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        工作室手記

        2022-04-22 06:27:36加拿大米歇爾馬多
        散文詩 2022年8期
        關(guān)鍵詞:自畫像速寫畢加索

        ◎圖、文/[加拿大]米歇爾·馬多

        ◎譯/陳立民 曹 丹

        母與子 23×24×19cm 銅 2001年

        繪 畫

        要在最初的虔誠和純潔中繪畫,就像這是最后一次。繪畫是人類最原始的行為之一,像用手舀水:讓意識的光芒顯現(xiàn),如醴泉奔涌自地底,歡快,頑皮,氣息充盈,甚至帶著那么一些泥濘,傳遞土地神秘之火。正是它,賦予了身體言語,讓雙腳踏在污泥和輕風中;正是它,令我直面那個我,那個似曾相識的我,那個全部的我。

        從靈魂到身體,從身體到靈魂,繪畫是心靈的工作,它是欲望,意志,智識,一切都以實現(xiàn)完美的行為為目標。

        繪畫,就是沉浸于它的行為。在當下,就是《薄伽梵歌》。

        繪畫,驅(qū)魔咒;繪畫,自我的修煉……然而,繪畫首先是生命。

        隼!它所帶回來的獵物幾乎都不是為了食用。它的角色是把獵物從曠野中捕獲,繪畫同理。去迎戰(zhàn)它!繪畫首先是一門武術(shù),我指的并非是它的戲劇性,亦非幻影,或者招式,對于我,它是毫無退路之下全心投入的行為。而且,還必須知道誰是接受挑戰(zhàn)的對手。畢加索說過:在斗牛士面前,至少有一頭公牛。

        恐懼是多面的。繪畫,有時如在忍受戴反手套的經(jīng)驗。畫面不偏不倚地詮釋了“自己”,詮釋了那個上下顛倒,內(nèi)外反相的我。然而,終究還是那個我。沒有驕傲,沒有虛榮,什么都沒有。沒有任何東西可與之對抗。一旦開始,我們即被它捉住,被折服,被碾磨,被打碎,而且,當重新走出來的時候,我們自問貌似如常的我:剛才究竟發(fā)生了什么?

        繪畫,就是賦予人性深度和分量,裝滿世界靈魂的分量。對于把繪畫行為作為唯一選擇的人,繪畫,就是為了走向不能預見,不確鑿的境地,把未曾屬于自己的東西置于無名之地,一個無名之人走進無名之地,正是在那兒,他找到了方向。繪畫,就是投身到世界的運行當中。這并不意味著拒絕世界的神秘,而是說,無論發(fā)生什么,神秘存在。繪畫,就是對生活,對生命力的絕對信任。繪畫,就是活著。

        阿蘭·格朗布瓦肖像 61cm×40cm紙本水墨 2008年

        自畫像

        我需要時不時地面對自己,面對我的臉。

        它會向我說什么呢?它怎樣了?它將會變成什么樣子?

        我觀察,傾聽,它會向我訴說我沒見到的,我不愿意看到的,或者在生活中已遺忘的,從它那兒,我會了解到真實的我,我變成什么樣了,或者我將成什么樣。

        格特魯?shù)隆に固共幌矚g畢加索給她畫的肖像,畢加索曾為此說過:“最終她將與畫中人相似?!边@些肖像比我們自己更了解前方的道路,它們?nèi)缫矮F一般,嗅到即將發(fā)生的事,像腸卜僧那樣,閱讀著畫里的臟腑。

        自畫像的練習,也是尋找坐標和方位,尋找出路,通過“行動”找到出口。那是為了達至天際線后讓自己走得更遠,像石子投入水中擊出層層漣漪。我們可稱它為精神的修煉。

        人物 77cm×48cm 紙本水墨2010年

        自畫像,是眼睛在時間中觀察,用一種費解的語言講述一些我們回避的問題,它能夠隱藏可怕的現(xiàn)實(如維克多·布勞恩):唯有我們擁有的手才知道一切。如此,為了得到進入另一個領(lǐng)地的通行證,必須知道如何活著走進自己的死亡。

        自畫像,是兩個靈魂的對話,也許它們同出于一個靈魂。那時,靈魂被一條無形的紐帶連接,像在主人手中的獵鷹,飛向天空,尋找唯有它才看到的獵物,把意外帶給主人。學習接受期望之外的事物。困惑,痛苦,憂慮,恐懼,或者偶然的平靜。對于這些,全然置身其外。

        畢加索最后的自畫像:在道路盡頭的一位老人,髭須滿面,莫名的目光投向那難以猜測的前方,而他自己,卻站立著。

        工作室

        每個工作室都有它的主人。按照阿爾泰山人的說法——精神的主人。我必須尊重他,尊重和奉獻??梢哉f,我以這20年來積累的風濕病作為了祭禮,此外,還有工作時不小心割傷手指,被銅皮劃破等等事件。

