歌劇《蝴蝶夫人》中“巧巧?！比宋镄蜗蟮乃茉?/h1>
2022-04-09 22:35:08李貝貝
文化產(chǎn)業(yè) 2022年7期
李貝貝
普契尼是意大利一位杰出的劇作家，他曾創(chuàng)作了許多膾炙人口的歌劇作品，這些作品都有一個共同的特點，即都刻畫了許多性格不一、命運多舛的女性形象，并且這些女性形象大都以悲劇收尾。《蝴蝶夫人》中的“巧巧?！币彩沁@樣一位女性。整部作品以抒情為主要基調(diào)，通過極其細膩的音樂表現(xiàn)手法，塑造出了天真善良、對愛情矢志不渝的“巧巧?！毙蜗蟆１M管在劇中巧巧桑與心愛之人最終締結(jié)良緣，但經(jīng)過癡情苦等后，男主角還是拋棄了她，巧巧桑最終落得絕望自殺的下場。
“巧巧?！钡膽騽⌒蜗筇攸c
性格中的兩面性
歌劇《蝴蝶夫人》通過戲劇性的手法塑造出了巧巧桑非常鮮明的性格特點，基本可以概括為既順從又反抗，既執(zhí)著又熱烈，既忍耐又決絕。
在歌劇的第一幕中，巧巧桑出場時雖然只是一個十五六歲的稚氣少女，從身段打扮到言行舉止，都透露出淑女的風(fēng)范，與友人的交談場景，特別是與她愛慕的軍官——平克爾頓的交談，更能體現(xiàn)出她溫柔、順從的性格特征。但隨著劇情的發(fā)展，巧巧桑為了與平克爾頓結(jié)婚，不顧眾親友的勸阻毅然決然地加入平克爾頓所信仰的基督教。這個行為在當(dāng)時的日本是不能被接受的，甚至?xí)虼吮蝗藗兺贄?，巧巧桑?dāng)然知道皈依基督教的后果，但已經(jīng)被愛情沖昏頭腦的她依然選擇不顧世俗跟隨愛人，這里能體現(xiàn)出她有沖破封建思想的魄力，以及力求活出自我的勇氣，盡管大多數(shù)情況下，巧巧桑都給人一種外表柔弱、羞澀可愛的印象。
在歌劇第二幕中，隨著軍官平克爾頓應(yīng)招回國，巧巧桑在生活上失去了經(jīng)濟來源，過著無依無靠的拮據(jù)生活，但是她自始至終都未放下尊嚴重回藝伎的舞臺，她每日都滿懷期望地盼著愛人回來，在此期間曾有位富商多次向巧巧桑真誠地表達愛意希望能被巧巧桑接受。但巧巧桑即便再貧苦，再艱難也不愿背叛自己的愛情去接受富商的求愛。這里體現(xiàn)出巧巧桑對愛情的執(zhí)著與忠貞，這份熱烈的情感支撐著她度過貧苦與艱難，忍受數(shù)年來的孤獨與寂寞，這也能體現(xiàn)出她作為一名東方女性堅韌的性格特征。
歌劇的最后，巧巧桑終于盼來了日思夜想的愛人平克爾頓，可是這次平克爾頓并不是來和她團聚的，而是帶著他的美國妻子前來奪走巧巧桑的孩子，這是她怎么也想不到的，殘忍的現(xiàn)實將她的美夢粉碎，將她的信仰擊垮。即使在這種悲痛欲絕的困境下，她依然沉著地面對一切，她將自己精心打扮了一番，穿上了剛遇見平克爾頓時的和服，化上精致的妝容，盤上漂亮的發(fā)髻，然后沉穩(wěn)又深情地與心愛的孩子道別。劇中這里巧巧桑的隱忍與決絕、卑微與高傲的沖突爆發(fā)也將全劇推向高潮。巧巧桑面對丈夫的拋棄，寧愿決絕地死去也不愿卑微地活著，她的高傲與決絕體現(xiàn)得淋漓精致。同時巧巧桑也用自己的死成全了平克爾頓的幸福，一切如愛人所愿，這里也體現(xiàn)出了巧巧桑隱忍的性格特征。
巧巧桑的死不是懦弱與逃避，她的死恰恰體現(xiàn)出東方女性性格中的堅韌，是一種敢于掌控自身命運的寬闊胸襟和無所畏懼的精神。
