況 雪

淮北師范大學(xué) 音樂學(xué)院，安徽 淮北 235000

宋代市井音樂的繁榮發(fā)展與其時(shí)代背景、藝術(shù)氛圍及音樂藝術(shù)傳播等有直接關(guān)聯(lián)。對宋代市井音樂繁榮發(fā)展的藝術(shù)進(jìn)行解讀，能更好地基于宋代市井音樂藝術(shù)思想，加強(qiáng)對傳統(tǒng)音樂文化藝術(shù)發(fā)展的傳承，提升傳統(tǒng)市井音樂藝術(shù)發(fā)展的時(shí)代影響力。

1 宋代市井音樂繁榮發(fā)展環(huán)境的形成

宋代之前，漢代、唐代市井音樂發(fā)展已有跡可循。但從市井音樂的傳唱度及發(fā)展規(guī)模全然無法與宋代相比。宋代市井音樂發(fā)展影響力及藝術(shù)創(chuàng)作水平均高于漢唐時(shí)期。之所以宋代市井音樂的發(fā)展能形成龐大規(guī)模，并保持極高的音樂藝術(shù)創(chuàng)作質(zhì)量，其主要原因有以下四個(gè)方面：

1.1 宮廷音樂的衰落

宋代宮廷音樂主要是面向貴族、皇家及士族服務(wù)，普通民眾對宮廷音樂的接觸相對較少。且由于政治需求，宮廷音樂藝術(shù)元素一直相對單一，保持著莊嚴(yán)肅穆的藝術(shù)特點(diǎn)，需要基于宮廷音樂的藝術(shù)表達(dá)，突出宮廷管理及皇家文化的嚴(yán)肅性。反觀宋代市井音樂的發(fā)展，則不具有諸多的環(huán)境限制，民間組織及商賈等是宋代市井音樂發(fā)展的重要助推力。正是由于宮廷的種種限制，導(dǎo)致宋代宮廷音樂發(fā)展驅(qū)動力嚴(yán)重不足。久而久之，宋代宮廷音樂勢必形成衰落趨勢。宮廷音樂的衰落，對于市井音樂的發(fā)展創(chuàng)造了良好的時(shí)代機(jī)遇，宋代官吏及士族對于音樂藝術(shù)的追求，逐步地從宮廷音樂向市井音樂過渡。宋代宮廷音樂在市井音樂的影響下，逐漸被邊緣化。進(jìn)入宋代末期，宮廷音樂的發(fā)展基本處于名存實(shí)亡的狀態(tài)，宮廷樂師的選拔也主要圍繞民間音樂藝術(shù)創(chuàng)作者作為選擇對象，宋代宮廷音樂不再具有時(shí)代影響力。

1.2 市井音樂氛圍濃厚

宋代市井音樂的藝術(shù)內(nèi)容通俗易懂，具有極強(qiáng)的傳唱度。大部分音樂藝術(shù)內(nèi)容及音樂創(chuàng)作源自于普通民眾的社會生產(chǎn)勞動及實(shí)際生活。在宋代市井音樂的藝術(shù)發(fā)展中，既包含具有一定文化影響力的政治、宗教元素，也涵蓋普通民眾對于美好生活的向往，也因此使宋代市井音樂的藝術(shù)發(fā)展能得到充分延伸，有效滿足普通民眾對音樂藝術(shù)鑒賞的基本需求。另外，宋代市井音樂的藝術(shù)包容性相對較強(qiáng)，部分音樂藝術(shù)創(chuàng)作進(jìn)一步融入外來音樂藝術(shù)元素。根據(jù)2009年越南安沛省的考古研究，在安沛省與宣光省交界處發(fā)現(xiàn)部分宋代樂器。由此可知，宋代市井音樂具有一定發(fā)展影響力，且音樂藝術(shù)包容性較高，能更好地運(yùn)用于多種音樂藝術(shù)元素進(jìn)行音樂創(chuàng)作。市井音樂的形成契合了宋代的發(fā)展環(huán)境，宋代音樂藝術(shù)的發(fā)展也因此形成多元化趨勢。

