■楊贏

很多朋友以為古典音樂很高深，其實(shí)古典音樂一直就在我們身邊，而且經(jīng)常被各種影視作品化用。我們不知不覺接受著古典音樂的熏陶而不自知，但是，如果我們給它們加上古典音樂的名頭的時(shí)候，就會(huì)覺得嚴(yán)肅不可親近。今天我們就來盤點(diǎn)一下那些古典音樂中我們?nèi)粘＝?jīng)常聽到的曲調(diào)。

古典音樂經(jīng)常用做鈴聲或是鐘聲。上個(gè)世紀(jì)90年代，諾基亞手機(jī)的一款經(jīng)典鈴聲就是挪威音樂家格里格的《晨曲》。這是格里格為易卜生話劇《培爾·金特》所配套曲中的一首，短小，優(yōu)雅，恰似清晨的第一縷陽光灑入人們的心中。公交車上經(jīng)常能聽見此起彼伏的《晨曲》鈴聲，雖未必是早晨，但往往在喧囂之中給人一點(diǎn)點(diǎn)沉靜的感覺。在生活中，古典音樂的鈴聲隨處可聞，最常見的是貝多芬的《致愛麗絲》手機(jī)鈴聲、報(bào)時(shí)的鐘聲，甚至是灑水車灑水的時(shí)候，都能聽見這支曲子歡快的調(diào)子。中國人比較喜歡明快的調(diào)子，我聽過臺(tái)北垃圾運(yùn)輸車的聲音，是波蘭女鋼琴家巴達(dá)捷芙斯卡創(chuàng)作的《少女的祈禱》，臺(tái)北的居民聽到這支雖略帶憂郁卻節(jié)奏明快的曲子，就知道又到了每天扔垃圾的時(shí)候了。而日本人的性格比較沉郁，在地鐵站，鄉(xiāng)間的小道上，每到整點(diǎn)報(bào)時(shí)的時(shí)候，你能聽見的是捷克作曲家德沃夏克《致新大陸交響曲》那感傷而甜美的第二樂章，帶著遙遠(yuǎn)的鄉(xiāng)愁，讓人窺見波瀾大海之中那一葉孤船上游子的傷心。

學(xué)校里也能聽見很多有特色的古典音樂鈴聲。筆者以前實(shí)習(xí)的學(xué)校晨讀第一節(jié)課的音樂，是柴可夫斯基的《第一鋼琴協(xié)奏曲》，氣勢磅礴，一瀉千里，每天清晨聽到此曲都會(huì)讓人振奮不已；而筆者現(xiàn)在工作的學(xué)校，上課的鈴聲是肖邦的《小狗圓舞曲》，這是肖邦寫給他的愛人喬治桑的名曲，靈感來源是他們所養(yǎng)的小狗一直在追逐著線圈，可愛異常，伴著這樣的曲調(diào)上課，快要上課的郁悶?zāi)懿荒苌陨詻_淡一些呢？

運(yùn)動(dòng)會(huì)場上也經(jīng)常能聽見古典音樂。運(yùn)動(dòng)會(huì)經(jīng)常能聽到的古典音樂一般都在運(yùn)動(dòng)員進(jìn)場或是頒獎(jiǎng)時(shí)，最流行的是施特勞斯的《查拉圖斯特拉如是說》和霍斯特的《行星組曲》。運(yùn)動(dòng)會(huì)開場或是頒獎(jiǎng)最喜歡播放《查拉圖斯特拉如是說》的第一章“日出”，那種輝煌、磅礴，正和運(yùn)動(dòng)會(huì)的精神有異曲同工之妙?；羲固氐摹缎行墙M曲》在運(yùn)動(dòng)會(huì)上最常被演奏的是“木星組曲”?！澳拘墙M曲”是整支組曲中最恢宏的一首，木星是太陽系最大的行星，這支曲子體現(xiàn)了宇宙的遼闊和神秘，給人無限的遐想和沉醉。這兩支曲子展現(xiàn)的都是人和自然的關(guān)系，從自身的局限和渺小，走向自然的壯闊和偉大，也和“更高、更快、更強(qiáng)”的體育精神暗合。