對于愛的執(zhí)著追求
巧巧桑原本是富家小姐，自小在優(yōu)渥的家庭環(huán)境中長大，還接受過先進的西方教育，后來由于父親政途帶來的負面影響，家道中落，巧巧桑不幸淪為一名藝伎，但她并沒有因為這個職業(yè)而自慚形穢，而是始終懷有對美好生活的向往與追求。
巧巧桑在十五六歲的年紀已然有了懵懂的愛情觀，由于她接受過西方的教育，同時又帶有與身俱來的傳統(tǒng)東方女性的性格特征，即對從一而終、兩情相悅的愛情信念的向往和追求，因此當(dāng)情竇初開的巧巧桑遇到她的第一段感情時，她是滿懷著對美好愛情的憧憬和熱誠的。
在歌劇中當(dāng)她初遇海軍上尉平克爾頓時，就被平克爾頓這個西方男人所折服，這時她內(nèi)心中充滿了對于美好愛情和幸福生活的渴望。
面對愛情，巧巧桑突破了她原有的內(nèi)斂和柔弱性格，她會用歌聲大膽地表達對愛人的迷戀。后來甚至為了與愛人結(jié)婚，放棄了自己原本的信仰，這既表現(xiàn)出巧巧桑內(nèi)心勇于反抗的精神，也表現(xiàn)出她對愛情的執(zhí)著追求。當(dāng)面對身邊親朋好友的反對和勸阻，甚至是唾棄時，巧巧桑也毅然決然地站在了平克爾頓一邊，面對愛人的甜言蜜語，她無法抗拒。在最后三年的艱難等待中，任何艱難困苦都未曾磨滅她對愛情的堅守；面對親朋好友的非議，即使再孤獨寂寞，也不能動搖她的信念；面對富商的追求，即使自己再窮苦，也依然忠貞于自己的愛情；即使最終美夢被現(xiàn)實擊碎，她也依然不背叛愛情。
時代的悲劇
歌劇《蝴蝶夫人》以女主人公巧巧桑在絕望中自刎而死作為整部歌劇的結(jié)聲，這樣的結(jié)局讓人倍感惋惜，卻又在意料之中。
巧巧桑是一位傳統(tǒng)的日本女人，有著從一而終的愛情觀，最后的自殺也非常符合她的性格特征，她對愛情的態(tài)度是卑微的、忠貞不渝的，但對生活的態(tài)度卻是高傲的、要強的，所以面對拋棄，她寧可選擇高傲地死去。
這個結(jié)局也體現(xiàn)出一個時代的悲劇。那個特殊的年代，造就了東西方不平等的社會背景，平克爾頓帶著玩世不恭的態(tài)度和虛偽的演技，成功騙取淳樸善良的東方姑娘，平克爾頓在這里結(jié)婚僅僅是為了滿足自身的占有欲和消除寂寞，在這里的婚姻對他而言根本不具備法律效應(yīng)，回國后他又再次結(jié)婚。但對日本姑娘巧巧桑而言，這個結(jié)婚是具有法律效應(yīng)的，結(jié)婚了就代表著成為一家人了。這個差別不僅僅是東西方文化的差別，也是那個時代的產(chǎn)物，所以巧巧桑的悲慘命運，僅僅是一個時代的縮影，她只是那個年代里千千萬萬個“蝴蝶夫人”的代表。
歌劇不僅在人物的設(shè)置上體現(xiàn)了東西方文化的差異，在身份、地位上也體現(xiàn)出強大的差距。劇中男女主角剛出場時在神態(tài)、語言、表情、動作等方面的差異，體現(xiàn)出當(dāng)時社會環(huán)境中處于不同階層中的人的尊卑差距。
“巧巧?！币魳肥址ǖ乃茉?/p>
天真爛漫
大詠嘆調(diào)是一種描寫人物內(nèi)心活動和情感變化的方式，也是歌劇中主人公音樂形象塑造的主要方式。主人公巧巧桑剛出場時唱的是一首《多么美麗的大海》，通過抒情、優(yōu)美、廣闊的女聲合唱表現(xiàn)出一個少女心中那份最原始的純真與爛漫，這種角色特點為主人公巧巧桑之后的形象演變奠定了基礎(chǔ)，也為她最后悲慘的結(jié)局作了鋪墊。
