉及到的內(nèi)容包括收藏、展覽以及公共教育，切實(shí)做好此方面工作能夠使得美術(shù)館擁有的學(xué)術(shù)品質(zhì)大幅提高。美術(shù)館所在地區(qū)不同，因而學(xué)術(shù)研究主要針對地方歷史文化展開。另外來說，美術(shù)館應(yīng)該要組織相關(guān)的主題研究，在將主題予以確定之后，由專業(yè)的團(tuán)隊(duì)完成策劃、研究等方面工作，如此可以使得美術(shù)研究的效果更為理想。

4.公共教育

美術(shù)必須要承擔(dān)起公共教育職責(zé)，在對其進(jìn)行建設(shè)時(shí)就確定了傳播文化功能，通過藏品展示能夠使得文化傳統(tǒng)、藝術(shù)創(chuàng)造等可以清晰呈現(xiàn)在大家的面前，進(jìn)而起到藝術(shù)熏陶作用，使得大家的文化品位有明顯提升。將美術(shù)館具有的公共教育功能充分發(fā)揮出來能夠帶來良好的審美享受，觀眾、藝術(shù)品也可構(gòu)建起更為緊密的關(guān)聯(lián)性[1]。在對藝術(shù)作品進(jìn)行欣賞的過程中，觀眾能夠了解作品內(nèi)涵，自身的審美情趣會有明顯提升。

（三）美術(shù)館的發(fā)展

美術(shù)館呈現(xiàn)出明顯的廣泛性，而且其是不可或缺的社會行為體，對其關(guān)注的群體數(shù)量持續(xù)增加的話，產(chǎn)生的社會效應(yīng)就會更為顯著。從我們國家當(dāng)下的現(xiàn)狀來看，美術(shù)館發(fā)展成為關(guān)注的重點(diǎn)，為了保證其能夠?qū)崿F(xiàn)穩(wěn)定發(fā)展，美術(shù)館委員會正式成立，通過其可以使得美術(shù)館管理更加的規(guī)范。對于美術(shù)館來說，應(yīng)該要將其具有的展覽功能充分發(fā)揮出來，同時(shí)要確保公共教育目的能夠切實(shí)達(dá)成。

二、關(guān)于收藏工作的思考

從我們國家的現(xiàn)狀來看，國有美術(shù)館的發(fā)展速度是較快的，收藏工作取得的成就較為顯著。然而對國有美術(shù)館收藏予以分析可知，存在的問題是較多的，定位不夠清晰，資金需求沒有得到滿足，藏品保管未能做到位等是現(xiàn)實(shí)存在的。不少的美術(shù)館并未完成好系統(tǒng)規(guī)劃工作，這就使得藏品具有的社會價(jià)值難以展現(xiàn)出來。這里需要指出的是，收藏定位如果并不清晰的話，那么整個(gè)收藏工作就會顯得較為混亂。對于美術(shù)館來說，藏品對其將來的發(fā)展會起到?jīng)Q定作用，而對藏品進(jìn)行展示時(shí)選擇的方式則可對其影響力產(chǎn)生直接影響。美術(shù)館要將自身的典藏方向予以明確，這樣在對作品進(jìn)行衡量時(shí)就可從不同角度出發(fā)，切實(shí)完成好檢驗(yàn)工作。若想保證美術(shù)館建設(shè)能夠更為專業(yè)，必須要對館藏資源的實(shí)際情況有切實(shí)的了解，同時(shí)要確保統(tǒng)籌管理能夠做到位，如此方可保證收藏質(zhì)量大幅提升，并帶來良好的效益[2]。美術(shù)館必須要對館藏普查予以重視，藏品信息應(yīng)該要切實(shí)了解，在此基礎(chǔ)上強(qiáng)化管理工作，尤其是要將信息技術(shù)的作用充分發(fā)揮出來，確保數(shù)字化檔案能夠切實(shí)建立起來，如此可以使得資源共享目的切實(shí)達(dá)成。另外來說，公眾也可通過數(shù)據(jù)庫查詢到自己所需的信息，這樣就可使得美術(shù)文化順利傳播，公共文化服務(wù)的整體水平也會大幅提升。

