任晟姝 李昕婕

摘 要：乘亞洲電影迅猛發(fā)展的風(fēng)帆，近五年來，越南電影市場(chǎng)取得了突飛猛進(jìn)的巨大發(fā)展，其中貢獻(xiàn)尤為突出的是喜劇類型影片，出現(xiàn)了一批高票房、好口碑的喜劇類型佳作，這批作品在延展經(jīng)典喜劇類型創(chuàng)作策略的同時(shí)，融入大量本土元素，改造、開發(fā)成為獨(dú)具區(qū)域特色的越南喜劇類型電影，這也成為近年來越南電影突圍發(fā)展的票房靈藥和重要經(jīng)驗(yàn)。

關(guān)鍵詞：越南電影;喜劇類型;類型策略;本土改造

中圖分類號(hào)：J993/997

文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A

文章編號(hào)：1671-444X（2022）02-0087-06

國際DOI編碼：10.15958/j.cnki.gdxbysb.2022.02.009

越南作為東南亞最為重要的電影出品國之一，一直以來在國家層面都非常重視電影的本土化發(fā)展和國際化傳播。新世紀(jì)以來，越南政府相繼出臺(tái)了一系列重要政策，積極鼓勵(lì)本土電影發(fā)展。其中，最為重要的兩項(xiàng)法令包括，2006年出臺(tái)的《電影法》以及2013年由越南文化體育旅游部電影局規(guī)劃制定的“電影強(qiáng)國”目標(biāo)，前者明確規(guī)定了越南引進(jìn)外國電影數(shù)量不應(yīng)超過本國電影制作的兩倍，從而實(shí)現(xiàn)保護(hù)本土電影產(chǎn)業(yè)良性發(fā)展的目標(biāo);后者則設(shè)置了2020年與2030年兩個(gè)時(shí)間節(jié)點(diǎn)，力爭使越南電影成為“東南亞電影強(qiáng)國”和“亞洲電影強(qiáng)國之一”。從中可以窺見，越南政府層面寄希望于電影產(chǎn)業(yè)成為越南文化領(lǐng)軍力量的信心和決心。

在一系列政策的引領(lǐng)和激勵(lì)下，越南電影行業(yè)開始立足于當(dāng)下社會(huì)發(fā)展、深挖本土優(yōu)勢(shì)、探索新的創(chuàng)意方向，電影創(chuàng)作也呈現(xiàn)出多元化、商業(yè)化、娛樂化的價(jià)值轉(zhuǎn)向。在此基礎(chǔ)上，越南類型電影創(chuàng)作日漸成熟，形成了以愛情片、動(dòng)作片、恐怖片以及喜劇片為主導(dǎo)的商業(yè)市場(chǎng)格局。其中，喜劇類型片既在數(shù)量和制作規(guī)模上蔚為可觀，又取得了巨大的票房成功，與此同時(shí)，在反饋口碑上亦是可圈可點(diǎn)，因而，已然成為當(dāng)下越南商業(yè)電影創(chuàng)作中的“頭部”類型，成為越南電影實(shí)現(xiàn)“本土突圍”、打破海外電影壟斷的重要策略。近五年來，越南電影銀幕相繼出現(xiàn)了《我是你奶奶》（2015）等一大批高票房喜劇類型佳作，充分展現(xiàn)了本土電影的市場(chǎng)成就，也凸顯了喜劇類型電影在越南電影市場(chǎng)的成熟與優(yōu)勢(shì)。下文通過概述2015年至2020年間越南喜劇類型電影的創(chuàng)作概況，對(duì)其類型化敘事策略以及本土化類型改造進(jìn)行簡要探析。