歌劇的第一幕中就有主人公巧巧桑的詠嘆調(diào)內(nèi)容，其中簡要講述了巧巧桑的身世，給觀眾留下一個柔弱稚嫩的音樂形象。這一部分的伴奏樂器以木管樂器為主，音色柔和，凸顯了巧巧桑內(nèi)心安寧與溫柔的性格特征，和弦織體也較為簡單，旋律平穩(wěn)、舒緩，正好對應(yīng)了主人公巧巧桑單純善良的性格特點，每個和弦都增五度，每個聲部都以低音下行，既起到了敘述性的功能，又塑造了一個單純無邪的小姑娘形象，還體現(xiàn)出東方音樂的音調(diào)特征。
在歌劇的第二幕中，主人公巧巧桑演唱了詠嘆調(diào)《晴朗的一天》，這首詠嘆調(diào)前段旋律寬廣、節(jié)奏緩慢，表現(xiàn)出她幻想著心愛之人走到她的身邊，后半段旋律熱烈，音程跨度大，節(jié)奏緊湊，表現(xiàn)出巧巧桑對平克爾頓歸來的期盼和激動之情，迂回下行的旋律也表現(xiàn)出巧巧桑逐漸沉迷于自己的幻想中的可愛神態(tài)。
忠貞不渝
《晴朗的一天》通過“三部曲”式的詠嘆結(jié)構(gòu)，表現(xiàn)出主人公巧巧桑對心愛之人的苦苦等待，以及內(nèi)心愈演愈烈的孤獨與絕望。
這三部曲中的第一部分，普契尼沿用了第一幕中詠嘆調(diào)的形式，并且通過開始部分的高音和平緩的節(jié)奏，塑造出巧巧桑熱切期望的神情，在虛幻中她仿佛已經(jīng)親眼看到了心愛之人的歸來，其中同音反復(fù)的處理手法更是將這種感情基調(diào)反復(fù)加強，增加了音樂所具有的獨特表現(xiàn)力；到了第二部分，普契尼則變化為使用短小密集的音符和稍快的節(jié)奏，表現(xiàn)出巧巧?；孟胫c愛人團聚時的開心與熱烈的氣氛；最后第三部分音程跨度更大，節(jié)奏更為密集，盤旋在高音上，將情緒推向最高潮，這里表現(xiàn)出巧巧桑對愛人歸來的急切盼望之情。
整首詠嘆調(diào)都采用較為舒緩的速度，除最后高潮外都以弱的力度“p”支撐整曲。作者普契尼在伴奏織體的部分也都是用大連音線的手法來襯托巧巧桑的深情表述，包括伴奏樂器，其是以弦樂為主，線條寬廣且綿長，能很好地襯托出巧巧桑對愛人的深切思念及熱切的期盼。
犧牲
歌劇《蝴蝶夫人》的最后部分是以悲劇作為尾聲。面對日思夜想的愛人平克爾頓帶著他的新妻子前來索要自己的孩子，作者普契尼用一首《你，我的小寶貝》來表達巧巧桑對即將失去自己孩子的悲痛之情，同時還蘊含著等待三年的絕望以及對孩子未來失去母親的擔(dān)憂。
此詠嘆調(diào)一開始由銅管樂器低音演奏，塑造出不安的氣氛，接著是弦樂沉重且短促的前奏，營造出一種難以置信的氛圍，然后是主旋律的出現(xiàn)，作曲家普契尼為表現(xiàn)巧巧桑內(nèi)心巨大的震驚與悲憤時，連用了五個同音同節(jié)奏，隨著音樂節(jié)奏的越來越緊湊和音階的越來越高，給人帶來了一種強烈的緊張感，觀眾和戲劇人物的內(nèi)心感受很容易產(chǎn)生共鳴，巧巧桑的演唱部分全曲都在高音區(qū)域上，節(jié)奏緊促，情緒高亢，很直觀地體現(xiàn)出她在臨別時對孩子的依依不舍之情，也表現(xiàn)出她對命運發(fā)出的最后吶喊。當(dāng)這一詠嘆調(diào)結(jié)束后，巧巧桑的生命也走到了盡頭，雖然這是一段比較簡短的詠嘆調(diào)，但其中所具有的音樂感染力和音樂表現(xiàn)力是十分驚人的，它是前幾個部分音樂情緒渲染的最終爆發(fā)，直擊人心。主人公巧巧桑最后和孩子道別，也是在和自己訣別。
