【摘要】由湖南衛(wèi)視推出的一檔舞蹈綜藝節(jié)目《舞蹈風暴》一經播出就掀起了“現象級”的熱潮。一檔舞蹈綜藝節(jié)目熱播背后的種種因素是時代下形成的，無論是大眾的審美需求、節(jié)目本身的精彩看點，還是媒介平臺的廣泛傳播，總之節(jié)目的影響力達到了前所未有的水平，而流量在舞蹈傳播中的作用不可小覷，但在粉絲經濟的裹挾下，舞蹈人的創(chuàng)作是迎合大眾還是指引大眾也成為《舞蹈風暴》熱播現象下的進一步思考。

【關鍵詞】《舞蹈風暴》;電視舞蹈;媒介;流量

【中圖分類號】G220? ? ? ? ? ? 【文獻標識碼】A? ? ? ? ? ?【文章編號】2096-8264（2022）12-0078-03

2019年10月由湖南衛(wèi)視推出的一檔青年舞者競技秀綜藝節(jié)目《舞蹈風暴》引發(fā)了相當范圍的熱議，并在2020年10月舉辦了第二季，掀起了“現象級”熱潮。電視綜藝節(jié)目讓以往作為少數人精通的藝術樣式揭開神秘的面紗，通過大眾媒體站在人們面前?！段璧革L暴》成為優(yōu)秀舞者的交流地與向大眾宣傳舞蹈的重要途徑，而在粉絲經濟的裹挾下，舞蹈人的創(chuàng)作是迎合大眾還是指引大眾也成為《舞蹈風暴》熱播現象下的進一步思考，引起了舞蹈界內外的熱議。

一、《舞蹈風暴》與多元時代應運而生

《舞蹈風暴》的出現與熱播并非是運氣與巧合，大眾對舞蹈藝術日增的求知欲、對舞蹈藝術審美的渴望、電視藝術綜藝的日臻成熟、新媒體科技的進步等等，這些多元的環(huán)境造就了孕育《舞蹈風暴》的土壤，也正是該節(jié)目的成功播出，讓人們看到了如此多元的時代。

舞蹈藝術作為大眾與小眾同時存在的藝術形式，其專業(yè)性造就了學院派的藝術表達，而其極具感染力的特性讓舞蹈也成為大眾“廣場舞”所青睞的對象，強身健體、娛樂身心已成為最基本的功用，因而舞蹈的受眾面自始至終都是廣泛的。而今，大眾對舞蹈藝術的求知欲日漸增長，人們不止限于將舞蹈藝術看作只存在于劇場的“陽春白雪”，基于這類廣泛的群眾基礎，為以多樣化舞蹈種類為內容的《舞蹈風暴》一經播出便獲得良好收視的現象也提供了前提。

從劇場藝術傳播到新媒體藝術的傳播，各類傳播媒介百花齊放，在如此多元時代下，為何《舞蹈風暴》脫穎而出。誠然，舞蹈類綜藝節(jié)目還未達到如電視劇般有普遍的影響力，但細數如今國內已播出的舞蹈類電視節(jié)目也可有一 二。1999年中央電視臺綜藝頻道推出的一檔舞蹈類綜藝節(jié)目《舞蹈世界》時至今日仍在播出，東方衛(wèi)視《舞林爭霸》《舞林大會》、浙江衛(wèi)視《中國好舞蹈》、江蘇衛(wèi)視《蒙面舞王》、深圳衛(wèi)視的《起舞吧！齊舞》、優(yōu)酷視頻的《這！就是街舞》等等，由此可見，《舞蹈風暴》的出現并非“前無古人”的歷史性創(chuàng)新，卻是在眾多舞蹈類綜藝節(jié)目的鋪墊后形成的娛樂大環(huán)境下出現的，在多元時代的當下，《舞蹈風暴》將原屬于劇院舞臺的舞蹈通過電視話語進行了有效地熒屏建構。

作為藝術樣式，舞蹈的審美特性是以人體為表達載體，以美感為呈現方式，以思想為表達內涵。以身體為載體的舞蹈藝術必然有其滋養(yǎng)的人文文化密切相關，在文明發(fā)展達到一定高度的當下社會，追求舞蹈的背后底蘊成為更多人探求的終極目的，《舞蹈風暴》正是依靠這一點，集合了一眾對日常生活、哲理玄思有深刻思考的舞蹈家進行創(chuàng)演，去滿足觀眾的審美期待。種種因素沒有讓這檔電視舞蹈綜藝節(jié)目成為眾多綜藝節(jié)目中的曇花一現，更重要的是，通過《舞蹈風暴》這一時代的縮影，以小見大足以展現如今的多元文化潮流。

