⊙王菁宸［中南財(cái)經(jīng)政法大學(xué)，武漢 430073］

一、“唐探”宇宙簡(jiǎn)介及現(xiàn)狀

2021年春節(jié)檔已成為中國(guó)電影史上的最強(qiáng)檔期。提及春節(jié)檔的超高票房和上座率，受疫情影響推遲了一年的《唐人街探案3》（以下簡(jiǎn)稱(chēng)《唐探3》）功不可沒(méi)。據(jù)燈塔數(shù)據(jù)顯示，截至2021年2月12日零點(diǎn)，《唐探3》預(yù)售總票房為9.68億元，打破了中國(guó)影史單片預(yù)售票房的紀(jì)錄。上映十天，《唐探3》已攬獲40億總票房。陳思誠(chéng)導(dǎo)演電影作品票房超100億，成為中國(guó)電影史上首位百億票房導(dǎo)演，《唐探3》也成為中國(guó)影史票房前五的影片?！疤铺健毕盗须娪暗某晒κ雇评響乙深?lèi)電影大行其道，其中隱藏的制勝法寶便是“唐探”宇宙的魅力?！疤铺健庇钪娴男蚰辉凇疤铺健钡诙侩娪爸欣_(kāi)，網(wǎng)劇中進(jìn)階鋪墊延伸。尤其是在《唐探3》中，當(dāng)每一個(gè)觀(guān)眾喜愛(ài)的人物出現(xiàn)時(shí)，影院中就會(huì)充滿(mǎn)影迷此起彼伏的驚喜叫聲。此時(shí)，“唐探”宇宙的野心便真正浮上水面。

我們先來(lái)解釋電影宇宙的概念?！半娪坝钪妗敝腹蚕愍?dú)特的世界觀(guān)、互相延伸的故事體系、龐雜的人物關(guān)系的一種電影概念，“電影宇宙”不是系列電影，但是包含多個(gè)系列電影。目前已有影響力的“電影宇宙”包括漫威電影宇宙、DC電影宇宙、怪獸宇宙等。首先，唐探的推理情節(jié)兼具對(duì)時(shí)間和空間的延展，意味著進(jìn)一步搭建場(chǎng)景、構(gòu)建劇情、塑造新形象的可行性，具備建立“唐探”宇宙的基礎(chǔ)條件。其次，現(xiàn)代懸疑題材電影在國(guó)內(nèi)電影市場(chǎng)處于空缺狀態(tài)，唐探將懸疑與喜劇兩種元素結(jié)合為一體，成功構(gòu)建了一個(gè)差異化的品牌識(shí)別體系。故而現(xiàn)在只要提及“春節(jié)檔”“賀歲”“偵探”“喜劇”等字眼，觀(guān)眾首先想到的必然是“唐探”系列電影。加上前期拍攝的超高投入及后期宣發(fā)的大陣容，如知名導(dǎo)演坐鎮(zhèn)、當(dāng)紅明星出演，“唐探”系列電影的商業(yè)化潛力更是形成電影宇宙的先天優(yōu)勢(shì)。

“電影宇宙”在《唐探3》中體現(xiàn)得淋漓盡致?！短铺?》雖然后期口碑下滑嚴(yán)重，但仍依靠“唐探”宇宙蟄伏一年的熱度奪取了超高的票房。截至目前，“唐探”宇宙其實(shí)并沒(méi)能完全地發(fā)揮它的實(shí)力，現(xiàn)有作品質(zhì)量參差不齊?！短迫私痔桨?》（豆瓣評(píng)分7.5，以下簡(jiǎn)稱(chēng)《唐探1》）、《唐人街探案2》（豆瓣評(píng)分6.6，以下簡(jiǎn)稱(chēng)《唐探2》）和網(wǎng)劇的前兩個(gè)單元評(píng)價(jià)較高，而《唐探3》（豆瓣評(píng)分5.3）和網(wǎng)劇第三單元的口碑下滑明顯。雖然有“唐探”宇宙效應(yīng)加持，《唐探3》的票房成績(jī)依然可喜，但在口碑上難免不如人意。陳思誠(chéng)已在著手?jǐn)U大布局“唐探”電影宇宙，而他本人也承認(rèn)將于之后退居制片人的位置，把故事交給新的導(dǎo)演完成，效仿了“漫威”宇宙背后的制片人凱文·費(fèi)奇的老路。

