董正宇

（懷化學院文學與新聞傳播學院，湖南 懷化 418008）

一、問題的提出

2018年3月19日，一代“詩魔”洛夫先生隨風飄逝。新華社以“著名詩人洛夫在臺北病逝”為題進行報道：洛夫原名莫洛夫，……其詩歌意象繁復，表現(xiàn)手法近乎魔幻，有“詩魔”之稱，出版了《時間之傷》 《因為風的緣故》 《漂木》 等大量詩集、散文以及譯作，曾被評為臺灣當代十大詩人之首[1]。4月，洛夫詩集《昨日之蛇》由臺北遠景出版社正式發(fā)布。書前有作者簡介：洛夫著作甚豐，出版詩集《時間之傷》 《唐詩解構》等三十余部……同年評選為臺灣當代十大詩人之一，名列首位[2]。上述兩份材料，對一代“詩魔”洛夫的文學創(chuàng)作情況的定性基本一致（“臺灣當代十大詩人之首”），但在定量上均語焉不詳。前者作為媒體，用“大量詩集、散文以及譯作”進行報道，詳略自有新聞報道的考量，這里不做評價。后者作為詩歌專集，雖較前者詳盡，但“出版詩集……三十余部”也是模糊的表述，使人存疑該詩集是否為“洛夫先生親自編定的最后的一部詩集”[2]。其中原因，估計有洛夫文學生涯跨度長、創(chuàng)作量大、詩文出版發(fā)行情況復雜等多方面因素。基于此，在“后洛夫”時代，有必要廣泛收集、整理和研究相關文獻，對洛夫文學創(chuàng)作總體情形進行梳理和考證，比如：洛夫文學生涯的長度、創(chuàng)作總量、創(chuàng)作階段、傳播（出版發(fā)行） 情況等等，厘清這些情況可以為后續(xù)深入研究洛夫文學奠定基礎。

一、洛夫文學創(chuàng)作生涯的長度

要解答洛夫文學創(chuàng)作生涯的長度問題，首先要厘清其文學生涯的起點和終點。

第一，作為世界性的大詩人，洛夫最早接受文學啟蒙是在其家鄉(xiāng)衡陽，文學創(chuàng)作生涯也是從衡陽走向世界[3]。1943年，洛夫時年15 歲，開始“讀私立成章初中，讀《水滸傳》 《三國演義》 《紅樓夢》等”[4]，接受人生最早的文學啟蒙：我的情感生活發(fā)展得較遲，十五歲，讀初二，仍然不懂愛情為何物，但我生平讀到的第一首新詩，竟是這么一首題為《相思》的詩：躲開相思，披上裘兒，走出燈明人靜的屋子。小徑明月相窺，枯枝——在雪地上，又縱橫的寫遍了相思。這首詩的作者是目前大陸極負盛名的詩人冰心女士?！膶ξ乙簧绊戭H大[5]。同年，“以野叟筆名發(fā)表第一篇散文《秋日的庭院》于衡陽市《力報》副刊，稿費銀圓五角。”[4]

洛夫詩歌創(chuàng)作的起點則是1946年。是年“七月：就學私立岳云中學，開始新詩創(chuàng)作”[4]。洛夫后來回憶：我十八歲在家鄉(xiāng)湖南衡山岳云中學念高一時就開始寫詩（因從小在私塾念了三年古書才上小學，故較今日臺灣的入學年齡為晚）。我的第一首詩是發(fā)表在衡陽市的《力報》副刊，除了題目叫《秋風》外，內容完全不復記憶了。后來又發(fā)表了二十幾首，剪貼在一個筆記本上，三十八年來臺時已在船上遺失。當時因為只身漂泊異鄉(xiāng)，生活極不安定，對那時早年的習作并不重視，掉了就掉了，毫無惋惜之意[6]。《秋風》一詩同樣刊發(fā)于衡陽《力報》副刊。多年后，洛夫在兩岸冰河解凍后首次回衡探親（1988年），當?shù)匚挠雅c其歡聚，還幫他從《力報》上找出十幾首詩來，可惜《秋風》原詩一直未能找到。

