美國《紐約時(shí)報(bào)》網(wǎng)站3月25日文章，原題：我們目睹的不僅是奧斯卡的衰落，我們還在見證電影的終結(jié)理想的奧斯卡提名影片應(yīng)該是一部中上水準(zhǔn)的電影，追求真正的藝術(shù)，適合在大銀幕上觀看，有著名影星、生動(dòng)的拍攝和令人難忘的配樂。今年的提名影片中有名演員、名導(dǎo)演和經(jīng)典好萊塢題材。然而，幾乎沒有人去電影院觀看。

的確，今年依然是受新冠肺炎疫情影響的一年，但是一場不尋常的危機(jī)加速了技術(shù)變革，這也是闡明我們目前處境的好時(shí)機(jī)：我們目睹的不僅是奧斯卡的衰落，還在見證電影的終結(jié)。這種終結(jié)并不意味著電影會(huì)消失。兩個(gè)小時(shí)的完整故事將繼續(xù)在大銀幕上放映，供人們娛樂。終結(jié)的是電影行業(yè)，即大銀幕娛樂作為美國核心的流行藝術(shù)形式、美國名人的主要搖籃、美國演員和編劇夢寐以求的主要空間的終結(jié)。

想出名還得拍電影

幾十年來，小屏幕的影響力不斷增長，卻沒有將大銀幕從箕主導(dǎo)的文化地位上擠走。20世紀(jì)六七十年代的電視劇非常成功，但也非常容易被拋棄。錄像帶創(chuàng)造了一種與成功電影相結(jié)合的不同方式，但其創(chuàng)造收入的主要目的是為下一部湯姆?克魯斯或朱莉婭?羅伯茨的電影提供資金。

美國電視明星輩出，但是如果想要真正的榮光1成為真正的名人或獲得永恒的藝術(shù)贊譽(yù)，你仍然必須把自己的作品放在電影院，創(chuàng)作出獨(dú)立完整、具有傳奇色彩的藝術(shù)作品，然后看著評(píng)論家和觀眾的反應(yīng)。

20世紀(jì)90年代末是上述文化秩序的暮年。電腦特效剛剛成熟，預(yù)示著一個(gè)電影新時(shí)代即將到來?！短┨鼓峥颂?hào)》1998年獲得最佳影片，這是整個(gè)電影行業(yè)的勝禾經(jīng)典的好親塢電影迎來了特效時(shí)代，把全美國人帶進(jìn)電影院，獲得在客廳里根本無法獲得的體驗(yàn)。

電影傳統(tǒng)讓位漫威狂熱

接下來發(fā)生的事情很復(fù)雜，有很多不同的力量在起作用，但也簡單，因?yàn)樗鼈兌加邢嗤男Ч罱K把電影推下神壇。這些變化中最令人津津樂道的是電視領(lǐng)域的創(chuàng)造性突破,從《黑道家族》時(shí)代的HBO開始，它讓小屏幕娛樂節(jié)目與電影競爭，成為高水平表演、寫作和導(dǎo)演的舞臺(tái)。

全球化雖然為好萊塢電影拓寬了市場，但全球觀眾也推動(dòng)該行業(yè)朝著更簡單的敘事風(fēng)格發(fā)展，更容易跨語言和文化，復(fù)雜性和特異性更少，文化內(nèi)涵也更少?；ヂ?lián)網(wǎng)、筆記本電腦和智能手機(jī)使娛樂變得個(gè)人化,傳播更及時(shí)，擴(kuò)大了好萊塢的潛在觀眾，讓人們習(xí)慣了小屏幕、單獨(dú)觀看和非連續(xù)性觀看，這與電影院的社群主義截然相反。

特效開啟了壯觀的背景，使長期無法拍成電影的故事得以搬上大銀幕。不過，以特效為導(dǎo)向的大片比20世紀(jì)80年代的電影更強(qiáng)調(diào)一種粉絲文化，讓電影公司的觀眾相對(duì)固定，代價(jià)是電影的傳統(tǒng)性讓位于粉絲對(duì)“絕地武士”的推崇或者對(duì)漫威狂熱的需求。

偉大的電影在濃縮中獲得力量

隨著時(shí)間推移，這些力量聯(lián)合落好萊塢推向兩個(gè)方向。一個(gè)方向是依賴超級(jí)英雄電影及其周邊產(chǎn)品，另一個(gè)方向是不斷進(jìn)行內(nèi)容生產(chǎn)，滿足家庭娛樂和流媒體平臺(tái)的需求。這些平臺(tái)中，在選角、導(dǎo)演或宣傳方面，般意義上的電影與劇集幾乎沒有什么區(qū)別。

在這些壓力下，電影曾在美國文化中的作用不復(fù)存在。互聯(lián)網(wǎng)取代電影院成為成人消遣的地方。考慮到娛樂選擇的范圍非常廣，幾部熱門大片不可能提供一種文化上的共通語言。電影明星成為卓越或偶像人物的可能性似乎也越來越低。那些曾在演員和觀眾之間建立起強(qiáng)烈認(rèn)同感的電影類型——非招級(jí)英雄片、史詩片、通速衰落俗喜劇片、浪漫愛情片都已迅速衰落。

電視娛樂產(chǎn)品仍與曾經(jīng)的電影不同，其中最重荽的原因是小屏幕上講述的故事放棄了某些藝術(shù)力量。首先，它們放棄了觀影體驗(yàn)中固有的擴(kuò)張力量。不僅僅是夸張的表演，還有電影藝術(shù)的沉浸式元素，從攝影到音樂到聲音剪輯，這些元素在較小的屏幕上體驗(yàn)時(shí)本質(zhì)上不太重要。

其次，主導(dǎo)我們時(shí)代的劇集也放棄了在'“濃縮”中獲得的力量。這種方量就是為什么最偉大的電影比幾乎任何長篇?jiǎng)〖几暾o觀眾一種完全投入其中的自我封閉的體驗(yàn)?！?作者羅斯?杜塔特，傳文譯)