二、“唐探”宇宙的問(wèn)題分析

系列片和電影宇宙在形成軌跡上大相徑庭：前者是從一個(gè)點(diǎn)單一延伸，而后者則是多個(gè)點(diǎn)的放射性擴(kuò)展。單一延伸意味著前后劇情、人物不必要發(fā)生關(guān)系，電影宇宙卻恰好最看重聯(lián)系：情節(jié)聯(lián)系、人物聯(lián)系、風(fēng)格聯(lián)系缺一不可，一旦有一條線(xiàn)不夠連貫嚴(yán)謹(jǐn)便滿(mǎn)盤(pán)皆輸。由線(xiàn)及面也同理：影片之間相互關(guān)聯(lián)，如果有一兩部水平下滑嚴(yán)重，便會(huì)影響到整個(gè)宇宙的發(fā)展。

（一）推理劇情不夠嚴(yán)謹(jǐn)

“唐探”宇宙作為以懸疑推理為題材的電影宇宙，其重點(diǎn)毫無(wú)疑問(wèn)是環(huán)環(huán)相扣、精彩刺激的推理情節(jié)。《唐探1》《唐探2》在案件處理方面無(wú)論是第一部的精彩反轉(zhuǎn)，還是第二部的中國(guó)元素，都稱(chēng)得上可圈可點(diǎn)。相比之下，《唐探3》的密室案顯得單薄，難以撐起一部獨(dú)立電影的主線(xiàn)情節(jié)。倘若說(shuō)削弱案件線(xiàn)索是為了秦風(fēng)自我覺(jué)醒的故事線(xiàn)，那么Q所設(shè)置的考題又堪稱(chēng)拉低整部電影水平的災(zāi)難性操作。

兩條主線(xiàn)情節(jié)都不夠豐滿(mǎn)，秦風(fēng)的自我覺(jué)醒稍顯敷衍，結(jié)尾反倒給女秘書(shū)大量篇幅進(jìn)行煽情，并由此鄭重其事地上升到了世界大同、反思戰(zhàn)爭(zhēng)的高度，再加上中間不斷穿插的各路人馬，看得許多觀(guān)眾一頭霧水，不知所云。這般極其混亂的觀(guān)感絕不是“唐探”系列層層鋪墊、深埋伏筆的創(chuàng)作水平，這無(wú)疑是在給“唐探”宇宙致命一擊。

（二）人物角色立體感不足

“唐探”宇宙一面選擇兩位主角撐起所有關(guān)鍵劇情，一面又宣傳能夠支撐“唐探”宇宙的招牌卻并未承擔(dān)劇情的其他人物形象，真正與劇情產(chǎn)生關(guān)系，能獨(dú)當(dāng)一面的角色依舊只有偵探二人組?！疤铺健庇钪婺壳暗拈_(kāi)發(fā)模式并不包含類(lèi)似“漫威”宇宙開(kāi)發(fā)獨(dú)立電影的模式（受開(kāi)發(fā)資金過(guò)高、國(guó)內(nèi)影視市場(chǎng)環(huán)境影響），而是“電影+網(wǎng)劇”的衍生模式，因此其他的偵探形象就難免單薄刻板，比如新引入的排行第九名的泰國(guó)偵探托尼·賈。托尼·賈作為全球排名第九的名偵探卻沖動(dòng)魯莽，只知?jiǎng)邮植粫?huì)動(dòng)腦，甚至在“分配西瓜”的考驗(yàn)中給出了可笑的答案，只起到推動(dòng)情節(jié)發(fā)展和烘托氣氛的作用。反觀(guān)“漫威”宇宙中的英雄，數(shù)量上更甚“唐探”宇宙，且每一位都極具自己獨(dú)特的風(fēng)格和賣(mài)點(diǎn)。

當(dāng)然“唐探”宇宙中也有塑造得較為成功的次要人物。如《唐探2》中的宋鑒，雖然是作為反派出場(chǎng)，但是一方面烘托氣氛，一方面“扮豬吃老虎”，與秦風(fēng)的對(duì)白也形成反差，既有反轉(zhuǎn)的效果，也能對(duì)應(yīng)前面的情節(jié)，這就屬于存在有效的人物。

