陳玉昊

關(guān)鍵詞：虛擬現(xiàn)實(shí) 地鐵公共藝術(shù) 困境 地鐵車站 公共空間

引言

地鐵車站公共藝術(shù)是以地鐵空間為平臺(tái)而與公眾產(chǎn)生聯(lián)系的公共藝術(shù)，其概念可以拆解為修飾限定空間的“地鐵”和表明屬性的“公共藝術(shù)”[1] 。我國(guó)城市軌道交通的高速發(fā)展為地鐵站公共藝術(shù)創(chuàng)作提供了更寬廣平臺(tái)的同時(shí)也面臨機(jī)遇與挑戰(zhàn)并存。各方人士在地鐵車站公共藝術(shù)（以下簡(jiǎn)稱地鐵公共藝術(shù)）設(shè)計(jì)方面的探索越來(lái)越重視。公共藝術(shù)一路發(fā)展離不開(kāi)科技的發(fā)展，本文鎖定科技層面的虛擬現(xiàn)實(shí)技術(shù)，探討虛擬現(xiàn)實(shí)技術(shù)是何、為何以及如何介入地鐵公共藝術(shù)的設(shè)計(jì)。

虛擬現(xiàn)實(shí)（Virtual Reality，簡(jiǎn)稱VR）技術(shù)可建構(gòu)一個(gè)用戶能夠自由參與其中的虛擬世界，結(jié)合傳感設(shè)備讓使用者完全沉浸在虛擬環(huán)境中，實(shí)時(shí)感知虛擬世界中的對(duì)象，理想情況可以達(dá)到一個(gè)與真實(shí)世界無(wú)異的多感官世界[2] 。VR技術(shù)在地鐵公共藝術(shù)設(shè)計(jì)項(xiàng)目的前中后期，都有極強(qiáng)的推進(jìn)作用。本文所研究的主要內(nèi)容就是基于VR技術(shù)在創(chuàng)作領(lǐng)域的應(yīng)用。以地鐵公共藝術(shù)的設(shè)計(jì)為主要研究對(duì)象，以近年來(lái)地鐵公共藝術(shù)出現(xiàn)的困境為切入口，利用VR技術(shù)為現(xiàn)階段地鐵公共藝術(shù)存在的困境尋求設(shè)計(jì)方法上的創(chuàng)新。

一、虛擬現(xiàn)實(shí)技術(shù)為何介入地鐵公共藝術(shù)設(shè)計(jì)

（一）虛擬現(xiàn)實(shí)技術(shù)與地鐵公共藝術(shù)設(shè)計(jì)的關(guān)聯(lián)

1.空間感的關(guān)聯(lián)：在一般的二維平面中，我們無(wú)法感受到在空間中所帶來(lái)的沉浸感，而隨著技術(shù)的發(fā)展，對(duì)具身認(rèn)知具有重要意義的現(xiàn)實(shí)中的“空間感”會(huì)在虛擬空間中越來(lái)越多地回歸[3] 。在虛擬現(xiàn)實(shí)技術(shù)營(yíng)造的環(huán)境中，使用者依舊持第一人稱視角，人們會(huì)感知到方位感以及尺度感等，一定程度上是對(duì)現(xiàn)實(shí)空間的還原和再現(xiàn)，這與傳統(tǒng)媒介最大的區(qū)別就在于空間感，如圖1。

而地鐵公共藝術(shù)的設(shè)計(jì)離不開(kāi)整體空間的規(guī)劃，地鐵車站空間的設(shè)計(jì)專業(yè)劃分，主要包括建筑、裝修、公共藝術(shù)、設(shè)施、導(dǎo)向、商業(yè)廣告這六個(gè)方向，所以地鐵車站的設(shè)計(jì)是跨領(lǐng)域整合的系統(tǒng)性工程。地鐵公共藝術(shù)作為整個(gè)地鐵公共空間關(guān)系中的一部分，其設(shè)計(jì)過(guò)程是科學(xué)性和創(chuàng)造性的融合，而虛擬現(xiàn)實(shí)空間同樣也是建立在空間關(guān)系中的科學(xué)改造過(guò)程。在具體表現(xiàn)形式和操作過(guò)程上，地鐵公共藝術(shù)是針對(duì)地鐵車站的物理性人造空間的改造;虛擬現(xiàn)實(shí)則是建立在視覺(jué)節(jié)奏和心里節(jié)奏上的虛擬空間改造，是對(duì)數(shù)據(jù)的改造，兩者存在著空間上的微妙關(guān)聯(lián)。