“巧巧?！毙蜗蟮乃囆g(shù)價值思考
從舞臺表演方面來說，巧巧桑作為一個歌劇舞臺中的藝術(shù)形象，充分表現(xiàn)出作者普契尼悲劇中女性人物塑造的藝術(shù)價值，同時歌唱家們用自己深沉而通透的聲音、充滿著激情和表現(xiàn)力的表演將巧巧桑浪漫又悲劇的一生充分展現(xiàn)了出來，帶給觀眾豐富的情感體驗。
普契尼在作曲上主要運用了全音階的語言技巧，并且融入了東方音樂的民族調(diào)式，使得音樂既有豐富的織體結(jié)構(gòu)，又具有東方音樂的特征。
普契尼在表現(xiàn)主要人物內(nèi)心起伏的地方反復(fù)使用“曲調(diào)重復(fù)”的技法，既表現(xiàn)出了人物內(nèi)心的層次性和豐富性，又突出了主題。
歌劇第一幕大三度的音程運用也立體性地塑造了一個愉悅歡樂的少女形象；小二度音程則凸顯不安的氣氛和東方民族調(diào)性色彩；管弦樂和主要旋律的充分融合，使和聲及伴奏織體都與主人公巧巧桑的獨唱相呼應(yīng)，進一步增強了舞臺人物的表現(xiàn)力。
從審美的角度來說，巧巧桑悲劇性的命運本身就表現(xiàn)出一種悲劇美，她的所有理想都是基于對愛情的追求。她獨自在漫長、艱苦的等待中迎來的卻是痛苦和絕望，短時間的命運起伏徹底擊垮了曾經(jīng)熱情爛漫的主人公巧巧桑，戲劇沖突最終導(dǎo)致悲劇性的結(jié)局。整部歌劇中那些充滿戲劇性的情節(jié)和主人公起伏不定的遭遇正是作品美學(xué)價值的體現(xiàn)，悲劇美是美學(xué)史上一抹重要的色彩，這種因特殊的時代背景，以及東西方文化差異導(dǎo)致的戲劇沖突，隨著主人公巧巧桑的自殺而全面爆發(fā)，這種戲劇沖突直抵人心，引發(fā)的悲劇美也更能引起觀眾的共鳴，同時還體現(xiàn)出典型的日本傳統(tǒng)女性的性格特征，作品中獨特的時代元素也反映出當(dāng)時整個時代的悲劇性色彩，這也正是這部歌劇成為經(jīng)典之作的原因。
普契尼在歌劇《蝴蝶夫人》中運用了極其高超的戲劇音樂手法，將悲劇的人物特點貫穿始終，即使是在那些較為歡快的二重唱部分，主人公的悲劇色彩也很濃郁。
從整部劇作可以看出，作者為主人公巧巧桑這一東方女性融入了內(nèi)斂、堅韌、執(zhí)著等傳統(tǒng)東方女性的性格特征，同時她身上也有反抗、無畏、追求自由的高貴品格，尤其是在那個階級矛盾突出的年代，更加凸顯出女主人公巧巧桑高潔的品質(zhì)和悲慘的命運，同時也能夠從巧巧桑這一人物形象的塑造中感受到作者對底層人民生活的深切關(guān)懷。
參考文獻
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[6]蘇靜地.淺析普契尼歌劇《蝴蝶夫人》中“巧巧?！钡乃囆g(shù)形象塑造[J].北方音樂，2018，38（09）：82.