《力報》是湖南20世紀30 至40年代有較大影響的大報，1936年創(chuàng)刊于長沙，“抗日戰(zhàn)爭前后，湖南、廣西、貴州一共出現(xiàn)過六家力報……反映了當時報紙的特點和它的錯綜復雜的關系”[7]。衡陽《力報》 （1940-1949） 源自長沙，四版為副刊，社長雷錫齡，副刊主編端木戴良?！读蟆纷⒅匕l(fā)現(xiàn)和獎勵文學新人。報紙聲明:“一、本刊歡迎學校學生，社會知識青年投稿，字數(shù)以千字為最合適。二、雜感、小說、速寫、詩歌、短評、報告文學等文章均需要，最好能言之有物，空洞議論及個人愛情傷感文字請少寄。……四、來稿一經(jīng)發(fā)表，酌致薄酬。”①

為了尋找洛夫早期在衡陽發(fā)表的詩文，特別是第一篇散文《秋日的庭院》和第一首詩《秋風》，筆者逐頁查閱了湖南省圖書館的數(shù)字圖書“衡陽《力報》”，由于資料收錄的不完整，散文《秋日的庭院》和詩《秋風》原文還是沒有找到，但發(fā)現(xiàn)了洛夫早年創(chuàng)作并在《力報》發(fā)表的一批詩文（共10 篇）②。這批詩文，有現(xiàn)實生活感悟的打油詩，有回憶性敘事散文，有個人感懷的抒情詩，還有小說評論和詩歌理論闡釋，內容和形式十分豐富?，F(xiàn)摘錄其中散文詩《沉默》片段如下：

沉默是無言的控訴，是潛意識的最有力量的反抗。

沉默是生命的靈魂智慧的真諦！

沉默是沒有真（正） 確衡量現(xiàn)實的活力和吮盡人生苦汁的人力的溫存的安慰。

沉默是將眼淚往肚下吞，咬緊牙根，面臨現(xiàn)實的英雄的犀利投槍。

……

我愛獨自跼躅在萬籟俱寂的午夜，眼睛凝視漆黑的原野，因為在幽邃的天籟下，我能深深地意識到人生的真義，發(fā)掘出人類雋永的真理！

當我放下這枝寫出生活鱗爪的筆，我又開始墜入無邊的沉默中③。

該文反映了青年洛夫對“人生的真義”的思考，亦詩亦文，可以部分呈現(xiàn)洛夫早期文學作品的風貌。

第二，洛夫生命的終點是2018年，這也是洛夫文學創(chuàng)作生涯的終點。雖然無法確認哪篇作品是洛夫最后創(chuàng)作的作品。但梳理洛夫生命最后階段的活動，仍然可以看到詩人一直到生命終點，仍然在從事文學活動：2018年1月，散文集《獨立蒼?！酚赡暇┙K人民出版社出版；同月，詩集《昨日之蛇：洛夫動物詩集》由臺北遠景出版社出版，書前有自序《物我同一的動物詩》，收有各時期創(chuàng)作的動物題材詩歌50 首；2月，詩集《洛夫詩歌演誦集》 （洛夫、胡樂民著） 由北京時代華文書局出版，腰封有洛夫贈言“希望《洛夫詩歌演誦集》的出版成為我和胡樂民先生攜手獻給中國新詩百年最好的禮物”；3月3日晚，臺北市飛頁書餐廳，洛夫出席新詩集《昨日之蛇》發(fā)布會，到場讀者達100 多人，現(xiàn)場新書售罄，與讀者進行了十分鐘左右的交流；3月10日，因氣喘加重入臺北榮民總醫(yī)院治療；3月17日，通過事先制作的視頻向《洛夫詩歌演誦集》首發(fā)式及演誦會表示祝賀；當晚，面見臺灣詩人方明和香港詩人楊惠思，討論譚五昌教授“辦好洛夫國際詩歌獎”之承諾，點頭言謝④；3月19日，洛夫在臺北榮民總醫(yī)院病逝，文學生涯隨之結束。

綜上，洛夫的文學創(chuàng)作生涯起點為1943年，終點為2018年，跨度長達75年，可謂一生都在文學創(chuàng)作的路上。

二、洛夫文學作品出版及創(chuàng)作總量

洛夫是詩人，也是詩歌評論家、編輯家，同時還是散文家、翻譯家，從事文學作品撰寫、評論、編輯和翻譯，終身不綴，著作等身。據(jù)初步統(tǒng)計，洛夫文學生涯詩文（譯作除外） 創(chuàng)作總量約1000 首（篇），總字數(shù)約220 萬以上，作為詩人，創(chuàng)作量可謂十分驚人。

