蘇穎

（廣東白云學院）

環(huán)境的變化一直在影響著工筆花鳥畫的發(fā)展。改革開放以來城市化進程的加快，不僅推動了以工業(yè)為主的現(xiàn)代城市環(huán)境的快速發(fā)展，還使藝術(shù)與人類生活之間的關(guān)系也發(fā)生了一些改變。這些改變主要體現(xiàn)為現(xiàn)代都市生活中常見的事物逐漸滲透到當代工筆花鳥畫創(chuàng)作中。城市環(huán)境的變遷，從硬件的角度來看主要體現(xiàn)在工業(yè)化的社會環(huán)境與科學技術(shù)的發(fā)展；從軟件的角度看來，則體現(xiàn)于工業(yè)化環(huán)境帶來的社會文明的轉(zhuǎn)變，工業(yè)化社會對設計產(chǎn)生了需求，現(xiàn)代數(shù)字技術(shù)的發(fā)展更導致了人們審美觀念的變化。因此，當代工筆花鳥畫的創(chuàng)作題材不再限于繁花野塘、蟲魚走獸一類，畫家把離我們最近、最熟悉的現(xiàn)代都市生活領(lǐng)域中的事物轉(zhuǎn)化為藝術(shù)形象，傳統(tǒng)工筆花鳥畫面對著高度城市化的環(huán)境，它的思想基礎(chǔ)及其所依賴的自然環(huán)境受到了空前的挑戰(zhàn)，顯現(xiàn)出許多適應上的問題，這也是時代發(fā)展的必然。再者，現(xiàn)代城市環(huán)境必然是現(xiàn)代人思想觀念的基礎(chǔ)和依托，因此，改革開放以來的一些新工筆花鳥畫創(chuàng)作，因為受到城市環(huán)境發(fā)展變化的影響而顯現(xiàn)出新的特點。對這些特點進行分類和探究，有助于我們從新的角度來探索工筆花鳥畫未來的創(chuàng)新與發(fā)展。

一、城市化進程中的當代工筆花鳥畫轉(zhuǎn)型

花鳥畫作為獨立畫種發(fā)端于魏晉南北朝時代，從那時起，人們對自然環(huán)境已經(jīng)有多重的理解，一是對自然環(huán)境的觀察與感悟；二是對寫生訓練的重視。后來，唐代的張璪深化并發(fā)展了姚最的理論，強調(diào)了藝術(shù)創(chuàng)作源于對大自然的師法，而自然美需要經(jīng)過畫家主觀情感的磨合提煉才能轉(zhuǎn)化為藝術(shù)美。到了工筆花鳥畫盛行的宋代，“格物之精”的藝術(shù)風尚促使畫家們追求以尊重自然秩序為基礎(chǔ)的意趣性畫風。這種要求畫家們審物精細不茍的精神，促使工筆花鳥畫在蓬勃發(fā)展的同時形成了與中國傳統(tǒng)文化精神相聯(lián)系的造型特點，即是通過個人情感表達的需要再造自然物象的藝術(shù)語言層面。以上的理論都能體現(xiàn)出古代畫家對人與客觀自然之間關(guān)系的理解，也就是說，藝術(shù)創(chuàng)作不可能脫離相關(guān)的環(huán)境而獨立產(chǎn)生。同樣，工筆花鳥畫創(chuàng)作也不能脫離環(huán)境的變化。

在漫長的歷史中，傳統(tǒng)工筆花鳥畫的創(chuàng)作元素都是源自于自然環(huán)境，這種環(huán)境的背后是一個以農(nóng)業(yè)為基礎(chǔ)的社會形態(tài)，農(nóng)業(yè)社會沒有發(fā)達的分工，手工生產(chǎn)方式占了主導地位，人們擁有了一個優(yōu)越的生存環(huán)境，這種環(huán)境也成為那個時代