【基金項目】江西省高校人文社會科學(xué)青年研究項目《中西歌劇東方女性音樂形象的構(gòu)建對比研究——以<蝴蝶夫人>和<運河謠>為例》（編號：YS19210）。
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李貝貝
普契尼是意大利一位杰出的劇作家，他曾創(chuàng)作了許多膾炙人口的歌劇作品，這些作品都有一個共同的特點，即都刻畫了許多性格不一、命運多舛的女性形象，并且這些女性形象大都以悲劇收尾。《蝴蝶夫人》中的“巧巧?！币彩沁@樣一位女性。整部作品以抒情為主要基調(diào)，通過極其細膩的音樂表現(xiàn)手法，塑造出了天真善良、對愛情矢志不渝的“巧巧?！毙蜗蟆１M管在劇中巧巧桑與心愛之人最終締結(jié)良緣，但經(jīng)過癡情苦等后，男主角還是拋棄了她，巧巧桑最終落得絕望自殺的下場。
“巧巧?！钡膽騽⌒蜗筇攸c
性格中的兩面性
歌劇《蝴蝶夫人》通過戲劇性的手法塑造出了巧巧桑非常鮮明的性格特點，基本可以概括為既順從又反抗，既執(zhí)著又熱烈，既忍耐又決絕。
在歌劇的第一幕中，巧巧桑出場時雖然只是一個十五六歲的稚氣少女，從身段打扮到言行舉止，都透露出淑女的風(fēng)范，與友人的交談場景，特別是與她愛慕的軍官——平克爾頓的交談，更能體現(xiàn)出她溫柔、順從的性格特征。但隨著劇情的發(fā)展，巧巧桑為了與平克爾頓結(jié)婚，不顧眾親友的勸阻毅然決然地加入平克爾頓所信仰的基督教。這個行為在當(dāng)時的日本是不能被接受的，甚至?xí)虼吮蝗藗兺贄?，巧巧桑?dāng)然知道皈依基督教的后果，但已經(jīng)被愛情沖昏頭腦的她依然選擇不顧世俗跟隨愛人，這里能體現(xiàn)出她有沖破封建思想的魄力，以及力求活出自我的勇氣，盡管大多數(shù)情況下，巧巧桑都給人一種外表柔弱、羞澀可愛的印象。
在歌劇第二幕中，隨著軍官平克爾頓應(yīng)招回國，巧巧桑在生活上失去了經(jīng)濟來源，過著無依無靠的拮據(jù)生活，但是她自始至終都未放下尊嚴重回藝伎的舞臺，她每日都滿懷期望地盼著愛人回來，在此期間曾有位富商多次向巧巧桑真誠地表達愛意希望能被巧巧桑接受。但巧巧桑即便再貧苦，再艱難也不愿背叛自己的愛情去接受富商的求愛。這里體現(xiàn)出巧巧桑對愛情的執(zhí)著與忠貞，這份熱烈的情感支撐著她度過貧苦與艱難，忍受數(shù)年來的孤獨與寂寞，這也能體現(xiàn)出她作為一名東方女性堅韌的性格特征。
歌劇的最后，巧巧桑終于盼來了日思夜想的愛人平克爾頓，可是這次平克爾頓并不是來和她團聚的，而是帶著他的美國妻子前來奪走巧巧桑的孩子，這是她怎么也想不到的，殘忍的現(xiàn)實將她的美夢粉碎，將她的信仰擊垮。即使在這種悲痛欲絕的困境下，她依然沉著地面對一切，她將自己精心打扮了一番，穿上了剛遇見平克爾頓時的和服，化上精致的妝容，盤上漂亮的發(fā)髻，然后沉穩(wěn)又深情地與心愛的孩子道別。劇中這里巧巧桑的隱忍與決絕、卑微與高傲的沖突爆發(fā)也將全劇推向高潮。巧巧桑面對丈夫的拋棄，寧愿決絕地死去也不愿卑微地活著，她的高傲與決絕體現(xiàn)得淋漓精致。同時巧巧桑也用自己的死成全了平克爾頓的幸福，一切如愛人所愿，這里也體現(xiàn)出了巧巧桑隱忍的性格特征。
