李文華
近來,墻繪之風盛行于鄉(xiāng)村,叫好聲中,建議冷靜與慎思。公共藝術介入鄉(xiāng)村,不能依靠藝術家、投資者等個體的主觀臆想,更不能依靠施工隊伍的行活、圖紙。只有以地域歷史文化為創(chuàng)意源泉,公共藝術才具有鮮活的生命力,才會使藝術的精神得以深刻地體現(xiàn),才會為鄉(xiāng)民所認同、接受,以致融會其中。
主創(chuàng)藝術家、設計師等應該開展持續(xù)深入的田野調(diào)查,深刻理解鄉(xiāng)民的生活方式、行為習慣、文化體系、審美趣味、情感訴求、社會結構、產(chǎn)業(yè)鏈條等。只有做了足夠的田野調(diào)查,藝術家、設計師才可能深度理解在地文化,突破自我中心主義,公共藝術才可能保持公心,維護公共性,才能擺脫架上藝術形式的主觀意識,使公共藝術融入鄉(xiāng)民、環(huán)境、社會、生活。
田野工作有利于主創(chuàng)藝術家、設計師等在彼此理解、認同的基礎上,組建至少包括藝術家、設計師、規(guī)劃師、社會學家、鄉(xiāng)民、鎮(zhèn)村干部等在內(nèi)的綜合團隊,匯聚公眾智慧,“為公共而藝術”。深入田野有助于擺脫鄉(xiāng)村公共藝術移植、套路的怪圈,激活鄉(xiāng)民藝術潛質(zhì),發(fā)掘鄉(xiāng)村傳統(tǒng)文化精華,促成多主體聯(lián)合創(chuàng)作,真正從當?shù)貙で箪`感、素材、技術,創(chuàng)作出專屬于特定鄉(xiāng)村的公共藝術。
(本文節(jié)選自《問題導向下的鄉(xiāng)村公共藝術創(chuàng)作策略》)
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