二、《舞蹈風暴》熱播背后力量

《舞蹈風暴》將“舞蹈+明星+競賽”作為主線，穿插懸念設置，吸引穩(wěn)固的觀眾群體，憑借高科技舞臺技術將流動中的舞蹈動作定格在一瞬間，再由評委進行專業(yè)性評論指導使得整檔節(jié)目更具專業(yè)性。

（一）乘跨界東風，涌現傳播熱潮

《舞蹈風暴》借助湖南衛(wèi)視的平臺，利用其對優(yōu)質選手、導師、流量明星的感召力，將大眾傳播媒介的優(yōu)勢發(fā)揮到了極致。同時，通過芒果視頻與騰訊視頻互聯網平臺上同時播出，抓住了一部分不看綜藝衛(wèi)視觀眾的注意力，將電視播出渠道與移動端應用軟件播出聯袂，又擴大了傳播的范圍。有了觀眾基礎，在收視競爭的驅動下，如何讓觀眾持續(xù)觀看成為關鍵一步。節(jié)目制作組將知名舞者與舞壇新秀交錯安排，讓整期節(jié)目起伏有致，頗具看點，與此同時，又設置了節(jié)目懸念，例如在第二季第一期的結束，萬眾期待的舞者黎星在挑戰(zhàn)賽制下向李響、胡沈員其中一人發(fā)起挑戰(zhàn)，當節(jié)目將挑戰(zhàn)的氛圍推上制高點后，還未公布挑戰(zhàn)對象時第一期的節(jié)目也就戛然而止，這樣不僅驅動著電視節(jié)目的進程，還讓每期節(jié)目之間緊密連接在一起。

《舞蹈風暴》使用圓形的舞臺，利用全景攝像機的全方位捕捉攝影使整個節(jié)目效果達到極強的科技感，提升了節(jié)目的辨識度與特點。并且《舞蹈風暴》將首創(chuàng)于電影《黑客帝國》的“子彈時間”用于節(jié)目的制作，利用128臺攝像機進行瞬間拍攝，將這一瞬間稱為“風暴時刻”，把舞蹈中每位舞者想要更突出呈現出來的動作作為瞬間定格捕捉，如此有沖擊力的瞬間也加強了觀眾的記憶點。像是在第一季第九期的節(jié)目中，朱鳳偉作品《真相》中呈現的“風暴時刻”不僅呈現出一個以膝蓋落地的空中騰躍動作，還將騰躍前后人物角色的轉換關系帶給觀眾，全景旋轉定格鏡頭與舞蹈的動感高度切合性，進一步突破了舞蹈表演的現場局限，讓觀眾有超越時空之感。“風暴時刻”具有震撼視覺沖擊力的圖片正成為節(jié)目自我宣傳和觀眾口碑宣傳的重要素材，同時刺激觀眾的感官，讓那些在劇場環(huán)境中無法放大定格的動作在電視節(jié)目中有所凸顯，利用科技的進步與電子技術，針對大眾的喜好不斷放大舞蹈的優(yōu)長，制造節(jié)目的亮點來吸引觀眾的眼球。

（二）聚集頂尖人才，彰顯舞蹈魅力

《舞蹈風暴》的成功并非宣傳與科技的一己之力，更離不開節(jié)目所呈現的專業(yè)水準。首先，該節(jié)目將目光聚焦在國內舞者中，其中匯集了持有高精尖水準的專業(yè)院團精英、富有獨特個性的獨立舞者。來自各院團的舞者真誠地對電視鏡頭說出對舞蹈的熱愛與忠誠，也希望在競賽制度的節(jié)目中贏得勝利，而這種真誠也讓該節(jié)目更具魅力。其中有舊金山芭蕾舞團的譚元元，遼寧芭蕾舞團的敖定雯與王占峰，中國歌劇舞劇院的郝若琦和王雪柔等等，他們不僅有院團水平的嚴謹，還有突破院團風格的勇氣。另外，充滿創(chuàng)造力與激情的獨立舞者，如李響、朱鳳偉、胡沈員、謝欣、黎星等站在《舞蹈風暴》的舞臺上展現著富有個性的編創(chuàng)。胡沈員搭配一張床作為舞蹈道具編創(chuàng)的作品《不易》，將克制又細膩的情感貫通在里面，舞蹈不僅能傳達感情也可以敘事，更是對日常生活敏銳發(fā)掘后的表達，每個人的生活壓力、對夢想的執(zhí)著正是通過胡沈員感同身受的細膩表達在一張床上呈現。獨立舞者的個性編創(chuàng)是勾連觀眾內心細膩情感的星火，也是讓《舞蹈風暴》舞臺更具魅力的關鍵。

