林珊

舞蹈表演是呈現(xiàn)舞者肢體美的一種藝術(shù)，也是人類抒發(fā)情感的一種外在表現(xiàn)手法。在歷史的前進(jìn)更替中，舞蹈始終占據(jù)著一席之地，其根本原因在于舞蹈表演中蘊(yùn)含的情感能夠抵達(dá)觀眾的內(nèi)心深處。舞蹈與情感之間有著非常緊密的聯(lián)系，二者是一個(gè)相輔相成不可分割的整體。與詩(shī)詞、繪畫以及音樂(lè)等藝術(shù)形式相比，舞蹈表演的情感表達(dá)較為隱晦，因此觀眾需要一定的引導(dǎo)才能感受到。對(duì)于舞蹈表演而言，舞者的每一個(gè)動(dòng)作都抒發(fā)著獨(dú)特的情感，能夠引導(dǎo)觀眾進(jìn)入舞者和創(chuàng)作者的情感世界，從而激發(fā)觀眾的共情。

一、舞蹈表演與情感的關(guān)系

（一）舞蹈表演是情感的一種表現(xiàn)手段

當(dāng)觀眾在欣賞同一個(gè)舞蹈作品時(shí)，由于舞者情感投入的不同，會(huì)產(chǎn)生兩種截然不同的觀感。如果舞者在舞蹈表演的過(guò)程中傾注真實(shí)情感，那么觀眾就會(huì)產(chǎn)生心曠神怡、身臨其境的美妙感受;如果舞者在舞蹈表演中只是機(jī)械地完成舞蹈動(dòng)作，那么觀眾就會(huì)覺(jué)得索然無(wú)味，內(nèi)心毫無(wú)波瀾，造成這種現(xiàn)象的根本原因就是情感投入。對(duì)于舞蹈表演而言，非常注重內(nèi)心情感的表達(dá)，因此舞者必須將外部的肢體動(dòng)作與內(nèi)心的情感變化結(jié)合起來(lái)，從而帶動(dòng)感染觀眾的情緒，進(jìn)一步提升舞蹈表演的演出效果。

（二）情感的極致體現(xiàn)是舞蹈表演

情感是人們內(nèi)在的心理狀態(tài)，而舞蹈表演可以將這種內(nèi)在的心理狀態(tài)通過(guò)外在的肢體動(dòng)作呈現(xiàn)出來(lái)，因此情感的極致體現(xiàn)就是舞蹈表演。舞蹈藝術(shù)不僅僅是舞者技藝的展示，同時(shí)也是內(nèi)心情感抒發(fā)的有效渠道。它將人們的內(nèi)心情感經(jīng)過(guò)藝術(shù)性的加工處理，編排為一系列優(yōu)美的舞蹈動(dòng)作。因此在舞蹈表演的過(guò)程中，舞者要對(duì)舞蹈動(dòng)作中隱藏的情感進(jìn)行深入體會(huì)，從而以生動(dòng)具體的舞蹈動(dòng)作表達(dá)內(nèi)心情感，使得觀眾在欣賞舞蹈的過(guò)程中，能夠產(chǎn)生強(qiáng)烈的情感共鳴。

二、舞蹈表演的情感表現(xiàn)

情感是人們對(duì)客觀事物的一種心理反應(yīng)，主要表現(xiàn)為喜歡、愛(ài)慕、憤怒、煽情以及恐懼等。在人類社會(huì)的發(fā)展過(guò)程中，人們的情感具有較強(qiáng)的互通性，會(huì)受到周圍人、景以及物的影響。任何藝術(shù)都需要情感作為靈魂，而舞蹈表演作為一種藝術(shù)表達(dá)形式，自然也與情感存在著十分緊密的聯(lián)系。對(duì)于舞蹈表演而言，它更加注重人物情感的宣泄和表達(dá)，能夠?qū)⑷宋锏膬?nèi)心世界通過(guò)舞蹈動(dòng)作呈現(xiàn)出來(lái)。在舞蹈創(chuàng)作的過(guò)程中，創(chuàng)作者會(huì)通過(guò)科學(xué)合理的方式，實(shí)現(xiàn)情感因素到藝術(shù)形象的重大轉(zhuǎn)變。在正常情況下，創(chuàng)作者的情感主要來(lái)源于生活實(shí)踐和生活體驗(yàn)。一部?jī)?yōu)秀的舞蹈作品中，往往包含著創(chuàng)作者在人生經(jīng)歷中產(chǎn)生的深厚情感，這是創(chuàng)作者進(jìn)行舞蹈創(chuàng)作的靈感來(lái)源。

