■ 張虎勝
音響設(shè)備調(diào)試是舞臺(tái)表演的重要工作之一,隨著競爭壓力不斷增加,對(duì)音響設(shè)備調(diào)試技術(shù)的優(yōu)化和使用也提出了更高的要求,但就目前而言,我國舞臺(tái)音響設(shè)備調(diào)試中的問題依舊層出不窮。為了有效解決這些問題,需要加強(qiáng)舞臺(tái)表演者與音響設(shè)備調(diào)試人員之間的溝通交流,重視對(duì)音響效果、音量及話筒的調(diào)試,以此豐富舞臺(tái)表演內(nèi)容,展現(xiàn)舞臺(tái)表演的魅力,帶給觀眾更好的視聽體驗(yàn)。
舞臺(tái)音響設(shè)備通常是指計(jì)算機(jī)、盤錄音器、均衡器、音頻處理器以及無線擴(kuò)音器等音響相關(guān)設(shè)備,用于展示舞臺(tái)音響效果,使舞臺(tái)音響設(shè)備發(fā)出的聲音能夠貼合舞臺(tái)表演,從而營造出更好的舞臺(tái)意境,將最佳表演呈現(xiàn)給觀眾。就目前而言,舞臺(tái)音響技術(shù)雖與以往相比有了極大的發(fā)展,但在發(fā)展過程中也面臨更大的壓力,要想充分發(fā)揮舞臺(tái)音響調(diào)試技術(shù)的應(yīng)用作用,需要與舞臺(tái)表演背景有機(jī)結(jié)合,展現(xiàn)音響的層次性和豐富性,把藝術(shù)情感更好地傳達(dá)給觀眾,使舞臺(tái)表演和音響聲音表達(dá)構(gòu)成一個(gè)有機(jī)整體。
現(xiàn)階段,舞臺(tái)音響設(shè)備調(diào)試應(yīng)用中仍舊存在許多問題,如何在舞臺(tái)表演中發(fā)揮音響設(shè)備的調(diào)試作用,成為當(dāng)下調(diào)音師分析和研究的主要問題。根據(jù)以往舞臺(tái)音響設(shè)備使用情況來看,在實(shí)際演出中音響效果不佳、連接混亂、麥克風(fēng)無聲、話筒聲音干擾以及音樂過度突兀等現(xiàn)象比比皆是。追其根本,造成這些問題發(fā)生的主要原因,還是音響設(shè)備調(diào)試不當(dāng)。由于舞臺(tái)音響設(shè)備內(nèi)部結(jié)構(gòu)復(fù)雜,需要許多的相關(guān)設(shè)備及線路共同連接配合而成,若音響設(shè)備運(yùn)行中出現(xiàn)故障,無法準(zhǔn)確地判斷出線路問題,就要求調(diào)音師具備專業(yè)的音響調(diào)試技術(shù),在舞臺(tái)演出開始前分析可能出現(xiàn)的故障及其成因,特別是要加強(qiáng)音響設(shè)備電源、聲卡、麥克風(fēng)等部分檢查,結(jié)合演出實(shí)際需求調(diào)試和安裝音響設(shè)備,以免在舞臺(tái)表演中出現(xiàn)接線混雜、話筒效果失真等現(xiàn)象,保障舞臺(tái)音響設(shè)備運(yùn)行的穩(wěn)定性,使舞臺(tái)演出效果得到良好展示[1]。
在劇目演出中,常出現(xiàn)因音響技術(shù)與其他要素配合不緊密造成的舞臺(tái)表演與音響調(diào)試發(fā)生沖突的現(xiàn)象,也就是俗稱的“表演車禍”。若是將各要素看作一個(gè)獨(dú)立的存在,彼此之間如果缺少配合,便不能完全表達(dá)出舞臺(tái)表演的內(nèi)涵,使其效果大打折扣。為了帶給觀眾一場極具震撼的視聽盛宴,必須加強(qiáng)各要素之間的配合,豐富舞臺(tái)表演。比如,在表演舞臺(tái)話劇《雷雨》時(shí),應(yīng)緊緊圍繞雷雨這個(gè)主題,將風(fēng)聲、雷聲、雨聲的音響效果和演員表演等各要素深度結(jié)合,構(gòu)設(shè)一個(gè)契合主題的故事背景。
在舞臺(tái)表演開始前對(duì)音響設(shè)備進(jìn)行調(diào)試,不僅可以避免演出失誤,還能為表演錦上添花,將最佳的舞臺(tái)效果呈現(xiàn)給觀眾。通過音響調(diào)試渲染舞臺(tái)氛圍,如對(duì)歡愉的場景配以熱鬧音效或者對(duì)悲傷場景配以沉重的音效,以此展現(xiàn)故事人物的情感,使舞臺(tái)效果得到升華,也能調(diào)動(dòng)觀眾的情緒。除此之外,舞臺(tái)布景對(duì)于氣氛渲染也極其重要,只有將舞臺(tái)布景與音響技術(shù)相融合,才能凸顯舞臺(tái)表演的藝術(shù)效果。比如,在表演《紅樓夢》中黛玉之死的片段時(shí),通過調(diào)試音響設(shè)備,使寶玉和寶釵結(jié)婚的熱鬧歡愉聲與黛玉的內(nèi)心孤獨(dú)形成鮮明的對(duì)比,以營造一種氛圍,調(diào)動(dòng)觀眾的情緒。
