張 浩，武兆雨

(遼寧師范大學(xué) 文學(xué)院，遼寧 大連 116000)

沒有任何一種其他地區(qū)、其他類型的文學(xué)如同東北地區(qū)工業(yè)文學(xué)一樣受到如此巨大的歷史慣性的影響，這種歷史慣性既包括兩代人對東北工業(yè)區(qū)由盛轉(zhuǎn)衰的共同記憶，也包括他們在大工廠生活中形成的戰(zhàn)斗精神。當(dāng)20世紀(jì)八九十年代東北地區(qū)的馬原、洪峰、遲子建等作家借助獨特的東北風(fēng)格在中國文壇開拓出一席之地時，東北地區(qū)的工業(yè)文學(xué)反而表現(xiàn)出對時代濃烈的不適感從而陷入沉寂。20世紀(jì)90年代后半期東北地區(qū)經(jīng)歷了給一代人留下慘痛記憶的下崗潮，這種兼具時代潮流與個人記憶的題材完全經(jīng)得住各種創(chuàng)作方式的加工。但縱觀八九十年代，東北地區(qū)的工業(yè)文學(xué)再沒有奉獻(xiàn)給文學(xué)界一部如十七年時期的《乘風(fēng)破浪》(草明)一樣的重量級作品。為什么在題材如此豐富、感情變動如此劇烈的情況下東北工業(yè)文學(xué)的失語狀態(tài)持續(xù)了十多年？這個問題要從兩個方面去考慮：一是本該成為對此現(xiàn)象記錄主體的工人中間并沒有出現(xiàn)有代表性的作家，缺少兼具工人和優(yōu)秀作家雙重身份的書寫者直接導(dǎo)致了內(nèi)部第一視角發(fā)聲人的缺失；二是在工業(yè)體制內(nèi)無私奉獻(xiàn)、不怕困難精神的熏陶下，描寫下崗后的艱難生活或心理上的落差免不了會有抱怨和訴苦的嫌疑，工人們從精神層面無法接受類似的行為。

打破這種失語狀態(tài)的是這些下崗工人的子一輩，撫順作家趙松的《撫順故事集》正式拉開了“子一輩作家”將過去和現(xiàn)在聯(lián)系起來的序幕。此后，出現(xiàn)了雙雪濤、鄭執(zhí)、班宇、溫恕、賈行家等一批創(chuàng)作涉及東北工業(yè)題材的作家，“他們不再像前一代作家那樣熱衷表現(xiàn)地域歷史文化中的生命形態(tài)與生活方式，而是更注重青年人在當(dāng)代東北社會的體驗，并尋求對這種體驗進(jìn)行某種有洞悉力和個性化的呈現(xiàn)”[1]。這些作家被國內(nèi)文壇統(tǒng)稱為“新東北作家群”。華東師范大學(xué)文學(xué)院的黃平老師認(rèn)為，“‘新東北作家群’概指雙雪濤、班宇、鄭執(zhí)等一批近年來出現(xiàn)的東北青年作家，稱之為‘群’，在于他們分享著近似的主題與風(fēng)格”。[2]新東北作家群中的創(chuàng)作者普遍成長于20世紀(jì)70年代以后。東北工業(yè)區(qū)的輝煌與衰落是如何存在于他們的記憶中的，歷史的慣性對他們還有多少影響，他們將用何種方法來處理當(dāng)下與過去的聯(lián)系，這些問題目前強(qiáng)烈地影響著當(dāng)下新東北作家群的創(chuàng)作，未來也會持續(xù)影響新生代東北作家的創(chuàng)作。