        記得透過門板之間的縫隙,我頭一次窺視這個空蕩而又神秘的地方,它的形狀有如修行者的洞窟,在那兒,他們將自己關(guān)閉,為了學習放下自己成為他人。每個地方的精神主人是無形的向?qū)?。還有,與我們所工作的地方建立默契。

        呼喚 15.5×11.5×10cm 銅 2001年

        畫家的工作室,細木工,木匠的作坊,煉丹士的實驗室;工作室,幾何的,交錯的,沙漏兩半之間接合的地域,時光在流逝的光陰中流動;工作室,一個把“此時”孤立的空間,就像“此時”被囚禁在磁場內(nèi),在這里,它來去無蹤, “此時”——力量,時與境的強烈再現(xiàn);工作室,閃電的場所,一個給閃電設(shè)下的圈套。

        工作室,就是每個人有各自的手藝,各自的個性,如以莫大的勇氣和恒心練就這種個性,當走到個性的極致時,我們也將與他人相遇。

        相比之下,有些現(xiàn)象顯得自相矛盾:在作品的提純和簡練,與工作室的零亂無序之間;在難以滿足的好奇心,對知識、書本、符號的渴望,與對線條極度節(jié)儉的愿望之間……這是在努力拋棄自身的“過?!保阉鼈兌逊e到世界的邊緣,工作室正是這世界邊緣。我像動物一樣挖洞穴,刨挖這些泥土,驅(qū)逐那些我不愿意留在畫中的,以及僅僅活在表象之中的“過?!?。

        近 道

        20年前,我的第一張速寫是一幅紅色的自畫像。那張紅色的自畫像——我站在浴室中,拿了一張破舊的卡紙,紅色的鉛筆,臉龐就這樣呈現(xiàn)了。這張畫只能是這個樣子,但能稱得上是一幅速寫!到底發(fā)生了什么事?我從來沒有畫過畫,只有過一些粘貼畫的經(jīng)驗,但素描,從來沒有碰過,眼前的這幅畫揭示了我雙手的工作,手的素描,一雙沒有“學習”過的手。

        這幅自畫像讓我上路了,從打破自身禁忌的那一刻起,我的生命發(fā)生了突變,從那時開始,我變得瘋狂,為速寫而瘋狂。一雙手,充滿熱情與狂熱。

        有段時間,我在工作室清理虛擬的裝置庫,這些堆積的材料,隨著年月增長將成為雕塑、裝置等等,雖然是虛擬的,但它竟占據(jù)了整整30立方米!

        我保留的幾件裝置作品,見證了我某個階段的工作,我曾用心投入的工作,那是用與今天同樣的態(tài)度和要求來對待它們,這是必經(jīng)之路,但對于我,是死胡同。

        從源頭到大海,尋尋覓覓,沒有岸的水,沒有河床的水流,燃燒的水,把我變成白色的灰燼:繪畫使我變成人,成為人群中的一員。

        我的方式是剝除和苦行。20多年來,我一直追求原始的素材,我想,按猶太教法典的說法:繪畫是學習支持世界的法則。

        永遠不要停留在我們繪畫中誘人的那部分,不要被誘惑,老生常談!假如只剩下純熟的技巧來維持變化的表象,那么扔掉它。面對我們所做的,保持一定的懷疑和肯定,讓它們在我的目光中相互突顯,如樹林中的陰影,這些陰影可能是松樹的樹墩,或是一片低矮的蕨類,我還能知道些什么呢?只有讓它繼續(xù)變化,才能把整個形態(tài)顯現(xiàn)出來。

        漢口詩抄 100.5cm×81cm 紙本水墨 2008年

        線條·繪畫

        我的工作包含著速寫和繪畫所有的屬性:線條的有效,繪畫的反復。線條是閃電,是霹靂,是一氣呵成。它的頂峰,是中國書法。

        人們常常只看到我繪畫中的速寫,我必須糾正,那些不是速寫,而是繪畫。只因帶著一層有速寫和線條的表象,但粘裱的紙,亞麻布,裂痕,材料,涂抹,重做,反復,思考,持續(xù)的閱讀,使速寫不再是速寫,好像它從來就沒有存在過。

        即便硬說它是速寫,那也是用速寫表現(xiàn)的繪畫,一件用速寫的緯紗和繪畫的鏈條編織的作品。

        速寫——土地,黑色的墨汁,灰白的炭,紅的、黃的、赭石的泥土。無論手的靈感在哪兒顯現(xiàn),都樸素,無華,沒有修飾,那是土地的素描,土地的墨。

        我需要筋疲力盡,像中國古代的鑄造者,用上百次的熔煉來提純,為了讓那些熔渣遠離繪畫;為了燃燒后只剩下白色灰燼的那個人,走進自己畫中的神仙之境——通明的世界。

        行走在土地上-1 80cm×160cm 制裱布畫 2015-2016

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