是外交官，也是普通人

影片《萬里歸途》改編自真實的撤僑經(jīng)歷，講述了幾位外交官放棄撤離機會，深入荒無人煙的荒漠和戰(zhàn)火紛飛的地區(qū)，帶領120多名同胞回家的故事。

努米亞發(fā)生戰(zhàn)亂，槍林彈雨、尸橫遍野。得知有一批同胞被困，宗大偉和其他外交官臨危受命前往營救。他們試圖尋求當?shù)卣膸椭瑓s吃了閉門羹。無奈之下，只能冒險進入戰(zhàn)區(qū)。物資缺乏，還時刻面臨血與火的考驗，但他們義無反顧，帶領同胞徒步穿行沙漠、戈壁，踏上危機四伏的撤僑之路。

影片塑造了有血有肉的外交官群像。拋開外交官的身份，主角宗大偉只是一個手無寸鐵的普通人，碰到戰(zhàn)亂，他的第一反應也是遠離。危難之際，他被賦予重任，盡管困難重重，他還是堅強地承擔起撤僑現(xiàn)場的領導責任，依靠智謀和勇氣來完成這項幾乎不可能完成的任務。與以往自帶光環(huán)的主角相比，這部電影里的主人公更接地氣，更像普通人。這種人物塑造方式非但沒有凸顯主角的懦弱膽怯，反而讓觀眾共情于普通人的勇敢與擔當。

為呈現(xiàn)逼真的異域國度，劇組在寧夏某地實景基礎上搭建了賽布拉塔城和邊境的場景，在青島搭建了兩萬多平方米的非洲小城。部分外籍演員進入拍攝實景后，跟片場的翻譯贊嘆說：“太像了?！逼屑毠?jié)盡量還原國外的真實環(huán)境，街道上飄的報紙、碎紙屑和塑料袋，上面的阿拉伯語都是國外的標識。一位曾參與過非洲撤僑行動的外交官說：“我覺得外景搭得非常好，尤其是沙漠里的場景，把我這個曾經(jīng)在撒哈拉沙漠待過三年的人都給騙了。觀影結束后，我跟中東問題的特別顧問大使夫婦一起聊天，他們也說這個場景非常像北非?！?/p>

人物鮮活、場景真實，影片在“主旋律”扎堆的國慶檔成功“出圈”。無論是票房還是評分，《萬里歸途》都稱得上是國慶檔當之無愧的贏家。

撤僑電影的同與異

除了真實，《萬里歸途》的高票房與好口碑還得益于題材的特殊性。撤僑題材的影片在特定的國際形勢下，或可在某種程度上呈現(xiàn)外交官幕后的努力和艱險，對觀眾有很強的吸引力。作為一部商業(yè)片，影片自然少不了商業(yè)元素：外交官夫婦間的感情戲、王俊凱扮演的外交新人的倔強、宗大偉與章寧兩位外交官之間的兄弟情、轉輪手槍“一顆子彈”之命運羅盤的緊張感、率眾穿過交火線的驚險、與他國邊境官斡旋的曲折無奈、被困同胞克服重重困難的情感表達……情節(jié)緊湊、險象環(huán)生，尤其是劇情還不斷反轉，讓觀眾沉浸其中。

講述撤僑故事的電影很多，如《戰(zhàn)狼2》《紅海行動》等。在《戰(zhàn)狼2》中，冷鋒化身孤膽英雄，深入戰(zhàn)亂國叛軍腹地，營救被困的博士和多位同胞，在得不到有效支援的情況下，與敵人展開了力量懸殊的戰(zhàn)斗?！都t海行動》講述了中國海軍“蛟龍突擊隊”8人小組奉命執(zhí)行撤僑任務，但不幸遭到伏擊，人員傷亡，在粉碎叛軍武裝首領的驚天陰謀中勝利的故事?！稇?zhàn)狼2》和《紅海行動》都是借戰(zhàn)爭背景講述英雄主義或者兄弟情義，撤僑只是一個大背景?！度f里歸途》立足撤僑行動“不開一槍”的真實經(jīng)歷，片中刻畫的都是普普通通的人，如逛街突然被叛軍流彈射死的章寧、收養(yǎng)異國孤兒的白婳、貪生怕死的劉明輝、“不近人情”的異國外交官等，戰(zhàn)爭與和平、死亡與生存，都真實地存在于撤僑行動中。撤僑工作并不順利，時刻面臨死亡的危險，沒人能掌控全局，需要極大隱忍，以智慧和魄力處理一個接一個的意外事件。

