張廣智

樊粹庭（1905 年—1966 年），原名樊郁，河南省遂平縣人，豫劇作家、導(dǎo)演、活動(dòng)家。

樊粹庭出身于書香門第，父親是清末廩生。他自幼酷愛文學(xué)藝術(shù)，在父親監(jiān)督下讀書，遍覽中外古典名著。1919 年，年僅14 歲的他以優(yōu)異成績(jī)考入河南留學(xué)歐美預(yù)備學(xué)校，5 年后轉(zhuǎn)入中州大學(xué)（河南大學(xué)前身）預(yù)科二年級(jí)。

樊粹庭靈敏聰慧，酷愛戲曲。在開封求學(xué)期間，他不顧父親訓(xùn)斥和老師勸阻，經(jīng)常出入票房、戲院，拜京劇名角賀桂福、云路卿為師學(xué)戲。他曾任學(xué)校國(guó)?。ň﹦。╆?duì)隊(duì)長(zhǎng)，并粉墨登場(chǎng)，在《失空斬》《捉放曹》《趙氏孤兒》《玉堂春》等戲中，出演過諸葛亮、程嬰、崇公道等主要角色，被學(xué)友們稱為“戲迷”“戲癡”。因嗜戲成癖，影響功課，他險(xiǎn)遭學(xué)校開除。

在河南大學(xué)就讀10 年后，樊粹庭于1929 年獲文科碩士學(xué)位，是河南大學(xué)培養(yǎng)的第一位碩士。求學(xué)期間的戲劇活動(dòng)使他對(duì)戲曲藝術(shù)有了深層次的理解，也為人生鋪就了堅(jiān)實(shí)的文學(xué)基礎(chǔ)。

1929 年大學(xué)畢業(yè)后，樊粹庭曾在河南省民眾師范講授戲劇課，后于1931 年出任河南省教育廳社會(huì)教育推廣部主任，親自去上海、天津等地購(gòu)回電影器材及六十余部影片，率人奔赴全省各地推廣普及社會(huì)教育工作。在此任職期間，他利用工作之便對(duì)河南全省各地的地方戲劇種和風(fēng)土民情進(jìn)行了考察和了解，同時(shí)也廣泛接觸了解了社會(huì)各階層人士，這一切也都成為他后來從事戲劇工作的生活基礎(chǔ)。

現(xiàn)代豫劇的開山鼻祖

1934 年，樊粹庭以河南省教育廳社會(huì)教育推廣部主任的身份，自籌資金，邀集豫劇演員陳素真、趙義庭、張子林等，在開封創(chuàng)立了豫聲劇院，自任團(tuán)長(zhǎng)兼編劇、導(dǎo)演。他成立豫聲劇院的目的，就是要讓豫劇從高臺(tái)走入劇場(chǎng)，從農(nóng)村打向城市，從根本上提升豫劇的品位和質(zhì)量。他汲取京劇、話劇的優(yōu)點(diǎn)，對(duì)豫劇的表演、音樂、服裝、化妝進(jìn)行了改革，廢除了戲班中的一些陳規(guī)陋習(xí)，親自進(jìn)行編志，很快就使長(zhǎng)期以來被視為粗俗藝術(shù)的豫劇有了不錯(cuò)的口碑，并引起了一些知識(shí)分子對(duì)豫劇的關(guān)注。

1936 年，為了發(fā)展和改革豫劇，樊粹庭不惜斷絕父子關(guān)系，毅然辭去省教育廳社會(huì)教育推廣部主任之職，轉(zhuǎn)而從藝。1937 年，他抱著革新河南梆子的宏愿（豫劇又叫“河南梆子”），率陳素真北上，向北平（今北京）京劇前輩學(xué)習(xí)?？谷諔?zhàn)爭(zhēng)爆發(fā)后返豫，他取“醒獅怒吼”之意，改豫聲劇院為獅吼劇團(tuán)，除營(yíng)業(yè)演出外，積極開展抗日募捐、慰問、賑災(zāi)義演等活動(dòng)。

1938 年開封淪陷，樊粹庭輾轉(zhuǎn)于南陽、洛陽等地，指導(dǎo)地方戲班的演出。1940 年赴西安，1942 年，因局勢(shì)動(dòng)亂，獅吼劇團(tuán)在西安屢遭挫折，生計(jì)日艱，演員星散。同年秋，他招收一批難童進(jìn)行藝術(shù)訓(xùn)練，在西安辦起獅吼兒童劇團(tuán)，為豫劇培養(yǎng)了一批人才。

樊粹庭一生與戲結(jié)緣，專注于豫劇的研究與改革，大半時(shí)間是在臺(tái)上臺(tái)下、戲里戲外度過的。他本身就是一本厚重的書，平淡的生涯之中也有諸多故事、諸多傳奇、諸多遭遇。今天重讀這本“書”，從他的戲中可見真情，坎坷人生中亦可見風(fēng)骨，不禁讓我們對(duì)這位豫劇大師肅然起敬。