（一） 詩歌創(chuàng)作出版情況

作為詩人，先后結集出版了51 部（生前50 部，生后1 部） 詩集。其中，詩歌單集14 部、選集34部、全集2 部（繁、簡各1）、詩文合集1 部；臺灣香港出版繁體詩集33 部，大陸出版簡體詩集18 部；中英文對照詩集1 部，英文詩集4 部，日文詩集1部，斯洛文尼亞文詩集1 部。就詩歌數(shù)量而言，以2 部洛夫詩歌全集為主，參考14 部原創(chuàng)性詩歌單集進行統(tǒng)計，排除重復因素，洛夫一生正式發(fā)表的詩歌有622 首⑤?？紤]洛夫早年在大陸發(fā)表的詩歌一二十首沒有收入全集，以及部分詩歌未正式發(fā)表等因素，估計洛夫詩歌創(chuàng)作生涯總量為700 首左右。就詩歌創(chuàng)作總字數(shù)而言，江蘇文藝出版社《洛夫詩全集》收錄詩歌最齊，總字數(shù)約80 萬?？紤]早期洛夫在大陸發(fā)表的詩歌未進入全集，以及詩集《唐詩解構》有38 首未進入全集（均為全集出版后創(chuàng)作），再加上其他零散發(fā)表未結集出版的詩歌等情況，估計洛夫詩歌創(chuàng)作的總字數(shù)為100 萬字左右。

1.詩歌單集14 部：⑴《靈河》：臺北創(chuàng)世紀詩社1957年12月。⑵《石室之死亡》：臺北創(chuàng)世紀詩社1965年1月；《石室之死亡及其相關重要評論》（侯吉瓊主編），臺北漢光文化事業(yè)股份有限公司1988年6月；美國加州舊金山道朗出版社（Taoran Press） 1994年 10月英譯本 （陶忘機 Jong Balcom譯）；臺北聯(lián)合文學出版社2016年11月新版。⑶《外外集》：臺北創(chuàng)世紀詩社1967年8月。⑷《無岸之河》：臺北大林書店1970年3月初版，1972年10月再版；臺北水牛圖書出版事業(yè)有限公司1979年10月新版，1986年10月再版。⑸《魔歌》：臺北中外文學月刊社1974年12月初版，臺北蓬萊出版社1981年6月再版；臺北探索文化事業(yè)有限公司1999年11月書法詩集典藏版；成都四川人民出版社2017年4月簡體版；臺灣新北目色文化事業(yè)有限公司2018年5月增訂新版。⑹《時間之傷》：臺北時報出版公司1981年6月。⑺《釀酒的石頭》：臺北九歌出版社1983年10月初版，1984年4月再版。⑻《月光房子》：臺北九歌出版社1990年3月。⑼《天使的涅槃》：臺北尚書文化公司1990年4月。⑽《隱題詩》：臺北爾雅出版社1993年3月。⑾《雪落無聲》：臺北爾雅出版社1999年6月。⑿《漂木》：臺北聯(lián)合文學出版社2001年8月初版，2014年12月新版；北京國際圖書出版公司2006年9月簡體版；Driftwood（英譯本，陶忘機Jong Balcom 譯）：美國麻省布魯克林出版社（Zephye Press） 2007年5月。⒀《背向大?！罚号_北爾雅出版社2007年7月。⒁《唐詩解構：洛夫的唐韻新鑄藝術》：臺北遠景出版事業(yè)有限公司2014年9月；南京江蘇鳳凰文藝出版社2015年1月簡體版。