三、國有美術(shù)館在美術(shù)收藏中的作用

（一）收藏責(zé)任與主體意識

從我們國家現(xiàn)行的收藏管理體系來看，美術(shù)館、博物館是存在差異的，尤其是收藏側(cè)重點(diǎn)有著明顯的區(qū)別。簡單來說，博物館的藏品中大多是古代文物，美術(shù)館則是以近代、現(xiàn)代美術(shù)作品為主，對于國有美術(shù)館來說，必須要對自身承擔(dān)的責(zé)任有清晰的認(rèn)知，切實(shí)完成好美術(shù)收藏工作[3]。這里需要指出的是，民間美術(shù)收藏在整個(gè)收藏體系中也是不可缺少的，然而其并不具有代表性，也無法成為國家美術(shù)館的替代者。教育、外交、金融、民政等國家機(jī)構(gòu)雖然也會收藏一些美術(shù)作品，然而其并不需要承擔(dān)此方面職責(zé)，收藏目的就是對環(huán)境進(jìn)行美化，營造出更為濃厚的文化氛圍，和國有美術(shù)館間的差異是明顯的。民營美術(shù)館擁有的專業(yè)素養(yǎng)逐漸增強(qiáng)，收藏能力也提高很多，然而對其產(chǎn)生影響的因素是較多的，資金能力較為薄弱，政策扶持力度也不大，這就使得規(guī)模受到限制，不可能成為國家美術(shù)館的替代者。對國內(nèi)的現(xiàn)狀予以分析可知，國有美術(shù)館必須要承擔(dān)起美術(shù)作品收藏的重任，其屬于永久性文化事業(yè)機(jī)構(gòu)，不是將營利作為目標(biāo)，主要是能夠推動社會前行的腳步，確保公眾能夠享受到良好的服務(wù)，尤其是要將收藏、研究、教育、服務(wù)、交流等方面的功能充分發(fā)揮出來。正因?yàn)閲忻佬g(shù)館必須要肩負(fù)起美術(shù)作品收藏的重任，所以其必須要主動對美術(shù)作品進(jìn)行收集，并要展開深入的研究，除此以外，修復(fù)、展示也必須要做到位。收藏主體指向的是從事收藏工作的個(gè)人、組織。從收藏主體來對美術(shù)作品收藏進(jìn)行劃分，主要包括民間收藏、國家收藏這兩類，前者指向的是個(gè)人收藏、非國有組織收藏，后者則是由專門的機(jī)構(gòu)來代表國家收藏美術(shù)作品，全部藏品的所有權(quán)歸屬國家，而這里所說的專門機(jī)構(gòu)即是國有美術(shù)館，其處于收藏主體地位。從域外國家的情況來看，現(xiàn)有的公立藝術(shù)博物館大多是原先的私人收藏機(jī)構(gòu)，這些場館在名義上是公立性質(zhì)，然而并不是真正意義上的國有，不少的藏品依然歸屬個(gè)人或是私人企業(yè)。比方說，列支敦士登國家博物館雖然具有公共屬性，然而其中的藏品均為列支敦士登大公所有。再比方說，紐約大都會博物館的前身就是一個(gè)私人機(jī)構(gòu)，整個(gè)博物館中的藏品數(shù)量高達(dá)幾百萬件，然而這些藏品并非是國家所有，某私人公司掌握著所有權(quán)。這里并不是說域外國家全部的藝術(shù)博物館藏品都是私人的，大英博物館、盧浮宮內(nèi)的藏品則是國家所有[4]。這些國家雖然已經(jīng)建立了公立藝術(shù)博物館，也有權(quán)力代表國家對美術(shù)作品進(jìn)行收藏，然而從收藏體制來看，和我們國家存在的差異是較大的。從我們國家的現(xiàn)狀來說，美術(shù)作品收藏主要是由國有美術(shù)館完成，這就要求其對所要承擔(dān)的職責(zé)有清晰的認(rèn)知，確保收藏主體意識能夠真正樹立起來，尤其是要尋找到可行的途徑來提高收藏能力，使得專業(yè)水平能夠有明顯提升。國有美術(shù)館應(yīng)該從自身的實(shí)際情況出發(fā)，組建起專門機(jī)構(gòu)，同時(shí)要將學(xué)術(shù)委員會的作用充分發(fā)揮出來，使得收藏工作能夠在指導(dǎo)下有序展開，如此方可使得國有美術(shù)館真正承擔(dān)起社會歷史責(zé)任。

