俞皓瑩
大提琴在民族樂(lè)隊(duì)中發(fā)揮著重要的作用,是不可缺少的次中音或低音弦樂(lè)器,與低音提琴一起承擔(dān)和聲的低音聲部。我國(guó)建立民族樂(lè)隊(duì),是以傳播音樂(lè)文化為目標(biāo),傳承優(yōu)秀的民族音樂(lè)。民族樂(lè)隊(duì)在表演時(shí)發(fā)現(xiàn)沒(méi)有辦法有效解決低音聲部的問(wèn)題,所以加入大提琴,利用大提琴的音樂(lè)表現(xiàn)力來(lái)增強(qiáng)演奏效果。
在民族樂(lè)隊(duì)的演奏中,需要低音聲部作為支撐點(diǎn)。中國(guó)傳統(tǒng)樂(lè)器中大部分都是中音樂(lè)器和高音樂(lè)器,而低音部分是樂(lè)隊(duì)的基礎(chǔ),在基礎(chǔ)并不扎實(shí)的情況下樂(lè)隊(duì)不能很好地完成演奏。之前已經(jīng)嘗試將民族樂(lè)器進(jìn)行改造來(lái)作為低音聲部,但是不能達(dá)到理想的效果。所以,選擇將大提琴融入民族樂(lè)隊(duì)中,使低音聲部的效果充分展現(xiàn)出來(lái)。
大提琴演奏能夠展現(xiàn)出更多的音色效果,因?yàn)榇筇崆俚囊魠^(qū)跨度是非常特殊的。將大提琴融入民族樂(lè)隊(duì)后,民族樂(lè)隊(duì)就能夠擴(kuò)大旋律的流動(dòng)范圍,演奏效果也會(huì)更佳。利用大提琴的音樂(lè)表現(xiàn)力,提升民族樂(lè)隊(duì)的整體演奏效果。
大提琴作為西洋樂(lè)器,其演奏方式是比較多的,既有線條化的演奏形式,也可以使用撥弦的形式展現(xiàn)出不同的狀態(tài)。大提琴音色渾厚豐滿,擅長(zhǎng)演奏抒情的旋律,表達(dá)深沉而復(fù)雜的感情,其音色沉穩(wěn),表演方式較活躍。在民族樂(lè)隊(duì)中根據(jù)具體需求,調(diào)整演奏方法。
大提琴具有非常強(qiáng)的音色和節(jié)奏感,其在低音聲部中節(jié)奏感是最好的,具有較強(qiáng)的優(yōu)勢(shì),在大部分情況下是伴奏聲部,是整個(gè)樂(lè)段的重點(diǎn)和基礎(chǔ)。民族樂(lè)隊(duì)想用音樂(lè)帶動(dòng)聽(tīng)眾情緒時(shí),讓聽(tīng)眾可以從內(nèi)心深深感受到音樂(lè)所具有的魅力,通常要使用合奏的形式來(lái)演奏,會(huì)讓音響效果更加有特色。大提琴和其他樂(lè)器相比,在帶動(dòng)情緒方面更具有優(yōu)勢(shì),因此,使用大提琴來(lái)提高情緒的表達(dá)質(zhì)量是非常重要的。
目前,大提琴運(yùn)用存在的主要問(wèn)題是它的本土化發(fā)展問(wèn)題。作為一種西洋樂(lè)器,受中西方文化差異的影響,想要在和我國(guó)民族樂(lè)隊(duì)更好地融合的同時(shí)也使其自身的演奏特色可以更好地體現(xiàn)是一件很難的事。所以,大提琴在中國(guó)的生存和發(fā)展以及如何更好地演奏中國(guó)民族音樂(lè)成為重要問(wèn)題。大提琴的發(fā)展歷史悠久,而我國(guó)傳統(tǒng)管弦樂(lè)隊(duì)也有著長(zhǎng)久的發(fā)展。為了促進(jìn)我國(guó)民族樂(lè)隊(duì)的創(chuàng)新發(fā)展,就需要對(duì)大提琴做出不斷的改進(jìn)和創(chuàng)新,使我國(guó)民族樂(lè)隊(duì)在大提琴的加入下能呈現(xiàn)出更好的演奏效果,讓中國(guó)聽(tīng)眾感受到中西方文化的雙重魅力。演奏技巧也是非常重要的。大提琴若想要更好地融入中國(guó)民族樂(lè)隊(duì),就要提升演奏技巧,滿足我國(guó)民族管弦樂(lè)隊(duì)的發(fā)展需求。
以《望春風(fēng)》為例進(jìn)行分析,其旋律大多是以高音為主。“笛”是高音樂(lè)器。使用笛子演奏時(shí),音符是處于快速流動(dòng)的狀態(tài)中,而這樣的演奏形式會(huì)讓表演效果呈現(xiàn)出“飄”的狀態(tài),而對(duì)聽(tīng)眾來(lái)講,其情緒也會(huì)隨之起伏變化。而將這種情感放在演奏中,屬于沒(méi)有完成的狀態(tài)。在演奏中,會(huì)使用阮和二胡等樂(lè)器來(lái)穩(wěn)定旋律走向,演奏方式主要是以單音為主,其可以在一定程度上穩(wěn)定旋律走向,但是也沒(méi)有辦法支撐整個(gè)音律結(jié)構(gòu)。