2.詩歌選集34 部：⑴《洛夫自選集》：臺北黎明文化事業(yè)股份有限公司1975年5月初版，發(fā)行六版。⑵《眾荷喧嘩》：新竹楓城出版社1976年3月初版，發(fā)行三版。⑶《因為風的緣故——洛夫詩選（一九五五——一九八七）》：臺北九歌出版社1988年6月初版，2008年1月增訂新版。⑷《愛的辯證——洛夫選集》 （非馬選）：香港文藝風出版社1988年9月。⑸《詩魔之歌》 （洛夫詩作分類選）：廣州花城出版社1990年2月。⑹《葬我于雪》：北京中國友誼出版公司1992年2月。⑺《洛夫詩選》（任洪淵主編）：北京中國友誼出版公司1993年3月。⑻《我的獸》 （杜國清主編）：北京中國文聯(lián)出版公司1993年5月。⑼《夢的圖解》：臺北書林出版公司1993年8月。⑽《雪崩——洛夫詩選》：臺北書林出版公司1994年1月。《洛夫小詩選》：臺北小報文化公司1998年11月。⑾《形而上的游戲》（馬森主編）：臺北駱駝出版社1999年9月。⑿《洛夫精品》：北京人民文學出版社1999年10月。⒀《洛夫.世紀詩選》：臺北爾雅出版社有限公司，2000年5月。⒁《洛夫短詩選》 （Selectel Verses by Lo Fu 中英文對照，葉維廉、陶忘機Jong Balcom 譯）：香港銀河出版社2001年8月。⒂《洛夫禪詩》：臺北天使學園網(wǎng)路公司2003年5月。⒃《洛夫詩抄》（洛夫經(jīng)典詩作手抄本）：臺北未來書城股份有限公司2003年8月。⒄《因為風的緣故》 （有聲詩集典藏版）：臺北聯(lián)經(jīng)出版公司2005年8月。⒅《雨想說的》 （洛夫自選集）：廣州花城出版社2006年10月。⒆《臺灣詩人選集.洛夫集》 （丁旭輝編）：臺南國立臺灣圖書館2009年7月。⒇《DROBEC IZ NAPLAYLN IN DRUGE，Lo Fu》 （洛夫詩選，斯洛文尼亞文譯本，維拉多Vlado Sestan 譯），Ljubljana Kud，Apokalipsa（盧布爾雅那） 2010年11月出版。（21）《煙之外》 （洛夫詩作精選集插圖本）：南京江蘇文藝出版社2010年12月。（22）《禪魔共舞：洛夫禪詩·超現(xiàn)實詩精品選》：臺北釀出版（秀威資訊）公司2011年10月。（23）《禪の味：洛夫詩集》 （日文詩選集，日本大阪市立大學松浦恒雄教授譯）：東京思潮社出版 2011年 12月。（24）《Stone Cell》 （洛夫詩選英譯本，陶忘機Jong Balcom 譯）：美國麻省布魯克林 Zephye Press 出版社 2012年 8月。（25）《洛夫詩選》，北京：九州出版社，2012年9月。（26）《如此歲月：洛夫詩選（1988～2012）》：臺北九歌出版社2013年6月。（27）《知乎水月》 （洛夫抒情詩精選）：深圳海天出版社2014年11月。（28）《洛夫詩精選》 （徐學編）：武漢長江文藝出版社2014年12月。（29）《因為風的緣故》 （洛夫抒情詩精選集）：南京江蘇鳳凰文藝出版社2015年10月。（30）《洛夫詩手稿》：南京江蘇鳳凰文藝出版社2017年1月。（31）《洛夫長詩》：南京江蘇鳳凰文藝出版社2017年3月。（32）《昨日之蛇：洛夫動物詩集》：臺灣遠景出版社2018年1月；南京江蘇鳳凰文藝出版社2018年4月簡體版。（33）《洛夫詩歌演誦集》 （洛夫、胡樂民著）：北京時代華文書局2018年2月。（34）《我的涅槃像一朵荷花升起：洛夫詩選》 （點評版，歐陽白編著）：長沙湖南文藝出版社 2019年 1月。

3.詩歌全集2 部：⑴《洛夫詩歌全集》 （Ⅰ-Ⅳ）：臺北臺灣普音文化事業(yè)股份有限公司2009年4月。⑵《洛夫詩全集》 （上、下卷）：南京江蘇文藝出版社，2013年9月。

4.詩文合集1 部：《給晚霞命名》：香港明報月刊出版社2009年5月，收錄詩歌80 首、散文20 篇。

（二） 詩歌評論創(chuàng)作出版情況

洛夫雖然自嘲“詩人寫詩論，總有點像在作一件多余而屬份內的事”[8]，但詩歌評論的確是洛夫又一重要創(chuàng)作領域，先后共出版詩歌評論集8 部：1.《詩人之鏡》，臺北大業(yè)書店1969年5月，收文23篇。2. 《洛夫詩論選集》，臺北開源出版公司出版1977年1月；臺南金川出版社1978年8月；收文14 篇。3. 《詩的探險》，臺北黎明文化事業(yè)公司1979年6月，為《洛夫詩論選集》易名重新出版。4.《孤寂中的回響——談詩雜記》，臺北東大圖書有限公司1981年7月，收文20 篇。5.《詩的邊緣》，臺北漢光文化事業(yè)公司1986年8月，收文19 篇。6.《大河的對話——詩魔洛夫訪談錄》，臺北蘭臺出版社2010年4月，收文17 篇。7.《詩而有序——我的詩觀與詩法》，深圳海天出版社2014年11月，收文37 篇。8.《洛夫談詩——有關詩美學暨人文哲思之訪談》，南京江蘇文藝出版社2015年10月，收文18 篇，其中15 篇與臺版《大河的對話》同。另有大量詩歌理論文章、評論、序跋、前言、后記散見海內外文學報刊、詩文集和網(wǎng)站等?？傆嬈考s200 篇，總字數(shù)約100 萬字左右。