《舞蹈風暴》作為競賽類電視綜藝節(jié)目，自然少不了評委的參與，稱作“風暴見證官”的五位評委分別是著名國際編舞家沈偉、中國舞臺劇表演教育者沈培藝、專業(yè)舞蹈電視節(jié)目制作人揚揚、音樂人劉憲華和青年演員彭昱暢，第二季還邀請了青年偶像張藝興作為見證官。邀請不同領域的專業(yè)人士對舞者的展現進行打分評比，舞蹈專業(yè)評委與表演、音樂專業(yè)評委各有決定權，如此，舞者展現的作品在多維度上有了普遍的設計。業(yè)內專業(yè)人士的專業(yè)化點評是普及舞蹈專業(yè)知識、引領大眾對舞蹈藝術審美以及提高電視節(jié)目質量的關鍵，當見證官對舞臺上的舞者進行專業(yè)點評時，在另一方面也是對電視觀眾的一次舞蹈專業(yè)科普與舞蹈審美的塑造，不管是“動作延伸”“用肩代替手臂去動”都是對舞蹈專業(yè)的解讀，不僅對舞者是寶貴的建議，也是對觀眾在審美舞蹈時做出指導性的指點。

三、流量力量促舞蹈事業(yè)發(fā)展

不同于劇場這個平臺，電視媒體必然附帶著超乎劇場的流量，而這種流量力量也促進著舞蹈事業(yè)的發(fā)展。網站、微博、微信、論壇、短視頻軟件等的全覆蓋式媒體矩陣的傳播，讓藝術傳播的交流反饋更加及時，在播出期間微博平臺發(fā)起的“舞蹈風暴全民繃腳背”活動，吸引了眾多人積極參與，有效地提高了節(jié)目的知名度與收視熱度。

（一）舞蹈演員名利雙收

作為一直活躍在劇場的舞者來說，《舞蹈風暴》的平臺給了他們一個非常優(yōu)質的對外交流的窗口，“明星舞者”也逐步建立。胡沈員、謝欣、黎星等在微博平臺都有了一定粉絲基礎上的超話，他們粉絲群體的逐步擴大意味著有更多的人通過這些舞者關注到舞蹈藝術領域。被越多人關注就意味著越多人走進劇場。

（二）引流舞蹈劇場觀眾

在第二季《舞蹈風暴》中，舞者黎星在舞臺上真摯的內心獨白感動了所有人，黎星對參與舞蹈電視綜藝節(jié)目持有期待性的展望，他認為“因為這個舞臺，觀眾認識了我們，因為我們熱愛了舞蹈，因為熱愛舞蹈而走進劇場，擴寬了劇場的邊界，對于年輕的舞者來說就是意義”。胡沈員也在節(jié)目中說，自己在國外演出，很快票會售罄，但在國內要提前半年宣傳，演出時也不會有太多觀眾，所以想改變這一切。

該節(jié)目的熱播給了這些年輕舞者希望，被越多人關注就意味著越多人走進劇場，真的去了解他們所熱愛的世界，由于電視節(jié)目的優(yōu)勢，在舞蹈影像帶給觀眾感官刺激下也促使觀眾們生發(fā)出去看一場“真正舞劇”的審美沖動。因疫情影響，在2020年許多劇場都以安全為前提，靜靜等待疫情的結束，胡沈員作為獨立舞者，在其社交賬號上開通直播進行舞劇的宣傳與舞蹈藝術的普及，同年九月開始了《流浪》的小范圍劇場演出，他的演出座無虛席，這正是《舞蹈風暴》的流量將觀眾帶入舞蹈劇場的最好證明。通過電視舞蹈類節(jié)目的推廣，反哺劇院舞劇的行業(yè)現象正在一步步得到驗證。

（三）從“圈內自娛”，走向“大眾共享”