舞蹈創(chuàng)作要求創(chuàng)作者對(duì)情感進(jìn)行合理控制和有效調(diào)節(jié)，情感的表現(xiàn)能夠?yàn)槲璧竸?chuàng)作提供源源不斷的動(dòng)力。但值得注意的是，舞蹈創(chuàng)作中的情感應(yīng)具有良好的交流性和目的性，并不是創(chuàng)作者在自我世界的情感發(fā)泄和情感陶醉，而是要能夠?qū)V大觀眾的情感起到良好的感染作用。比如當(dāng)創(chuàng)作者在創(chuàng)作一個(gè)關(guān)于喜迎豐收的舞蹈作品時(shí)，其本身的情感是較為低落或者悲傷的，那么他必須根據(jù)喜迎豐收舞蹈作品的情感表達(dá)，對(duì)自己的內(nèi)心情感進(jìn)行科學(xué)合理的調(diào)節(jié)控制。在此過(guò)程中，如果創(chuàng)作者的內(nèi)心情感在經(jīng)過(guò)調(diào)節(jié)控制之后，仍然表現(xiàn)出明顯的低落或者悲傷，那么整個(gè)舞蹈創(chuàng)作的成功性就微乎其微。

在舞蹈表演的過(guò)程中，舞者通過(guò)自己的肢體語(yǔ)言對(duì)舞蹈作品的情感和主題進(jìn)行有效呈現(xiàn)，從而對(duì)觀眾的內(nèi)心世界造成巨大的沖擊。

三、舞蹈表演的情感基調(diào)

對(duì)于不同的舞蹈而言，其情感基調(diào)存在著較大的差異，有些舞蹈的情感基調(diào)是歡快熱烈的，有些是悲傷凄涼的，也有些是幽默諷刺的。為了在舞蹈表演中塑造一個(gè)生動(dòng)的、鮮明的、具體的人物形象，舞者必須將人物形象上附加一定的情感。在這種情況下，舞者要對(duì)舞蹈的情感基調(diào)有一個(gè)清晰全面的認(rèn)識(shí)，并能夠從舞蹈表演中迅速找出蘊(yùn)含的情感基調(diào)，從而進(jìn)一步提高舞蹈表演的完美性與和諧性。

首先，舞者要對(duì)舞蹈表演中情感基調(diào)的把控給予足夠的重視。在此過(guò)程中，舞者需要將舞蹈表演中的人物形象放到具體的社會(huì)背景中，并了解人物形象在社會(huì)背景中的地位以及應(yīng)該具備的情感。人物形象往往依附于特定的歷史環(huán)境，因此在情感表達(dá)時(shí)，不可避免地會(huì)帶有時(shí)代屬性、社會(huì)屬性和民族屬性，這樣才能給觀眾帶來(lái)更加深刻的體驗(yàn)，并在眾多舞蹈藝術(shù)中展示自己的獨(dú)特性。

其次，舞者需要通過(guò)音樂(lè)色彩對(duì)情感進(jìn)行有效調(diào)動(dòng)。舞蹈表演離不開(kāi)音樂(lè)的支持，二者在韻律節(jié)奏上具有高度一致性。對(duì)于舞蹈表演中的音樂(lè)而言，它能夠有效刺激觀眾的聽(tīng)覺(jué)神經(jīng)。因此舞者在進(jìn)行舞蹈表演的過(guò)程中，要充分利用音樂(lè)營(yíng)造出的意境，有效發(fā)揮自己的想象力，從而將舞蹈表演中的情感通過(guò)多種層次表達(dá)出來(lái)，進(jìn)一步豐富舞蹈表演的內(nèi)容和形式，為當(dāng)前的舞蹈表演灌注新的生機(jī)和活力。

最后，舞者需要對(duì)情感基調(diào)的矛盾點(diǎn)進(jìn)行正確把握。對(duì)于一部?jī)?yōu)秀的舞蹈作品而言，單一的情感往往會(huì)顯得枯燥乏味，因此舞蹈作品中的情感并不是單一存在的，而是由多種情感融合而成，比如舞蹈表演的情感基調(diào)可能是快樂(lè)中融合著苦悶、凄涼中融合著喜慶。這種情感基調(diào)的多重性對(duì)舞者把握情感基調(diào)矛盾點(diǎn)的能力有著較高的要求，需要舞者在舞蹈表演之前對(duì)作品中蘊(yùn)含的各種情感進(jìn)行有效梳理，并對(duì)情感基調(diào)的矛盾點(diǎn)有一個(gè)清晰明確的認(rèn)識(shí)，然后對(duì)情感基調(diào)的重點(diǎn)進(jìn)行突出演繹，從而使得舞蹈表演能夠隨著情感的起伏而不斷推進(jìn)。