（三） 散文創(chuàng)作出版情況

散文雖然不是洛夫主業(yè)，但其文學生涯先后出版散文集9 部，仍然蔚為可觀。具體情況如下：1.《一朵午荷》，臺北九歌出版社1982年7月，收文23 篇。2.《洛夫隨筆》，臺北九歌出版社1985年10月，收文24 篇。3. 《一朵午荷——洛夫散文選》，上海上海文藝出版社1990年10月，收文31 篇。4.《落葉在火中沉思》，臺北爾雅出版社1998年6月，收文21 篇。5.《洛夫小品選》，臺北小報文化有限公司1998年11月，收文61 篇。6. 《雪樓隨筆》，臺北探索文化出版有限公司2000年11月，收文69篇。7. 《雪樓小品》，臺北三民書局2006年8月，收文57 篇。8.《大河的潛流》，南京江蘇文藝出版社2010年12月，收文39 篇。9.《獨立蒼?！?，南京江蘇人民出版社2018年1月，收文43 篇。排除重復入選因素，散文估計200 篇左右，總字數(shù)約20萬字。

（四） 翻譯作品創(chuàng)作出版情況

洛夫精通英文，目前可見翻譯作品有8 部：1.《季辛吉評傳》，臺北中華書局，1973年5月。2.《第五號屠宰場》 （S1aughter House，N0.5 美國當代小說家馮內果Kurt Vonnegut 著），臺北星光出版社，1975年 5月。3. 《雨果傳》 （Victor Hugoand His Wor1d 法國作家安德烈莫洛亞Andre Maurois 著，本書系譯自英文版），臺北志文出版社，1975年12月初版，1990年再版。4.《心靈小語》，臺北星光出版社，1976年3月。5. 《心靈雋語》，臺北星光出版社，1976年 5月。6.《約翰生傳》 （The life of Samu Jonnson 英國傳記作家包斯威爾James Bosw著，與羅珞珈合譯），臺北志文出版社，1977年2月。7.《邱吉爾傳》，臺北中華日報社，1979年初版，1982年再版，1984年三版。8.《亞歷山大傳》，臺北中華日報社，1979年，1982年再版。

三、洛夫文學創(chuàng)作的分期

洛夫文學（主要為詩歌） 創(chuàng)作生涯時間長，跨越不同的歷史時期，詩歌風格也幾度轉向，因此，洛夫文學創(chuàng)作的分期問題也是學界關注焦點。臺灣詩歌評論家蕭蕭較早對洛夫詩歌創(chuàng)作進行了分期研究，提出“八分法”：情（1950—1957），代表作《靈河》；默（1958—1959），代表作《投影》 《我的獸》；石（1959—1964），代表作《石室之死亡》；煙（1964—1967），代表作 《外外集》；河 （1967—1969），代表作《無岸之河》；魔（1970—1974），代表作《魔歌》；傷（1974—1981），代表作《時間之傷》；釀 （1981—1983），代表作 《釀酒的石頭》[9]。任洪淵主張把洛夫的詩歌創(chuàng)作劃分為“黑色時期”（《石室之死亡》）、“血色時期”（《魔歌》）、“白色時期” （從《時間之傷》 開始） 三個時期，認為“黑色／血色／白色”三原色“構成了洛夫所有詩篇色的節(jié)奏和旋律”，分別表現(xiàn)“生命的苦悶——燃燒——升華”[10]。龍彼德在《一代詩魔洛夫》中提出“四分法”：抒情時期（1954——1958）；探索時期（1959——1973）；回歸時期（1974——1990）；整合時期（1991——現(xiàn)在）。值得注意的是，洛夫（2002年） 自己則主張“五分法”:（1） 抒情時期（1947——1952）；（2） 現(xiàn)代詩探索時期（1954——1970）；（3） 回眸傳統(tǒng)，融合現(xiàn)代與古典時期（1971——1985）；（4） 鄉(xiāng)愁詩時期（1985——1995）；（5） 天涯美學時期（1996——）[11]。洛夫認為，“對我個人而言，最具關鍵性的時期應是‘回眸傳統(tǒng)，融合現(xiàn)代與古典時期’，其實這不但是我個人在創(chuàng)作上的關鍵時期，同時也是整個臺灣現(xiàn)代詩壇反思檢討之后，自覺地走向一個更健康、更正常發(fā)展的關鍵時期?！薄爸劣谀膫€時期我自認為重要，這就不能不提到最后的‘天涯美學時期’。從1996年算起及到今日，十五年來我一共出版了十九本詩集（包括選集），四本散文集，以及數(shù)十篇零星的序言與評論文章，其中《漂木》為一首長達三千行的心靈史詩，新世紀的第一年元旦開始在臺北一家日報副刊上連載，轟動一時。它與《石室之死亡》是我的創(chuàng)作歷程中兩座重要的里程碑”[12]。