2.在地性的關(guān)聯(lián)：當(dāng)代華裔地理學(xué)家段義孚，在他的著作《空間與地方》一書中，提出了在從空間被“人化”為“地方”的過(guò)程中，人們才會(huì)由于其所承載的符號(hào)意義和共同經(jīng)驗(yàn)，對(duì)其產(chǎn)生空間上的認(rèn)同感[4] 。地鐵公共藝術(shù)滋生于并依附于地鐵站的公共空間。地鐵公共藝術(shù)不應(yīng)脫離地鐵車站變成獨(dú)立的藝術(shù)品，而應(yīng)根據(jù)特定的空間屬性起到提升整個(gè)地鐵空間文化內(nèi)涵的作用，所以在設(shè)計(jì)中應(yīng)體現(xiàn)“在地性”，不同的人在乘坐地鐵時(shí)才會(huì)因其所承載的符號(hào)意義和共同經(jīng)驗(yàn)產(chǎn)生特殊的情感共鳴，人為地為地鐵空間賦予不同的性質(zhì)和心理內(nèi)涵。

虛擬現(xiàn)實(shí)空間的性質(zhì)與地鐵站空間有著極強(qiáng)的相似性與關(guān)聯(lián)性，其空間的屬性同樣由使用者的身體參與經(jīng)驗(yàn)而界定，當(dāng)帶上VR眼鏡時(shí)，使用者便形成了屬于自己獨(dú)特的空間文本，人們可以通過(guò)轉(zhuǎn)變姿態(tài)，距離、視角以及焦點(diǎn)等，自由的移動(dòng)身體，并形成多種互動(dòng)關(guān)系，因此會(huì)產(chǎn)生現(xiàn)實(shí)空間中的臨場(chǎng)感和在地性，這與段義孚教授的理念近乎一致。在虛擬現(xiàn)實(shí)環(huán)境中，創(chuàng)作地鐵公共藝術(shù)的過(guò)程就類似于從空間被“人化”為“地方”的過(guò)程。

例如，韓國(guó)科技公司Olim Planet基于UE4引擎創(chuàng)建的房地產(chǎn)平臺(tái)ZipView，平臺(tái)的作用除了看房之外，還包括瀏覽室內(nèi)設(shè)計(jì)、樣板間的參觀、合同的簽訂、咨詢房地產(chǎn)經(jīng)紀(jì)人、買賣房地產(chǎn)，客戶可隨時(shí)隨地體驗(yàn)沉浸式三維VR環(huán)境，能讓客戶仿佛置身于屋內(nèi)，感受窗外灑入的陽(yáng)光，體驗(yàn)布置虛擬家具的樂(lè)趣，沉浸式的場(chǎng)景中既有栩栩如生的效果，同時(shí)也免去了去實(shí)地查看的必要，如圖2。

（二）地鐵公共藝術(shù)設(shè)計(jì)的困境

1.選位的困境：地鐵公共藝術(shù)與空間屬性的矛盾：地鐵公共藝術(shù)為地鐵空間帶來(lái)了一定的層次感和節(jié)奏感，地鐵公共藝術(shù)的公共性是在車站空間的公共場(chǎng)所中體現(xiàn)的，因此兩者產(chǎn)生出一種共生的關(guān)系，而非簡(jiǎn)單疊加，這使得地鐵站成為具有公共性的審美場(chǎng)所。而現(xiàn)實(shí)的困境是，地鐵公共藝術(shù)雖然依附于地鐵空間，但是不可避免地與地鐵空間屬性存在著一定的矛盾，作為城市交通運(yùn)輸空間，功能性是前提，安全性是保障。地鐵空間雖然為公共藝術(shù)提供了場(chǎng)所，但是卻沒(méi)有提供相應(yīng)的自由度，因此如何把握好地鐵公共藝術(shù)設(shè)計(jì)的選位尺度才顯得尤為重要。