（三）風(fēng)格基調(diào)尚未統(tǒng)一

影片風(fēng)格即影片基調(diào)，指影片的主要精神、概念及情調(diào)?！短铺?》的喜劇氛圍相比前兩部只能說(shuō)是遜色了一些，但推理故事的硬傷才是真正的問(wèn)題所在。如DC電影宇宙一直以黑暗風(fēng)著稱(chēng)，然而溫子仁導(dǎo)演的《海王》卻生生把黑暗風(fēng)的基調(diào)扭轉(zhuǎn)為輕喜劇，雖然取得不錯(cuò)的票房，但其風(fēng)格的突變并不可取。像“唐探”宇宙這樣基調(diào)不穩(wěn)的電影宇宙雛形，在當(dāng)今更新?lián)Q代如此之快的電影市場(chǎng)上能走多遠(yuǎn)實(shí)未可知。

三、國(guó)產(chǎn)電影宇宙難以形成的原因分析

電影宇宙最成功的當(dāng)屬漫威宇宙，其將漫威漫畫(huà)改編創(chuàng)作成電影。2021年春節(jié)檔之前，《復(fù)仇者聯(lián)盟4：終局之戰(zhàn)》一直位列中國(guó)票房影史的第五位，充分說(shuō)明漫威宇宙的影響力、號(hào)召力之大。既然電影宇宙魅力如此之大，為何放眼國(guó)內(nèi)卻寥寥無(wú)幾？

（一）國(guó)內(nèi)影片IP版權(quán)過(guò)于分散，風(fēng)格上難以統(tǒng)一

漫威宇宙的成功與制片人凱文·費(fèi)奇密切相關(guān)。以《復(fù)仇者聯(lián)盟》的四部影片為例，前兩部的導(dǎo)演是喬斯·韋登，后兩部則是羅素兄弟。不同導(dǎo)演的鏡頭藝術(shù)不同，影片之間會(huì)存在風(fēng)格差異，但整體風(fēng)貌能一脈相承，這是因?yàn)橛薪y(tǒng)籌全局的制片人凱文·費(fèi)奇。制片人掌握話(huà)語(yǔ)權(quán)的制度即為“制片人制度”，這個(gè)詞最早來(lái)源于蘇聯(lián)。但是“制片人制度”在目前中國(guó)電影產(chǎn)業(yè)體系中很少實(shí)現(xiàn)。我國(guó)現(xiàn)有電影產(chǎn)權(quán)模式有以下四種：混合制片、公司制片、國(guó)有制片和獨(dú)立制片。大部分國(guó)產(chǎn)電影依然需要通過(guò)多方投資商、出品方公司的資金支持來(lái)共同完成作品，甚至“唐探”系列也不能避免。投資方的話(huà)語(yǔ)權(quán)分散會(huì)導(dǎo)致同一個(gè)IP難以保持統(tǒng)一的風(fēng)格，好比“一千個(gè)人眼中就有一千個(gè)哈姆雷特”，這些影片或許各自有可取之處，但是只是一盤(pán)散沙，談不上電影宇宙，也就難以讓觀(guān)眾萌生出翹首以盼的熱情和歷久彌新的喜愛(ài)，白白浪費(fèi)了形勢(shì)大好的原創(chuàng)IP。

（二）故事同質(zhì)化嚴(yán)重，缺乏創(chuàng)新

原創(chuàng)文化的力量不容小覷，漫威電影便是在漫威漫畫(huà)的基礎(chǔ)上進(jìn)行影視化改編的。漫威漫畫(huà)創(chuàng)始于1939年，生長(zhǎng)周期比我們歷史悠久的神話(huà)故事短很多，但是影視化改編后卻形成了強(qiáng)大的文化輸出能量：美國(guó)文化中的“精英主義”“個(gè)人英雄主義”都在電影中得到了極大的凸顯。并且，漫威公司在影片風(fēng)格上還做出了新的嘗試：《雷神2》是穿越版古典宮廷戲、《美國(guó)隊(duì)長(zhǎng)2》是政治驚悚動(dòng)作片、《銀河護(hù)衛(wèi)隊(duì)》是太空科幻喜劇片、《蟻人》是高科技極客喜劇，意圖通過(guò)全類(lèi)型拓展覆蓋盡可能多的觀(guān)眾群體。