1.3 市井音樂藝術(shù)形式豐富

宋代市井音樂藝術(shù)形式較為豐富，藝術(shù)內(nèi)容并非單一的傳統(tǒng)音樂藝術(shù)曲目。其主要藝術(shù)表現(xiàn)形式包括雜劇、雜扮、嘌唱、諸宮調(diào)、說渾話、小唱及叫果子等多項(xiàng)，進(jìn)一步提升了宋代市井音樂的藝術(shù)發(fā)展深度及藝術(shù)表達(dá)能力。另外，宋代市井音樂的藝術(shù)創(chuàng)新能力較強(qiáng)，在樂器選擇與運(yùn)用方面也具有較高的自由度。其中，葫蘆琴、夏笛、小孤笛、嵇琴、橫簫、鍫琴、渤海琴及奚琴等，均是宋代市井音樂常用樂器。正是由于藝術(shù)表達(dá)形式的豐富與樂器種類的繁多，推動了宋代市井音樂發(fā)展形成相對較為完善的體系。此外，宋代開創(chuàng)我國音樂經(jīng)濟(jì)發(fā)展歷史，音樂詞曲外包創(chuàng)作、藝術(shù)創(chuàng)作二次加工等，均在宋代音樂藝術(shù)發(fā)展中得到充分體現(xiàn)。系統(tǒng)化樂器制作及交易工坊也對宋代市井音樂藝術(shù)發(fā)展起到推進(jìn)作用，將宋代音樂藝術(shù)真正意義融入勞動人民日常生活，為宋代市井音樂的形成奠定了堅(jiān)實(shí)的基礎(chǔ)。

1.4 文化藝術(shù)發(fā)展體系完善

宋代是我國歷史上文化藝術(shù)發(fā)展體系最為完善的朝代之一。繪畫藝術(shù)、音樂藝術(shù)、戲劇藝術(shù)及舞蹈藝術(shù)等，均在宋代文化藝術(shù)發(fā)展氛圍的烘托下得到長足發(fā)展。即便在明代歷史發(fā)展中，仍然能捕捉到宋代民間藝術(shù)發(fā)展的影子。宋代音樂藝術(shù)改變了以往基于宮廷音樂為主導(dǎo)的藝術(shù)發(fā)展體系，實(shí)現(xiàn)宮廷音樂與市井音樂藝術(shù)發(fā)展雙向融合，提升了民間音樂藝術(shù)發(fā)展的影響力。所以，對于文化藝術(shù)發(fā)展的充分關(guān)注，營造了良好有文化藝術(shù)發(fā)展氛圍，這對宋代市井音樂的繁榮發(fā)展產(chǎn)生直接影響，加快了音樂藝術(shù)在普通居民生活中的融入。

2 宋代市井音樂繁榮發(fā)展的歷史特點(diǎn)

宋代市井音樂的繁榮發(fā)展與宋代良好的藝術(shù)環(huán)境有著必然的聯(lián)系，在推進(jìn)藝術(shù)發(fā)展創(chuàng)新及豐富藝術(shù)元素等方面，同樣對于宋代市井音樂的繁榮發(fā)展有著積極的影響，進(jìn)而形成其歷史特點(diǎn)。

2.1 注重藝術(shù)發(fā)展創(chuàng)新

注重藝術(shù)發(fā)展創(chuàng)新，是宋代市井音樂繁榮發(fā)展的主要?dú)v史特點(diǎn)之一。宋太祖趙匡胤對于市井音樂的發(fā)展相對較為重視，但礙于身份的限制，無法將市井音樂融入宮廷音樂的發(fā)展體系。因此，前期階段宋代市井音樂發(fā)展速度相對緩慢，部分音樂內(nèi)容大部分是以五代十國時(shí)期及唐代傳頌的音樂形式為主。進(jìn)入雍熙初期，宋代市井音樂的創(chuàng)新發(fā)展逐漸起色，民間樂坊及樂器生產(chǎn)工坊進(jìn)一步興起。至景德時(shí)期，宋代市井音樂的創(chuàng)新發(fā)展，已然形成完善的音樂發(fā)展體系，從音樂藝術(shù)創(chuàng)作、音樂藝術(shù)表演、樂器交易到音樂藝術(shù)作品的二次創(chuàng)作，形成完整的藝術(shù)發(fā)展結(jié)構(gòu)，其音樂藝術(shù)產(chǎn)業(yè)的發(fā)展，也對宋代市井音樂的繁榮發(fā)展起到關(guān)鍵性的推動作用。正是在音樂藝術(shù)創(chuàng)新的影響下，才得到社會各個(gè)不同階層的廣泛關(guān)注，市井音樂也從民間走入宮廷。宋代市井音樂的藝術(shù)傳播也在這一階段迎來高潮。