（二）價(jià)值收藏與示范作用

在對美術(shù)作品進(jìn)行收藏時(shí)，應(yīng)該要對價(jià)值收藏加以重視，簡單來說就是要保證美術(shù)作品在學(xué)術(shù)研究、歷史研究等方面具有較高的價(jià)值。對于國有美術(shù)館來說，應(yīng)該要認(rèn)識到價(jià)值收藏的重要性，簡單來說，國有美術(shù)館在對美術(shù)作品進(jìn)行收藏時(shí)應(yīng)該要確保其呈現(xiàn)出廣泛性，也就是要美術(shù)種類能夠?qū)崿F(xiàn)全覆蓋，將美術(shù)歷史清晰呈現(xiàn)出來，如此可以使得美術(shù)作品能夠真正實(shí)現(xiàn)多元化發(fā)展。在現(xiàn)階段，現(xiàn)代藝術(shù)活動變得越發(fā)活躍，這就使得國家美術(shù)館能夠順利完成收藏工作，作品的種類、范圍均會有大幅拓展。另外來說，收藏作品應(yīng)該要呈現(xiàn)出代表性，這就要求國有美術(shù)館對此加以重視。這里所說的代表性指向的是美術(shù)作品在學(xué)術(shù)、歷史等方面具有較高的研究價(jià)值，通過其可以將歷史事件、美術(shù)現(xiàn)象等清晰呈現(xiàn)出來，或是可對藝術(shù)形式發(fā)展?fàn)顩r有一定的認(rèn)知。國有美術(shù)館在對美術(shù)作品進(jìn)行收藏的過程中必須要對廣泛性、代表性予以同等關(guān)注，這里需要指出的是，兩者并不存在沖突，廣泛性要求是確保作品種類更加的多樣，而代表性要求的是作品更加的典型，為了使得兩者間形成和諧的關(guān)系，應(yīng)該要尋找到切實(shí)可行的措施。比方說，廣東美術(shù)館現(xiàn)有的藏品能夠涵蓋每個(gè)種類的美術(shù)作品，廣泛性的要求能夠切實(shí)達(dá)成。除此以外，廣東美術(shù)館從自身現(xiàn)狀出發(fā)，采用選擇性收藏方式、搶救性收藏方式，也就是對不同歷史時(shí)期中完成的，而且在學(xué)術(shù)研究、歷史研究等方面具有較高價(jià)值的美術(shù)作品進(jìn)行收藏[5]。對版畫進(jìn)行收藏時(shí)，美術(shù)館將關(guān)注點(diǎn)放在了20世紀(jì)中國版畫上，所以收藏顯得更具針對性，藏品年代包括了延安時(shí)期、解放戰(zhàn)爭時(shí)期、中華人民共和國成立時(shí)期、改革開放時(shí)期等，這些藏品均是各自年代中的代表作品。

（三）學(xué)術(shù)研究與收藏引領(lǐng)