四、舞蹈表演的情感流露

情感能夠?yàn)槲枵叩奈璧副硌萏峁?qiáng)大動(dòng)力，它不僅決定著舞蹈表演的發(fā)展方向和表現(xiàn)形式，同時(shí)還能反映出舞蹈表演的時(shí)代背景和歷史環(huán)境。在舞蹈表演的過(guò)程中，情感雖然不能完全決定舞蹈表演的動(dòng)作，但是卻能對(duì)舞者的內(nèi)心世界造成影響，從而對(duì)舞蹈表演起到良好的指引作用，因此情感是舞蹈表演的一種本質(zhì)特征。

（一）將舞者的情感融入舞蹈表演

舞蹈表演本身具有良好的情感宣泄功能，并且舞蹈作品中蘊(yùn)含的深厚情感，能夠在一定程度上影響舞者的情感，使得舞者在舞蹈表演的過(guò)程中，能夠通過(guò)“以情動(dòng)人”的方式，引發(fā)觀眾的情感波動(dòng)。對(duì)于舞者而言，他們可以在舞蹈表演的過(guò)程中沉浸其中無(wú)法自拔;對(duì)于觀眾而言，他們可以在欣賞舞蹈的過(guò)程中沉浸其中無(wú)法自拔，這就是情感的力量。舞蹈起源于人的內(nèi)心情感，同時(shí)也能反作用于人的內(nèi)心情感。

（二）舞者應(yīng)注意舞蹈動(dòng)作、面部神態(tài)與內(nèi)心情感的統(tǒng)一性

如果舞者在舞蹈表演的過(guò)程中，沒(méi)有內(nèi)心情感作為支撐，那么他的舞蹈表演是毫無(wú)吸引力的。情感是舞蹈表演的開(kāi)端，良好的情感體驗(yàn)?zāi)軌驇椭枵呖焖龠M(jìn)入表演狀態(tài)。但是對(duì)于舞者而言，它在呈現(xiàn)舞蹈情感的過(guò)程中，或多或少會(huì)受到自身情感的影響，這種情感可能會(huì)對(duì)舞蹈表演時(shí)的情感表達(dá)產(chǎn)生積極影響，也有可能會(huì)對(duì)舞蹈表演時(shí)的情感表達(dá)產(chǎn)生負(fù)面影響，這主要取決于舞者的自身情感是否能夠與舞蹈情感保持和諧一致。

（三）舞者應(yīng)對(duì)自身情感進(jìn)行有效調(diào)節(jié)

為了呈現(xiàn)出更為優(yōu)秀的舞蹈表演，舞者必須對(duì)自身情感進(jìn)行科學(xué)合理的調(diào)整，使其能夠與舞蹈作品的情感基調(diào)保持一致，從而通過(guò)舞蹈動(dòng)作感染觀眾的內(nèi)心情感，使得觀眾的內(nèi)心深處能夠隨著舞蹈動(dòng)作的不斷變化泛起層層漣漪。在當(dāng)前舞蹈行業(yè)的發(fā)展過(guò)程中，舞者的職業(yè)就要求舞者不能將自己的負(fù)面情緒帶入到舞蹈表演中，從而有效減少舞者個(gè)人情緒給舞蹈表演帶來(lái)的不和諧因素。在進(jìn)行舞蹈表演時(shí)，舞者的情感體驗(yàn)具有較強(qiáng)的矛盾性，他不僅要在人物形象的身上探尋情感的相同點(diǎn)，同時(shí)還要分析人物形象身上的情感矛盾點(diǎn)，并使得情感相同點(diǎn)和情感矛盾點(diǎn)能夠處于一個(gè)相對(duì)平衡的狀態(tài)，然后將其以一種科學(xué)合理的形式表達(dá)出來(lái)，從而進(jìn)一步加深觀眾對(duì)舞蹈表演的印象。斯賓諾莎曾經(jīng)說(shuō)過(guò)：“在一個(gè)讓我們痛苦的東西和一個(gè)讓我們快樂(lè)的東西這兩者之中找到他們的相似點(diǎn)，引起我們又愛(ài)又恨的情感體驗(yàn)，這種的情感多重性，才更能讓人印象深刻?！?/p>