大提琴是在整個(gè)樂(lè)隊(duì)表演的中間部位,演奏者可以調(diào)整音色至中偏高音區(qū),音色可以與阮和二胡等樂(lè)器進(jìn)行融合。大提琴的演奏特征以線條性為主,但是這種演奏形式會(huì)和其他樂(lè)器產(chǎn)生沖突。所以,在用大提琴演奏時(shí),當(dāng)彈撥樂(lè)出現(xiàn)時(shí),大提琴會(huì)選用撥弦的方式演奏,這樣可以突出旋律聲部。在演奏《望春風(fēng)》中間位置時(shí),古箏旋律出來(lái),整個(gè)樂(lè)隊(duì)也較為安靜。優(yōu)美的旋律,配合大提琴的撥弦,能夠凸顯出其他樂(lè)器的演奏效果,也能夠穩(wěn)定低音聲部的呈現(xiàn)狀態(tài)。
為了達(dá)到平衡和穩(wěn)定,大提琴要和其他彈撥樂(lè)器進(jìn)行無(wú)縫銜接和配合。在《望春風(fēng)》中,大提琴在整個(gè)曲目中占據(jù)重要地位,大提琴選用的節(jié)奏模式和琵琶形成了良好的互補(bǔ)關(guān)系。有的演奏者認(rèn)為,在此曲目中以大提琴撥奏的形式為主進(jìn)行演奏,確保大提琴在每一節(jié)拍內(nèi)都能演奏一種音符,可以更加清晰地呈現(xiàn)曲目的整體風(fēng)格。但是其他演奏者對(duì)這種觀念提出疑義。有人認(rèn)為《望春風(fēng)》中主音旋律并不是大提琴,大提琴雖然在民族樂(lè)隊(duì)的演出中占據(jù)重要位置,能夠?yàn)闃?lè)曲增添色彩,但是長(zhǎng)時(shí)間撥動(dòng)大提琴,會(huì)讓聽(tīng)眾產(chǎn)生一種審美疲勞,反而會(huì)影響聽(tīng)眾的情緒,使大提琴失去了整體渲染的表現(xiàn)力。所以,民族樂(lè)隊(duì)利用大提琴的節(jié)奏提高表現(xiàn)力時(shí),要突出大提琴的陪襯作用。
作曲家削弱大提琴的力度,主要是考慮到要對(duì)整個(gè)曲譜起到穩(wěn)定性作用,因?yàn)楦咭趔虾团玫难葑嗔Χ榷疾蝗?,而且從表演呈現(xiàn)狀態(tài)分析,大提琴的音色和音量也比較突出。為了突出大提琴的“低調(diào)”特征,使它在表演時(shí)不至于過(guò)分突出,選擇以微弱的力度呈現(xiàn),不僅不會(huì)造成曲譜的混亂,還會(huì)使大提琴在低音聲部發(fā)揮核心作用,對(duì)大提琴來(lái)說(shuō)是最好的選擇。另外,在演奏時(shí),使用較輕的力度演奏大提琴,使表演呈現(xiàn)一種獨(dú)特的效果,甚至沒(méi)有其他民族樂(lè)器可以與之匹敵。這展現(xiàn)了大提琴在民族樂(lè)隊(duì)中的重要作用,也是它一直存在于民族樂(lè)隊(duì)的重要原因。
大提琴是“全能藝人”,不需要一直處于低節(jié)奏的狀態(tài),在不同的表演舞臺(tái)可以隨意轉(zhuǎn)換演奏角色,在調(diào)動(dòng)觀眾情緒上大提琴也是絕對(duì)力量。一些少數(shù)民族舞曲中,大提琴可與音色相似的樂(lè)器配合演奏,以撥弦形式,以中音為主,大提琴的調(diào)動(dòng)使表演變得更加和諧,呈現(xiàn)出良好的合奏效果。當(dāng)然,這需要演奏的樂(lè)器與大提琴音色相似,才會(huì)順利融合,達(dá)到和諧統(tǒng)一。舞曲類樂(lè)曲中,民族鼓樂(lè)器是整個(gè)節(jié)奏的主導(dǎo)者,大提琴則可以與長(zhǎng)鼓密切配合,繼續(xù)以撥弦的形式,讓聽(tīng)眾能夠在密集的節(jié)奏感中發(fā)現(xiàn)其中的規(guī)律,引發(fā)共鳴。在這種和諧的狀態(tài)下,毫無(wú)疑問(wèn)民族樂(lè)隊(duì)整體的音樂(lè)表現(xiàn)力便得到了質(zhì)的飛躍。
時(shí)代在不斷發(fā)展和進(jìn)步,越來(lái)越多的演奏者考慮將中西方樂(lè)器進(jìn)行融合,使音樂(lè)演奏達(dá)到最好的效果。在民族樂(lè)隊(duì)中加入大提琴,可以充分利用大提琴低音聲部的優(yōu)勢(shì),讓民族樂(lè)隊(duì)的演奏更加完整。在民族樂(lè)隊(duì)中大提琴已經(jīng)成為非常重要的部分,其不同的演奏方式可以為樂(lè)曲增加很多感情色彩,營(yíng)造更好的音樂(lè)氛圍。大提琴的表現(xiàn)力可以呈現(xiàn)在很多方面,例如,整體節(jié)奏、力度、和諧等方面,而且都獨(dú)具特色。我們?nèi)匀恍枰粩嗵剿鞔筇崆俸兔褡鍢?lè)曲融合的形式和方法,使民族樂(lè)隊(duì)的演奏質(zhì)量得到根本提高。