至于影視作品中耳熟能詳?shù)墓诺湟魳肪透嗔耍鼈兺浜锨楣?jié)，讓人在無形之中得到美的享受。美國著名的動(dòng)畫片《貓和老鼠》就運(yùn)用了大量的古典音樂元素，據(jù)不完全統(tǒng)計(jì)，有約翰·施特勞斯的《春之聲圓舞曲》《藍(lán)色多瑙河圓舞曲》《閑聊波爾卡》、柴可夫斯基的《胡桃夾子》等等，劇集中湯姆還曾化身為指揮，指揮演奏施特勞斯的《蝙蝠序曲》。著名的動(dòng)畫片《麥兜》中也大量運(yùn)用了古典音樂的元素，其主題曲《麥兜與雞》，其曲調(diào)就是舒伯特鋼琴小品《音樂瞬間》的第三首。

古典音樂在影視作品中并非是可有可無，而是影視作品的有機(jī)組成部分之一。國內(nèi)的影視，往往忽視古典音樂對影視作品的加成。日劇《白色巨塔》開場主人公財(cái)前五郎做手術(shù)準(zhǔn)備時(shí)，其背景音樂就是瓦格納的《唐何塞序曲》，其本來內(nèi)容是古羅馬圣徒朝圣的歌詠，但是用在人命關(guān)天的重大手術(shù)之前，其莊嚴(yán)和神圣正好與其相得益彰。國內(nèi)的作品也有運(yùn)用優(yōu)秀的，周星馳的《功夫》中，主人公被包租婆追趕那一段就用的是法國作曲家薩拉薩蒂的《流浪者之歌》的第二部分，樂曲節(jié)奏輕快跳躍，富于喜劇感，正和那一段追逐戲份配合得恰到好處，等到主人公受傷進(jìn)入大鐵桶，痛苦地捶打桶壁時(shí)，音樂又切回了《流浪者之歌》的第一部分，樂曲展現(xiàn)的是吉普賽人到處流浪無家可歸的痛苦，和主人公彼時(shí)的痛苦正好呼應(yīng)。

影視作品中常見的古典音樂配樂還有兩首比較有名，一個(gè)是意大利歌劇家羅西尼的《威廉·退爾序曲》，這首曲子本是講述瑞士反抗暴政的英雄，第三樂章展現(xiàn)了瑞士恬靜優(yōu)美的風(fēng)光，曲調(diào)和緩美妙，第四樂章則是革命軍的快速進(jìn)攻和最終勝利，曲調(diào)明快激昂。這兩個(gè)部分都是影視作品比較喜歡使用的片段，著名的喜劇《東成西就》中張學(xué)友就曾經(jīng)唱過這兩個(gè)片段；還有一首是法國歌劇家奧芬巴赫的《奧菲歐在地獄序曲》，這是一部輕喜劇的序曲，尤其是其中的“康康舞曲”，節(jié)奏鮮明，讓人過目不忘，電影《河?xùn)|獅吼》中就曾用過這支曲子。

其實(shí)，古典音樂在我們的生活中是隨處可見的，我們每個(gè)人肯定都聽過不少古典音樂，當(dāng)我們不知道的時(shí)候“可能會(huì)聽得很開心”，但是當(dāng)?shù)弥枪诺湟魳窌r(shí)，卻可能會(huì)不自覺地有了一點(diǎn)距離感。音樂無所謂雅俗，古典音樂只是音樂史上一段時(shí)間內(nèi)音樂的約定俗成的稱呼，那些能夠流傳下來的音樂，不是因?yàn)樗?jīng)典，而是因?yàn)樗寐?，能夠打?dòng)人心，才能穿越時(shí)間的重重壁障，傳誦至今。就像馬勒的《第一交響曲》中還有“兩只老虎”的曲調(diào)，音樂正是因?yàn)槠浜唵?、單純，才?huì)深入人心，繼而在簡單純粹之上建立起其龐大復(fù)雜的體系的。