文/王明洪

中國戲曲音樂學(xué)會名譽會長、安徽戲曲音樂學(xué)會會長、黃梅戲作曲家時白林今年已是95歲的高齡，但依然心系戲曲事業(yè)。近年來，他先后將自己的部分著作及珍藏的近400 冊圖書和音像資料等捐贈給了家鄉(xiāng)。時老曾多次為電影《女駙馬》《孟姜女》和電視劇《辟棺驚夢》《狐女嬰寧》及舞劇《劉海戲金蟾》等制作音樂?！包S梅之花，需要鄉(xiāng)野氣息，更需要時代氣息。一個時代有一個時代的藝術(shù)，時間只留住精品，藝術(shù)只承認一流。作為一名音樂工作者，要抓住時代脈搏，貼近觀眾心靈?！睍r老的高壽，和他心態(tài)開朗、喜歡音樂、老有所為等有關(guān)。

時白林

“十年（以后）我不才85歲嗎”

時老的性格隨和而又開朗。當(dāng)年，他在省文化局音樂工作組工作，領(lǐng)導(dǎo)讓他整理合肥的“倒七戲”音樂。不到一年，他整理出厚厚的一本，可在送往出版社的途中，手稿竟讓人弄丟了。時老并沒有生氣，他有著常年抄寫《心經(jīng)》的習(xí)慣，從小就知道“人心要寬容”。但他對一些官員的腐敗卻十分痛恨，曾對自己在農(nóng)村當(dāng)書記的侄子說：“你一定要學(xué)好，否則，我第一個去告發(fā)你！”時老患有高血壓、心臟病、糖尿病等多種老年性疾病，但他的心態(tài)卻十分年輕。60 歲時，他身板筆直，紅光滿面，不論去哪里，總是騎著自行車。每天早上，他6 點半就起床，跑步、打拳，一套華佗健身拳已經(jīng)練了40 多年，說是“我要與衰老作斗爭”，說罷，像孩子般地揮了揮拳頭。75 歲時，曾有人問他：“你還打算做多久？”時老充滿豪氣地回答：“十年是絕沒有問題的，十年（以后）我不才85 歲嗎？”近80歲時，時老帶研究生、搞創(chuàng)作、參加研討會、寫書、編書……不了解他的人很難想象這位老人是如何應(yīng)對這安排得滿滿當(dāng)當(dāng)?shù)母哓摵晒ぷ鞯?。但時老從沒覺得苦，也沒覺得累，唯一的感覺就是時間太不夠用了。女兒給他買的牛仔褲、棉襯衫，時老絲毫不覺得這是“年輕人穿的東西”，笑著穿在身上，感覺還挺好。

“我什么音樂都喜歡”

時老喜歡音樂，他的童年和各種樂器有著密切關(guān)系。幼年時，他喜歡聽鄰居家彈棉花，一有空就去聽；后來又迷上了嗩吶和笙，和他人學(xué)吹笛子時，由于母親反對，他又和哥哥學(xué)起了中山琴和柳琴。其中中山琴的基礎(chǔ)小調(diào)《孟姜女調(diào)》在“宮商角徵羽”及“起承轉(zhuǎn)合”上的韻律規(guī)則，給了他最初的音樂啟蒙。中學(xué)時，他又向老師討教二胡。高中畢業(yè)后，時老參加了渡江戰(zhàn)役支前工作隊。戰(zhàn)役結(jié)束后，他來到合肥，憑著一手好樂器，進入了皖北青年文工團。在上海音樂學(xué)院干部專業(yè)班招生考試中，時老順利過關(guān)。但老師提出：你的手部條件不適合小提琴，不如去學(xué)作曲。于是，時老老老實實地放棄了他所熱愛的器樂演奏，轉(zhuǎn)投作曲，開始了他的作曲生涯。在上海音樂學(xué)院學(xué)習(xí)期間，時老如魚得水。當(dāng)時，音樂學(xué)院的院長是著名音樂家賀綠汀，在他的帶領(lǐng)下，時老接受了上海最好的音樂教育資源，恩師賀綠汀的德藝也影響了他的一生。“我什么音樂都喜歡。中國的戲曲，不管是京劇、昆曲，還是梆子、高腔，我都有所了解，它們已經(jīng)融入我的血液中。民族民間音樂哺育了我，西方古典音樂滋養(yǎng)了我，才有我今天的一點成績，我有責(zé)任全面地繼承它、發(fā)展它，并創(chuàng)造出更多更好的音樂?！睍r老說。

“創(chuàng)新是要跟隨時代去走”