一、近五年來越南喜劇類型電影創(chuàng)作概況（2015年至2020年）

2015年是越南電影商業(yè)轉(zhuǎn)型的關(guān)鍵一年。2015年12月11日上映的越南電影《我是你奶奶》翻拍自韓國電影《奇怪的她》（Miss Granny，2014），影片一經(jīng)上映，便刷新了單日本土電影票房記錄，最終以1020億越南盾的總票房成為年度本土電影票房冠軍以及 2015年年度總票房亞軍，僅次于同年4月在越南上映的好萊塢大片《速度與激情7》?！段沂悄隳棠獭芬渤蔀樵侥想娪皻v史上第二部票房超過1000億越南盾的本土影片，正式開啟了越南電影的商業(yè)新時(shí)代。之后連續(xù)五年，喜劇類型電影始終占據(jù)票房優(yōu)勢(shì)，成為院線寵兒，截至2020年12月，越南本土最具票房號(hào)召力的影片幾乎都是喜劇相關(guān)類型影片（參見表1）。從創(chuàng)作數(shù)量上而言，2018年和2019年越南平均每年本土電影產(chǎn)量約40部，其中近半數(shù)為喜劇相關(guān)類型制作，從中可見，喜劇類型電影在創(chuàng)作領(lǐng)域的制片優(yōu)勢(shì)。

透過分析表1中越南本土電影票房數(shù)據(jù)不難發(fā)現(xiàn)，喜劇類型創(chuàng)作已經(jīng)成為支撐越南電影票房的重要構(gòu)成，自2015年以來，9部總票房超過1000億越南盾的本土影片中，喜劇相關(guān)類型占據(jù)7席，比例超過77%，反復(fù)印證了喜劇類型影片在市場(chǎng)上的強(qiáng)勢(shì)地位。而從具體制片策略上分析，越南喜劇類型電影創(chuàng)作又可以細(xì)分為翻拍喜劇片、本土原創(chuàng)喜劇片、商業(yè)IP系列喜劇片三類，充分彰顯了越南喜劇類型電影創(chuàng)作的多元性和復(fù)雜性。

（一）翻拍喜劇片創(chuàng)作概況

韓國電影資本的參與和投資對(duì)越南電影市場(chǎng)發(fā)展影響巨大。2014年至2019年間，韓國曾多次成為越南電影的最大投資國，由韓國資本參與建設(shè)的院線占據(jù)越南院線市場(chǎng)總額超過六成。

韓國資本的大量攝入也直接影響了越南電影的前端項(xiàng)目開發(fā)、中期影片制作以及后期宣傳發(fā)行，因而在一定程度上，打破了好萊塢長期占領(lǐng)越南電影市場(chǎng)的局面。與此同時(shí)，越來越多優(yōu)質(zhì)成功的韓國電影項(xiàng)目，被引入越南、進(jìn)行本土化翻拍，這也日漸成為越南商業(yè)電影的重要開發(fā)模式之一。近五年來相繼出現(xiàn)了翻拍自《奇怪的她》的《我是你奶奶》、翻拍自《陽光姐妹淘》（2011）的《燦爛歲月》（2018）、翻拍自韓版《丑女大翻身》（2006）的越南版《丑女大翻身》（2017）、翻拍自《我的野蠻女友》（2001）的《不顧一切愛你》（2018）、改編自《爸爸是女兒》（2017）的《爸爸的靈魂、女兒的皮膚》（2018）、改編自《我妻子的一切》（2012）的《家有蠻妻》（2018）等一批創(chuàng)作票房佳績的影片，其中，喜劇類型作品占據(jù)主流，成為最受市場(chǎng)青睞的翻拍來源。這類翻拍喜劇片在本土化過程中并沒有經(jīng)歷強(qiáng)烈的“水土不服”，反而有效地結(jié)合了越南本土元素，將韓版原有的喜劇設(shè)定、強(qiáng)沖突情節(jié)等融匯其中，使許多本屬于韓國文化的異邦想象，獲得了越南年輕觀眾的認(rèn)同，成為現(xiàn)象級(jí)影視作品，收獲了巨大的票房成功和輿論支持。

（二）本土原創(chuàng)喜劇片創(chuàng)作概況

在翻拍類喜劇片異軍突起之際，一批具備海外專業(yè)背景的青年導(dǎo)演也開始探求本土化與原創(chuàng)性，其中，喜劇類型片成為這批導(dǎo)演贏得市場(chǎng)的重要方向，制作了一批喜劇佳作，最具代表性的導(dǎo)演包括阮正直、杜德盛等，拍攝了一批極富越南風(fēng)情、充滿本土情趣的喜劇類型影片。