2.2 音樂藝術(shù)元素豐富

宋代音樂藝術(shù)元素相對較為豐富，外來音樂藝術(shù)的影響及部分樂器的融合，使宋代市井音樂藝術(shù)發(fā)展的核心受眾得到進(jìn)一步擴(kuò)大。例如，渤海琴藝術(shù)演奏，則具有北方烏桓、女真、柔然等民族的音樂藝術(shù)特點(diǎn)。部分宋代音樂作品運(yùn)用渤海琴的韻調(diào)修飾音樂細(xì)節(jié)，在有效提升藝術(shù)表達(dá)效果的同時(shí)，增加了市井音樂的吸引力。所以，音樂藝術(shù)元素的豐富，也對宋代市井音樂的繁榮發(fā)展產(chǎn)生積極影響，使宋代市井音樂繁榮發(fā)展具備了重要的歷史特征。這一特征雖然在唐代民間音樂藝術(shù)中同樣有所顯現(xiàn)，但藝術(shù)發(fā)展傳播速度及藝術(shù)受眾明顯不足，難以與宋代市井音樂藝術(shù)發(fā)展形成對比。換言之，宋代音樂藝術(shù)元素的豐富，具有其一定的時(shí)代特殊性，良好的藝術(shù)環(huán)境及豐富的藝術(shù)表達(dá)形式等，均對宋代市井音樂繁榮發(fā)展提供有力支撐。

2.3 藝術(shù)發(fā)展驅(qū)動力較強(qiáng)

漢、唐時(shí)代市井音樂發(fā)展的主要受眾是普通民眾，普通民眾藝術(shù)創(chuàng)造力及經(jīng)濟(jì)實(shí)力相對有限，這時(shí)期市井音樂的發(fā)展缺乏內(nèi)在驅(qū)動力，不具備可持續(xù)的基本特征。宋代市井音樂的主要受眾則囊括普通民眾、文人、官吏士族及富甲商賈。其中，部分群體屬于社會精英階層，具有一定的藝術(shù)鑒賞與音樂創(chuàng)作能力，可以為音樂藝術(shù)發(fā)展提供人力資源、經(jīng)濟(jì)資源與物力資源支持。姜夔、蔡元定及孔三傳等杰出音樂家，均在音樂藝術(shù)創(chuàng)作道路上受官吏及商賈的資助，才維持了音樂藝術(shù)的關(guān)注與發(fā)展。因此，宋代市井音樂的發(fā)展，具備較強(qiáng)的藝術(shù)發(fā)展驅(qū)動力，在良好藝術(shù)發(fā)展氛圍的烘托下，加強(qiáng)了對音樂藝術(shù)發(fā)展的保護(hù)，進(jìn)一步滿足社會各個(gè)不同階層對于音樂藝術(shù)的需求。

3 宋代市井音樂繁榮發(fā)展結(jié)構(gòu)與主要形態(tài)

宋代市井音樂的繁榮發(fā)展，與其獨(dú)特的藝術(shù)結(jié)構(gòu)及發(fā)展形態(tài)存在內(nèi)在聯(lián)系。樂坊、酒肆及大晟府對于市井音樂的藝術(shù)創(chuàng)新及藝術(shù)表演，間接地推進(jìn)了宋代市井音樂的藝術(shù)發(fā)展，為宋代市井音樂藝術(shù)多元化發(fā)展體系的形成提供支持。

3.1 樂坊

樂坊是專供音樂藝術(shù)表演的場所。宋代市井音樂的發(fā)展傳播，大部分依賴樂坊的場地支持。不同等級及不同規(guī)模的樂坊，收費(fèi)標(biāo)準(zhǔn)不盡相同。部分樂坊不僅在音樂藝術(shù)表演方面具有優(yōu)勢，還具備音樂藝術(shù)創(chuàng)作的能力。其中北宋音樂大家孔三傳就曾在開封府樂坊進(jìn)行曲藝創(chuàng)作。因此，樂坊并非單純娛樂場所，在音樂藝術(shù)創(chuàng)作及音樂藝術(shù)傳播方面發(fā)揮了重要的作用，是宋代市井音樂藝術(shù)發(fā)展創(chuàng)新的重要機(jī)構(gòu)，也是推進(jìn)音樂藝術(shù)發(fā)展傳播的重要一環(huán)，并進(jìn)一步推動了宋代市井音樂藝術(shù)的發(fā)展形態(tài)。另外，樂坊的存在對于宋代市井音樂藝術(shù)人才培養(yǎng)也提供一定的支持與幫助，使宋代市井音樂的藝術(shù)發(fā)展，能更好地契合大部分民眾的基本需求。