五、舞蹈表演的情感體驗(yàn)

（一）增加生活閱歷

對(duì)于一個(gè)優(yōu)秀的舞蹈作品而言，它是能夠表現(xiàn)美和創(chuàng)造美的，也是對(duì)社會(huì)本質(zhì)和社會(huì)規(guī)律的集中反映，這需要人們的生活實(shí)踐作為基礎(chǔ)。在舞蹈藝術(shù)的發(fā)展過(guò)程中，真實(shí)性始終是舞蹈藝術(shù)的重要特征。如果舞蹈作品中缺乏真實(shí)的生活閱歷，那么這種舞蹈作品就是空中樓閣，是很難具備良好的情感影響力和頑強(qiáng)生命力的。對(duì)于一個(gè)優(yōu)秀的舞者而言，他在舞蹈表演的過(guò)程中肯定會(huì)融入自己的深厚情感，從而使得舞蹈表演能夠形神具備。針對(duì)這種情況，舞者必須全面了解生活閱歷在舞蹈表演中的重要性，并積極觀察生活實(shí)踐中的細(xì)小事物，不斷累積自己的生活閱歷和生活經(jīng)驗(yàn)，從而為舞蹈表演的完美呈現(xiàn)奠定堅(jiān)實(shí)的基礎(chǔ)。

（二）提升文化底蘊(yùn)

舞蹈作品中往往包含著創(chuàng)作者對(duì)生活的感悟以及對(duì)人生的理解，這些都是通過(guò)特定的舞蹈動(dòng)作呈現(xiàn)出來(lái)，從而對(duì)觀眾的內(nèi)心情感起到良好的感染作用。針對(duì)這種情況，舞者在舞蹈表演的過(guò)程中，要切實(shí)提高自身的文化底蘊(yùn)，正確揣摩創(chuàng)作者的生活感悟和人生理解，并向觀眾傳遞人世間的真善美以及正確的主流價(jià)值觀，使得觀眾能夠在欣賞舞蹈作品的同時(shí)，切實(shí)感受到舞蹈作品中的時(shí)代精神，從而在潛移默化中幫助觀眾樹(shù)立正確的思想觀念和價(jià)值取向。

（三）豐富藝術(shù)想象力

舞蹈表演能夠給人們帶來(lái)良好的美學(xué)感受，即使舞蹈表演的內(nèi)容是對(duì)類似問(wèn)題的反映，這種美學(xué)感受也不會(huì)受到影響。舞蹈創(chuàng)作的根本目的就是構(gòu)建一個(gè)鮮活飽滿的人物形象，該人物形象必須讓廣大觀眾產(chǎn)生真實(shí)的情感和內(nèi)心的愉悅。舞蹈表演具有自身獨(dú)特的情感特質(zhì)，但是由于各種因素的影響，舞者們的生活經(jīng)驗(yàn)和閱歷與創(chuàng)作者的生活經(jīng)驗(yàn)和閱歷往往存在著較大的區(qū)別。針對(duì)這種情況，舞者在舞蹈表演的過(guò)程中，必須充分發(fā)揮自己的想象力，深入發(fā)掘舞蹈藝術(shù)的內(nèi)在美感，并讓自己的情感融入到創(chuàng)作者的情感中，從而為觀眾提供更加優(yōu)質(zhì)的視覺(jué)感受和情感體驗(yàn)。

總而言之，舞蹈表演是美的一種重要表現(xiàn)形式，其自身獨(dú)特的感染力和藝術(shù)手法能夠起到傳遞情感的作用。在此過(guò)程中，創(chuàng)作者通過(guò)對(duì)自身閱歷的提取凝練，編制出優(yōu)美靈動(dòng)的舞蹈動(dòng)作，而舞者通過(guò)情感注入表達(dá)出舞蹈作品的靈魂。在當(dāng)前的社會(huì)發(fā)展過(guò)程中，舞蹈表演已經(jīng)與情感融為一體，無(wú)論是創(chuàng)作者的情感、舞者的情感，還是觀眾的情感，都是舞蹈對(duì)人生百態(tài)的詮釋。切實(shí)加強(qiáng)對(duì)舞蹈作品中的情感挖掘，對(duì)舞蹈表演的可持續(xù)發(fā)展具有非常深遠(yuǎn)的影響。

林 ? 珊

國(guó)家三級(jí)演員。現(xiàn)就職于成都市文化藝術(shù)學(xué)校。