在中國(guó)地鐵建設(shè)標(biāo)準(zhǔn)化施工的方針下，城市中的地鐵公共藝術(shù)創(chuàng)作受到傳統(tǒng)思維的影響，仍以站廳層為主要的安放位置，而且受到商業(yè)、廣告和導(dǎo)視的影響，站廳層的公共藝術(shù)往往傳播效果不佳，公共藝術(shù)的價(jià)值沒(méi)有真正發(fā)揮出來(lái)。另外，地鐵出入口、樓梯處、走廊、頂面和地面這些區(qū)域卻往往被忽視。如圖3，圖中的車站站廳層的設(shè)計(jì)只是簡(jiǎn)單的將色塊運(yùn)用在立柱上，而天花板也只是最常見(jiàn)的裸頂設(shè)計(jì)，天花板運(yùn)用線條元素打破單調(diào)，地面的盲道和標(biāo)識(shí)簡(jiǎn)單粗暴，設(shè)計(jì)感缺乏。而通道的設(shè)計(jì)略顯單調(diào)，走廊墻面的導(dǎo)視牌、禁煙標(biāo)志、燈箱關(guān)廣告牌等，造成視覺(jué)混亂，總體上缺乏一體化設(shè)計(jì)的意識(shí)。

2.選題的困境：地鐵公共藝術(shù)與公眾審美的矛盾：公共藝術(shù)的公共性質(zhì)決定它一方面必須與公眾進(jìn)行有效的溝通，另一方面也需要對(duì)大眾進(jìn)行必要的藝術(shù)教育[5] 。創(chuàng)作者在專注于作品想要表達(dá)的內(nèi)涵時(shí)往往忽略了對(duì)公眾審美的思慮，在最初選擇設(shè)計(jì)選題時(shí)缺少對(duì)大眾審美程度的考量，選題過(guò)于晦澀難懂，地鐵公共藝術(shù)面向的是大眾老百姓，傳統(tǒng)公共藝術(shù)常常是緘默不言的，公眾由于與設(shè)計(jì)師之間存在審美差異，便無(wú)法從地鐵公共藝術(shù)中做出主觀判斷，無(wú)法讀取有效信息，形成公共藝術(shù)選題與公眾審美教育之間的矛盾困境。

另外，在城市地域文化題材的運(yùn)用方面，對(duì)當(dāng)?shù)氐奈幕貜?fù)、零散、過(guò)度使用，只是取其表面，并沒(méi)有進(jìn)行深度文化挖掘，例如對(duì)于某種標(biāo)志性元素的反復(fù)使用，缺少對(duì)城市文化的調(diào)研和將其轉(zhuǎn)化為藝術(shù)的深度，設(shè)計(jì)出來(lái)的公共藝術(shù)過(guò)于表面，缺少感染力，也不能引起公眾的情感共鳴，無(wú)法讓乘客對(duì)作品本身產(chǎn)生過(guò)多的思考與關(guān)注，地鐵公共藝術(shù)陷入“名不副實(shí)”“門可羅雀”的選題困境。這與前文提到的困境形成了兩種極端。

3.表現(xiàn)形式困境：地鐵公共藝術(shù)與表現(xiàn)形式的矛盾：地鐵公共藝術(shù)設(shè)計(jì)的形式大致可以分為三種，永久性地鐵公共藝術(shù);階段性公共藝術(shù);公共藝術(shù)創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)。目前中國(guó)地鐵公共藝術(shù)還屬于起步階段，表現(xiàn)形式大多數(shù)還是永久性公共藝術(shù)，在階段性公共藝術(shù)和公共藝術(shù)創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)兩個(gè)方面還缺少經(jīng)驗(yàn)，在國(guó)內(nèi)出現(xiàn)較少。地鐵公共藝術(shù)近幾年呈現(xiàn)出表現(xiàn)形式單調(diào)、創(chuàng)作手法陳舊的困境。

