■ 劉高明 陳劍泉

理解文本意圖離不開概括思維和鋪展思維。在閱讀理解階段，讀者憑借聯(lián)想觸發(fā)，從語表層深入到意蘊(yùn)層，既經(jīng)歷語段抽義、段落取精、章節(jié)理意、文篇?dú)w旨、書本攝魂逐級的概括思維過程，又經(jīng)歷著順著作者鋪展思維的方向，從書魂看篇旨、從篇旨看章義、從章義看段意等逐級的理解具體語段中的文本意圖過程，它是整體與局部多次循環(huán)解釋的過程。

文本意圖的概括沿著“語段——段落——章節(jié)——文篇——書本”的線路，由小到大地走向文本意圖；具體語段的理解則相反，需要順著作者的鋪展思維，沿著“書本——文篇——章節(jié)——段落——語段”的線路，由大到小地理解具體語段中的文本意圖。文本意圖理解過程實(shí)際上就是在概括與鋪展之間來來回回進(jìn)行循環(huán)解釋、相互印證的過程。本文著重從中學(xué)語文中常用到的語段抽義、段落取精、文篇?dú)w旨三個(gè)方面來具體討論運(yùn)用概括與鋪展思維理解文本意圖的過程。

一、運(yùn)用概括思維獲得文本意圖

1.語段抽義

所謂語段抽義，就是從語段中抽取出此語段的主要觀點(diǎn)或主要情感或主要人物或主要事件，即抽取出作者要想在此語段中所要傳遞的主要信息。抽取的過程就是概括思維的過程：第一步就是認(rèn)清語段中各個(gè)句子的主次關(guān)系；第二步是保留主要句子，舍棄次要句子，保留主要人物，舍棄次要人物，保留主要信息，舍棄次要信息；第三步是對保留的主要句子進(jìn)行概括表達(dá)。我們以魯迅的《記念劉和珍君》的第一節(jié)為例，來討論這個(gè)問題。

中華民國十五年三月二十五日，就是國立北京女子師范大學(xué)為十八日在段祺瑞執(zhí)政府前遇害的劉和珍楊德群兩君開追悼會的那一天，我獨(dú)在禮堂外徘徊，遇見程君，前來問我道，“先生可曾為劉和珍寫了一點(diǎn)什么沒有？”我說“沒有”。她就正告我，“先生還是寫一點(diǎn)罷；劉和珍生前就很愛看先生的文章。”

這是我知道的，凡我所編輯的期刊，大概是因?yàn)橥惺紵o終之故罷，銷行一向就甚為寥落，然而在這樣的生活艱難中，毅然預(yù)定了《莽原》全年的就有她。我也早覺得有寫一點(diǎn)東西的必要了，這雖然于死者毫不相干，但在生者，卻大抵只能如此而已。倘使我能夠相信真有所謂“在天之靈”，那自然可以得到更大的安慰，——但是，現(xiàn)在，卻只能如此而已。

可是我實(shí)在無話可說。我只覺得所住的并非人間。四十多個(gè)青年的血，洋溢在我的周圍，使我艱于呼吸視聽，那里還能有什么言語？長歌當(dāng)哭，是必須在痛定之后的。而此后幾個(gè)所謂學(xué)者文人的陰險(xiǎn)的論調(diào)，尤使我覺得悲哀。我已經(jīng)出離憤怒了。我將深味這非人間的濃黑的悲涼；以我的最大哀痛顯示于非人間，使它們快意于我的苦痛，就將這作為后死者的菲薄的祭品，奉獻(xiàn)于逝者的靈前。

第一段可分為兩個(gè)層次。第一層次是介紹時(shí)間和環(huán)境，第二層次是人物對話。第一層次是第二層次“對話”的背景，是為“對話”服務(wù)的，所以第一層次的語句在本段中為次要句子，第二層次的語句為主要句子。第二層次涉及到三個(gè)人物“我”“程君”“劉和珍”，根據(jù)標(biāo)題“記念劉和珍君”來看，應(yīng)是“我”紀(jì)念“劉和珍”，由此可判斷出“我”和“劉和珍”是主要人物，“程君”是次要人物。保主舍次后，進(jìn)行綜合表達(dá)，本段內(nèi)容可概括為“我應(yīng)該為劉和珍寫點(diǎn)東西”。