巧巧桑的死不是懦弱與逃避，她的死恰恰體現(xiàn)出東方女性性格中的堅韌，是一種敢于掌控自身命運的寬闊胸襟和無所畏懼的精神。
對于愛的執(zhí)著追求
巧巧桑原本是富家小姐，自小在優(yōu)渥的家庭環(huán)境中長大，還接受過先進的西方教育，后來由于父親政途帶來的負面影響，家道中落，巧巧桑不幸淪為一名藝伎，但她并沒有因為這個職業(yè)而自慚形穢，而是始終懷有對美好生活的向往與追求。
巧巧桑在十五六歲的年紀已然有了懵懂的愛情觀，由于她接受過西方的教育，同時又帶有與身俱來的傳統(tǒng)東方女性的性格特征，即對從一而終、兩情相悅的愛情信念的向往和追求，因此當(dāng)情竇初開的巧巧桑遇到她的第一段感情時，她是滿懷著對美好愛情的憧憬和熱誠的。
在歌劇中當(dāng)她初遇海軍上尉平克爾頓時，就被平克爾頓這個西方男人所折服，這時她內(nèi)心中充滿了對于美好愛情和幸福生活的渴望。
面對愛情，巧巧桑突破了她原有的內(nèi)斂和柔弱性格，她會用歌聲大膽地表達對愛人的迷戀。后來甚至為了與愛人結(jié)婚，放棄了自己原本的信仰，這既表現(xiàn)出巧巧桑內(nèi)心勇于反抗的精神，也表現(xiàn)出她對愛情的執(zhí)著追求。當(dāng)面對身邊親朋好友的反對和勸阻，甚至是唾棄時，巧巧桑也毅然決然地站在了平克爾頓一邊，面對愛人的甜言蜜語，她無法抗拒。在最后三年的艱難等待中，任何艱難困苦都未曾磨滅她對愛情的堅守；面對親朋好友的非議，即使再孤獨寂寞，也不能動搖她的信念；面對富商的追求，即使自己再窮苦，也依然忠貞于自己的愛情；即使最終美夢被現(xiàn)實擊碎，她也依然不背叛愛情。
時代的悲劇
歌劇《蝴蝶夫人》以女主人公巧巧桑在絕望中自刎而死作為整部歌劇的結(jié)聲，這樣的結(jié)局讓人倍感惋惜，卻又在意料之中。
巧巧桑是一位傳統(tǒng)的日本女人，有著從一而終的愛情觀，最后的自殺也非常符合她的性格特征，她對愛情的態(tài)度是卑微的、忠貞不渝的，但對生活的態(tài)度卻是高傲的、要強的，所以面對拋棄，她寧可選擇高傲地死去。
這個結(jié)局也體現(xiàn)出一個時代的悲劇。那個特殊的年代，造就了東西方不平等的社會背景，平克爾頓帶著玩世不恭的態(tài)度和虛偽的演技，成功騙取淳樸善良的東方姑娘，平克爾頓在這里結(jié)婚僅僅是為了滿足自身的占有欲和消除寂寞，在這里的婚姻對他而言根本不具備法律效應(yīng)，回國后他又再次結(jié)婚。但對日本姑娘巧巧桑而言，這個結(jié)婚是具有法律效應(yīng)的，結(jié)婚了就代表著成為一家人了。這個差別不僅僅是東西方文化的差別，也是那個時代的產(chǎn)物，所以巧巧桑的悲慘命運，僅僅是一個時代的縮影，她只是那個年代里千千萬萬個“蝴蝶夫人”的代表。
歌劇不僅在人物的設(shè)置上體現(xiàn)了東西方文化的差異，在身份、地位上也體現(xiàn)出強大的差距。劇中男女主角剛出場時在神態(tài)、語言、表情、動作等方面的差異，體現(xiàn)出當(dāng)時社會環(huán)境中處于不同階層中的人的尊卑差距。
“巧巧?！币魳肥址ǖ乃茉?/p>
天真爛漫
大詠嘆調(diào)是一種描寫人物內(nèi)心活動和情感變化的方式，也是歌劇中主人公音樂形象塑造的主要方式。主人公巧巧桑剛出場時唱的是一首《多么美麗的大海》，通過抒情、優(yōu)美、廣闊的女聲合唱表現(xiàn)出一個少女心中那份最原始的純真與爛漫，這種角色特點為主人公巧巧桑之后的形象演變奠定了基礎(chǔ)，也為她最后悲慘的結(jié)局作了鋪墊。