人們思想觀念的基礎(chǔ)和依托，人與自然之間自然積淀了良好、順應的關(guān)系，這一切凝聚成傳統(tǒng)花鳥畫審美觀念的社會基礎(chǔ)，由此可見傳統(tǒng)工筆花鳥畫中選取的創(chuàng)作元素大多以自然界中的動植物兩大類別為主，包括花果蔬菜、魚蟲鱗介和禽鳥走獸等。再者，傳統(tǒng)工筆花鳥畫創(chuàng)作源自于古人的自然生命價值觀，而當代工筆花鳥畫創(chuàng)作是立足于一個以工業(yè)化大生產(chǎn)和現(xiàn)代化科技為基礎(chǔ)的現(xiàn)代城市環(huán)境。環(huán)境的不同對人的觀念會起到不同的催化作用。改革開放以來的中國城市化進程，不斷給畫家們帶來新的生活感受與創(chuàng)作靈感，而高速發(fā)展的現(xiàn)代城市環(huán)境也會給人的生活帶來壓抑，這是因為現(xiàn)代城市環(huán)境主要以城市化的工業(yè)建筑環(huán)境為主，人類的生活遠離了自然，畫家們需要從不斷變化的城市環(huán)境中尋找新的創(chuàng)作元素，這也促使了當代工筆花鳥畫家更加注重個性和心靈的表達，表現(xiàn)形式也走向時代化、多元化和個性化。城市化進程對于當代工筆花鳥畫家來講有著它獨特的意義，不同時代的畫家對同一景物的表現(xiàn)方式都會有所不同，畫家關(guān)注環(huán)境的角度，反映出他理解生活的方式。這個過程是圍繞著畫家的心理活動來進行的，也是一個孕育畫面意境的過程。因此，在許多當代的工筆花鳥畫作品中，我們可以看到一些生活中熟悉的事物，而賦予這些事物一定的象征性去抒發(fā)的個人情感則成為當畫家們常用的藝術(shù)手法。現(xiàn)代城市環(huán)境作為工筆花鳥畫新的創(chuàng)作元素，能更直接地引導觀眾去解讀當代畫家想要表達的情感、情懷、興趣所在或價值觀等。

二、現(xiàn)代城市環(huán)境中的當代工筆花鳥畫發(fā)展現(xiàn)狀

當代工筆花鳥畫的創(chuàng)新主要是以工業(yè)化大生產(chǎn)和高科技發(fā)展的社會為背景，畫家們要追求的是畫面的視覺感染力，在尋求全新繪畫風格的同時也促進了材料技法的發(fā)展與更新。因此，改革開放以來的工筆花鳥畫的發(fā)展方向也發(fā)生了變化：一是創(chuàng)作元素的變化對畫面布局方式的新要求；二是當代工筆花鳥畫更重視畫者個性心理的表達，更具有情感上的感染力。在此，我們可以透過對一些作品的對比分析，去研究相同題材的不同表現(xiàn)手法背后的當代工筆花鳥畫發(fā)展現(xiàn)狀。

（一）工筆花鳥畫的時代特征

我們首先將當代工筆花鳥畫作品《虛鳴》和宋代工筆花鳥畫作品《雙喜圖》《鶴瑞圖》進行比較，然后從表現(xiàn)手法和時代背景的角度分析傳統(tǒng)與當代工筆花鳥畫的特點。首先，我們來分析崔白的《雙喜圖》，這幅畫以極其精微細致的手法對野兔和喜鵲進行描繪，而對枯樹、野草和山坡則是用了兼工帶寫的手法，體現(xiàn)了作者在繪畫技法上巧妙與靈活的特點。而姿態(tài)生動的野兔與驚惶飛動的禽鳥呈上下呼應的態(tài)勢，為整個畫面增添了動人心弦的情節(jié)。作者有意圖地對野兔、枯木、霜葉、野草以及坡地之間位置進行組合，營造出一個充滿感染力的畫面氛圍，主體形象及其周邊物象之間的空間關(guān)系處理得十分巧妙，生動空靈，有著強烈的空間感和氣勢。《雙喜圖》就是典型的自然環(huán)境中生命景象的再現(xiàn)，而畫家對自然的細致觀察并通過具體畫面?zhèn)鬟_出作者心理難以言喻的情感活動，達到詩畫交融的境界，這就是意境的形成過程。由此可見，傳統(tǒng)工筆花鳥畫的發(fā)展脈絡一直與自然環(huán)境有著緊密的聯(lián)系，而自然環(huán)境包括了客觀自然界和古代畫家身邊的生活環(huán)境。

以詩寓畫的作用不僅能幫助欣賞者通過詩意，更好地理解畫面意境，還便于幫助觀者領(lǐng)會其中的政治教化意義。在這一方面，包含建筑元素的作品更具有代表性。我們看《鶴瑞圖》和《虛鳴》，兩幅作品同樣包含了建筑元素，卻給人不同的視覺和心理感受，證明了相同元素背后依存的社會環(huán)境和時代背景的差異，最終會導致畫面意境的不同。我們都知道《瑞鶴圖》中對稱的布局方式原本是傳統(tǒng)工筆花鳥畫的構(gòu)圖規(guī)律所忌諱的，但是，構(gòu)圖方式并非是墨守成規(guī)的。作者巧妙地運用了穩(wěn)實又有規(guī)則布局的20只展翅的白鶴，并且在宮殿屋頂?shù)恼刑幇才帕顺省爸弊中偷南樵朴科?，為的就是要打破畫面完整對稱的布局方式給人帶來的刻板的印象，尤其是宮殿屋檐線處平直的感覺。從整體看來，肅穆的宮殿與靈動優(yōu)雅的白鶴互相映襯，象征著大宋皇朝的吉祥永恒。相比之下，《虛鳴》帶給觀眾的則是不一樣的視覺效果，利用屏風之間各種方向的塊面分割，營造出多重的空間和景深。此時，我們能發(fā)現(xiàn)空間感和縱深感的形成所依托的對象——光影和焦點透視。畫面通過對光影的運用，讓觀眾最直接地感受到遮擋物之間空間感。作者用花紋屏風將畫面分割成不規(guī)則的體塊、屏風后面是云霧狀的湖石以及飛翔的鳥，然后再用灰藍色調(diào)營造出虛幻的空間，各種景物的設色都統(tǒng)一在同類色調(diào)中。作者通過利用這種協(xié)調(diào)與統(tǒng)一，試圖營造出一個讓人感到超脫、隱秘未知的世界。

