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        新一代日本導(dǎo)演如何突圍

        2022-03-30 19:22:41呂克
        環(huán)球時(shí)報(bào) 2022-03-30
        關(guān)鍵詞:影壇戛納日本

        呂克

        過去一年在國際影壇“最紅導(dǎo)演”名單之中,日本導(dǎo)演濱口龍介肯定有一席之地。這名“70后“導(dǎo)演步入爆發(fā)期:《偶然與想象》《駕駛我的車》連續(xù)入圍柏林、戛納國際電影節(jié)和北美頒獎(jiǎng)季,且都拿到重要獎(jiǎng)項(xiàng),影響力從日本傳到歐洲和美國,讓全世界看到日本新生代導(dǎo)演“正在突圍”。

        從黑澤明到濱口龍介

        在中國和韓國電影崛起之前,日本電影在國際上一直是亞洲電影的代表。如黑澤明、小津安二郎、成瀚巳喜男、今村昌平等導(dǎo)演早已揚(yáng)名國際,《七武士》《亂》《東京物語》等影片也成為經(jīng)典作品。到了近三十年,日本影壇仍然在產(chǎn)出高質(zhì)量商業(yè)電影和獨(dú)立藝術(shù)片,不過風(fēng)頭被“后起之秀”中國和韓國搶去,觀眾和影迷們的印象大多停留在北野武、宮崎駿等上一代導(dǎo)演身上。實(shí)際上,日本電影憑借其文化積淀和產(chǎn)業(yè)規(guī)模,一直在有序地傳承,到了新千年之后,終于在戛納、柏林等國際電影節(jié)上再度“出圈”,是枝裕和、黑澤清、園子溫、行定勛、河瀚直美、上田慎一郎等人都在用各自鮮明的風(fēng)格獲得全球觀眾的喜愛和業(yè)內(nèi)推崇。

        2008年才拍出畢業(yè)作品的濱口龍介崛起速度之快,在日本、亞洲乃至世界影壇都超出預(yù)料o2015年,他的作是《歡樂時(shí)光》入圍瑞士洛加諾電影節(jié),在國際影壇初試啼聲)2018年,他的《夜以繼日》開始角逐戛納金棕桐獎(jiǎng),其潛力已得到最苛刻的影評(píng)人認(rèn)可。去年柏林電影節(jié)上,三段式故事集《偶然與想象》 獲得評(píng)審團(tuán)大獎(jiǎng),該片對(duì)現(xiàn)代人情感世界的“巧合”捕捉令人感懷;幾個(gè)月后的戛納,根據(jù)村上春樹作品改編的《駕駛我的車》又展現(xiàn)出更大格局和更成熟技巧,不僅在國際上收獲一片贊譽(yù),在日本國內(nèi)也征服最權(quán)威的日本電影學(xué)院獎(jiǎng)。

        更關(guān)注普通日本人

        剛四十歲出頭的濱口龍介已然有大師之勢(shì),作品大都是自編自導(dǎo)。他還參與編劇另一位日本知名導(dǎo)演黑澤清的《間諜之妻》,展現(xiàn)他對(duì)歷史題材和電影影像定義的諳熟。而年齡比濱口龍介還要大一輪的黑澤清,其實(shí)早已是日本知名導(dǎo)演和國際電影節(jié)上的??停?997年的作品(X圣治》就已"震撼”很多影迷,《回路》《贖罪》《岸邊奏鳴曲》等驚悚懸疑的設(shè)計(jì)獨(dú)樹一幟,《東京奏鳴曲》中的日常生活又顯得真實(shí)而厚重。

        是枝裕和則更加關(guān)注于日本社會(huì)問題和普通人心理。從聚焦被遺棄兒童的《無人知曉》、收養(yǎng)制度和父子關(guān)系的《如父如子》、三代人家族情感的《步履不?!贰⒔忝们樯畹摹逗=秩沼洝?,到斬獲戛納金棕桐獎(jiǎng)的《小偷家族》,是枝裕和的作品中體現(xiàn)對(duì)普通日本人的關(guān)懷,其中的人文和人道主義精神足以感染其他國家的觀眾。

        不拘泥于前輩的路

        同樣在國際影壇上獲得贊譽(yù)的,還有女導(dǎo)演河瀚直美。她的作品更加藝術(shù)化,擁有女性的細(xì)膩感和自我挖掘意識(shí),《沙羅雙樹》《朱花之月》《光》等作品帶有日本人對(duì)時(shí)間和生命的思考,《澄沙之味》則從銅鑼燒這種最常見的日本小吃中體味手藝人的尊嚴(yán)。此外,創(chuàng)作出《編舟記》中工匠精神的石井裕也,也是日本導(dǎo)演中令人贊嘆的“80后”。

        還有很多日某導(dǎo)演在﹄B商業(yè)題材和藝術(shù)電影中游刃有余,如拍出眾星云集的《北之零年》的行定勛,其最新作品《劇場(chǎng)》《窮途鼠的奶酪夢(mèng)》就用“真實(shí)到殘酷”的愛情來打動(dòng)觀眾。怪才導(dǎo)演上田慎一郎的《攝影機(jī)不要?!?,則通過幕后拍攝的方式打破類型片規(guī)律。

        比起前輩,這些新生代日本導(dǎo)演普遍更關(guān)注個(gè)體,在日常生活中融入自己的視角,同時(shí)又繼承小津安二郎等前輩的風(fēng)格,對(duì)日本傳統(tǒng)文化和當(dāng)代精神的嫁接有了更自然、更細(xì)致的思考?!?/p>

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