歌劇的第一幕中就有主人公巧巧桑的詠嘆調(diào)內(nèi)容，其中簡要講述了巧巧桑的身世，給觀眾留下一個柔弱稚嫩的音樂形象。這一部分的伴奏樂器以木管樂器為主，音色柔和，凸顯了巧巧桑內(nèi)心安寧與溫柔的性格特征，和弦織體也較為簡單，旋律平穩(wěn)、舒緩，正好對應(yīng)了主人公巧巧桑單純善良的性格特點，每個和弦都增五度，每個聲部都以低音下行，既起到了敘述性的功能，又塑造了一個單純無邪的小姑娘形象，還體現(xiàn)出東方音樂的音調(diào)特征。
在歌劇的第二幕中，主人公巧巧桑演唱了詠嘆調(diào)《晴朗的一天》，這首詠嘆調(diào)前段旋律寬廣、節(jié)奏緩慢，表現(xiàn)出她幻想著心愛之人走到她的身邊，后半段旋律熱烈，音程跨度大，節(jié)奏緊湊，表現(xiàn)出巧巧桑對平克爾頓歸來的期盼和激動之情，迂回下行的旋律也表現(xiàn)出巧巧桑逐漸沉迷于自己的幻想中的可愛神態(tài)。
忠貞不渝
《晴朗的一天》通過“三部曲”式的詠嘆結(jié)構(gòu)，表現(xiàn)出主人公巧巧桑對心愛之人的苦苦等待，以及內(nèi)心愈演愈烈的孤獨與絕望。
這三部曲中的第一部分，普契尼沿用了第一幕中詠嘆調(diào)的形式，并且通過開始部分的高音和平緩的節(jié)奏，塑造出巧巧桑熱切期望的神情，在虛幻中她仿佛已經(jīng)親眼看到了心愛之人的歸來，其中同音反復(fù)的處理手法更是將這種感情基調(diào)反復(fù)加強，增加了音樂所具有的獨特表現(xiàn)力；到了第二部分，普契尼則變化為使用短小密集的音符和稍快的節(jié)奏，表現(xiàn)出巧巧?；孟胫c愛人團聚時的開心與熱烈的氣氛；最后第三部分音程跨度更大，節(jié)奏更為密集，盤旋在高音上，將情緒推向最高潮，這里表現(xiàn)出巧巧桑對愛人歸來的急切盼望之情。
整首詠嘆調(diào)都采用較為舒緩的速度，除最后高潮外都以弱的力度“p”支撐整曲。作者普契尼在伴奏織體的部分也都是用大連音線的手法來襯托巧巧桑的深情表述，包括伴奏樂器，其是以弦樂為主，線條寬廣且綿長，能很好地襯托出巧巧桑對愛人的深切思念及熱切的期盼。
犧牲
歌劇《蝴蝶夫人》的最后部分是以悲劇作為尾聲。面對日思夜想的愛人平克爾頓帶著他的新妻子前來索要自己的孩子，作者普契尼用一首《你，我的小寶貝》來表達巧巧桑對即將失去自己孩子的悲痛之情，同時還蘊含著等待三年的絕望以及對孩子未來失去母親的擔(dān)憂。
此詠嘆調(diào)一開始由銅管樂器低音演奏，塑造出不安的氣氛，接著是弦樂沉重且短促的前奏，營造出一種難以置信的氛圍，然后是主旋律的出現(xiàn)，作曲家普契尼為表現(xiàn)巧巧桑內(nèi)心巨大的震驚與悲憤時，連用了五個同音同節(jié)奏，隨著音樂節(jié)奏的越來越緊湊和音階的越來越高，給人帶來了一種強烈的緊張感，觀眾和戲劇人物的內(nèi)心感受很容易產(chǎn)生共鳴，巧巧桑的演唱部分全曲都在高音區(qū)域上，節(jié)奏緊促，情緒高亢，很直觀地體現(xiàn)出她在臨別時對孩子的依依不舍之情，也表現(xiàn)出她對命運發(fā)出的最后吶喊。當(dāng)這一詠嘆調(diào)結(jié)束后，巧巧桑的生命也走到了盡頭，雖然這是一段比較簡短的詠嘆調(diào)，但其中所具有的音樂感染力和音樂表現(xiàn)力是十分驚人的，它是前幾個部分音樂情緒渲染的最終爆發(fā)，直擊人心。主人公巧巧桑最后和孩子道別，也是在和自己訣別。
