兩極分化的劇評

網(wǎng)劇《搖滾狂花》講述了一對喜歡搖滾的非典型母女在追求夢想的過程中，從水火不容、斗智斗狠、互相傷害，到原諒和解、成為“搖滾圈”姐妹花的故事。

12年前，女子搖滾樂隊(duì)“狂花”曾在國內(nèi)紅極一時(shí)，主唱彭萊因?yàn)檎煞虺鲕夑?duì)內(nèi)貝斯手陳月，一氣之下在演出現(xiàn)場拿電吉他砸了陳月的頭，把她打成腦震蕩。夫妻關(guān)系破裂，彭萊將6歲的女兒白天扔給前夫，之后遠(yuǎn)赴美國追求搖滾夢。但美國人根本不認(rèn)可彭萊的音樂，甚至在演出時(shí)把她轟下臺(tái)。彭萊離搖滾夢越來越遠(yuǎn)，還染上了酗酒的惡習(xí)。事業(yè)受阻、生活潦倒，得知前夫意外去世后，彭萊不得不回國照看女兒。

彭萊和白天早已生疏，母女一見面就成“仇人”，白天用一盆冰冷的涼水迎接彭萊。母女二人雖勢同水火，卻又因?yàn)榻?jīng)濟(jì)拮據(jù)不得不朝夕相處，兩人沖突不斷，換門鎖、往鑰匙孔里灌膠水、燒床鋪、拆門、扔衣服……損招頻出。一個(gè)是叛逆少女，一個(gè)是“瘋狂”的中年女人，相愛相殺成了母女倆的生活常態(tài)。

劇集播出后，觀眾的評價(jià)分歧很大。喜歡該劇的觀眾，十分中意劇中的邊緣母女關(guān)系和拒絕煽情的喜劇表達(dá)。有網(wǎng)友評價(jià)：“我被彭萊迷得死去活來，國產(chǎn)劇女主角終于不是善良溫柔賢惠的‘小白兔’了，又拽又酷的人設(shè)簡直太迷人！”有的觀眾認(rèn)為：“搖滾并不是主要的訴說重點(diǎn)，中年危機(jī)、親子關(guān)系、夢想與現(xiàn)實(shí)、信任與背叛等才是重點(diǎn)。”不喜歡的觀眾認(rèn)為母女之間的互相傷害過于夸張，彭萊臟話太多，白天不尊重長輩，會(huì)帶壞年輕人，劇中怪人太多，不夠陽光。有網(wǎng)友批判：劇情懸浮尷尬，一點(diǎn)也不搖滾。

“搖滾”的母親

《搖滾狂花》的缺點(diǎn)很明顯，劇情屢遭詬病，如彭萊裝失憶、白天的愛情等，都有“為離奇而離奇”的嫌疑。但該劇題材和人設(shè)新穎，講述方式特別，戲劇沖突強(qiáng)烈，短小精悍的體量、節(jié)奏緊湊的敘事方式、喜劇性的荒誕表達(dá)，帶給觀眾強(qiáng)烈的“爽感”，有不少觀眾認(rèn)為該劇有美劇的風(fēng)格。

國外“搖滾+喜劇”的經(jīng)典之作有《搖滾學(xué)?！?，國內(nèi)靠搖滾喜劇“出圈”的電影是《縫紉機(jī)樂隊(duì)》，但“搖滾+喜劇+女性”的題材并不多見。《搖滾狂花》讓搖滾這一相對小眾的音樂文化以新的形式闖進(jìn)大眾視野，打破了國內(nèi)搖滾音樂由男性統(tǒng)治的刻板印象，也打破了近年來熒幕上呈現(xiàn)出的柔順、甜美的女性音樂人形象。尤其是其搖滾色彩加上現(xiàn)實(shí)主義題材，“搖滾”是母女二人的夢想，也是母女關(guān)系破冰的橋梁，夾在搖滾氛圍里的不羈和反叛，給觀眾帶來新鮮感。

彭萊是一個(gè)非常新穎的角色，類似形象的“母親”在國產(chǎn)劇中幾乎沒出現(xiàn)過，這是一次大膽的嘗試。彭萊玩著搖滾樂，化著煙熏妝，天天喝酒，臟話滿天飛，渾身上下都散發(fā)著“我非常熱愛搖滾樂”的氣息。她總能出人意料甚至令人啼笑皆非，這個(gè)角色呈現(xiàn)出異常豐富的人性層次和沖突，讓“彭萊”成了一朵難以定性的“狂花”。而彭萊與白天尖銳對立的母女關(guān)系，在國產(chǎn)家庭倫理劇中也不多見，盡管兩人身上也有日常生活的氣息。