《雙喜圖》與《鶴瑞圖》都是宋代的工筆花鳥畫作品，二者都是當時宮廷審美觀念的最好體現(xiàn)?！耳Q瑞圖》是表現(xiàn)皇帝思想的作品，統(tǒng)治者有意識地引導觀眾去看到一個文明、安定的太平盛世。而《雙喜圖》則是體現(xiàn)了作者非常關(guān)注一切自然界中生命的真實狀態(tài)和生長規(guī)律，同時借繪畫藝術(shù)向觀者傳遞一種親近大自然的意境之美。而《虛鳴》的置景模式、色彩應用以及光影效果，都傳達著現(xiàn)代性的視覺信息，涉及了有關(guān)幾何布局、設計構(gòu)成和層次感塑造等方面的內(nèi)容，體現(xiàn)了數(shù)字化與科技化的社會帶來的繪畫材料體系的變化，已經(jīng)影響到技法表現(xiàn)的模式，并且適應新時代觀眾的審美觀念，可見這些作品代表了兩種不同的社會環(huán)境基礎(chǔ)。當代工筆花鳥畫作品更傾向于突出畫面效果，反映出生活在現(xiàn)代城市環(huán)境中的畫家們，對個性與自由心理的訴求。

（二）設計構(gòu)成對當代工筆花鳥畫創(chuàng)作的影響

改革開放以來，城市與科學技術(shù)的高速發(fā)展，以及工業(yè)文明帶來的社會變遷，給人類帶來物質(zhì)生活和精神文明上的進步，再加上新繪畫材料的出現(xiàn)，不少畫家開始追求工筆花鳥畫技法和表現(xiàn)形式的拓展，他們通過對生活的關(guān)注，敏銳地捕捉到突破傳統(tǒng)審美觀念的元素，因此，在當代工筆花鳥畫創(chuàng)作中，我們經(jīng)常能看到來自于現(xiàn)代工業(yè)化社會的物品。大量的建筑、生活物品傳遞著幾何化的信息，這與設計本身有著自然的聯(lián)系，我們生活中的每一樣東西都包含著設計的所有成分，這些成分包含了點、線條、形態(tài)、色彩、肌理等。平面構(gòu)成是同時包含理性與感性的產(chǎn)物，運用點線面不僅可以塑造物象靜態(tài)的輪廓，還可以表現(xiàn)出畫面的動感和韻律感。再者，中國畫本身也具有平面屬性，而線描原本就是工筆花鳥畫造型的基本手段，如果不具備這兩大特征，平面構(gòu)成和工筆花鳥畫之間的聯(lián)系就很難發(fā)生。由此可見，當代工筆花鳥畫創(chuàng)作與西方的平面構(gòu)成之間可以有互相借鑒融合之處。而設計構(gòu)成對當代工筆花鳥畫創(chuàng)作的影響首先會體現(xiàn)在構(gòu)圖形式上。在工筆花鳥畫創(chuàng)作中，構(gòu)圖是不可以隨意對待的事情，它關(guān)乎到整個畫面的整體架構(gòu)和空間關(guān)系，最終會影響畫面意境的營造。當代工筆花鳥畫需要發(fā)展前進，必須在傳統(tǒng)的基礎(chǔ)上結(jié)合時代特征對構(gòu)圖模式進行創(chuàng)新，主要體現(xiàn)在以下幾點。

