■ 張虎勝

音響設(shè)備調(diào)試是舞臺表演的重要工作之一，隨著競爭壓力不斷增加，對音響設(shè)備調(diào)試技術(shù)的優(yōu)化和使用也提出了更高的要求，但就目前而言，我國舞臺音響設(shè)備調(diào)試中的問題依舊層出不窮。為了有效解決這些問題，需要加強舞臺表演者與音響設(shè)備調(diào)試人員之間的溝通交流，重視對音響效果、音量及話筒的調(diào)試，以此豐富舞臺表演內(nèi)容，展現(xiàn)舞臺表演的魅力，帶給觀眾更好的視聽體驗。

一、舞臺音響設(shè)備的應(yīng)用及發(fā)展現(xiàn)狀

舞臺音響設(shè)備通常是指計算機、盤錄音器、均衡器、音頻處理器以及無線擴音器等音響相關(guān)設(shè)備，用于展示舞臺音響效果，使舞臺音響設(shè)備發(fā)出的聲音能夠貼合舞臺表演，從而營造出更好的舞臺意境，將最佳表演呈現(xiàn)給觀眾。就目前而言，舞臺音響技術(shù)雖與以往相比有了極大的發(fā)展，但在發(fā)展過程中也面臨更大的壓力，要想充分發(fā)揮舞臺音響調(diào)試技術(shù)的應(yīng)用作用，需要與舞臺表演背景有機結(jié)合，展現(xiàn)音響的層次性和豐富性，把藝術(shù)情感更好地傳達(dá)給觀眾，使舞臺表演和音響聲音表達(dá)構(gòu)成一個有機整體。

現(xiàn)階段，舞臺音響設(shè)備調(diào)試應(yīng)用中仍舊存在許多問題，如何在舞臺表演中發(fā)揮音響設(shè)備的調(diào)試作用，成為當(dāng)下調(diào)音師分析和研究的主要問題。根據(jù)以往舞臺音響設(shè)備使用情況來看，在實際演出中音響效果不佳、連接混亂、麥克風(fēng)無聲、話筒聲音干擾以及音樂過度突兀等現(xiàn)象比比皆是。追其根本，造成這些問題發(fā)生的主要原因，還是音響設(shè)備調(diào)試不當(dāng)。由于舞臺音響設(shè)備內(nèi)部結(jié)構(gòu)復(fù)雜，需要許多的相關(guān)設(shè)備及線路共同連接配合而成，若音響設(shè)備運行中出現(xiàn)故障，無法準(zhǔn)確地判斷出線路問題，就要求調(diào)音師具備專業(yè)的音響調(diào)試技術(shù)，在舞臺演出開始前分析可能出現(xiàn)的故障及其成因，特別是要加強音響設(shè)備電源、聲卡、麥克風(fēng)等部分檢查，結(jié)合演出實際需求調(diào)試和安裝音響設(shè)備，以免在舞臺表演中出現(xiàn)接線混雜、話筒效果失真等現(xiàn)象，保障舞臺音響設(shè)備運行的穩(wěn)定性，使舞臺演出效果得到良好展示[1]。

二、舞臺音響設(shè)備的作用和表現(xiàn)

（一）構(gòu)設(shè)舞臺背景

在劇目演出中，常出現(xiàn)因音響技術(shù)與其他要素配合不緊密造成的舞臺表演與音響調(diào)試發(fā)生沖突的現(xiàn)象，也就是俗稱的“表演車禍”。若是將各要素看作一個獨立的存在，彼此之間如果缺少配合，便不能完全表達(dá)出舞臺表演的內(nèi)涵，使其效果大打折扣。為了帶給觀眾一場極具震撼的視聽盛宴，必須加強各要素之間的配合，豐富舞臺表演。比如，在表演舞臺話劇《雷雨》時，應(yīng)緊緊圍繞雷雨這個主題，將風(fēng)聲、雷聲、雨聲的音響效果和演員表演等各要素深度結(jié)合，構(gòu)設(shè)一個契合主題的故事背景。

（二）渲染舞臺效果

在舞臺表演開始前對音響設(shè)備進(jìn)行調(diào)試，不僅可以避免演出失誤，還能為表演錦上添花，將最佳的舞臺效果呈現(xiàn)給觀眾。通過音響調(diào)試渲染舞臺氛圍，如對歡愉的場景配以熱鬧音效或者對悲傷場景配以沉重的音效，以此展現(xiàn)故事人物的情感，使舞臺效果得到升華，也能調(diào)動觀眾的情緒。除此之外，舞臺布景對于氣氛渲染也極其重要，只有將舞臺布景與音響技術(shù)相融合，才能凸顯舞臺表演的藝術(shù)效果。比如，在表演《紅樓夢》中黛玉之死的片段時，通過調(diào)試音響設(shè)備，使寶玉和寶釵結(jié)婚的熱鬧歡愉聲與黛玉的內(nèi)心孤獨形成鮮明的對比，以營造一種氛圍，調(diào)動觀眾的情緒。

