■ 王 梓

舞劇《努力餐》取材于抗日戰(zhàn)爭時期的革命英雄人物車耀先。作為一名地下共產(chǎn)黨員，車耀先在成都經(jīng)營了一家餐館，取名為“努力餐”，意即為解決勞苦大眾吃飯問題而努力不懈。這家?guī)в猩衩厣屎蜐夂駳v史底蘊的餐館至今仍在成都營業(yè)，是全國唯一一家革命文物飯店。該劇以努力餐樓為切入點，講述了共產(chǎn)黨人在餐樓掩護下進行革命工作、誓死捍衛(wèi)信仰的故事。舞劇《努力餐》的創(chuàng)作，體現(xiàn)了契合人物性格與情節(jié)發(fā)展的結(jié)構(gòu)性敘事，展現(xiàn)出極具四川地域特色的意境，凸顯出強烈的革命斗爭精神和人文精神內(nèi)核。

一、 敘事結(jié)構(gòu)：以中心線索展開，環(huán)環(huán)相扣

敘事性是舞劇創(chuàng)作的一種最基本的形態(tài)，其特有的敘事邏輯，能夠解構(gòu)那些細小瑣碎的敘事元素，打破原有的結(jié)構(gòu)，進行重新組合重新架構(gòu)。因而，深入剖析舞劇劇情的文本話語，從表層深入到深層結(jié)構(gòu)，分析其敘事結(jié)構(gòu)，顯得至關(guān)重要。舞劇《努力餐》將餐館涉及到的眾多革命者波瀾起伏的人生經(jīng)歷濃縮至短短兩個小時之內(nèi)，建構(gòu)了較為集中緊湊的人物關(guān)系。該劇主要有車耀先車老板、車老板的妻子黃三妹、地下黨員亮嗓子以及特務(wù)冷處長四個主要的人物，他們?nèi)藬?shù)雖少卻體現(xiàn)了四種人物關(guān)系，包括夫妻關(guān)系、革命同志關(guān)系、同窗關(guān)系、敵我關(guān)系，可以說利用有限的人物營造了較為全面和復(fù)雜的人物關(guān)系網(wǎng)。四個人物之間關(guān)系錯雜，彼此鏈接，既能夠凝練舞劇的情節(jié)結(jié)構(gòu)，集中故事的沖突和矛盾，又能夠有效推動情節(jié)的發(fā)展，傳情達意。動作語言是通過人體動作來塑造人物形象，表現(xiàn)社會生活和人類的審美情感，具有一定的藝術(shù)性。但無論動作語言如何完備，如何體現(xiàn)情感的宣泄，都無法取代聲音的獨特性，一些通過有聲語言表達的情感意蘊是超越動作語言的。因為人類動作語言更傾向于表現(xiàn)具體的概念或情感，而較為抽象的概念或情感很難找到對應(yīng)且約定俗成的動作語言來表達。動作與表意無法完全同步。因為舞劇本身沒有語言，主要依靠舞蹈動作來釋放情緒表達情感，所以《努力餐》所搭建的整個情節(jié)框架尤為重要，這種清晰、凝練、簡單的結(jié)構(gòu)設(shè)置較為合理，可以使整個情節(jié)緊緊圍繞一個中心線索展開，將生活中的矛盾斗爭提煉為極富表現(xiàn)力的戲劇沖突，設(shè)置環(huán)環(huán)相扣的劇作結(jié)構(gòu)。

該劇共分為四幕，加上一個序幕和一個尾聲。舞劇開篇就進入了緊張懸疑的氣氛，主人公車耀先手持《大聲》周刊在敲擊聲中等待接頭人，而軍警晃動著刺眼的車燈在不停地搜索追捕，從舞臺上方以多媒體影像投射出“身份暴露，行動取消”的情報信息。接頭失敗后，畫面一轉(zhuǎn)，進入到的第一幕戲就是努力餐開張營業(yè)，以歡快的四川民歌《太陽出來喜洋洋》來反襯開篇令人窒息的緊張氛圍。眾人圍坐在舞臺四周，用長長的竹筷敲打出富有節(jié)奏感的韻律，這一段竹筷舞實為點睛之處，既體現(xiàn)出成都的地域特色，又表現(xiàn)出努力餐館內(nèi)暗潮洶涌之上的風平浪靜。然則，這種平和并未長久，突然舞臺燈光轉(zhuǎn)暗，主要人物車耀先、黃三妹、亮嗓子和冷處長分坐四把竹椅，一人起立試探身份，其余三人則做定格處理。這種緊張、松弛、緊張不斷重復(fù)且不分定式的結(jié)構(gòu)安排，層層疊疊地推進了情節(jié)的發(fā)展，層次鮮明地穿插與鋪展。敘事結(jié)構(gòu)的巧妙設(shè)置，簡約而又不簡單，將復(fù)雜的人物關(guān)系歸并到四個人物身上，透過這種人物之間的關(guān)系、矛盾的構(gòu)建與展現(xiàn)，以一條中心線索為根脈，看似順理成章實則暗藏玄機地推動著情節(jié)的發(fā)展，有起伏有驚喜有回味。情節(jié)結(jié)構(gòu)跌宕起伏、環(huán)環(huán)相扣，充滿了藝術(shù)張力。