“巧巧?！毙蜗蟮乃囆g(shù)價值思考
從舞臺表演方面來說，巧巧桑作為一個歌劇舞臺中的藝術(shù)形象，充分表現(xiàn)出作者普契尼悲劇中女性人物塑造的藝術(shù)價值，同時歌唱家們用自己深沉而通透的聲音、充滿著激情和表現(xiàn)力的表演將巧巧桑浪漫又悲劇的一生充分展現(xiàn)了出來，帶給觀眾豐富的情感體驗。
普契尼在作曲上主要運用了全音階的語言技巧，并且融入了東方音樂的民族調(diào)式，使得音樂既有豐富的織體結(jié)構(gòu)，又具有東方音樂的特征。
普契尼在表現(xiàn)主要人物內(nèi)心起伏的地方反復(fù)使用“曲調(diào)重復(fù)”的技法，既表現(xiàn)出了人物內(nèi)心的層次性和豐富性，又突出了主題。
歌劇第一幕大三度的音程運用也立體性地塑造了一個愉悅歡樂的少女形象；小二度音程則凸顯不安的氣氛和東方民族調(diào)性色彩；管弦樂和主要旋律的充分融合，使和聲及伴奏織體都與主人公巧巧桑的獨唱相呼應(yīng)，進一步增強了舞臺人物的表現(xiàn)力。
從審美的角度來說，巧巧桑悲劇性的命運本身就表現(xiàn)出一種悲劇美，她的所有理想都是基于對愛情的追求。她獨自在漫長、艱苦的等待中迎來的卻是痛苦和絕望，短時間的命運起伏徹底擊垮了曾經(jīng)熱情爛漫的主人公巧巧桑，戲劇沖突最終導(dǎo)致悲劇性的結(jié)局。整部歌劇中那些充滿戲劇性的情節(jié)和主人公起伏不定的遭遇正是作品美學(xué)價值的體現(xiàn)，悲劇美是美學(xué)史上一抹重要的色彩，這種因特殊的時代背景，以及東西方文化差異導(dǎo)致的戲劇沖突，隨著主人公巧巧桑的自殺而全面爆發(fā)，這種戲劇沖突直抵人心，引發(fā)的悲劇美也更能引起觀眾的共鳴，同時還體現(xiàn)出典型的日本傳統(tǒng)女性的性格特征，作品中獨特的時代元素也反映出當(dāng)時整個時代的悲劇性色彩，這也正是這部歌劇成為經(jīng)典之作的原因。
普契尼在歌劇《蝴蝶夫人》中運用了極其高超的戲劇音樂手法，將悲劇的人物特點貫穿始終，即使是在那些較為歡快的二重唱部分，主人公的悲劇色彩也很濃郁。
從整部劇作可以看出，作者為主人公巧巧桑這一東方女性融入了內(nèi)斂、堅韌、執(zhí)著等傳統(tǒng)東方女性的性格特征，同時她身上也有反抗、無畏、追求自由的高貴品格，尤其是在那個階級矛盾突出的年代，更加凸顯出女主人公巧巧桑高潔的品質(zhì)和悲慘的命運，同時也能夠從巧巧桑這一人物形象的塑造中感受到作者對底層人民生活的深切關(guān)懷。
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【基金項目】江西省高校人文社會科學(xué)青年研究項目《中西歌劇東方女性音樂形象的構(gòu)建對比研究——以<蝴蝶夫人>和<運河謠>為例》（編號：YS19210）。
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