王安憶長篇小說《一把刀，千個字》，是當代文學的又一新收獲。她1986年以來三十多年的長篇創(chuàng)作貫穿著一個總主題，即歷史的變遷。作者生于1950年代，成長于新時期，時代的交集和巨變，對作家來說是寶貴的財富。這不僅賦予了作家作品歷史的大情懷、大眼光，同時也給《一把刀，千個字》注入了濃厚的滄桑感。這部小說涉及的哈爾濱、揚州和上海，橫跨了中國的南北，后來更跨越大洋，延伸到了美國。主人公在這么廣大的歷史地理區(qū)域里的活動，已經(jīng)把大變遷中的人物命運，擺在了讀者面前。從藝術(shù)手法上講，這種一書帶幾地的長篇結(jié)構(gòu)，表明了作者試圖超出上海都市題材的局限和重復感，辟出一條新路的努力。這部作品是以很平常和平淡的語言來寫作的，這是作家語言漸入化境的表現(xiàn)，也使小說的敘事藝術(shù)達到了一個新的高度。

劉震云《一日三秋》是一部現(xiàn)實主義與超現(xiàn)實主義完美結(jié)合的長篇小說力作。作品異常沉靜地講述著普通百姓的尋常經(jīng)歷，又通過傳說人物和靈異人物的介入，融會進三千年來的生命故事，以“一日三秋”濃縮進人們長久的日常感慨。小說植根于民族傳統(tǒng)文化土壤，敘事平易而用意繁繞，幽默俳諧而華光內(nèi)斂。主人公們具有似曾相識的命運感，他們的希冀、追求、夢幻和歸宿足以喚起眾多讀者的共鳴，而欲辨忘言的哲思在焉，繞梁不絕。作者所堅持的純文學精神，使其作品具有恒定的文學價值。

東西是一位深具先鋒意識和探索精神的寫作者，他總是渴望穿越時代的表象而進入我們的心靈內(nèi)部。2021年出版的長篇小說《回響》，使用推理辦案的形式關(guān)照日常，帶領(lǐng)讀者潛入時代的深海、使我們得以窺見日常生活的內(nèi)面：原來人與人的關(guān)系如此層層疊疊、山重水復，原來人的內(nèi)心還有這樣的陰明不定、刀光劍影。當然，《回響》并不是嚴格意義上的推理小說，推理只是它進入我們時代的入口，它所探討的問題則是重大的，它探討的是“我是誰”“我的所愛是誰”“我的情感到底哪里出了問題”。東西的寫作如抽絲剝繭般，深具洞察力和思辨力，《回響》深刻寫出了我們在愛面前的猶疑、糾結(jié)、軟弱、不安，某種程度上，它切實貼近了我們時代人內(nèi)心的情感疑難。

——張莉（北京師范大學文學院教授）

余華的《文城》是2021年“現(xiàn)象級”的作品，對它的“熱讀”和“熱評”再次說明了，好小說在我們這個時代永遠是稀缺的存在。無論是故事、人物、語言和調(diào)性，《文城》都是全然“余華式”的：精致的小說結(jié)構(gòu)、線條簡潔但性格鮮明的人物形象、化腐朽為神奇的敘事能力，以及小人物在大歷史和無常命運中的不屈服?！段某恰愤@一類作品的存在使我們意識到，好的文學一直就是一種“普遍的體裁”，在不同的接受層面引起共鳴或爭議。

羅偉章以其極富象征性和超強想象力的現(xiàn)實主義敘述，完成了一部具有史詩品格的長河小說。作者圍繞一群子女從給父親慶生、治病到舉行葬禮而展開情節(jié)，演繹了幾代人的生生不息，在厚重的歷史氛圍中表現(xiàn)出對時代發(fā)展和文明進步的充分理解。長篇小說《誰在敲門》在致密的細節(jié)和飽滿的文字里深藏著作者宏大的藝術(shù)野心，他代表新興的城市和悲壯的命運頻繁敲擊時代之門，并以這種方式向沉默的土地和偉大的傳統(tǒng)致敬。