令人唏噓的是很多原創(chuàng)文化系列總是莫名其妙地向西化方向發(fā)展，如改編自溫瑞安小說(shuō)的《四大名捕》系列，甚至有網(wǎng)友戲稱(chēng)這是一部國(guó)產(chǎn)古裝的“鋼鐵俠+X戰(zhàn)警”。如果盲目追求西方文化，創(chuàng)作出奇形怪狀的混合體，就會(huì)失去深厚的文化底蘊(yùn)。這些電影具有千篇一律的情節(jié)、落入俗套的故事和感情線(xiàn)、難以延續(xù)生命力，更不用幻想建構(gòu)值得向往的電影宇宙。

（三）影片質(zhì)量難以保證

《唐探3》所表現(xiàn)出的急功近利也是整個(gè)國(guó)內(nèi)系列電影的縮影：一味追求商業(yè)利益。一旦出現(xiàn)一部口碑不錯(cuò)又票房可喜的作品，大家便蜂擁而上，快速地生產(chǎn)出質(zhì)量低下卻頂著第一部名號(hào)的續(xù)集來(lái)糊弄觀(guān)眾，直至把影迷的熱情徹底消耗殆盡。國(guó)產(chǎn)電影宇宙有廣闊的市場(chǎng)、超高的需求、觀(guān)眾的熱情，極具發(fā)展?jié)摿?，但是缺乏?yōu)秀的范例、缺乏對(duì)影片質(zhì)量耐心鉆研的制作團(tuán)隊(duì)，容易陷入急功近利的怪圈，最終自毀長(zhǎng)城。

四、“唐探”宇宙的優(yōu)化路徑

電影宇宙的構(gòu)建不是一蹴而就的，主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)需要有所沉淀，對(duì)“唐探”宇宙的未來(lái)做出縝密的設(shè)想。作為首個(gè)商業(yè)化的國(guó)產(chǎn)電影宇宙，“唐探”宇宙可借鑒漫威宇宙的發(fā)展模式：建立世界觀(guān)——塑造特異、立體的人物角色——?jiǎng)∏槎喾戒亯|、連接。

（一）劇情優(yōu)化

劇情需要層層遞進(jìn)，前后影片包括網(wǎng)劇要有所合理聯(lián)系而非強(qiáng)行合并。如果單個(gè)角色之間的情節(jié)點(diǎn)聯(lián)系分散，沒(méi)有必然因果關(guān)系，只是強(qiáng)制性集結(jié)，對(duì)于電影宇宙毫無(wú)益處。

除了劇情上的緊密銜接，漫威還有一個(gè)獨(dú)門(mén)秘方值得“唐探”宇宙借鑒：彩蛋。無(wú)論是《復(fù)仇者聯(lián)盟》系列還是其他單片，“漫威”電影的彩蛋在十一年的歷程中從未缺席，如同一條鎖鏈串起所有情節(jié)。標(biāo)準(zhǔn)的漫威式彩蛋一般包含下一步的線(xiàn)索人物和關(guān)鍵劇情以及上映時(shí)間，效果也遠(yuǎn)大于新片的首發(fā)預(yù)告，直接將上下部“連鎖”銷(xiāo)售，確保觀(guān)眾想到其一，便有其二。

（二）人物優(yōu)化

漫威公司在《鋼鐵俠》上映之前，曾將旗下不少英雄抵押出去，孤注一擲。最后《鋼鐵俠》的票房不負(fù)眾望地達(dá)到了5.8億美元，成功拿下“漫威”電影宇宙的第一桶金。所以，擁有類(lèi)似于鋼鐵俠、美國(guó)隊(duì)長(zhǎng)這樣的“大角色”對(duì)于電影宇宙十分重要。

