摘 要：隨著社會(huì)的持續(xù)進(jìn)步，人們生活水平的提高，對(duì)玻璃藝術(shù)品的要求也越來(lái)越高，不僅只停留在滿足日常生活需求，更加注重其內(nèi)涵以及個(gè)性化。窯制玻璃以其獨(dú)特的藝術(shù)語(yǔ)言出現(xiàn)在人們的視野當(dāng)中，出現(xiàn)在各個(gè)行業(yè)和領(lǐng)域，其美學(xué)價(jià)值也越來(lái)越被人所熟知，現(xiàn)今藝術(shù)家們也在不斷追求新型的玻璃表現(xiàn)形式，對(duì)窯制玻璃的一些技法研究也為藝術(shù)家們開(kāi)辟了新方向。窯制玻璃也讓身處這個(gè)時(shí)代的人們感受到它的魅力所在，更是反映出人們對(duì)個(gè)性化生活的渴望，同時(shí)帶給社會(huì)的貢獻(xiàn)也是不可磨滅的。

關(guān)鍵詞：窯制玻璃，個(gè)性化，形式，技法

一、窯制玻璃的歷史和發(fā)展：

中國(guó)最早是在春秋末、戰(zhàn)國(guó)初期出現(xiàn)玻璃的，而且在中國(guó)古代較為普遍流傳的是稱(chēng)琉璃一詞，是不叫玻璃的，琉璃包括一些半透明和不透明的物質(zhì)，也比較符合現(xiàn)代對(duì)于玻璃定義的真正玻璃。

窯鑄玻璃是玻璃藝術(shù)創(chuàng)作中采取的一種主要技法——窯制技法。窯制技法有效地延伸了玻璃材料的視覺(jué)效果，同時(shí)也為藝術(shù)家們創(chuàng)作完美的玻璃藝術(shù)作品提供了更多的選擇性。最初窯制玻璃的成型方式很簡(jiǎn)單，只是為了滿足當(dāng)時(shí)的社會(huì)需求，在那時(shí)也沒(méi)有其他方式的選擇，主要是采用手工藝生產(chǎn)，與我們當(dāng)代社會(huì)的生產(chǎn)方式還是有很大不同的。窯制玻璃也經(jīng)歷了數(shù)千年的發(fā)展歷史，其中主要的制作過(guò)程和技術(shù)對(duì)社會(huì)的價(jià)值和功能沒(méi)有發(fā)生太大的改變。由于陶瓷出現(xiàn)的較早，所以在很久以前玻璃是以陶瓷的附屬品存在的，后來(lái)經(jīng)過(guò)加工處理，在慢慢的試驗(yàn)燒制過(guò)程當(dāng)中才逐漸發(fā)展為一門(mén)獨(dú)立學(xué)科。在沒(méi)有吹制技術(shù)的早期玻璃制造階段，大部分的工序都是基于窯制技術(shù)的，因此出現(xiàn)了很多玻璃原料的樣式，諸如：棒狀玻璃、塊狀玻璃、粒狀玻璃，因此這也奠定了窯制玻璃的開(kāi)端。

如今玻璃不再以模仿其他材料的身份出現(xiàn)，而是具有自己獨(dú)特的價(jià)值，以其本身的價(jià)值作為獨(dú)立的材料而存在，除了具有豐富的以及不透明的色彩外，玻璃的透光性也深受人們的喜愛(ài)，探索光與玻璃的精彩互動(dòng)，也逐漸成為人們追求的品質(zhì)。玻璃的不斷發(fā)展和變化，也證實(shí)了玻璃的整個(gè)發(fā)展歷史，玻璃能達(dá)到現(xiàn)在的制作工藝都是經(jīng)歷了數(shù)次的有影響意義的變革才發(fā)展到現(xiàn)在的水平。

二、窯制玻璃技法：

1、制作方法

翻制模具是有多種方式的，比如有：耐火石膏直接翻制法、硅膠模具脫蠟鑄造方法、陰陽(yáng)模具翻制方法以及一些其他模具翻制技法。利用耐火石膏翻制通常是想要作品達(dá)到粗糙磨砂的感覺(jué)，這種方法也適合一些冷加工，操作簡(jiǎn)單，比較實(shí)用;硅膠模是復(fù)制模具最后做成藝術(shù)品的最佳選擇，是最能達(dá)到蠟?zāi)ＰЧ囊环N方法，成功率也是比較高的，大多數(shù)作品適宜使用此方法;陰陽(yáng)模具比較適合去輔助一些復(fù)雜的作品，翻制難度較高，成功率較低。前幾種是窯制玻璃實(shí)驗(yàn)中最常用的翻制技法，另外也有一些特殊模具翻制的技法，要考慮到各種因素去合理利用。

