海淼

Virgil Abloh夢(mèng)中的房屋是什么樣的？設(shè)計(jì)師本人繪出了圖紙：有煙囪噴著熱氣的紅色屋頂，有超現(xiàn)實(shí)主義的樓梯，還有雪白的臥室和柔軟的大床。并且Virgil Abloh讓這間“Louis Dreamhouse?”成為了法國(guó)時(shí)裝屋2022秋冬男裝秀場(chǎng)的樣子，模特們則穿上最新系列在他的夢(mèng)中之屋穿行。在屋頂?shù)牧硪贿呌幸粡堥L(zhǎng)長(zhǎng)的白色餐桌，那里坐著Chineke！青年管弦樂(lè)團(tuán)，他們演奏著黑人音樂(lè)人Tyle，the creator創(chuàng)作的作品，當(dāng)作這場(chǎng)秀的背景音樂(lè)。

作為Virgil Abloh生前創(chuàng)作的最后一個(gè)系列，它充分且明確地表達(dá)了設(shè)計(jì)師的理念，延續(xù)著努力消除高級(jí)時(shí)裝和街頭時(shí)尚之間界限的主旨。于是我們看到，華麗的權(quán)力套裝有著略顯古怪的細(xì)節(jié)，而珠寶配飾和街頭服飾并駕齊驅(qū)。在大衣和束腰夾克上，Virgil Abloh則重新演繹了超現(xiàn)實(shí)主義畫(huà)家Giorgio de Chirico的畫(huà)作《Souvenir d’Italie》，以應(yīng)和他在2020年時(shí)裝系列中首次提出的概念“守護(hù)變異”（Maintainamorphosis）——這意味著“舊”的觀點(diǎn)是隨著“新”的觀點(diǎn)而重新呈現(xiàn)，并煥發(fā)出新的生命力，因此兩者在價(jià)值上也旗鼓相當(dāng)。系列鞋履仍然以運(yùn)動(dòng)鞋為主，LVTrainer運(yùn)動(dòng)鞋采用高科技材料和壓紋氯丁橡膠進(jìn)行了重新設(shè)計(jì)，有高幫和低幫兩種款式。LV Trainer 2為新款籃球運(yùn)動(dòng)鞋，使用了絨面革和納帕小羊皮，帶有氯丁橡膠細(xì)節(jié)，并一下推出六種不同的顏色版本。對(duì)于手袋的狂熱愛(ài)好者來(lái)說(shuō)，灰色和藍(lán)色的登山包則代表了“攀登天堂”的想法，黑色、白色、灰色和紫色皮革的軟墊包帶有大墊子方格，靈感來(lái)源于同樣曾在過(guò)往設(shè)計(jì)中出現(xiàn)過(guò)的武術(shù)服。

Louis Vuitton 2022秋冬男裝系列又被稱作“系列8”（Collection 8），它與之前的七個(gè)系列共同輝映著美國(guó)設(shè)計(jì)師VirgilAbloh對(duì)改變?nèi)藗兛创挛锏姆绞降膹?qiáng)烈渴望。以時(shí)裝為工具，他的創(chuàng)作消弭了高級(jí)時(shí)裝和街頭風(fēng)尚的界限，打破了與人類外貌結(jié)構(gòu)有關(guān)的種種偏見(jiàn)。顯然，Abloh希望根據(jù)個(gè)人自身的樣貌與自我表達(dá)方式，來(lái)重新定義人與人之間交往的規(guī)范。

全世界的時(shí)裝粉絲恐怕都對(duì)Vi rgi lAbloh在Louis Vuitton創(chuàng)作的時(shí)裝時(shí)刻如數(shù)家珍：為系列1拍攝首支廣告時(shí)，剛剛走馬上任的新任Louis Vui?on男裝藝術(shù)總監(jiān)就以攝影的形式致敬了法國(guó)畫(huà)家Gustave Courbet1855年的名作《The Painter’s Studio》——在新的演繹中，畫(huà)中人物變?yōu)榱薞irgil Abloh自己和他的團(tuán)隊(duì)伙伴、好友與模特，展示著新系列里的各種時(shí)裝與造型，傳達(dá)了他希望Louis Vui?on能夠發(fā)揚(yáng)的精神，即多元、包容和融合;系列2的靈感來(lái)源于《綠野仙蹤》，Virgil Abloh在這個(gè)系列里提出了“黑人想象力”（Black Imagination）的重磅觀點(diǎn)，它意味著對(duì)由來(lái)已久、時(shí)常在無(wú)意識(shí)間表露出來(lái)的刻板認(rèn)知進(jìn)行反思和顛覆，從而為當(dāng)下和未來(lái)創(chuàng)造更具激勵(lì)性的黑人意識(shí);系列3反映了人類多樣性和巴黎式的浪漫情調(diào)與文雅氣質(zhì)——這在系列8中也卷土重來(lái);系列4則描繪了Virgil Abloh能夠想象出的塵世天堂的模樣;到了系列5，Virgil Abloh組織了一場(chǎng)奇幻的游行，并創(chuàng)造了“Hypnovisualism?”（視覺(jué)催眠術(shù)），通過(guò)具有迷幻效果的奇觀激發(fā)觀眾心中的仁愛(ài)之情，極具非理性色彩——這一概念與“心靈的特洛伊木馬”（Trojan Horse for the Mind）密切相關(guān)，用戲劇、娛樂(lè)和詩(shī)歌等糖果外衣來(lái)包裹社會(huì)和政治矛盾，用微笑來(lái)傳達(dá)極具沖擊力的信息;之后的系列中，Virgil的設(shè)計(jì)展現(xiàn)出更為鮮明的個(gè)人風(fēng)格，加納國(guó)旗、肯特布與西非傳統(tǒng)服裝造型大放異彩，他為系列6拍攝的廣告特輯取材自美國(guó)作家James Baldwin的《村里的陌生人》（Stranger in the Village），反映了黑人藝術(shù)家在歐洲藝術(shù)發(fā)源地的生活經(jīng)歷;他將系列7獻(xiàn)給1969年放克靈魂樂(lè)隊(duì)The Winstons收錄于一張唱片B面的作品《Amen Break》，這一小段無(wú)人關(guān)注的鼓點(diǎn)后來(lái)通過(guò)采樣進(jìn)入嘻哈音樂(lè)與叢林電子樂(lè)的世界，被數(shù)千首如今極為知名的流行曲目反復(fù)使用。

從過(guò)往這些令人歷歷在目的系列和最后的系列8中，我們可以發(fā)現(xiàn)Virgil Abloh的創(chuàng)作不局限于時(shí)裝設(shè)計(jì)本身，而是通過(guò)時(shí)裝試圖改變?nèi)藗兊膬r(jià)值觀，并檢視時(shí)裝作為社會(huì)、政治與文化的一種標(biāo)志是如何推動(dòng)變革的。在這種宏大價(jià)值觀的驅(qū)動(dòng)下，系列8也可以視作一個(gè)英雄成長(zhǎng)的故事：原本弱小的主人公不斷經(jīng)受考驗(yàn)和磨礪，最終成為力量充沛的大人物——而這本身，也是Virgil Abloh與他的族群的故事。