31歲開始創(chuàng)作劇本

1936 年年底，樊粹庭辭去教育廳社會(huì)教育推廣部主任之職后，專心進(jìn)行戲劇創(chuàng)作。這位官都不做、癡心于戲曲的“戲癡”，以一位具有民主思想的知識(shí)分子的眼光看待豫劇。他看到了豫劇的長(zhǎng)處：通俗易懂，易為群眾接受。但同時(shí)他也看到了豫劇落后的一面：劇目腳本粗糙、文辭不通。

為了使劇本適合演出，樊粹庭總是先拿出劇本提綱，然后請(qǐng)藝人們提出自己的想法，甚至連一些唱詞也讓藝人們編。綜合大家想法和意見后，他才最后定稿進(jìn)入排練，這種方法一直延續(xù)了幾年。正是因?yàn)椴捎昧诉@樣的創(chuàng)作方法，所以他的劇目既有新思想、新內(nèi)容，又容易讓藝人們演唱，還通俗易懂，極易為人們所接受。

樊粹庭的第一部作品《凌云志》一經(jīng)演出即引起轟動(dòng)。繼而，他陸續(xù)創(chuàng)作的《滌恥血》《霄壤恨》《女貞花》等多部劇目都取得了很大成功。他的這批劇目無論是在思想內(nèi)容上，還是在藝術(shù)品格方面都大大超過了以往的傳統(tǒng)劇目。這些劇目所宣傳的不僅是中國(guó)人民的傳統(tǒng)美德，還有反帝反封建思想。更因此時(shí)全國(guó)抗戰(zhàn)浪潮正在興起，故而在這些劇目中愛國(guó)主義思想成為最本質(zhì)的東西。

從1935 年到抗日戰(zhàn)爭(zhēng)爆發(fā)前夕，樊粹庭先后創(chuàng)作出《柳綠云》《凌云志》《三拂袖》《滌恥血》《霄壤恨》《女貞花》等數(shù)十部以反封建、反邪惡、反漢奸為主題的大本戲。當(dāng)時(shí)引起轟動(dòng)的《滌恥血》，就是一折以父親要當(dāng)漢奸、女兒堅(jiān)決反對(duì)為劇情，宣傳愛國(guó)主義思想的好戲。京劇名家程硯秋在開封看了演出后，激動(dòng)得登門拜訪樊粹庭，一進(jìn)屋就尊稱其為“老師”，并把劇本帶回北平。不知什么原因程先生沒有演出這出戲，而是尚小云先生把它改編為《綠衣女俠》演出了。

樊粹庭的這一系列劇目，似乎是專門為豫劇大師陳素真量身定做的。他所寫的戲都由陳素真領(lǐng)銜演出，且演一出紅一出，使原本粗俗的豫劇走向了雅致，對(duì)整個(gè)開封梨園形成了巨大沖擊。

可以說，從他們開始，被稱為“土梆子”的豫劇才有了一個(gè)飛躍，形成了一個(gè)豫劇發(fā)展史上少有的“黃金時(shí)代”。

成立獅吼兒童劇團(tuán)

1938 年開封淪陷后，獅吼劇團(tuán)停演，多數(shù)演職人員四散謀生。為了保住藝術(shù)骨干隊(duì)伍，樊粹庭帶著頗有名氣的陳素真和趙義庭等10 名演員，先逃往南陽馬山口，住在一座破廟里，召集舊部，繼續(xù)編戲、排戲和流動(dòng)演出。這時(shí)，他滿懷抗日激情，創(chuàng)作出《克敵榮歸》《好妻子》《巾幗俠》等以反映抗日戰(zhàn)爭(zhēng)為主題的愛國(guó)主義劇本。逃亡途中，他們于1939 年到洛陽開展短期演出。在日軍步步入侵、河南難以立足的情況下，他率領(lǐng)演職人員于1940 年流落西安。

1942 年，劇團(tuán)主要演員陳素真因故離開劇團(tuán)，加之其他主要演員的離開使劇團(tuán)雪上加霜，不得不又一次解體。但是，樊粹庭以極頑強(qiáng)的意志堅(jiān)持了下來，又從頭做起，從河南逃荒流落西安的難民子弟中招收了50 多名兒童，成立獅吼兒童劇團(tuán)，并聘請(qǐng)京劇名師韓盛岫為武功教師多加培養(yǎng)。同時(shí)，他編寫和改編出適合兒童演出的《夢(mèng)香屏》《紅珠女》《雷峰塔》等30 多部?jī)?yōu)秀劇目。