上述對洛夫詩歌創(chuàng)作的分期雖然立足點不一樣，分期也不盡相同，但總體都有可取之處。由于上述分期劃定的時候，洛夫創(chuàng)作生涯還在延續(xù)中，因此都不能完整反映洛夫整個文學創(chuàng)作生涯。在“后洛夫”時代，有必要對其創(chuàng)作分期重新厘定。結合洛夫生平和詩歌創(chuàng)作風格的變化等多方面因素，筆者提出如下“七分法”：

（1） 大陸時期（1943-1949）：文學啟蒙和文學初步階段，發(fā)表第一篇散文《秋日的庭院》、第一首詩《秋風》等早期作品。

（2） 靈河時期（1949-1958）：由大陸赴臺，創(chuàng)辦《創(chuàng)世紀》詩社，倡導“新民族詩型”，出版抒情詩集《靈河》等。

（3） 石室時期（1959-1969）：發(fā)表詩論《詩人之鏡》，詩歌風格轉向現(xiàn)代詩，出版代表詩集《石室之死亡》，成為臺灣現(xiàn)代詩代表詩人。

（4） 魔歌時期 （1970-1981）：詩集 《魔歌》《時間之傷》出版，撰序言《我的詩觀與詩法》，詩歌風格再度轉向，師承古典而落實生活。

（5）月光時期（1981-1995）：倡導“大中華詩觀”，多次回大陸進行文化考察，積極參與、推動兩岸詩歌文化交流，出版詩集《月光房子》 《隱題詩》《詩魔之歌》等。

（6） 漂木時期 （1996-2008） :“二度遷徙”移民定居加拿大溫哥華，提出“天涯詩學”，出版后期代表作3000 行長詩《漂木》等。

（7） 解構時期（2009-2018）：詩歌全集在臺灣和大陸相繼出版；推出實驗性新詩集《唐詩解構》。

結語

總之，洛夫一生結緣中國現(xiàn)代詩，時間跨度大（長達75年）；創(chuàng)作以詩歌為主，兼及散文，文學生涯（譯作除外） 創(chuàng)作達1000 首（篇），總字數(shù)約220 萬以上，；文學活動形式豐富（寫詩、編詩、評詩、譯詩、講詩），風格幾度轉身（由傳統(tǒng)而現(xiàn)代，由現(xiàn)代而古典，最終實現(xiàn)交融），不愧為一代“詩魔”。

注釋：

①見1948年4月16日衡陽《力報》“習作”專欄稿例.

②具體篇目為：《感懷二首》（1947年 12月 18日）、《親人之間》（1948年3月 5日）、《回憶外婆》（1948年 4月 16日）、《我們的歌聲》（1948年4月 30日）、《憶》（1948年 8月 29日）、《沉默》（1948年 10月 9日）、《阿 Q 正傳及其他》（1948年 12月 18日）、《散文三章》（1949年 1月8日）、《初夏的林園》（1947年 6月 30日）、《詩歌泛論》（1949年 2月12日）.

③見1948年10月9日衡陽《力報》“學習生活”專欄.

④部分內容參見方明：《燃行——泫念洛夫》，金羊網(wǎng)http：//culture.ycwb.com/2018-03/28/content_26160666.htm.

⑤具體來源情況如下：《靈河》37 首；《外外集》23 首；《西貢詩抄》14 首；《魔歌》60 首；《時間之傷》87 首；《釀酒的石頭》42 首；《月光房子》72首；《隱題詩》46 首；《雪落無聲》49 首；《背向大?！?0 首；《唐詩解構》50 首；長詩《石室之死亡》《血的再版》《湖南大雪》《杜甫草堂》《漂木》5 首；《城市悲風》等未集稿 87 首.