永久性公共藝術(shù)具體表現(xiàn)形式包括壁畫、雕塑、景觀、裝置藝術(shù)、藝術(shù)設(shè)施、藝術(shù)導(dǎo)向、藝術(shù)空間等[6] 。包含的種類并不局限，而國(guó)內(nèi)地鐵空間因?yàn)槿肆髁看?、高運(yùn)能，考慮到公共藝術(shù)的維護(hù)成本和安全耐用，多采用模數(shù)化、標(biāo)準(zhǔn)化的方式建造地鐵站，因?yàn)榻?jīng)濟(jì)預(yù)算上的限制，所以在公共藝術(shù)上的投入只能以最常見(jiàn)的壁畫形式出現(xiàn)，導(dǎo)致車站的公共藝術(shù)設(shè)計(jì)的形式千篇一律。雖然新媒體的發(fā)展帶動(dòng)了一些新的表現(xiàn)形式，但是并沒(méi)有被得到很好的普及。一方面，新媒體類的公共藝術(shù)設(shè)計(jì)成本較高，實(shí)施難度大，不僅受到技術(shù)的限制，還涉及到LED屏幕、液晶屏等易耗設(shè)備的維護(hù)問(wèn)題，另一方面，新媒體類的公共藝術(shù)耗電量以及安全問(wèn)題也是值得進(jìn)一步考慮的問(wèn)題。

二、虛擬現(xiàn)實(shí)技術(shù)如何解決地鐵公共藝術(shù)設(shè)計(jì)的困境

（一）解決選位困境：虛實(shí)結(jié)合，方案預(yù)演

1.虛實(shí)結(jié)合對(duì)空間性的整體感知：設(shè)計(jì)師在設(shè)計(jì)之初就要熟悉現(xiàn)場(chǎng)環(huán)境的詳細(xì)情況，并且想辦法把室內(nèi)空間各個(gè)具體部位的形象直觀地表達(dá)出來(lái)，完整全面地表達(dá)設(shè)計(jì)意圖和最終效果[7] 。地鐵公共藝術(shù)的設(shè)計(jì)因?yàn)樯婕懊纨嫶螅茈y在現(xiàn)實(shí)空間中完成整個(gè)設(shè)計(jì)的宏觀觀察。更不可能在地鐵車站完全建成之后再進(jìn)行設(shè)計(jì)，而是需要與空間設(shè)計(jì)師協(xié)同設(shè)計(jì)。

虛擬現(xiàn)實(shí)技術(shù)可以有效解決這一困境，在虛擬現(xiàn)實(shí)環(huán)境中，根據(jù)CAD文件展現(xiàn)出地鐵空間的平面圖，利用3DSmax建立空間的三維效果，全方位展現(xiàn)空間的內(nèi)部三視圖，模擬真實(shí)的地鐵車站空間環(huán)境。公共藝術(shù)在空間中位置比例，與建筑結(jié)構(gòu)的尺度參照按照真實(shí)的比例呈現(xiàn)出來(lái)，整個(gè)空間進(jìn)行可視化的呈現(xiàn)，清晰明朗。在模擬真實(shí)空間的基礎(chǔ)上再進(jìn)行公共藝術(shù)的設(shè)計(jì)可以更加全面地看待整個(gè)車站空間，設(shè)計(jì)師可以對(duì)地鐵中公共藝術(shù)的的位置、朝向、人流布局、人流動(dòng)線等進(jìn)行模擬，做到與周圍空間環(huán)境相融合，模擬乘客整體的視覺(jué)感受，以找到最合適的公共藝術(shù)選位。