第二段，分為兩個(gè)層次。第一層次在第一個(gè)句號時(shí)結(jié)束，這一層次有一個(gè)轉(zhuǎn)折詞“然而”，一般來說，在轉(zhuǎn)折前的語句是次要語句，轉(zhuǎn)折后的語句是主要語句，保主舍次后，這一層次可概括為“我有必要為劉和珍寫點(diǎn)東西的原因是她在艱難生活中竟然預(yù)定了我主編的雜志”。第二層次又可分為兩個(gè)小層次，一個(gè)句號為一個(gè)小層次，其中第一小層次，是一個(gè)轉(zhuǎn)折復(fù)句，保留轉(zhuǎn)折后的主要信息，可概括為“我寫的文章只對活著的人有價(jià)值罷了”。第二小層次，句內(nèi)主要關(guān)系還是一個(gè)轉(zhuǎn)折復(fù)句，目的在強(qiáng)調(diào)“現(xiàn)在，卻只能如此而已”，這實(shí)際上是對第一小層次進(jìn)一步地闡釋說明，相對于第一小層次，是次要內(nèi)容，可舍去。所以第二層次的主要信息應(yīng)在第一小層次，對第一小層次的概括可做為第二層次的概括。綜合本段的兩個(gè)層次，兩個(gè)層次的內(nèi)容并無包容關(guān)系，而是并列的，綜合概括時(shí)要采用累加法。所以，本段可概括為“我寫此文的原因（劉和珍預(yù)定了《莽原》）和價(jià)值（給活著的人看）”。

第三段分為兩個(gè)層次。第一層次在第四個(gè)句號結(jié)束，這一層次用了因果解釋法，首先提出了兩種結(jié)論“無話可說”“所住并非人間”，然后對兩種結(jié)論的形成原因進(jìn)行說明。因此，本層次表達(dá)了兩個(gè)意思，一是“我無話可說的原因是我還處在十分悲痛和憤怒之中”，二是“青年的鮮血和所謂學(xué)者文人的論調(diào)使我覺得所住并非人間”。第二層次，也是一個(gè)因果句，重心在最后一句的“果”上：“就將這作為后死者的菲薄的祭品，奉獻(xiàn)于逝者的靈前?！毖a(bǔ)充出這句中的代詞“這”的內(nèi)容后，本層次可概括為“我作為活著的人將以深味悲涼、顯示哀痛、表達(dá)憤怒來寫此文”。綜合兩個(gè)層次來看，兩層之間又是一個(gè)因果關(guān)系，第一層是原因，第二層是結(jié)果，重心在第二層，舍棄第一層，保留第二層，所以本段的可概括為“我寫此文就是為這次流血事件表達(dá)悲涼、哀痛與憤怒”。

要掌握語段抽義的概括過程，首先要判斷語段中材料信息的主次關(guān)系、人物事件的主次關(guān)系、語句的主次關(guān)系。只有在辨清主次關(guān)系的基礎(chǔ)上，才能進(jìn)一步進(jìn)行保主舍次，對語段進(jìn)行綜合概括表達(dá)。所以辨別語句的主次關(guān)系是語段抽義的前提。

2.段落取精

本文所說的“段落”不同于自然段，而是大于或等于自然段，是一個(gè)意義相對完整的較大的語義單位，如《記念劉和珍君》中的每一節(jié)，就是一個(gè)段落?！罢Z段抽義”中的“語段”相當(dāng)于一個(gè)自然段，比如《記念劉和珍君》第一節(jié)中就有三個(gè)語段。

段落取精，就是從組成段落的各個(gè)語段的關(guān)系中概括出作者在段落中所表達(dá)的意圖。主要體現(xiàn)為作者要發(fā)表的觀點(diǎn)或要抒發(fā)的情感。我們?nèi)砸浴队浤顒⒑驼洹肪牡谝还?jié)（作為一個(gè)段落）為例，來探討“段落取精”的概括思維過程。