如果說《戰(zhàn)狼2》展現(xiàn)的是中國軍人個人獨特的魅力，那《萬里歸途》展示的就是平民的英雄氣?！稇?zhàn)狼2》激發(fā)民眾的愛國情緒的效用或許比《萬里歸途》更加強烈，但它仍然屬于傳統(tǒng)的軍事動作電影。《萬里歸途》摒棄了超級英雄和暴力美學，以公路和冒險元素為核心，構建了另一條敘事路線，正如影片監(jiān)制王紅衛(wèi)所說：“《萬里歸途》并不是像《戰(zhàn)狼2》一樣的戰(zhàn)爭片，戰(zhàn)爭只是作為背景而非主題存在?！?/p>

主旋律電影的破壁

今年國慶檔的電影市場以主旋律題材影片為主，《萬里歸途》《平凡英雄》《鋼鐵意志》《搜救》同屬此類題材。有網(wǎng)友評論稱，用一句話可以概括國慶檔的“主旋律”：“平凡英雄”的“鋼鐵意志”！《萬里歸途》里面有“平凡英雄”，《平凡英雄》里面有“鋼鐵意志”，《鋼鐵意志》里面有“平凡英雄”，《搜救》里面有“平凡英雄”和“鋼鐵意志”。相比于往年國慶檔的“百花齊放”，今年國慶檔的影片類型略顯單一，盡管幾部電影都在主題框架內延伸和表達了不同的內涵，講述了各行各業(yè)平凡英雄的事跡，但除了《萬里歸途》一枝獨秀外，其他影片的票房略顯尷尬，《平凡英雄》的票房才一億元出頭。與往年相比，2022年國慶檔總票房僅14.97億元，為近8年來最低，成了最“冷”國慶檔。

遇“冷”的緣由除了受疫情和經(jīng)濟因素影響，主旋律題材撞車也是重要的原因。歷年來，主旋律影片往往是產生票房奇跡并帶熱電影市場的影片類型。最開始的主旋律電影是大明星、大制作，比如《建國大業(yè)》《建黨偉業(yè)》，但這種“集結百位明星”的“流量密碼”注定無法持續(xù)。2014年的《智取威虎山》及之后的《湄公河行動》《戰(zhàn)狼2》《紅海行動》等影片在大明星、大制作的基礎上，融入動作、槍戰(zhàn)、戰(zhàn)爭等更多元素，開啟了主旋律類型化的新模式。

近三四年，獻禮片在國慶檔這一特定檔期集中上映逐漸成了慣例?！段液臀业淖鎳贰段液臀业募亦l(xiāng)》《我和我的父輩》三部曲，也形成了主旋律“拼盤電影”的固定模式，但這種電影在市場上如何持續(xù)發(fā)力也是一道難題。綜合來看，國慶檔的“主旋律紅利”越來越不好“拿捏”了。

《萬里歸途》在一堆“主旋律”中贏得獨一份的票房和掌聲，要歸功于題材和表達手法的創(chuàng)新。除了糅合戰(zhàn)爭、公路等類型元素，《萬里歸途》注重戲劇性和人物塑造，去英雄化，更專注故事和人性的深度挖掘，用更為立體的人物傳達家國情懷與時代情緒?！度f里歸途》在電影市場上的表現(xiàn)，或可說明主旋律商業(yè)大片未必只能有強類型（如軍事、奇幻、武俠、動作等題材的電影）、宏大敘事這一種拍法，“以小見大”可能更加動人。

（編輯" 張建" 445718228@qq.com）