若想保證價(jià)值收藏能夠真正實(shí)現(xiàn)，最為關(guān)鍵的是要將學(xué)術(shù)研究做到位，簡單來說就是要將學(xué)術(shù)研究所得結(jié)果作為依據(jù)，將收藏方向、收藏計(jì)劃等予以明確。對于國有美術(shù)館來說，一旦自身定位不夠準(zhǔn)確，研究系統(tǒng)未能建成的話，那么整個(gè)收藏工作就會顯得過于盲目，帶來的結(jié)果就是收藏質(zhì)量達(dá)不到預(yù)期。從我們國家的現(xiàn)狀來看，國有美術(shù)館數(shù)量雖然較多，但是在進(jìn)行收藏工作時(shí)依然采用的是“以展代收”方式，此種方式的弊端是明顯的，規(guī)劃沒有做到位，系統(tǒng)性也不強(qiáng)。國有美術(shù)館要提高收藏質(zhì)量，建立具有自身特色的收藏體系，就要有扎實(shí)的研究能力；只有根據(jù)自身的學(xué)術(shù)定位，對美術(shù)發(fā)展的歷程與當(dāng)下美術(shù)發(fā)展的狀況進(jìn)行系統(tǒng)的梳理和研究，才能確定自己的收藏方向。國有美術(shù)館要加強(qiáng)學(xué)術(shù)建設(shè)，不斷提高學(xué)術(shù)研究能力，除了要建立起自身的學(xué)術(shù)研究體系和學(xué)術(shù)研究機(jī)制外，還要加強(qiáng)與高校的合作，通過建立學(xué)術(shù)合作機(jī)制，吸納高校優(yōu)質(zhì)的研究資源。國有美術(shù)館開展學(xué)術(shù)研究能促進(jìn)價(jià)值收藏，在某種程度上能起到收藏引領(lǐng)作用。民間收藏往往與資本投資緊密聯(lián)系在一起，它們收藏美術(shù)作品主要是為了投資、保值、增值，它們更多的是關(guān)注美術(shù)作品市場的動態(tài)和自身的收益，只要是市場熱點(diǎn)，能給其帶來收益，它們就樂意收藏。至于收藏的美術(shù)作品是否具有學(xué)術(shù)研究價(jià)值或歷史研究價(jià)值，對它們來說往往不重要。與民間收藏機(jī)構(gòu)相比，國有美術(shù)館更多的是強(qiáng)調(diào)一種社會歷史責(zé)任[6]。而且，國有美術(shù)館在收藏的過程中，通過學(xué)術(shù)研究所確立的價(jià)值標(biāo)準(zhǔn)，在某種程度上代表了某個(gè)階段美術(shù)作品的藝術(shù)水準(zhǔn)，也代表了某個(gè)階段美術(shù)作品的收藏動向，這不但對藝術(shù)品市場具有一定的影響，而且對引領(lǐng)收藏導(dǎo)向也具有重要的作用。許多藝術(shù)家之所以愿意把自己的作品捐獻(xiàn)給國有美術(shù)館，正是因?yàn)樗麄兛紤]到國有美術(shù)館的收藏研究能力。國有美術(shù)館不論在庫房設(shè)備設(shè)施方面，還是在收藏資金、制度管理和人才技術(shù)等方面都具有明顯的優(yōu)勢。隨著國家對美術(shù)館建設(shè)的日益重視與人們認(rèn)識水平的不斷提高，國有美術(shù)館在美術(shù)收藏中將發(fā)揮更加重要的作用。

四、結(jié)語

隨著當(dāng)今社會經(jīng)濟(jì)的快速發(fā)展，以及人民生活水平的逐漸提升，美術(shù)館成為滿足人們精神需求的一個(gè)重要平臺，美術(shù)館逐漸朝著多元化的方向發(fā)展。國有美術(shù)館與其他民間美術(shù)館相比，具有更重要的社會價(jià)值，在收藏、學(xué)術(shù)研究等方面發(fā)揮著積極的作用。國有美術(shù)館是為社會發(fā)展服務(wù)的一種國家文化事業(yè)機(jī)構(gòu)，其具備的國家性質(zhì)決定了國家美術(shù)館要承擔(dān)更多的社會責(zé)任，國有美術(shù)館要不斷加強(qiáng)對自身的建設(shè)，發(fā)揮其在美術(shù)作品收藏中的重要作用。