該劇嘗試用喜劇的方式講述沉重的親子關(guān)系，白天雖然沒有繼承彭萊的音樂天賦，卻在和彭萊“戰(zhàn)斗”時(shí)有來有回。剛一見面，兩人就像仇人一樣，白天對彭萊潑冷水、罵臟話，往酒里放安眠藥，把彭萊推下河。彭萊也不甘示弱，往鎖眼里灌膠水，背著白天賣房。兩人見招拆招，用的都是“殺敵一千自損八百”的笨辦法。最荒誕的是，彭萊意外將裝著前夫骨灰的奶粉罐扔掉，母女二人在垃圾堆里找到奶粉罐后，彭萊手一抖，直接給前夫來了個(gè)“挫骨揚(yáng)灰”。這種帶有黑色幽默的橋段，增加了劇情的沖突；以喜劇手法消解生活的沉重，也緩解了母女對峙的緊張感，“調(diào)和”出令觀眾十分受用的觀劇體驗(yàn)。

拓寬女性“人設(shè)”的邊界

近年來，熒幕上的女性大多是“已經(jīng)成功的女精英”或者“即將成功的女精英”。從2016年大火的《歡樂頌》到2017年的《我的前半生》；從2020年的《三十而已》《流金歲月》，再到今年扎堆出現(xiàn)的《完美伴侶》《盛裝》《她們的名字》《玫瑰之戰(zhàn)》等，似乎一個(gè)女人不成功、不逆襲，都沒有資格出現(xiàn)在熒幕上。與成功的“女精英”相比，《搖滾狂花》顯得別具一格，彭萊事業(yè)稀碎、氣質(zhì)詭異、戾氣凌人，到最后也沒有逆襲，但她依然可以活得自如、自由?！稉u滾狂花》跳出了國產(chǎn)電視劇在女性人物創(chuàng)作上的窠臼，讓觀眾看到一個(gè)在一般人看來異常失敗、叛逆不羈的中年女性。該劇在千篇一律的都市女性題材劇中，用全新的視角，展現(xiàn)了多元化的女性形象。

除了意氣風(fēng)發(fā)的“都市女精英”，熒幕上還有溫婉賢惠的“國民好母親”。在早期的國產(chǎn)劇中，母親總是神圣、善良、甘于奉獻(xiàn)的，就像《渴望》里美麗善良、淳樸能干的劉慧芳，但“母親”的身份愈突出，“自我”的面目就愈模糊。在現(xiàn)代塑造女性的電視劇中，無論女主角在職場上多強(qiáng)悍、女性意識(shí)多強(qiáng)烈，當(dāng)她們成為母親時(shí)，都無一例外是“母愛如山”，《三十而已》《我們的婚姻》《第二次擁抱》盡皆如此。去年熱播的《小敏家》終于讓“母親”自私了一回。在失去孩子的撫養(yǎng)權(quán)后，小敏獨(dú)自去北京打拼，兒子要高考了，提出要跟小敏一起生活，小敏對兒子充滿愧疚。彭萊卻比小敏“自私”得更徹底。如果用嚴(yán)苛的道德標(biāo)準(zhǔn)去衡量小敏、彭萊，兩人都不是好母親，但也正是這些另類的“母親”豐富了女性群像，讓觀眾看到一個(gè)個(gè)豐滿、復(fù)雜的角色。

《搖滾狂花》還打破了影視劇中常設(shè)的母女關(guān)系。國產(chǎn)劇塑造了很多“控制狂”母親和“受害者”兒女的形象?！缎∩岬谩防锱巫映升埖摹盎尅?，《小歡喜》里以愛的名義窒息孩子心靈的家長，《歡樂頌》里樊勝美的那個(gè)像吸血鬼般的母親，在她們面前，兒女永遠(yuǎn)是“受害者”。在《搖滾狂花》中，彭萊更像是一個(gè)“開放式”的母親，母女關(guān)系是平等的。搖滾母親的反常規(guī)定位有血有肉，是具備細(xì)膩、敏感、粗糙、幽默、膽小、狂野、堅(jiān)強(qiáng)、聰明等特質(zhì)的女性。

女性不一定全是成功的，還有失敗的；母親不一定全是“無私”的，還有“自私”的；母女關(guān)系除了實(shí)力不對等，還有勢均力敵的。就像豆瓣上點(diǎn)贊最多的評論所言：“我永遠(yuǎn)對敢于拓寬國內(nèi)影視內(nèi)容和人設(shè)邊界的作品抱有敬意?！薄稉u滾狂花》用反傳統(tǒng)、反類型化的手法塑造了一個(gè)全新的女性形象，拓展了女性題材的新思路，女性、母親的角色具有更多的可能性。

（編輯" 張建" 445718228@qq.com）