越裔美國導(dǎo)演阮正直（Charlie Nguy ê～n）一直致力于本土喜劇類型電影創(chuàng)作，先后拍攝了《以后再說》（2010）、《人逢喜事》（2012）、《明日再別》（2014）、《瘋狂粉絲》（2016）等十余部原創(chuàng)喜劇片。正如有研究者認(rèn)為阮正直“在每一部喜劇電影中都有所突破和創(chuàng)新，堅(jiān)持做著越南本土電影市場(chǎng)中最接地氣的喜劇電影，他也在根據(jù)觀眾的口味變化做著相應(yīng)的改變?！盵1]2018年由其指導(dǎo)的愛情喜劇片《我的男妻》（2018）在票房和口碑上實(shí)現(xiàn)雙贏。這部電影改編自法國暢銷小說，講述了女強(qiáng)人和替妹妹兼職管家的家居男之間的愛情故事，融入了大量越南本土都市生活和喜劇場(chǎng)景，上映之后大獲好評(píng)，躋身年度本土電影票房三甲，并最終獲得870多億越南盾的票房佳績。

由舞臺(tái)劇導(dǎo)演出身的杜德盛（Duc Thinh），是另一位始終專注于喜劇類型創(chuàng)作的越南本土導(dǎo)演。2018年由他執(zhí)導(dǎo)的《超懵巨星》以1090億越南盾的高票房創(chuàng)造了越南電影的新紀(jì)錄，成為2018年度越南本土電影票房冠軍和年度總票房亞軍，僅次于好萊塢超級(jí)影片《復(fù)仇者聯(lián)盟3：無限戰(zhàn)爭》（2018）?！冻戮扌恰酚芍矂⊙輪T長江（Tru'ò'ng Giang）一人分飾兩角，講述了從小跟隨父親和母親而分開的雙胞胎兄弟桑和童，桑是一位上流社會(huì)的超級(jí)明星，而童是一個(gè)養(yǎng)豬的農(nóng)民，忙于事業(yè)的桑讓他的弟弟童假扮他來陪伴自己的地下女友，不料童愛上了哥哥的女朋友，二人因互換身份也鬧出不少笑料。2019年，杜德盛又執(zhí)導(dǎo)了取材于越南民間故事的古裝喜劇《狀元阮瓊》，再次獲得票房成功，成為越南本土古裝喜劇類型的代表作。此外，他還導(dǎo)演了《明星老師》（2019）和《記住忘記的人》（2020）等一系列喜劇類型片，成為越南本土原創(chuàng)喜劇的重要領(lǐng)軍人物。

此外，由越南本土導(dǎo)演阮黎芳卿執(zhí)導(dǎo)的《西貢三姐》（2017）、黎青山（Thanh Son Le）執(zhí)導(dǎo)的校園喜劇《未滿18歲》（2017）、日中（Nhat Trung）執(zhí)導(dǎo)的家庭喜劇《懷孕的妻子》（2019）等均取得不俗的票房成績。

（三）商業(yè)IP系列喜劇片創(chuàng)作概況

越南喜劇類型電影創(chuàng)作中，本土IP的打造和系列片拍攝也成為這一類型電影創(chuàng)作的重要模式之一。其中比較成功的是由李海（L H ai）導(dǎo)演的《翻臉》系列，以及由南西多（Nam Cito）與班仁（Bao Nhan）聯(lián)合執(zhí)導(dǎo)的《剩女大翻身》系列，通過一系列影片的積累和傳播，也逐漸形成了具有極強(qiáng)觀眾粘性的、越南本土電影IP。