舞臺(tái)音響調(diào)試不僅可以構(gòu)設(shè)舞臺(tái)表演背景,渲染舞臺(tái)效果,還能在一定程度上推動(dòng)故事情節(jié)的發(fā)展。其具體表現(xiàn)在,通過音響設(shè)備調(diào)試,用聲音交代環(huán)境和舞臺(tái)場景的變化。在話劇表演過程中,借助現(xiàn)代音響設(shè)備與舞臺(tái)表演相配合,展現(xiàn)劇中人物關(guān)系變化,助推故事情節(jié)發(fā)展。比如,在《安娜?卡列尼娜》中,用火車汽笛聲促進(jìn)情節(jié)發(fā)展,引出安娜想要臥軌自殺的想法,也使觀眾感受到人物內(nèi)心的情感變化。
舞臺(tái)表演效果很大程度上依賴于音響設(shè)備調(diào)試技術(shù)。比如觀眾在觀看和欣賞舞臺(tái)表演時(shí),會(huì)聽到一些特殊音樂,如聲音美化、聲音模擬等,對(duì)音響設(shè)備音準(zhǔn)和音色的調(diào)節(jié),能更好地滿足觀眾的視聽需求,從而給觀眾帶來更好的表演[2]。目前,舞臺(tái)音響設(shè)備調(diào)試技術(shù)不斷優(yōu)化和發(fā)展,調(diào)音師可以借助科學(xué)手段進(jìn)行調(diào)控,控制聲音變化,彌補(bǔ)演唱者或者表演者表演的缺憾,使修飾后的聲音更加完美。
從某種意義上來講,舞臺(tái)音響設(shè)備調(diào)試是舞臺(tái)表演藝術(shù)表達(dá)的重要支撐,通過控制音響音質(zhì)輸出質(zhì)量,保證整場演出與音響設(shè)備完美貼合,形成一個(gè)統(tǒng)一的有機(jī)整體,展現(xiàn)出舞臺(tái)表演的藝術(shù)魅力。在音響效果調(diào)試中,除了要結(jié)合不同曲目內(nèi)容進(jìn)行試音外,還要根據(jù)混頻器參數(shù)合理設(shè)置,提高舞臺(tái)音響設(shè)備的使用性能。與此同時(shí),應(yīng)對(duì)高音、中音、低音有所了解,尤其要明確各個(gè)音區(qū)范圍[3]。特別是在調(diào)試低音時(shí),更要保證音色的準(zhǔn)確性和精準(zhǔn)性,通過對(duì)低音合理調(diào)試,體現(xiàn)出表演者的人物情感和情感變化,而在調(diào)試中音時(shí),要想不影響表演節(jié)奏,應(yīng)盡量突出音樂信息的層次性和完整性,增強(qiáng)舞臺(tái)表演的藝術(shù)表現(xiàn)力。此外,在調(diào)試高音效果時(shí),必須保證聲音的清晰度,彰顯出音樂的穿透力。
通過音響調(diào)試控制可以實(shí)現(xiàn)對(duì)舞臺(tái)的把控,實(shí)現(xiàn)藝術(shù)的完整表達(dá),使舞臺(tái)表演更加豐富,從而更好地調(diào)動(dòng)現(xiàn)場觀眾的情緒,將觀眾代入角色中,引起情感共鳴。比如,在一場舞臺(tái)演出中,若現(xiàn)場人聲過大,則會(huì)蓋過伴奏聲音,難以將音樂伴奏的作用發(fā)揮到極致,勢必影響到音樂演唱的穩(wěn)定性表達(dá),遠(yuǎn)遠(yuǎn)達(dá)不到舞臺(tái)演奏的預(yù)期效果。反之,音樂伴奏過大,掩蓋演員的聲音,導(dǎo)致觀眾在整場表演中只能聆聽到伴奏聲,致使舞臺(tái)表演效果大打折扣。要想解決好這一關(guān)鍵問題,通常需要展示60%的人聲表現(xiàn),并展示40%的伴奏表現(xiàn),達(dá)到伴唱完美契合的目的,凸顯歌聲表現(xiàn)性,使觀眾獲取更好的視聽體驗(yàn)。在舞臺(tái)音響設(shè)備音量調(diào)試中,也可以結(jié)合音樂表演的類型及節(jié)目需求,合理調(diào)試音響音量。如對(duì)于搖滾樂節(jié)目來說,就要適當(dāng)提高低頻和高頻,以音量高低起伏變換,把音樂的節(jié)奏感充分表現(xiàn)出來,為舞臺(tái)表演添加光彩。
舞臺(tái)音響設(shè)備調(diào)試不僅可以彌補(bǔ)演員失誤造成的演出事故,還能通過構(gòu)設(shè)舞臺(tái)背景,渲染舞臺(tái)氛圍,展現(xiàn)豐富的舞臺(tái)效果,帶給觀眾更好的體驗(yàn)感受。要想充分發(fā)揮舞臺(tái)音響調(diào)試技術(shù)的應(yīng)用作用,體現(xiàn)藝術(shù)表達(dá)的無上魅力,必須結(jié)合音響設(shè)備使用現(xiàn)存的問題進(jìn)行分析,從基礎(chǔ)調(diào)試、效果調(diào)試、音量調(diào)試以及其他調(diào)試等方面入手,提高舞臺(tái)音響設(shè)備調(diào)試整體水平,為舞臺(tái)表演藝術(shù)的完美展現(xiàn)提供強(qiáng)有力的支撐。
注釋:
[1]原一龍:《淺談舞臺(tái)音響設(shè)備的調(diào)試及技術(shù)分析》,《中國設(shè)備工程》,2021 年第19期
[2]王洪波:《舞臺(tái)音響技術(shù)的作用與表現(xiàn)》,《藝術(shù)評(píng)鑒》,2019 年第9 期
[3]李松濤:《舞臺(tái)音響調(diào)控中的實(shí)用技巧》,《文藝生活》下旬刊,2019 年第5 期