Zoan是一家使用實(shí)時(shí)技術(shù)為各行各業(yè)創(chuàng)作各種沉浸式體驗(yàn)的芬蘭公司。這家工作室在過(guò)去幾年中大力推進(jìn)的一個(gè)項(xiàng)目就是以虛擬方式再現(xiàn)芬蘭首都赫爾辛基。虛擬赫爾辛基是芬蘭首都的數(shù)字化副本，它可以用于從VR體驗(yàn)到房地產(chǎn)解決方案的各種用途，已經(jīng)被芬蘭國(guó)家商務(wù)促進(jìn)局搬到了Slush Singapore等展會(huì)上，用于宣傳赫爾辛基，還在這座城市當(dāng)選為2019歐洲智能化旅游之都時(shí)出現(xiàn)在芬蘭的技術(shù)展示中，對(duì)于房地產(chǎn)的選址及展示具有重要作用，如圖4。

2.方案預(yù)演對(duì)可行性的預(yù)先驗(yàn)證：地鐵公共藝術(shù)的選位往往需要融合建筑學(xué)、藝術(shù)學(xué)、材料學(xué)等多學(xué)科知識(shí)體系來(lái)完成實(shí)際方案，在設(shè)計(jì)中的任何一個(gè)失誤都將造成地鐵車站空間的整體隱患。建筑設(shè)計(jì)的傳統(tǒng)方式之中，建筑的設(shè)計(jì)過(guò)程往往有較長(zhǎng)的設(shè)計(jì)周期和大量的設(shè)計(jì)費(fèi)用，并且很難對(duì)建筑的設(shè)計(jì)方案進(jìn)行修改，所以對(duì)建筑的前期設(shè)計(jì)預(yù)覽十分重要[8] 。

虛擬現(xiàn)實(shí)系統(tǒng)可以對(duì)地鐵公共藝術(shù)的方案進(jìn)行事先的預(yù)演和檢測(cè)。

結(jié)合計(jì)算機(jī)圖形學(xué)、大數(shù)據(jù)、人工智能等技術(shù)手段，不僅能夠真實(shí)顯現(xiàn)整個(gè)地鐵空間的形態(tài)，在后臺(tái)通過(guò)計(jì)算機(jī)將數(shù)據(jù)進(jìn)行分析和仿真演示，結(jié)合城市的人口、人流量、周邊設(shè)施等數(shù)據(jù)的分析，對(duì)公共藝術(shù)和整體車站空間進(jìn)行預(yù)先的模擬，對(duì)未來(lái)20-30年的空間因素進(jìn)行科學(xué)分析預(yù)測(cè)。利用VR頭戴設(shè)備，設(shè)計(jì)師可以在虛擬現(xiàn)實(shí)的環(huán)境中驗(yàn)證設(shè)計(jì)方案的可行性，對(duì)地鐵公共藝術(shù)的位置選取的可行性進(jìn)行分析，以此來(lái)選擇公共藝術(shù)的最佳位置，避免公共藝術(shù)選位的失誤。

位于瑞典拉普蘭的北極小鎮(zhèn)耶利瓦勒-馬爾姆貝里耶因?yàn)橐粋€(gè)正在擴(kuò)建的鐵礦迫使這座城市整體搬遷，瑞典的社區(qū)開(kāi)發(fā)咨詢公司Tyréns利用虛幻引擎技術(shù)將現(xiàn)有建筑的拆除到新建筑的施工，再到某些建筑的整體搬遷一瞬間進(jìn)行展示，也就是最終城市模型的完全體形象，若集成到VR展示平臺(tái)，能夠在其中瀏覽并提供相關(guān)反饋。設(shè)計(jì)師可以在施工前進(jìn)入實(shí)時(shí)的城市環(huán)境中模擬創(chuàng)意，預(yù)先了解各種設(shè)計(jì)決定的影響，例如在哪里布置公共汽車站，或者新的住宅開(kāi)發(fā)項(xiàng)目會(huì)產(chǎn)生什么影響。有利于搬遷工作更好地決策，如圖5。

（二）解決選題困境：實(shí)時(shí)演示，加強(qiáng)聯(lián)結(jié)