“翻臉”系列影片自2015年開始上映，保持每年一部的創(chuàng)作進(jìn)度，2020年已連續(xù)上映了5部，其中《翻臉4：行走的客人》（2019）票房最高，影片利用恐怖元素與喜劇類型進(jìn)行雜糅嫁接，且用歌舞場(chǎng)面消解恐怖氛圍，成為商業(yè)IP續(xù)作創(chuàng)新突破的重要典范?！笆Ｅ笞鲬?zhàn)”系列則由當(dāng)紅女演員武范艷咪（Diem My）、寧楊蘭玉（Ninh Duong Lan Ngoc）等擔(dān)任主演，將喜劇類型與愛情元素相融合，創(chuàng)造了兼具“話題度”和時(shí)代感的都市愛情喜劇IP。

二、類型化敘事策略

縱觀近五年來越南喜劇電影創(chuàng)作，可以發(fā)現(xiàn)，許多該類影片都基本秉持“公示化情節(jié)、定型化人物、圖解式的視覺形象”這三大類型電影標(biāo)準(zhǔn)特征，完整復(fù)現(xiàn)了喜劇類型電影的創(chuàng)意原型和敘事套路。

（一）公示化情節(jié)：滑稽困境——欺瞞對(duì)抗——重獲新生

“公式化的情節(jié)”是標(biāo)準(zhǔn)類型電影的基本特征之一。越南喜劇類型電影常使用“三幕劇式”的大情節(jié)戲劇結(jié)構(gòu)，以謊言動(dòng)機(jī)作為推動(dòng)敘事的主要策略，借助“誤會(huì)”“假冒”“身份錯(cuò)位”“不合時(shí)宜的對(duì)白”等完成喜劇情境建構(gòu)，在一定程度上也沿襲了好萊塢喜劇類型的傳統(tǒng)精髓。

越南喜劇類型電影的主人公，常常由意外陷入到滑稽的困境中，并通過“欺瞞、撒謊、圓謊”等橋段實(shí)現(xiàn)一系列沖突的完成，最終相互理解對(duì)方并重獲人生意義。例如阮正直導(dǎo)演的《我的男妻》，講述屢換管家的事業(yè)型女強(qiáng)人梅與冒充妹妹假扮管家的好男人英雄之間的搞笑愛情故事。影片借用了經(jīng)典好萊塢類型片常用的戲劇化結(jié)構(gòu)進(jìn)行敘事，第一幕“滑稽困境”：女主忙于事業(yè)無心打理自己家庭生活、屢換不稱職的管家、寵物狗得了抑郁癥、原生家庭的童年傷害致使她希望晉升逃離至東京以遠(yuǎn)離母親（實(shí)際是為了期望得到母親肯定）;第二幕“欺瞞對(duì)抗”：男主頂替妹妹充當(dāng)管家，女主每次即將揭穿之際都被男主蒙混過關(guān)，二人在彼此的手機(jī)信息交流中產(chǎn)生感情，直到一次女主的意外回家，害怕寵物狗的男主終于暴露真實(shí)身份，二人發(fā)生劇烈沖突;第三幕“重獲新生”：隨著男主不合時(shí)宜的失敗告白，二人關(guān)系破裂，影片也隨之推向高潮，女主陷入事業(yè)低谷，在男主的協(xié)助下，女主終于意識(shí)到自己錯(cuò)誤的家庭理念，繼而解開心結(jié)、化解與母親的關(guān)系，正視童年家庭問題，事業(yè)也迎來轉(zhuǎn)機(jī)，最終有情人終成眷屬。

“公式化的情節(jié)”設(shè)定廣泛應(yīng)用在越南喜劇類型電影劇作中，例如，《爸爸的皮膚、女兒的靈魂》講述父女靈魂互換的尷尬局面;《西貢三姐》中主人公從1966年穿越到2017年的現(xiàn)代社會(huì)，無所適從卻改變了過去的自己;《超懵巨星》中雙胞胎兄弟通過假扮對(duì)方、終于完成了彼此救贖，諸如此類“公式化”套路橋段在《靈魂錯(cuò)位》《明星老師》《美麗的謊言》等喜劇片中不勝枚舉。