二、 意境營造：融匯四川典型器樂和川劇特點，虛實結(jié)合

意境一詞，源于佛經(jīng)“所觀之理謂之境，能觀之心謂之智”。這里的“智”與“境”，指的即為“意”與“境”。舞劇的創(chuàng)作，可以借由舞蹈動作語言以及舞美設(shè)計來營造意境，揭示劇作蘊藏的情感與意義等。舞劇中的舞蹈動作語言主要分為兩種：一是強調(diào)敘述的再現(xiàn)性舞蹈動作語言。主要用于展現(xiàn)舞劇人物的行為和具體情節(jié)，具有較多的模擬性和再現(xiàn)性。但這種敘述的舞蹈語言也并非完全是生活化動作的簡單復(fù)現(xiàn)，一般是對生活原生態(tài)的模仿與提煉，或是將生活原生態(tài)的動作進行對比性、節(jié)奏性等藝術(shù)手法處理，以符合人物的個性特征和大眾的生活經(jīng)驗。二是強調(diào)抒情的表現(xiàn)性舞蹈動作語言。主要在于表現(xiàn)性和情調(diào)性。意在通過動作本身所呈現(xiàn)出來的情感、韻律或是意蘊來塑造鮮活的人物形象?！杜Σ汀烦浞滞诰蛭璧竸幼鞯氖闱楸硪夤δ芘c細節(jié)刻畫功能，以此構(gòu)建整個劇的故事線索，塑造個性鮮明的人物形象，突出了鮮明的地域特色與濃郁的市井氣息。同時，為了更好地展現(xiàn)戲劇情節(jié)，突出舞蹈的獨立性，強化舞蹈動作的肢體語言，多次以四川特有的用餐工具——長筷為媒介，以夸張的手法進行舞蹈編排，渲染情境，突出情感，展現(xiàn)情緒。通過聲效、節(jié)奏與舞蹈演員的肢體律動展現(xiàn)生活場景與革命態(tài)勢的變化。舞臺上高高揚起的紅色長竹筷，象征著老百姓生存的命根子，又隱喻著共產(chǎn)黨人血戰(zhàn)到底的初心。每一次敲擊都是一次升華，以平凡的日常生活藝術(shù)化地展現(xiàn)濃烈的情感訴求，提高藝術(shù)審美，引起觀者的視覺震撼與情感共鳴。

而在舞美上，《努力餐》的舞臺以中國傳統(tǒng)戲曲一桌二椅為意象，簡單純粹卻又寓意深邃，巨大的立體形象與渺小的人物形象形成強烈的反差，體現(xiàn)了一種極度渴望生存又生存極其困難的狀態(tài)。整個劇以努力餐樓為主要情節(jié)場所，貫穿始終。努力餐樓選用竹質(zhì)建筑風格解構(gòu)重組的方式構(gòu)建起來，融入了與車耀先息息相關(guān)的各種文化符號。隨著劇情的推進，將具有地域特色的文化元素抽象化、立體化，進行藝術(shù)重構(gòu)，突出整個舞劇的敘事與主題。川劇在形式上的自由和個性極有煙火氣，看似輕描淡寫卻切實體現(xiàn)出一種巴適的生活狀態(tài)。因此，川劇這種藝術(shù)形式特別契合《努力餐》的戲劇表達?！杜Σ汀啡趨R了四川的典型器樂以及川劇的特點，同時融入川劇“變臉”和戲曲程式豐富的舞蹈語匯，引入四川方言說唱，獨具個性。這種地域文化基因的融匯，使劇作更加豐富飽滿，更接地氣，也更有辨識度，亦可使觀者真正融入到當時當?shù)氐臍v史文化情境之中，去切身感受作為一名共產(chǎn)黨員艱辛的革命歷程。

《努力餐》將本土地域特色元素進行藝術(shù)加工，巧妙融匯到舞臺設(shè)計與舞劇表現(xiàn)之中，營造了觀者極為熟知或是渴望熟知的地域情境。與此同時，舞劇的主要功能就是表意。透過舞者藝術(shù)化、夸張化的抒情性舞蹈動作語言，使舞臺意象虛實相間，既能切實感受舞臺空間所帶來的視覺沖擊，又能跟隨舞者行云流水般的舞蹈動作沉浸其中，體悟情感的波瀾起伏。

《努力餐》書寫了一個被濃郁的人文氣息和煙火氣息所包裹著的驚心動魄的革命戰(zhàn)斗故事，體現(xiàn)了共產(chǎn)黨人堅定不移的革命信念，為了理想英勇無畏不怕犧牲的精神氣概。隨著時代的發(fā)展，努力餐也不僅僅意為“為解決勞苦大眾吃飯問題而努力奮斗”，而是賦予其厚重深邃的文化內(nèi)涵，體現(xiàn)了浸潤著中華民族氣質(zhì)的精神根脈。