一、冷峻的書寫與灰敗的敘述

新東北作家群在作品的整體風(fēng)格上展現(xiàn)出了強(qiáng)烈的相似性。尤其是在敘述方式上，這些作家不約而同地選擇了一種冷峻的新歷史主義手法，包括平靜的敘述口吻、較少的心理刻畫、不加修飾的口語對話、白描手法的大量運用以及對細(xì)部描寫的刻意避免。這種敘述方式代表著敘述對象的變化和敘述場景的轉(zhuǎn)換，當(dāng)被敘述者不再是“光榮的”工人代表抑或是敢叫日月?lián)Q新顏的勇士，故事發(fā)生的場景也不再限于工廠之內(nèi)，以往那種聚焦于某一人、某一現(xiàn)象的宣傳式的書寫方式在表現(xiàn)的廣度與感染力上免不了會表現(xiàn)出頹勢。相比之下，將目光投向現(xiàn)實生活中蕓蕓眾生的喜怒哀樂，“表現(xiàn)出現(xiàn)實主義文學(xué)的新向度，即創(chuàng)作者個人化視角的確立和描寫對象個體性價值的確認(rèn)”[3]。這種書寫方式與新東北作家群在題材選擇上的契合，使其更加受到新東北作家群的青睞。但新東北作家群對這種書寫方式又進(jìn)行了“東北化”的改造，比如以東北地區(qū)為背景，同時剔除了與東北文化不相適應(yīng)的繁雜描寫，又以東北式的幽默為文本注入活力，只不過這樣的活力帶有沉重的現(xiàn)實負(fù)擔(dān)，同對外部環(huán)境的簡潔書寫一起，使整個文本看起來殘酷而冷峻。

冷峻的新歷史主義落實在筆尖上，創(chuàng)造出的是一座座灰敗的東北工業(yè)城市。新東北作家群筆下發(fā)生了罕見的“工業(yè)城市群”集體登場的現(xiàn)象。工業(yè)城市群為故事打上了一個特殊的身份標(biāo)記，這些城市的歷史冥冥中推動著故事的發(fā)展，也使得很多故事結(jié)尾時帶有某種宿命的意味。新東北作家群很喜歡直接在文本用現(xiàn)實中存在的地名，使這種印記更加醒目?！肮と舜濉薄拌F西區(qū)”“十九廠”這些地名是工業(yè)區(qū)輝煌時期的產(chǎn)物，代表著現(xiàn)代工業(yè)文明內(nèi)孕育的進(jìn)步與現(xiàn)代化，承載著一代人的記憶。但隨著市場經(jīng)濟(jì)的騰飛，東北工業(yè)區(qū)早已風(fēng)光不在，工廠生活隨著工業(yè)區(qū)的衰落幾乎消失。工業(yè)區(qū)的衰落代表著工廠內(nèi)部以師徒關(guān)系為主建立起的人際關(guān)系結(jié)構(gòu)逐漸坍塌，代表著依靠體制和公共管理的生活狀態(tài)的逐漸消失，也代表著工廠中一切為了生產(chǎn)的價值觀的消亡?！艾F(xiàn)代公司形式中，工人和工廠之間的關(guān)系是雇傭和被雇傭的關(guān)系，公司不是家，工人也不是主人。傳統(tǒng)意義上的工人身份發(fā)生轉(zhuǎn)換甚至喪失，工人群體的身份認(rèn)同以及對企業(yè)的歸屬和認(rèn)同感也隨之慢慢喪失”[4]。這樣兼具了搖搖欲墜的“消亡感”和今非昔比的“哀嘆感”的城市本身就是灰敗的。而當(dāng)我們將東北的工業(yè)文學(xué)作為東北文藝的一部分來看待時，又會發(fā)現(xiàn)它與東北地區(qū)整體氛圍上的適配性。從王兵導(dǎo)演的《鐵西區(qū)》到搖滾樂隊二手玫瑰的歌曲，欣賞者在欣賞的過程中總能感到一股工業(yè)與灰敗的氣息撲面而來，這與新東北作家群的作品給讀者的感覺很相似。在這樣的環(huán)境下產(chǎn)生的作品，注定是灰敗與冷峻的。

二、沉默的犧牲與固守的尊嚴(yán)