“CCTV電視舞蹈大賽”作為專業(yè)的舞蹈交流平臺，其藝術含量有目共睹，但卻出現了“圈內火熱、圈外遇冷”的尷尬境況，作為高雅藝術的代表，舞蹈如何在通俗娛樂與專業(yè)水準中保持平衡，達到美美與共的境況。通過《舞蹈風暴》這樣一個“現象級”的電視綜藝節(jié)目的熱播，越來越多的優(yōu)秀舞者被大眾所熟知，越來越多的舞種經過節(jié)目在大眾中得以科普和推廣，《舞蹈風暴》開播以來，逐漸打破舞蹈藝術的圈層壁壘，當然，僅憑借幾檔綜藝節(jié)目的熱播無法斷言舞蹈的“大眾共享”時代的到來，但這樣的趨勢是拭目以待的，舞蹈節(jié)目要利用媒介平臺，打造全民舞蹈文化氛圍，推動舞蹈從“圈內自娛”轉向“大眾共享”的完美變身。

四、熱播現象下舞蹈綜藝憂思

不可否認，《舞蹈風暴》在可觀的收視率下也存在著不容忽視的隱患，借助流量、媒介、科技、粉絲經濟火爆的舞蹈節(jié)目，是否真正有益于純正的舞蹈藝術發(fā)展？如此熱播的現象不得不引起對以《舞蹈風暴》為代表的舞蹈電視綜藝的憂思。

（一）獵奇炫技，娛樂至死

作為以收視率為追求的電視節(jié)目，通過節(jié)目內容、宣傳、剪輯更好地吸引觀眾是節(jié)目制作組不可忽視的重要方面，但卻弱化了舞蹈的完整性。以劇院“黑匣子式”的沉浸式審美接受為主的舞蹈藝術，是通過舞者的身體傳達其背后的文化、對生命的思考，所以在劇場的長時段審美過程中，觀眾可以深刻感受舞者所要表達的內涵，而電視媒介相對嘈雜和自由的觀影環(huán)境讓觀眾無法完全沉浸式觀看。此外，電視節(jié)目的剪輯有意識地帶動觀眾的情緒，出現一種被動的膚淺化、碎片化、奇觀化的效果。只簡單地將身體進行審美化的呈現，并不能真正實現“審美共生”，把握身體美學規(guī)律，從身體表象領悟內在精神的精髓，不為獵奇審美而炫技，不為娛樂而放棄真正的舞蹈內涵，只有這樣，才能實現大眾審美能力的共同增強。

（二）資本搭臺，舞蹈“唱戲”

消費符號盛行，讓資本有了更大的話語權，大批的舞蹈類電視綜藝節(jié)目制作與播出背后不單純是舞蹈藝術的普及與發(fā)展，反而是商業(yè)資本的交流狂歡，在消費社會的語境下，人們的消費逐步轉向符號化消費，《舞蹈風暴》被電視制作者有意識地賦予了“高雅藝術”的標簽，在這種特殊意義的宣傳下，是趨之若鶩的觀眾基礎，人們普遍希望通過大眾流行的符號體系找到自己的身份認同。在資本運營下，舞蹈有一面是對流量的附同，就如《舞蹈風暴》的舞臺設置，圓形的舞臺在更多時間是舞者面對風暴見證觀的舞蹈展示，現場觀眾有一部分看到的是舞者的背面或者側面，沒有真正發(fā)揮好這一舞臺的多面意義，電視媒介制作的舞蹈類節(jié)目的直接目的是獲取更大的經濟利益，防止被消費過度是舞者發(fā)展道路上需值得警惕的，水能載舟亦能覆舟，資本固然為舞蹈提供了一個多面的平臺，對于資本合作中“度”的把握也是舞蹈尋求的平衡。

五、結語

綜上所述，《舞蹈風暴》的熱播是多元時代下應運而生的產物，憑借優(yōu)質的舞者、專業(yè)的點評、科技的進步、傳播媒介的興盛，讓舞蹈從小眾走向大眾和多元，舞蹈藝術要善于利用電視媒介的藝術特性，努力尋求電視、網絡等大眾傳播媒介與舞蹈藝術的契合點，讓“舞蹈藝術”被看見，并衷心希望舞蹈藝術能夠借時代之東風提高自身藝術高度同時被更多的受眾所接受。

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作者簡介：

靳孜歌，女，山東聊城人，山東藝術學院本科，研究方向：舞蹈理論與批評研究。

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