透過這些越南喜劇類型電影中常用的“欺瞞謊言”“靈魂互換”“穿越重生”等喜劇橋段，不難發(fā)現(xiàn)，越南喜劇類型電影創(chuàng)作從本土故事與民俗風(fēng)情中尋找戲劇元素，并借助類型片敘事規(guī)律，日漸形成了一套基于本土立場(chǎng)的類型敘事模式，完成了類型片情節(jié)套路與本土生活的有機(jī)結(jié)合。

（二）定型化人物：大女主與小男人

“定型化的人物”是類型電影的基本特征之二。越南喜劇類型片中常常使用“身份倒錯(cuò)”來塑造反差性格人物，一改東方男權(quán)傳統(tǒng)文化中女性地位低下、隸屬家庭的刻板印象，在愛情喜劇中塑造“大女主”與“小男人”這一組對(duì)立甚至對(duì)抗的定型人物。例如，《懷孕的妻子》中女主人公玲是一位時(shí)尚行業(yè)從業(yè)者，氣質(zhì)高貴、工作干練，而男主人公海則是沒錢落魄卻堅(jiān)持職業(yè)的摩托車修理工;《我的男妻》中女主人公梅是一位商業(yè)翹楚、一心追求事業(yè)的女強(qiáng)人，男主人公英雄則成為女主家中的“田螺姑娘”，任管家兼男傭;《未滿18歲》中則是不滿18歲的未成年少女無知且無畏，而花花公子中年大叔反而成為被戲弄、最終陷入真情的弱者對(duì)象;“剩女大作戰(zhàn)”系列，每部主人公皆為電視臺(tái)主持、公司老板等女強(qiáng)人設(shè)定;《家有蠻妻》中女主人公秋容雖為全職太太卻刁蠻霸道，而男主人公則是敢怒不敢言的妻管嚴(yán);《西貢三姐》中女主人公是越南1960年代大膽新潮的西貢小姐;《燦爛歲月》《我是你奶奶》等翻拍喜劇片也均為女性主導(dǎo)的敘事設(shè)定。

從中可見，思想獨(dú)立、個(gè)性鮮明的女性角色業(yè)已成為越南喜劇類型片的重點(diǎn)塑造對(duì)象，她們普遍社會(huì)地位較高，工作能力極強(qiáng)，性格真誠、善良，甚至強(qiáng)勢(shì)、驕傲、敢愛敢恨，與男性主角形成鮮明反差和對(duì)比，其敘事推動(dòng)功能相較男性角色也更強(qiáng)，因而，“大女主”與“小男人”作為定型化喜劇人物，越來越成為越南喜劇類型影片中相對(duì)典型的人物設(shè)定方式。

（三）圖解式的視覺形象：時(shí)尚的都市景觀與現(xiàn)代風(fēng)貌

“圖解式的視覺形象”，是類型電影的特征之三。近五年來越南喜劇類型片的空間設(shè)定主要聚焦在現(xiàn)代都市，呈現(xiàn)出一個(gè)不同于以往清麗、古樸、自然的越南形象，取而代之的是一個(gè)時(shí)尚感強(qiáng)、都市化普遍、充滿潮流氣息、與國際接軌的現(xiàn)代化越南形象。例如，《西貢三姐》中對(duì)好萊塢電影《穿普拉達(dá)的女王》“時(shí)尚感魔頭出場(chǎng)”和“變裝”等經(jīng)典場(chǎng)景的影像借鑒，展現(xiàn)了越南的時(shí)尚設(shè)計(jì)圈風(fēng)貌，類似場(chǎng)面還出現(xiàn)在《超懵巨星》中身為明星的桑的工作和拍片現(xiàn)場(chǎng)、《懷孕的妻子》中女主人公職業(yè)化的工作場(chǎng)景、《我的男妻》中女主人公演講匯報(bào)時(shí)360度場(chǎng)景切換的現(xiàn)代工作場(chǎng)景設(shè)計(jì)等，玻璃燈吊頂、時(shí)尚T臺(tái)、巨大的LED背景屏、航拍的都市霓虹，呈現(xiàn)出現(xiàn)代越南的都市生活景觀。