隨著書寫方式和文本氛圍的“降溫”，還有工人形象的“降溫”。在新東北作家群的作品中，工人形象大多集中在徘徊在下崗邊緣的父一輩。這時的他們卸去了國家賦予他們的“建設(shè)新世界”和“保衛(wèi)祖國”的責(zé)任，同時也失去(或者說即將失去)了穩(wěn)定的工作和福利，基本都在艱難謀生。鄭執(zhí)、雙雪濤、班宇幾乎都曾經(jīng)寫到過自己的父母因為初中時期的九千塊學(xué)費而東拼西湊的場景，“雙雪濤小說的韓文版直接被譯名為《九千班的孩子們》”[2]，這從側(cè)面說明了這一筆九千塊的學(xué)費對子一代的記憶產(chǎn)生了多么大的影響。如果說九千塊的學(xué)費實實在在地令子一輩體會到經(jīng)濟(jì)上的壓力，那么父一輩失去體面的工作之后為了謀生所從事的卑微的工作無疑為這些孩子添加了心理上的壓力，雙雪濤的《聾啞時代》中“我”就擔(dān)心過父母會來到學(xué)校的門口賣煮玉米或者煮茶葉蛋，《光明堂》中柳丁的奶奶從事的也是類似的工作。下崗之后的工人難以適應(yīng)依靠科技進(jìn)步的新時代，只能從事類似于“賣茶葉蛋”一類的工作，最終只能在無人問津的角落被湮滅在歷史中。新東北作家群的作品中寫到的那些老去的或病重的父一輩，正是這一現(xiàn)象最直接的象征。

新東北作家群的作品中理應(yīng)出現(xiàn)眾多的負(fù)面形象，但歷史慣性以及東北文化再次發(fā)揮了的作用，前者主要體現(xiàn)在工人對國家的責(zé)任感以及集體榮譽感和戰(zhàn)斗精神，而后者則主要體現(xiàn)在東北文化賦予東北人的樂觀和堅韌。在新東北作家群的作品中，下崗后的父一輩幾乎毫不遲疑地進(jìn)入到尋找新的謀生之路上，而且在這一條嶄新的道路上他們依然堅持著自己作為一個國家建設(shè)者應(yīng)該負(fù)起的責(zé)任，“以退潮的形式為現(xiàn)代化建設(shè)繼續(xù)貢獻(xiàn)些微力量”[5]。在雙雪濤的作品《聾啞時代》中有過這樣一段描寫：“經(jīng)常有人回來找他們，指著他們的鼻子罵他們的茶雞蛋是假的，因為和別人的不是一個味兒。我勸過幾次，說了些十分在理的話，可無濟(jì)于事，說到后來我爸都要拋出一句：別看我賣茶雞蛋，可我一輩子是共產(chǎn)黨的工人?！盵6]這段描寫中“我父親”說的這些話實際是一次起誓，其內(nèi)容是：“我以我的共產(chǎn)黨員身份發(fā)誓我永遠(yuǎn)不會弄虛作假?！边@表明共產(chǎn)主義依然是他們堅定的信仰，并沒有因為離開工廠而改變，也沒有被那種被體制拋棄的零落感壓制。

這種氣質(zhì)一直延續(xù)到子一代身上，如《聾啞時代》中的霍家麟、《生吞》中的秦理。這些有些瘋癲的新一代曾經(jīng)都是天才的少年，他們變得瘋癲的原因大多數(shù)都是因為自己(的想法)不被社會接納和理解。這就超越了基礎(chǔ)生理欲望的范圍，帶有超脫和開拓的性質(zhì)。這樣的超脫和開拓是與外部社會的不理解和不接納進(jìn)行斗爭而產(chǎn)生的結(jié)果，是對自己作為人的個體的尊嚴(yán)的捍衛(wèi)。正是這些人物身上展現(xiàn)出的尊嚴(yán)和責(zé)任感，使得這些已經(jīng)沉默了十多年的故事呈現(xiàn)在我們面前時，依然有著動人心魄的力量。