3.2 酒肆

酒肆文化是我國歷史文化發(fā)展的重要構(gòu)成。但與飲酒理念不同的是，酒肆的功能并非僅出售酒類飲品與釀酒，茶飲、音樂鑒賞及美食鑒賞等也是宋代酒肆具備的重要功能。相比于樂坊，酒肆的音樂藝術(shù)表演專業(yè)性相對較低，但由于酒肆數(shù)量多，部分具有時(shí)代影響力及民間傳唱度較高的音樂作品通過酒肆得到廣泛傳播。因此，酒肆也是構(gòu)成宋代市井音樂藝術(shù)發(fā)展結(jié)構(gòu)的重要部分，是推動宋代音樂藝術(shù)更好地融入民眾的日常生活，提升其發(fā)展?jié)摿Φ闹匾蛩?。酒肆作為宋代市井音樂藝術(shù)不斷向外拓展，并對外來音樂藝術(shù)元素加以兼容，為宋代市井音樂多方面藝術(shù)表達(dá)能力提升提供了幫助。

3.3 大晟府

大晟府主要負(fù)責(zé)宮廷音樂的藝術(shù)創(chuàng)作與音樂藝術(shù)表演。早期階段，大晟府管理職能較為寬泛，隨著宋代市井音樂的快速發(fā)展及宮廷音樂的不斷衰落，大晟府的管理職能逐漸萎縮。元豐初年至宣和二年，大晟府基本職能逐漸從宮廷音樂藝術(shù)創(chuàng)新向市井音樂藝術(shù)創(chuàng)作進(jìn)行轉(zhuǎn)變。隨著宋神宗趙頊及宋徽宗趙佶對于市井音樂的鑒賞興趣進(jìn)一步增加，大晟府逐漸成為銜接宮廷音樂與市井音樂的重要橋梁。因此，大晟府在推進(jìn)宋代市井音樂的發(fā)展中也發(fā)揮一定作用，使宋代市井音樂能更好地得到貴族階級的廣泛關(guān)注。此外，大晟府的建立在一定程度上引領(lǐng)了宋代市井音樂的發(fā)展潮流。雖然宋代宮廷音樂與市井音樂的藝術(shù)表達(dá)形式截然不同，但在相同音樂藝術(shù)的發(fā)展環(huán)境下，大晟府在推進(jìn)宋代市井音樂繁榮發(fā)展方面起到的重要作用仍然不容忽視。

4 宋代市井音樂繁榮發(fā)展對現(xiàn)代音樂藝術(shù)發(fā)展的啟示

宋代市井音樂的藝術(shù)發(fā)展，對于現(xiàn)代音樂藝術(shù)創(chuàng)作具有重要影響。從藝術(shù)發(fā)展結(jié)構(gòu)與藝術(shù)形態(tài)來看，宋代酒肆、樂坊及大晟府具有時(shí)代獨(dú)特性，不具備可復(fù)制性。但在藝術(shù)創(chuàng)新方式、音樂藝術(shù)發(fā)展體系建設(shè)方面，則可充分借鑒宋代市井音樂藝術(shù)發(fā)展經(jīng)驗(yàn)，做好對核心內(nèi)容藝術(shù)創(chuàng)新與藝術(shù)探索，使新時(shí)期我國音樂藝術(shù)發(fā)展能具備良好時(shí)代影響力。另外，宋代市井音樂發(fā)展之所以能得到廣泛支持并形成龐大市場與受眾，主要是宋代市井音樂普遍具有良好的傳唱度，能更好地表達(dá)普通民眾社會意愿與社會期望，使普通民眾的音樂藝術(shù)鑒賞需求得到充分滿足。這一點(diǎn)，亦可運(yùn)用于現(xiàn)代音樂藝術(shù)發(fā)展創(chuàng)新，通過學(xué)習(xí)宋代市井音樂藝術(shù)發(fā)展經(jīng)驗(yàn)，不斷提升我國現(xiàn)代音樂藝術(shù)發(fā)展水平。

5 結(jié)語

綜上所述，宋代市井音樂的繁榮發(fā)展，直接對明代、清代乃至近現(xiàn)代音樂藝術(shù)發(fā)展形成影響。通過對宋代市井音樂繁榮發(fā)展的研究，對于深入了解宋代音樂藝術(shù)特點(diǎn)及明確宋代音樂藝術(shù)形態(tài)具有重要意義，有助于人們更好地基于借鑒宋代市井音樂藝術(shù)發(fā)展，深化宋代音樂藝術(shù)對我國現(xiàn)代音樂發(fā)展的影響，進(jìn)一步傳承宋代音樂藝術(shù)文化的發(fā)展，推進(jìn)現(xiàn)代音樂藝術(shù)發(fā)展的創(chuàng)新。