1955 年，時老與他人合作，首次將歌劇的男女聲二重唱應(yīng)用于黃梅戲?！皹渖系镍B兒成雙對”這段唱，轟動了整個社會，僅在1958 年底，大陸觀眾就高達一億四千萬人次。1954 年，《安徽日報》發(fā)表了時老撰寫的《對改革地方戲曲音樂的意見》，文中對黃梅戲音樂改革的見解，引起文藝界的關(guān)注。1955 年初，時老被調(diào)到安徽省黃梅劇團搞音樂創(chuàng)作，成為黃梅戲的專業(yè)音樂工作者。到劇團后，他最初嘗試的是《春香傳》，因為該戲是從朝鮮移植過來的，如果沿用老式曲調(diào)和伴奏方法，勢必不倫不類。時老與他人密切合作，對全部唱腔進行了以揮寫心境和反悔感情為重點的重新設(shè)計。在樂器伴奏配置上，加了大、中、小提琴和單、雙簧管以及琵琶等，使該戲的伴奏呈現(xiàn)出多層次、立體化的新格局。另一方面，他把在音樂學(xué)院學(xué)習(xí)到的系統(tǒng)理論知識用于戲劇音樂的實踐。唱腔除了旋律上的創(chuàng)新外，還借鑒運用了齊唱、合唱等形式，首次運用了西洋和民族的“珠聯(lián)璧合”，從而達到整齊和諧的藝術(shù)效果。當(dāng)《春香傳》以其嶄新的形式出現(xiàn)在觀眾面前時，觀眾頓時沸騰了，演出連續(xù)爆滿40 場，這也是時老在戲劇音樂創(chuàng)新中取得初步成效的第一步。“創(chuàng)新是要跟隨時代去走，否則就會衰微甚至消亡?！睍r老說。

“自我感覺良好，精力較充沛”

2004 年，省黃梅戲劇院的領(lǐng)導(dǎo)來到時老家，請他為《雷雨》作曲。當(dāng)時，時老已近耄耋之年，但因“自我感覺良好，精力較充沛、創(chuàng)作欲望還比較強”，所以也就答應(yīng)了下來。2005 年春，《雷雨》在首演時獲得好評。但“大家并不滿足，總想把它打造成精品”。2008 年夏，《雷雨》的劇本有了新的改動。而此時，時老因腰椎間盤突出的舊病復(fù)發(fā)，只能仰臥而不能坐立。雖然時老提出另外請人作曲，但領(lǐng)導(dǎo)在看望他時表示：愿意等待，不換人。時老被他們的信任所感動，只得仰臥著讀劇本，腹稿后，再仰臥著譜曲，艱難地在譜架上歪歪扭扭地謄寫……《雷雨》演出后，獲2012 年中國黃梅戲藝術(shù)節(jié)“優(yōu)秀音樂獎”等獎項。2006 年，有人請時老為《徽商漫漫路》譜曲，盡管時老已為對方安排了第一譜曲者和第二譜曲者的方案，把自己安排在第三，可對方堅持要時老譜曲。因為《徽商漫漫路》是新編創(chuàng)劇目，他們邊演邊改，大、小共改了七稿，最后定稿時，還將該劇更名為《徽商胡雪巖》，到北京和外省市演出時都使用這個劇名。2013 年，上海音樂出版社出版了由時老編選的《黃梅戲唱腔賞析》修訂版（簡譜）和《黃梅戲名段精選·樂隊總譜版》（五線譜），此時，時老已是86 歲的高齡。

“我有義務(wù)和權(quán)利去疼愛她”

時老的夫人丁俊美是黃梅戲電影“天仙配”中的四姐。當(dāng)年，丁俊美正出演《春香傳》，時老找她記錄黃梅戲花腔小戲的唱腔譜，兩人由此產(chǎn)生了感情，并于1957 年7 月喜結(jié)良緣。時老一直認為：這段婚姻是“造物主給了我們一個幸福美滿的家庭”。搞戲曲音樂改革時，有人對新唱腔橫挑鼻子豎挑眼，甚至有人指責(zé)時老對黃梅戲“亂砍亂殺”。而丁俊美則以黃梅戲世家后代的身份與嚴鳳英、王少舫等人一起，堅決支持時老的改革創(chuàng)新。2005 年國慶前夕，時老和夫人回到自己的家鄉(xiāng)岳東村，時老見自己的村子和鄉(xiāng)村公路之間是一段土路，雨天出行又黏又滑，就掏出5000 元，幫助鄉(xiāng)親們把路修好?！叭绻袟l件有可能，我們還會繼續(xù)支持?！痹腥藛枙r老：“你們在一起五十余年，期間雖坎坎坷坷，卻一直相濡以沫，是什么讓你們執(zhí)手至今？”時老笑答：“我對我的夫人，始終保持一種仰慕之情。當(dāng)年我是她的老師，我有義務(wù)和權(quán)利去疼愛她?！睍r老所說的“仰慕”并非虛言，在黃梅戲藝術(shù)的道路上，丁俊美對時老的幫助確實不小?！拔矣袔讉€記黃梅戲唱腔的本子，第一篇記的就是她演唱的。回來我寫唱腔，她是第一個聽眾，也是第一個把關(guān)者；我寫文章，她是第一個讀者，也是第一個參謀?！睍r老說。