1.當代工筆花鳥畫的構(gòu)圖走向平面化與幾何化

設計的出現(xiàn)原本就是為了解決工業(yè)化批量生產(chǎn)帶來的人類基本生理、生活需求的問題。因此，當代工筆花鳥畫創(chuàng)作表現(xiàn)出的裝飾感和形式感，是受到現(xiàn)代城市環(huán)境發(fā)展和設計構(gòu)成理念影響的結(jié)果?，F(xiàn)代城市環(huán)境的發(fā)展促使畫家們的視野從花木叢生的大自然和禽鳥生息的天地轉(zhuǎn)向了現(xiàn)代化的城市生活中，各種工業(yè)化和高科技的產(chǎn)物成為了當代工筆花鳥畫的創(chuàng)作元素，為了適應社會發(fā)展，當代工筆花鳥畫創(chuàng)作更強調(diào)畫面的視覺表現(xiàn)效果和表達畫家的個性與情感活動。其中，構(gòu)圖是工筆花鳥畫創(chuàng)作首先要考慮的問題，為了適應多種新的創(chuàng)作元素，當代畫家將大量的設計構(gòu)成元素運用到構(gòu)圖中來加強畫面的視覺效果，同時也能與畫面中的現(xiàn)代城市環(huán)境元素相得益彰。還有一些畫家充分利用設計構(gòu)成的裝飾美感，創(chuàng)造出具有個人特色的藝術(shù)語言。實際上，富有裝飾趣味的事物在今天的生活中隨處可見，為了提升畫面的表現(xiàn)力與震撼力，當代的工筆花鳥畫家們在創(chuàng)作中更加注重構(gòu)圖的塊面分割，塊面在幾何學中具有一定的形狀，如三角形、圓形、矩形、菱形或偶然形等。矩形能給人穩(wěn)定、堅實、平靜等感覺；正三角形會給人穩(wěn)固、莊嚴、肅穆和積極向上的感覺，而不等邊三角形會給人活潑、自由、不拘束的視覺美感；圓形會帶給人完整和流動感；菱形具有不穩(wěn)定感、交錯感和指向感，同時又給人以靈動、生動的美感；偶然形會給人無序又新穎的感覺。當代工筆花鳥畫在構(gòu)圖上需要有基本大塊面的區(qū)分，我們可以利用幾何構(gòu)成對這些塊面進行有機組合，畫家的個性、情感和生活經(jīng)歷等，也可以通過這些塊面呈現(xiàn)的幾何語言進行表達。

2.設計構(gòu)成影響到畫面取勢的變化

在城市化進程中，當代的工筆花鳥畫創(chuàng)作需要人們意識到它的公共性和傳播性是不可或缺的因素，這種因素會直接影響到當代工筆花鳥畫的構(gòu)圖布局傾向于突出畫面的主題中心，因此，畫面的取勢極為重要。在中國繪畫中，取勢的意義就體現(xiàn)在建立畫面整體的基本態(tài)勢，也就是我們說的畫面中物體擺放形成的氣脈走勢。面對多種現(xiàn)代物象的組合，幾何元素滿布畫面，畫家通過取勢決定了畫面大的框架，更能使畫面產(chǎn)生氣勢上的擴張感和強有力的結(jié)構(gòu)感。同時，繪畫需要考慮到畫面的視覺中心，當今的畫家們能夠認識到這一點，他們就會在構(gòu)圖的時候根據(jù)這種心理去造勢，誘導觀者的視線從無意到有意地將焦點對準視覺認知最感興趣的地方。

3.構(gòu)圖取勢的變化增添了空間關(guān)系的多元性

“空間”一詞原本是西方藝術(shù)理論中的術(shù)語，如果要在中國畫理論中找到與之相對應的概念，應該是“層次感”或者“留白”等。中國畫傳統(tǒng)的空間美學觀點多數(shù)源自于山水畫，主要是以散點透視、留白和利用線條的疏密和墨色的濃淡對比來表現(xiàn)畫面的空間。對于以現(xiàn)代城市環(huán)境為創(chuàng)作元素的工筆花鳥畫來說，空間感的塑造更為重要，在設計構(gòu)成理論影響下的當代工筆花鳥畫的空間關(guān)系主要有兩種新形式：一是對平面化加強；二是光影與焦點透視帶來縱深感的追求；這些形式不僅符合中國畫的平面屬性，更符合當代工筆花鳥畫中城市環(huán)境元素的特點。這些元素在不同的畫面中通過不同的組合方式，形成了不同的空間關(guān)系，而它們優(yōu)點主要在于它“角色”的多樣化。在生活中，它們是實物，或者說是阻隔空間的物品；在畫面上，它們是占據(jù)畫面空間的形式，這種特點可以為藝術(shù)家們塑造空間的手法提供多重的選擇。

三、結(jié)論

現(xiàn)代城市環(huán)境的發(fā)展正好可以為當代工筆花鳥畫創(chuàng)新提供新環(huán)境和條件。因此，當代工筆花鳥畫創(chuàng)作和人類生活之間的聯(lián)系應當受到重視，當代工筆花鳥畫對創(chuàng)新的理解與思考不能脫離時代背景，不能脫離畫家的生活環(huán)境，而且需要結(jié)合高度城市化的社會環(huán)境和西方藝術(shù)理論的影響來進行。同時，創(chuàng)作元素會隨著社會背景的變遷而擁有不同的含義，我們需要合理地運用新的材料技法，并且結(jié)合新的時代背景，正確把握好當代工筆花鳥畫創(chuàng)新發(fā)展的新方向。