因此，對(duì)“唐探”宇宙中最為討喜的“二人組合”進(jìn)一步挖掘和開(kāi)發(fā)是有必要的。作為主角來(lái)講，《唐探3》中兩人的占比并不算多，僅僅前兩部唐探影片還不足以完整地塑造其形象。目前，推出個(gè)人系列網(wǎng)劇是較佳的方案。推出獨(dú)立電影由于成本較高，難度加大，而推出個(gè)人系列網(wǎng)劇不僅成本較低、符合現(xiàn)有國(guó)內(nèi)影視市場(chǎng)的需求，還能滿(mǎn)足觀(guān)眾想進(jìn)一步了解這些人物的欲望，同時(shí)有效地填充了“唐探”宇宙的核心人物，也可以為第四部的劇情做簡(jiǎn)單的鋪墊。再一次加深“電影+網(wǎng)劇”的開(kāi)發(fā)模式，也有利于“唐探”宇宙IP的后續(xù)開(kāi)發(fā)。在人物開(kāi)發(fā)模式上，由討喜且穩(wěn)定的人氣“大角色”打下基礎(chǔ)，逐步增添新鮮的“小角色”，再給予小角色足夠的時(shí)間，在大角色的帶領(lǐng)下逐漸成長(zhǎng)為大角色，最終集結(jié)“開(kāi)團(tuán)”是可行的電影宇宙角色塑造軌跡。

（三）原創(chuàng)文化路徑優(yōu)化

唐人街的背景設(shè)定本身極具中國(guó)傳統(tǒng)文化的特色與創(chuàng)意。一方面，國(guó)潮文化本身就是熱門(mén)且不可復(fù)制的原創(chuàng)文化；另一方面，唐人街是中國(guó)的傳統(tǒng)文化和世界上其他文化在另一片土地上產(chǎn)生的奇妙碰撞。古老和新潮的碰撞，既是文化的延伸，也是世界大同而又多元的體現(xiàn)。國(guó)內(nèi)外的影迷都樂(lè)于見(jiàn)到中國(guó)文化元素、外國(guó)當(dāng)?shù)匚幕睾蛡商皆?、科技元素的完美重組，在后續(xù)作品制作中更需要關(guān)注文化元素方面的平衡。

（四）衍生品開(kāi)發(fā)路徑優(yōu)化

鑒于“唐探”宇宙并未達(dá)到漫威宇宙的成熟程度，過(guò)度、過(guò)早地開(kāi)發(fā)其商業(yè)潛力可能會(huì)一定程度上消耗影迷的熱情。等到電影宇宙足夠成熟時(shí)，“唐探”的影迷們也可以獲得更大程度上的互動(dòng)和參與，至于后續(xù)的發(fā)展藍(lán)圖完全可以合理參考漫威宇宙的商業(yè)規(guī)劃這一成功范例：開(kāi)發(fā)游戲、動(dòng)畫(huà)、玩具等衍生領(lǐng)域都是不錯(cuò)的選擇。

雖然“唐探”電影宇宙的未來(lái)值得憧憬，國(guó)產(chǎn)IP或許能夠沖出國(guó)門(mén)讓全球?qū)χ袊?guó)文化有更深入的認(rèn)識(shí)，但是商業(yè)化和作品質(zhì)量如何兼具、“唐探”的IP如何延續(xù)下去、“唐探”宇宙究竟能不能建好等問(wèn)題依然亟待解決。說(shuō)到底，陳思誠(chéng)是否能走好凱文·費(fèi)奇的老路，最終還是要?dú)w于后續(xù)作品的質(zhì)量。電影宇宙需要龐大和細(xì)致的劇情故事及人物和統(tǒng)籌全局的影片風(fēng)格、基調(diào)，任何一方的不充分、不一致都會(huì)直接導(dǎo)致電影宇宙的傾倒與失衡。所以下一步，如何填充、完善、推敲故事讓案件更有吸引力，如何完成人物的特異性塑造使之具有承擔(dān)劇情的功能，以及如何處理影片的喜劇風(fēng)格都將成為重點(diǎn)考究的問(wèn)題。只有制作權(quán)集中不分散，有原創(chuàng)文化加持，影片質(zhì)量有保證，才能不破壞觀(guān)眾的期待值，從而具備建立電影宇宙的資質(zhì)。漫威宇宙尚且花費(fèi)了11年來(lái)精雕細(xì)琢，層層鋪墊，可知電影宇宙的構(gòu)建絕非易事。這將是一場(chǎng)高難度的考試，考驗(yàn)著整個(gè)中國(guó)電影市場(chǎng)和中國(guó)電影工業(yè)體系的發(fā)展。

①彭康：《電影品牌營(yíng)銷(xiāo)傳播分析——以陳思誠(chéng)的“唐探”宇宙為例》，《西部廣播電視》2020年第11期。

② 周舟：《“唐探”宇宙猜想》，《中國(guó)電影報(bào)》2021 年2 月8日。