窯制玻璃與吹制玻璃相比，工藝的階段性反饋是滯后的，吹制玻璃者運(yùn)用其熟練的操作技能與熔化的玻璃對(duì)話，使粘稠的滾燙的玻璃液體通過(guò)雙手和肺變成想要的樣子，這一過(guò)程充滿活力，伴隨著驚險(xiǎn)和神奇，并時(shí)刻能展現(xiàn)出視覺(jué)形態(tài)，方便把握。而窯制玻璃技法中的一些主要因素有：材料是固體玻璃、通常是由熱量引發(fā)玻璃材料在不同溫度階段的表現(xiàn)方式、模具或其他形式的模具，因此窯制作品總是藏匿于模型和模具制作之后。

在窯制玻璃制作中，我們沒(méi)有辦法強(qiáng)制玻璃變成一種具體的形態(tài)，但我們可以依靠經(jīng)驗(yàn)去設(shè)置一些條件，使之達(dá)到我們想要追求的效果。窯制玻璃存在很多的可能性，我們要敢于大膽創(chuàng)新和實(shí)踐，去尋找自己對(duì)玻璃材料的闡釋。

2、制作過(guò)程

窯制玻璃工藝是一種相對(duì)緩慢、效率較低、諸多限制而且需要注意許多細(xì)節(jié)的玻璃制作方法，它最少需要在窯爐里待一周左右，這個(gè)階段最大的缺點(diǎn)就是缺少立即直接的反饋，在窯爐里沒(méi)有辦法進(jìn)行視覺(jué)監(jiān)控，在特定溫度下比較難把控的就是玻璃的塑形階段，有很大的局限性。翻制模具是非常關(guān)鍵的一步，通常模具的好壞直接關(guān)系到成品的質(zhì)量，一件完整并且質(zhì)量高的窯制作品大多都是需要把時(shí)間和精力放在模具制作上的。

窯制玻璃工藝的創(chuàng)作過(guò)程主要體現(xiàn)在燒制前的計(jì)劃和組織階段，最好具有一定的預(yù)測(cè)能力，因?yàn)檫@和制作技能是同樣重要的，而且成品只有在清空爐子時(shí)才能看到燒制結(jié)果，從最初的設(shè)想到中間的制作階段以及最后作品的完成，是需要經(jīng)歷一段漫長(zhǎng)、枯燥、重復(fù)的階段，直到作品最終的效果呈現(xiàn)出來(lái)，從頭至尾需要?dú)v經(jīng)數(shù)周、數(shù)月甚至更久的時(shí)間，整個(gè)過(guò)程才算完成，這時(shí)創(chuàng)造力才能夠與現(xiàn)實(shí)相觸碰。

窯制玻璃的整個(gè)過(guò)應(yīng)該程是比較具體的，每一步都必須嚴(yán)謹(jǐn)清楚，除了窯制玻璃工藝的過(guò)程和技術(shù)以外，我們也加深對(duì)玻璃材料以及燒制方法的認(rèn)識(shí)。當(dāng)作品能夠達(dá)到形式多樣、豐富多彩等標(biāo)準(zhǔn)時(shí)，就會(huì)有一些真正熱愛(ài)玻璃的人在漫長(zhǎng)的過(guò)程當(dāng)中依舊堅(jiān)持創(chuàng)作，更有一些藝術(shù)家為之奉獻(xiàn)終生。

三、窯制玻璃的創(chuàng)新之路

窯制玻璃總是帶有自己獨(dú)特的藝術(shù)語(yǔ)言，它所帶給人們的欣賞感受也是其他種類(lèi)的作品無(wú)法達(dá)到的。窯制玻璃的制作工藝相對(duì)來(lái)說(shuō)還是比較豐富的，不論是在制作上還是表達(dá)手法上，都是需要牢固的造型能力以及往常的制作經(jīng)驗(yàn)做支撐。

窯制玻璃在當(dāng)代具有很高的藝術(shù)表現(xiàn)力，在造型和工藝上都獨(dú)樹(shù)一幟，窯制玻璃該如何創(chuàng)新對(duì)每一位玻璃藝術(shù)大師來(lái)說(shuō)都是一場(chǎng)挑戰(zhàn)，不僅要繼承，也要不斷的創(chuàng)新和發(fā)展。目前我們?cè)趧?chuàng)作實(shí)踐的過(guò)程中仍需不斷努力，吸收有益的經(jīng)驗(yàn)，作為專(zhuān)門(mén)研究玻璃方向的學(xué)生，更要為傳承中國(guó)玻璃工藝獻(xiàn)力，逐步提升窯制技法，達(dá)到更高的創(chuàng)作水平。相信在不久的將來(lái)，中國(guó)玻璃藝術(shù)也會(huì)被越來(lái)越多的人看到，走在世界的前列。

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作者簡(jiǎn)介：劉昕（1998—），山西省長(zhǎng)治市人，單位：山東工藝美術(shù)學(xué)院，碩士，研究方向：藝術(shù)設(shè)計(jì)工藝美術(shù)方向。