1.實(shí)時(shí)演示對(duì)時(shí)空性的限制打破：虛擬交互技術(shù)具有沉浸式、實(shí)時(shí)性、交互感，其中的實(shí)時(shí)性將其理解為兩個(gè)層面，第一層面就是說(shuō)虛擬現(xiàn)實(shí)技術(shù)不會(huì)受到真實(shí)環(huán)境和物理時(shí)間的影響，可以模仿任何時(shí)間段的場(chǎng)景，實(shí)時(shí)感受百年前甚至是億年前的場(chǎng)景，做到穿梭古今與未來(lái)。第二層面是在使用上也不會(huì)受到時(shí)間限制，使用者可以隨打開(kāi)設(shè)備進(jìn)行實(shí)時(shí)觀測(cè)或修改。在地鐵公共藝術(shù)設(shè)計(jì)方面，設(shè)計(jì)師會(huì)希望在工程實(shí)施前向市民公開(kāi)計(jì)劃，測(cè)試人們的感受，了解人們的情緒，看是否有負(fù)面感受或情緒，這樣一來(lái)，在工程實(shí)際實(shí)施前，通過(guò)虛擬現(xiàn)實(shí)技術(shù)就解決了問(wèn)題。

那么在地鐵公共藝術(shù)設(shè)計(jì)的運(yùn)用中，首先虛擬現(xiàn)實(shí)技術(shù)可以模擬出地鐵建成后的空間環(huán)境，將地鐵空間建成的時(shí)間前置，提前預(yù)演公共藝術(shù)的設(shè)計(jì)效果;其次是設(shè)計(jì)師可以隨時(shí)將方案利用虛擬現(xiàn)實(shí)技術(shù)發(fā)布到網(wǎng)絡(luò)中，受眾只要擁有一臺(tái)電腦或移動(dòng)終端，便能實(shí)時(shí)觀測(cè)方案的效果，有條件的受眾還能通過(guò)VR設(shè)備及時(shí)體驗(yàn)設(shè)計(jì)效果，提供一種更強(qiáng)大的視覺(jué)體驗(yàn)工具，使設(shè)計(jì)更加平民化，體驗(yàn)感在設(shè)計(jì)中是非常重要的感受，如果人們能夠體驗(yàn)?zāi)撤N設(shè)計(jì)，對(duì)它的記憶會(huì)更加深刻，比起給大眾提供書面信息或者圖像，體驗(yàn)的效果會(huì)更好。兩種層面的實(shí)時(shí)性對(duì)于設(shè)計(jì)方面無(wú)疑是降低了設(shè)計(jì)的門檻，設(shè)計(jì)不局限于專業(yè)的設(shè)計(jì)師，而公眾也可以通過(guò)自己的理解和審美進(jìn)行設(shè)計(jì)。

2.聯(lián)結(jié)公眾對(duì)審美性的一致把握：在設(shè)計(jì)過(guò)程中與專家、公眾的交流與溝通方面，傳統(tǒng)的地鐵公共藝術(shù)設(shè)計(jì)缺乏真實(shí)性和互動(dòng)性，因此再設(shè)計(jì)方案的比較和擇取方面增加了一定難度。虛擬現(xiàn)實(shí)幫助設(shè)計(jì)師更能體會(huì)他人的感受，無(wú)論是在利益相關(guān)方、共同決策者或是最終用戶，不同的受眾會(huì)提出不同的感受。

虛擬現(xiàn)實(shí)技術(shù)能帶來(lái)光明，揭示未知，幫助設(shè)計(jì)師理解不同受眾對(duì)設(shè)計(jì)的想法，這樣在設(shè)計(jì)和開(kāi)發(fā)時(shí)就能夠更好地包容所有人，可以用更多的、更通用的設(shè)計(jì)思路來(lái)處理，而不是基于業(yè)主方的指導(dǎo)原則和設(shè)計(jì)策略。公眾可以進(jìn)入到設(shè)計(jì)者設(shè)計(jì)好的虛擬環(huán)境中，通過(guò)自身的感官了解虛擬現(xiàn)實(shí)技術(shù)構(gòu)建的地鐵空間里的公共藝術(shù)，按照自身的感受向設(shè)計(jì)者提出設(shè)計(jì)需求，在這種立體化、直觀化展示環(huán)境中與設(shè)計(jì)者進(jìn)行深入交流。而這些是傳統(tǒng)的電腦繪圖設(shè)計(jì)所無(wú)法做到的，所以虛擬現(xiàn)實(shí)技術(shù)也會(huì)成為地鐵業(yè)主方認(rèn)可和接受的方案演示模式。虛擬現(xiàn)實(shí)技術(shù)聯(lián)結(jié)了設(shè)計(jì)師與公眾，打通了在審美性方面難以對(duì)話的壁壘。對(duì)某個(gè)方案進(jìn)行剖析時(shí)，可隨時(shí)切換方案，隨時(shí)放大某一部位的設(shè)計(jì)，對(duì)方案設(shè)計(jì)進(jìn)行嚴(yán)密的分析，在公共藝術(shù)題材的選擇上做到審美上和形式上的統(tǒng)一，從而可以改善地鐵公共藝術(shù)因缺乏與專家和公眾的交流而出現(xiàn)的選題困境。