這個(gè)段落，從三個(gè)語段抽出的主要語義如下：

我應(yīng)該為劉和珍寫點(diǎn)東西。

我寫此文的原因（劉和珍預(yù)定了《莽原》）和價(jià)值（給活著的人看）。

我寫此文就是為這次流血事件表達(dá)悲涼、哀痛與憤怒。

在這三個(gè)語段中，前兩個(gè)語段構(gòu)成因果關(guān)系，第一個(gè)語段是結(jié)果，第二個(gè)語段是原因，主要由一個(gè)承上啟下的句子“這是我知道的”來確定的。第三個(gè)語段又與前兩個(gè)語段構(gòu)成轉(zhuǎn)折關(guān)系，第三個(gè)語段才是本段落的重心，這是由第三個(gè)語段開頭的“可是”一詞來確定的。根據(jù)保主舍次的概括原則，這個(gè)段落抽取出來的段意為“作者寫作此文的目的意在通過劉和珍等青年的流血事件來表達(dá)自己的悲涼、哀痛與憤怒”。

段落取精的概括過程，著重于理清構(gòu)成段落的各個(gè)語段之間的層次關(guān)系，對各個(gè)語段根據(jù)性質(zhì)進(jìn)行歸類，性質(zhì)接近的合并在一起，然后再辨明各層次的關(guān)系，或邏輯關(guān)系、或空間關(guān)系、或時(shí)間關(guān)系、或情感關(guān)系。一般來說，不同體裁的文本，關(guān)系各不相同，即使是同一體裁的文本，構(gòu)成段落的各個(gè)語段之間的關(guān)系也各有具體的表現(xiàn)形式。例如，議論類文本，各語段的關(guān)系常常是邏輯關(guān)系，說明類文本常常是空間或時(shí)間關(guān)系，游記類文本多半是時(shí)間關(guān)系，文學(xué)類文本中的詩歌、散文文本情感關(guān)系居多，小說和戲劇文本情節(jié)發(fā)展的因果關(guān)系被看得很重。理清各語段的關(guān)系，才能確定其主次，在段落概括時(shí)，才能恰當(dāng)?shù)厝∩帷?/p>

3.文篇?dú)w旨

所謂文篇?dú)w旨，就是概括出文本意圖的思維過程。首先澄清一組概念：作者意圖、文本意圖、讀者感受。因?yàn)檫@三個(gè)概念常常被人們混為一談，不澄清這三個(gè)概念，我們就無法討論文本意圖的概括思維過程。作者意圖一般指作者在現(xiàn)實(shí)生活中的情感、態(tài)度與價(jià)值觀，作者意圖在某一個(gè)小的階段是相對穩(wěn)定的，但會隨著作者的生活閱歷、知識能力、情感生活等的變化而變化，是動態(tài)發(fā)展的。作者創(chuàng)作文本時(shí)，常常受到作者意圖的影響，但創(chuàng)作出來的文本的意圖并不時(shí)常與作者意圖保持一致，因?yàn)?，作者?chuàng)作文本時(shí)受到多種臨時(shí)因素的影響。特別是一些詩歌、散文的創(chuàng)作，受作者創(chuàng)作時(shí)的各種具體因素的影響，作者在此時(shí)此地寫入文本的情感、情緒、思想、觀點(diǎn)等并非作者生活中一貫堅(jiān)持的情感、態(tài)度與價(jià)值觀，此時(shí)創(chuàng)作的文本的意圖也與作者意圖相距甚遠(yuǎn)。所以，閱讀與鑒賞文本時(shí)，不能把作者意圖來代替文本意圖。文本意圖指通過文本形式和內(nèi)容所體現(xiàn)出來的作者寫作此文時(shí)寄寓在文本中的思想觀點(diǎn)、情感態(tài)度、審美情趣等。文本意圖又叫文本主旨、文本主題。文本意圖是由文本本身決定的，既不是生活中的作者的意圖——雖然與作者意圖有可能重合，也不是讀者感受。讀者感受指的是通過文本的任何信息而引發(fā)出的讀者的聯(lián)想或者感慨，但這種聯(lián)想或感慨并不必然是作者想通過文本表達(dá)的觀點(diǎn)或情感。而文本意圖，是作者通過文本想告訴給讀者的一些觀念、理念、思想、情感等，為了達(dá)到準(zhǔn)確告知讀者這些信息的目的，作者在寫作時(shí)總是要借助一定的文體形式、謀篇布局、表達(dá)修辭、詳略設(shè)計(jì)、邏輯推演等手段來為自己服務(wù)。所以讀者要想獲得文本的主旨，就必須認(rèn)真研究文本本身。