（三）推動情節(jié)發(fā)展

舞臺音響調(diào)試不僅可以構(gòu)設(shè)舞臺表演背景，渲染舞臺效果，還能在一定程度上推動故事情節(jié)的發(fā)展。其具體表現(xiàn)在，通過音響設(shè)備調(diào)試，用聲音交代環(huán)境和舞臺場景的變化。在話劇表演過程中，借助現(xiàn)代音響設(shè)備與舞臺表演相配合，展現(xiàn)劇中人物關(guān)系變化，助推故事情節(jié)發(fā)展。比如，在《安娜?卡列尼娜》中，用火車汽笛聲促進(jìn)情節(jié)發(fā)展，引出安娜想要臥軌自殺的想法，也使觀眾感受到人物內(nèi)心的情感變化。

（四）增強觀眾體驗

舞臺表演效果很大程度上依賴于音響設(shè)備調(diào)試技術(shù)。比如觀眾在觀看和欣賞舞臺表演時，會聽到一些特殊音樂，如聲音美化、聲音模擬等，對音響設(shè)備音準(zhǔn)和音色的調(diào)節(jié)，能更好地滿足觀眾的視聽需求，從而給觀眾帶來更好的表演[2]。目前，舞臺音響設(shè)備調(diào)試技術(shù)不斷優(yōu)化和發(fā)展，調(diào)音師可以借助科學(xué)手段進(jìn)行調(diào)控，控制聲音變化，彌補演唱者或者表演者表演的缺憾，使修飾后的聲音更加完美。

三、舞臺音響設(shè)備的調(diào)試技術(shù)

（一）效果調(diào)試

從某種意義上來講，舞臺音響設(shè)備調(diào)試是舞臺表演藝術(shù)表達(dá)的重要支撐，通過控制音響音質(zhì)輸出質(zhì)量，保證整場演出與音響設(shè)備完美貼合，形成一個統(tǒng)一的有機整體，展現(xiàn)出舞臺表演的藝術(shù)魅力。在音響效果調(diào)試中，除了要結(jié)合不同曲目內(nèi)容進(jìn)行試音外，還要根據(jù)混頻器參數(shù)合理設(shè)置，提高舞臺音響設(shè)備的使用性能。與此同時，應(yīng)對高音、中音、低音有所了解，尤其要明確各個音區(qū)范圍[3]。特別是在調(diào)試低音時，更要保證音色的準(zhǔn)確性和精準(zhǔn)性，通過對低音合理調(diào)試，體現(xiàn)出表演者的人物情感和情感變化，而在調(diào)試中音時，要想不影響表演節(jié)奏，應(yīng)盡量突出音樂信息的層次性和完整性，增強舞臺表演的藝術(shù)表現(xiàn)力。此外，在調(diào)試高音效果時，必須保證聲音的清晰度，彰顯出音樂的穿透力。

（二）音量調(diào)試

通過音響調(diào)試控制可以實現(xiàn)對舞臺的把控，實現(xiàn)藝術(shù)的完整表達(dá)，使舞臺表演更加豐富，從而更好地調(diào)動現(xiàn)場觀眾的情緒，將觀眾代入角色中，引起情感共鳴。比如，在一場舞臺演出中，若現(xiàn)場人聲過大，則會蓋過伴奏聲音，難以將音樂伴奏的作用發(fā)揮到極致，勢必影響到音樂演唱的穩(wěn)定性表達(dá)，遠(yuǎn)遠(yuǎn)達(dá)不到舞臺演奏的預(yù)期效果。反之，音樂伴奏過大，掩蓋演員的聲音，導(dǎo)致觀眾在整場表演中只能聆聽到伴奏聲，致使舞臺表演效果大打折扣。要想解決好這一關(guān)鍵問題，通常需要展示60%的人聲表現(xiàn)，并展示40%的伴奏表現(xiàn)，達(dá)到伴唱完美契合的目的，凸顯歌聲表現(xiàn)性，使觀眾獲取更好的視聽體驗。在舞臺音響設(shè)備音量調(diào)試中，也可以結(jié)合音樂表演的類型及節(jié)目需求，合理調(diào)試音響音量。如對于搖滾樂節(jié)目來說，就要適當(dāng)提高低頻和高頻，以音量高低起伏變換，把音樂的節(jié)奏感充分表現(xiàn)出來，為舞臺表演添加光彩。

舞臺音響設(shè)備調(diào)試不僅可以彌補演員失誤造成的演出事故，還能通過構(gòu)設(shè)舞臺背景，渲染舞臺氛圍，展現(xiàn)豐富的舞臺效果，帶給觀眾更好的體驗感受。要想充分發(fā)揮舞臺音響調(diào)試技術(shù)的應(yīng)用作用，體現(xiàn)藝術(shù)表達(dá)的無上魅力，必須結(jié)合音響設(shè)備使用現(xiàn)存的問題進(jìn)行分析，從基礎(chǔ)調(diào)試、效果調(diào)試、音量調(diào)試以及其他調(diào)試等方面入手，提高舞臺音響設(shè)備調(diào)試整體水平，為舞臺表演藝術(shù)的完美展現(xiàn)提供強有力的支撐。

注釋：

[1]原一龍:《淺談舞臺音響設(shè)備的調(diào)試及技術(shù)分析》，《中國設(shè)備工程》，2021 年第19期

[2]王洪波:《舞臺音響技術(shù)的作用與表現(xiàn)》，《藝術(shù)評鑒》，2019 年第9 期

[3]李松濤：《舞臺音響調(diào)控中的實用技巧》，《文藝生活》下旬刊，2019 年第5 期