在2018年的Slush大會(huì)上，芬蘭航空公司展示了一款交互式VR/AR概念軟件，讓用戶得以一窺該系統(tǒng)的全貌，大會(huì)上展示了如何通過(guò)它來(lái)創(chuàng)建可視化場(chǎng)景、優(yōu)化決策，同時(shí)改善客戶體驗(yàn)。在AR仿真軟件中，用戶得以體驗(yàn)并扮演一位負(fù)責(zé)運(yùn)營(yíng)赫爾辛基樞紐的主管，還能執(zhí)行任務(wù)來(lái)縮短飛機(jī)的周轉(zhuǎn)時(shí)間。在VR體驗(yàn)中，他們就是地面操作團(tuán)隊(duì)的一分子，需要像地面團(tuán)隊(duì)那樣在飛機(jī)起飛前執(zhí)行任務(wù)。此設(shè)備可以協(xié)助機(jī)場(chǎng)管理人員組織更好地管理設(shè)備以及下達(dá)業(yè)務(wù)決策，如圖6。

（三）解決表現(xiàn)形式困境：直觀展現(xiàn)，節(jié)約成本

1.直觀展現(xiàn)對(duì)落地性的效果預(yù)測(cè)：從廣義上看，任何與數(shù)字技術(shù)相關(guān)的藝術(shù)都可以稱之為新媒體藝術(shù)，作為具有顛覆性的藝術(shù)形式，它不但為藝術(shù)家提供了一個(gè)全新的體驗(yàn)和表達(dá)空間，同時(shí)也在積極地轉(zhuǎn)變受眾的角色，讓受眾由傳統(tǒng)的觀看者的角色成為一個(gè)具有選擇權(quán)和影響力的角色[9] 。由此可見(jiàn)，將新媒體公共藝術(shù)介入地鐵公共空間是考慮到時(shí)代的發(fā)展，大眾的生活態(tài)度和價(jià)值觀發(fā)生變化，傳統(tǒng)公共藝術(shù)無(wú)法再滿足公眾的審美和精神訴求。

傳統(tǒng)的地鐵公共藝術(shù)雖然能夠通過(guò)靜態(tài)渲染圖，達(dá)到展示設(shè)計(jì)方案的要求，但是展現(xiàn)形式始終不夠直觀，人們只能通過(guò)固定的角度感受藝術(shù)品的形態(tài)，并不能夠看到新媒體公共藝術(shù)的動(dòng)態(tài)演示，為了提高展現(xiàn)效果的直觀性，需要一種更能展現(xiàn)地鐵空間中公共藝術(shù)效果的方法。利用虛擬現(xiàn)實(shí)技術(shù)開(kāi)發(fā)的平臺(tái)，可以為設(shè)計(jì)者營(yíng)造一個(gè)高度仿真的虛擬環(huán)境與公共藝術(shù)產(chǎn)生模擬的互動(dòng)。新媒體藝術(shù)的形式得以在虛擬環(huán)境中得到完全的真實(shí)呈現(xiàn)。而新媒體形式的公共藝術(shù)在先前的創(chuàng)作階段是無(wú)法看到作品的全貌，只有等項(xiàng)目落地，才可以完整地呈現(xiàn)其形態(tài)，在虛擬現(xiàn)實(shí)的世界中，通過(guò)計(jì)算機(jī)手段，可以提前感知最終的作品形態(tài)，審視其最終效果，得以及時(shí)修改方案，直觀展現(xiàn)對(duì)落地性的效果預(yù)測(cè)。