三、如影隨形的過去與工人精神的繼承

新東北作家群的作品實際上也有一些遺漏之處。如在下崗潮開始之后，技術(shù)含量并不高的工作領(lǐng)域非常迅速地達(dá)到了飽和，曾經(jīng)的街坊鄰居和工友變?yōu)楦偁帉κ?，殘酷的市場競爭和生活壓力對人際關(guān)系的撕裂并沒有被新東北作家群注意到。這種遺漏在很大程度上表現(xiàn)出新東北作家群對兩個時代的縱向聯(lián)系的重視。而他們的作品的一大特征便是頻繁出現(xiàn)兩個時代來回切換，但對這中間的發(fā)展過程卻是加以省略，其背后同樣是將過去和當(dāng)下聯(lián)系起來的強(qiáng)烈欲望。

新東北作家群很多作品中的故事發(fā)生在東北地區(qū)之外，但我們又會發(fā)現(xiàn)故事總會以各種各樣的方式同東北地區(qū)聯(lián)系起來，如雙雪濤的《北方化為烏有》《武術(shù)家》《sen》，鄭執(zhí)的《生吞》，班宇的《雙河》。新東北作家群樂于寫復(fù)仇的故事，而這些復(fù)仇的故事又都與自己的父輩有關(guān)，或是為自己的父輩復(fù)仇，或是找自己的父輩復(fù)仇，或是因父輩而起。復(fù)仇代表了他們對自己父輩所處的時代的矛盾心情，即有感激，又有不滿。他們在很多作品中寫到父輩的死亡，代表著他們的“復(fù)仇”變得越來越虛無。當(dāng)父輩完全消失，復(fù)仇變得沒有意義也沒有目標(biāo)，屬于他們的一條連接過去和現(xiàn)在的紐帶便斷裂了。

《北方化為烏有》中，饒玲玲對劉泳說：“是你除了你的童年你什么也不會寫”。[7]這句話很有代表性。新東北作家群作品中有相當(dāng)一部分選擇以童年視角展開敘述，其好處是保證故事氛圍真實性的同時便于創(chuàng)作者的發(fā)揮，更重要的是相對于復(fù)仇的故事，通過童年建立起的與過去的聯(lián)系要穩(wěn)定得多，畢竟復(fù)仇還要考慮目標(biāo)和動機(jī)，敘述童年卻沒有這么多限制。新東北作家群的作品中“童年”與“當(dāng)下”往往呈現(xiàn)出一種因果關(guān)系，使得在故事的結(jié)尾處總會體現(xiàn)出一種宿命感，其中最具代表性的作品當(dāng)屬鄭執(zhí)的《生吞》。復(fù)仇和童年是新東北作家群賴以維系回憶與當(dāng)下的紐帶。

那么，過去給予了當(dāng)下什么呢？在新東北作家群的書寫中，工人的形象有艱難和瑣碎的一面，但更多的是他們聰慧樂觀、富有責(zé)任感的一面，如《空中道路》中的李承杰、《盤錦豹子》中的孫旭庭、《飛行家》中的李明奇等。這些品質(zhì)延續(xù)到新東北作家群創(chuàng)造的子一代東北人的形象中，體現(xiàn)在他們的文本內(nèi)核中。新東北作家群的作品有很濃重的工人精神，《逍遙游》中“我”面對疾病時并不悲觀，《夜鶯湖》中“我”為吳小藝雪中送炭義氣十足，《光明堂》中“我”最后帶著李淼回家時迸發(fā)出的勇氣震人心魄，這些在子一代身上體現(xiàn)出的優(yōu)秀品質(zhì)與父一輩一脈相承?？梢哉f，工人精神已經(jīng)借由新東北作家群的作品完成了繼承，甚至可以說溢出了文本，影響到他們的創(chuàng)作。

在政治因素的影響逐漸衰退之后，工業(yè)文學(xué)的頹勢就會顯示出來，而當(dāng)工業(yè)區(qū)也開始衰落時，工業(yè)文學(xué)又會煥發(fā)出它的活力。新東北作家群的作品向我們展示了一種全新的書寫方式，那種冷峻灰敗的氛圍營造，那種內(nèi)在激情與環(huán)境反差巨大的角色，那種連接了兩個時代的精神紐帶，都對其他地區(qū)的工業(yè)文學(xué)有著重要的參考意義，即使新東北作家群的興起是源于工業(yè)區(qū)的衰落，即使他們的登場晚了整整一代。