越南喜劇類型片的視覺形象還呈現(xiàn)在利用場(chǎng)景影調(diào)完成情緒外化和敘事推進(jìn)。如《我的男妻》中，女主人公的工作和家庭場(chǎng)景是藍(lán)色調(diào)為主，規(guī)矩整潔、現(xiàn)代化、科技感強(qiáng)，也預(yù)示著女主人公的性格冷漠、不近人情，無法融入溫暖的家庭生活，而男主人公所在的場(chǎng)景通常是昏黃色的暖色調(diào)，如廚房、花園、啤酒攤、飯店等，呈現(xiàn)出其居家、溫暖的性格設(shè)定，二人關(guān)系破裂之際是冷色調(diào)的雨天，二人重歸于好則是暖色調(diào)的家庭小院。

這些空間的選擇和場(chǎng)景的建構(gòu)，充分運(yùn)用了類型片借助“圖解式的視覺形象”來傳遞情緒、輔助敘事的基本功能，體現(xiàn)了越南喜劇類型片在類型策略運(yùn)用上的成熟與慣性。

三、本土化類型改造

盡管近五年來越南喜劇類型影片的商業(yè)成功離不開類型化策略的支撐和標(biāo)準(zhǔn)喜劇類型劇作的輔助，然而，真正使越南喜劇類型影片能夠成為國民度最高、受眾下沉面最廣的核心原因，乃是越南喜劇類型片在創(chuàng)意過程中積極的本土化改造以及對(duì)傳統(tǒng)文化的“主動(dòng)適配”態(tài)度，保證了越南喜劇類型電影能夠真正“接地氣”，令觀眾“喜聞樂見”。

注重越南本土傳統(tǒng)文化的挖掘與融入，是越南喜劇類型電影走出獨(dú)特風(fēng)格的關(guān)鍵策略。無論是《狀元阮瓊》《灶君》中對(duì)古代民間故事、民間神話的影像改編，還是《西貢三姐》中選取的越南傳統(tǒng)服飾“奧黛”作為主要敘事元素、以表現(xiàn)“母”與“女”“傳統(tǒng)”與“現(xiàn)代”的對(duì)抗和融合，或是《功夫米粉》中對(duì)越南飲食文化的影音書寫與視聽呈現(xiàn)，以及《回家過年》中采用公路喜劇形式講述經(jīng)營大巴車的姐弟二人與一路乘客間渴望回家過年的集體心愿，均可鮮明地感知到近五年來越南喜劇類型電影創(chuàng)作中，不再一味續(xù)寫好萊塢式的“西方故事”或單一改寫“韓國情境”，轉(zhuǎn)而越來越多的越南喜劇類型電影向本土故事和傳統(tǒng)文化靠攏、尋找劇作靈感，呈現(xiàn)出特定的民族類型風(fēng)格。而這也映射出越南本土電影人創(chuàng)作價(jià)值取向的自覺轉(zhuǎn)變，即用國際化手法講述本土故事，融入本土傳統(tǒng)文化，正在日漸成為當(dāng)下越南喜劇類型電影創(chuàng)作的新方向和發(fā)力點(diǎn)。

2015年至2020年是越南電影商業(yè)發(fā)展的關(guān)鍵期，也成為越南類型電影創(chuàng)作的高峰期。作為越南電影的“頭部”類型，這一時(shí)期喜劇電影的創(chuàng)作與轉(zhuǎn)型充分展現(xiàn)了越南電影的類型意識(shí)與文化自覺，折射出越南電影在市場(chǎng)化進(jìn)程中所堅(jiān)守的商業(yè)立場(chǎng)和民族本位。

參考文獻(xiàn)：

[1] 崔軍.當(dāng)代越南電影“生力軍”：女性導(dǎo)演與越裔導(dǎo)演研究[J].電影評(píng)介，2019（23-24）：126.

（責(zé)任編輯：楊 飛 涂 艷）

1488500783373