樊粹庭還加強(qiáng)了武打戲的教學(xué)成分，專門為他們創(chuàng)作了文武并重的《鶴歸樓》《無敵樓》等戲。經(jīng)過幾年努力，培養(yǎng)出張敬盟、常警惕、邢楓云、關(guān)靈鳳、王敬先、華翰磊、王韻生、王景云、董有道、強(qiáng)庭梁、李景萼、孫秋菊等一大批優(yōu)秀的豫劇后起之秀。他們的演出大受歡迎，劇團(tuán)以人新、戲新、藝新的嶄新風(fēng)貌，以文武兼?zhèn)?、唱做俱佳的舞臺(tái)風(fēng)格，得到了西安人民的喜愛，成為譽(yù)滿西安、馳名西北的豫劇團(tuán)體。然而就在此時(shí)，樊粹庭卻因劇詞“攻擊政府”，被國(guó)民黨反動(dòng)派關(guān)進(jìn)鐘樓地下監(jiān)牢，經(jīng)中共地下工作者陳子敬營(yíng)救，始得出獄。

中華人民共和國(guó)成立后，樊粹庭繼續(xù)擔(dān)任獅吼劇團(tuán)團(tuán)長(zhǎng)，并被選為西安市文學(xué)藝術(shù)界聯(lián)合會(huì)副主席、中國(guó)戲劇家協(xié)會(huì)陜西分會(huì)副主席，還擔(dān)任了西安市政協(xié)委員等職，后又被選為河南省人大代表?！拔母铩鼻跋Γ瑐鹘y(tǒng)戲被迫停演，樊粹庭也被斥為“右傾落后”“單純業(yè)務(wù)觀點(diǎn)嚴(yán)重”，被迫離開劇團(tuán)賦閑家中，1966 年1 月因病逝世。

一生創(chuàng)作成果豐碩

樊粹庭是豫劇史上值得濃墨重彩、大書特書的重要人物，堪稱“現(xiàn)代豫劇之父”。

談起豫劇這一中華戲劇藝術(shù)瑰寶，便不能不提樊粹庭的名字。他的創(chuàng)作使得豫劇藝術(shù)中的旦行一步步走到了舞臺(tái)中心，他在豫劇的多個(gè)方面都取得了舉足輕重的成就。

樊粹庭自1935 年開始編寫劇本，在20 多年內(nèi)共創(chuàng)作、改編劇本64 部，其中不少作品被譽(yù)為“警世的杰作、偉大的悲劇”，時(shí)人稱之為“樊戲”。流傳較廣、影響較大的作品有1935年～1937 年編寫的《凌云志》《義烈風(fēng)》《柳綠云》《三拂袖》《滌恥血》《霄壤恨》《女貞花》；1938 年～1948年編寫的《葉含嫣》《克敵榮歸》《巾幗俠》《伉儷箭》《好妻子》《為國(guó)紓難》《無敵樓》（連臺(tái)本戲，共 4 部）《漢江女》《席永平》；1949 年以后編寫的《劈山救母》《王佐斷臂》《紅珠女》《楊滿堂》。

1949 年10 月1 日中華人民共和國(guó)的成立，使得樊粹庭對(duì)戲曲的未來更有信心，很快就創(chuàng)作出了《再生鐵》《法網(wǎng)難逃》《一斤糧票》《呂四娘》《楊柳村》等優(yōu)秀劇本。從此，他的創(chuàng)作進(jìn)入了一個(gè)新時(shí)期。他不斷汲取革命思想，努力用新的思想來表現(xiàn)生活，用劇作來抒發(fā)對(duì)新中國(guó)的熱愛。

1955 年，樊粹庭去北京編劇講習(xí)班進(jìn)修后，編寫了《王佐斷臂》《楊滿堂》《雷振海征北》《水工鄭國(guó)》等優(yōu)秀劇目。其中，《王佐斷臂》一劇在1956 年陜西省第一屆戲曲觀摩會(huì)演中，劇本改編、演出、導(dǎo)演均榮獲一等獎(jiǎng)。

樊粹庭所編劇本結(jié)構(gòu)嚴(yán)謹(jǐn)、情節(jié)曲折、手法新穎，多數(shù)劇作的思想內(nèi)容比較健康、進(jìn)步，具有一定的現(xiàn)實(shí)意義。他的作品在創(chuàng)作方法上繼承了中國(guó)傳統(tǒng)戲曲藝術(shù)的特點(diǎn)，通俗易懂，而且在通俗之中見真情。他還是一位勤奮的戲曲導(dǎo)演，執(zhí)導(dǎo)上演了數(shù)百部傳統(tǒng)與現(xiàn)代豫劇，一生排戲60 多部，以細(xì)膩、深刻見長(zhǎng)。他講究戲情戲理，主張活用程式，善于向兄弟劇種學(xué)習(xí)。

樊粹庭堪稱豫劇產(chǎn)生200 多年來第一位優(yōu)秀的劇作家，也是中國(guó)戲曲文化史上罕見的集編劇、導(dǎo)演、行業(yè)經(jīng)營(yíng)、戲曲教育、文化傳播于一身的全能藝術(shù)家、實(shí)業(yè)家、戲曲教育家和社會(huì)活動(dòng)家，為豫劇事業(yè)的發(fā)展作出了不可磨滅的貢獻(xiàn)。