2.節(jié)約預(yù)算對(duì)成本性的經(jīng)濟(jì)改觀：虛擬現(xiàn)實(shí)技術(shù)輔助創(chuàng)作下的地鐵公共藝術(shù)設(shè)計(jì)可以實(shí)時(shí)的調(diào)整空間的布局、結(jié)構(gòu)、裝飾等，減輕了傳統(tǒng)設(shè)計(jì)方法中因整改方案而產(chǎn)生的人力物力和經(jīng)濟(jì)的成本，同時(shí)對(duì)方案實(shí)施的周期也減輕了時(shí)間上的壓力。身臨其境的沉浸式展示方式提高了項(xiàng)目的展示效果和質(zhì)量，改善了項(xiàng)目的成本輸出，同時(shí)也提高了資源利用率，對(duì)整體項(xiàng)目的經(jīng)濟(jì)做出節(jié)省于改觀。例如，加拿大航空公司通過(guò)虛幻引擎，在促銷展會(huì)以VR形式進(jìn)行其商務(wù)艙的展示交互體驗(yàn)，頗受好評(píng)，節(jié)約了現(xiàn)場(chǎng)布置的時(shí)間與金錢的成本，只需幾臺(tái)計(jì)算機(jī)和輕便的VR眼鏡，就可以真實(shí)再現(xiàn)艙內(nèi)的環(huán)境，進(jìn)行體驗(yàn)商務(wù)艙的真實(shí)體驗(yàn)，如圖7。

將虛擬現(xiàn)實(shí)利用計(jì)算機(jī)后臺(tái)系統(tǒng)，能夠把設(shè)計(jì)方案中各個(gè)細(xì)節(jié)進(jìn)行準(zhǔn)確的成本估算，而且還可以避免人為計(jì)算的失誤，這樣可以在創(chuàng)作前期提前做好假設(shè)成本和維護(hù)成本的預(yù)算。這樣顯著提高了設(shè)計(jì)效率和施工效率，降低了項(xiàng)目成本的預(yù)算。以此來(lái)解決由于資金預(yù)算，維護(hù)成本的問(wèn)題而造成的公共藝術(shù)形式單一的困境。

結(jié)論

地鐵空間的設(shè)計(jì)實(shí)現(xiàn)了對(duì)種類多樣的現(xiàn)代科學(xué)技術(shù)的融合運(yùn)用，地鐵公共藝術(shù)作為地鐵空間設(shè)計(jì)的一部分，承載著非同一般的意義。文章從地鐵公共藝術(shù)的綜合發(fā)展中出現(xiàn)的困境角度展開(kāi)分析，論述對(duì)虛擬現(xiàn)實(shí)技術(shù)的合理化結(jié)合運(yùn)用，有助于改善地鐵公共藝術(shù)發(fā)展中存在的困境，從而得出了虛擬現(xiàn)實(shí)技術(shù)在地鐵站公共藝術(shù)設(shè)計(jì)中的應(yīng)用價(jià)值發(fā)揮著不容忽視的重要作用。通過(guò)虛擬現(xiàn)實(shí)技術(shù)可以做到對(duì)設(shè)計(jì)方案的預(yù)演，并進(jìn)行預(yù)先驗(yàn)證;虛實(shí)結(jié)合可以對(duì)空間做到整體感知;實(shí)時(shí)的演示功能可以打破時(shí)空的限制，做到設(shè)計(jì)師與大眾的溝通;更直觀的展現(xiàn)方式可以精準(zhǔn)預(yù)算，節(jié)約成本等。希望本文的研究能夠?yàn)樘摂M現(xiàn)實(shí)技術(shù)在地鐵公共藝術(shù)設(shè)計(jì)過(guò)程中的使用提供借鑒思路。

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