文篇?dú)w旨的概括過程，是在語段抽義和段落取精的基礎(chǔ)上進(jìn)行的。我們?nèi)砸浴队浤顒⒑驼渚窞槔瑏碛懻撐钠獨(dú)w旨的概括思維過程。

首先運(yùn)用前面所得出的語段抽義和段落取精的概括思維方法對各節(jié)（即各個(gè)段落）的語義進(jìn)行概括，概括如下：

第一節(jié)：作者寫作此文的目的意在通過劉和珍等青年的流血事件來表達(dá)自己的悲涼、哀痛與憤怒。

第二節(jié)：作者強(qiáng)調(diào)寫作此文是為了不忘卻猛士們的鮮血和揭露這似人非人的世界。

第三節(jié)：通過劉和珍在校行為，高度評價(jià)劉和珍是為了中國而死的中國的青年。

第四節(jié)：揭露政府的兇殘和流言家的下劣，表達(dá)自己的憤怒。

第五節(jié)：揭露政府對請?jiān)笇W(xué)生的虐殺過程，對政府行為表達(dá)強(qiáng)烈憤怒。

第六節(jié)：作者反對徒手請?jiān)傅男袨?，寫此文是為了放大請?jiān)刚郀奚囊饬x。

第七節(jié)：贊揚(yáng)中國女子的勇毅，希望茍活者從流血事件中看到希望，猛士獲得前進(jìn)的動力。

其次，理清各個(gè)段落之間脈絡(luò)關(guān)系。一般來說，詩歌和散文是主情的文本，常常有其情感線索；小說和戲劇是通過借助情節(jié)來塑造人物形象，以此來表達(dá)作者的情感意蘊(yùn)，往往按照情節(jié)的發(fā)展過程來組織各個(gè)段落；議論類文本常常按照總分關(guān)系來陳述主旨與分旨的關(guān)系。不同的文本體式通常有自己組織各個(gè)段落的思路方式，在文篇?dú)w旨過程中，我們要按照文體特點(diǎn)，來理清各個(gè)段落之間的關(guān)系，進(jìn)一步概括出文本的思路，再沿著這個(gè)思路歸納概括出文本的意圖（文本主旨）?！队浤顒⒑驼渚肥且黄闱樯⑽模且黄髑榈奈恼?，它的情感線索是什么呢？根據(jù)散文的敘事圈層結(jié)構(gòu)，文本意圖常常流露在外圈層（開頭和結(jié)尾）中，內(nèi)圈層（除開頭結(jié)尾外的中間部分）是具體的寫人敘事，不過內(nèi)圈層的寫人敘事是圍繞外圈層中的文本意圖來寫的，要著上文本意圖的色彩，并支撐著和服務(wù)著文本意圖，內(nèi)外圈層相互循環(huán)印證著文本意圖，使文本意圖得到充分地表達(dá)。作為主情的散文文本，外圈層流露的文本意圖，常常在其抒情和議論的語句中，在其外圈層段落的主旨中體現(xiàn)。依據(jù)散文這種內(nèi)外圈層的敘事結(jié)構(gòu)規(guī)律，《記念劉和珍君》的第一節(jié)、第二節(jié)，沒有詳細(xì)的寫人敘事，卻有大量的抒情、議論、說明，屬于對此文的寫作目的的交代，應(yīng)合并在一起，作為外圈層的開頭部分；第六節(jié)、第七節(jié)，也沒有具體的寫人敘事，只有作者對這次流血事件的觀點(diǎn)、態(tài)度，并伴有作者的悲哀、贊美和痛苦，應(yīng)合并在一起，作為文本外圈層的結(jié)尾部分，按照“同者合并，異者累加”的概括原則，從外圈層的四個(gè)段落中，我們可概括出文本意圖。

作者寫作此文的目的在于通過圍繞劉和珍等青年的流血事件各界的種種表現(xiàn)來達(dá)到如下意圖：

1.揭露政府當(dāng)局的兇殘和流言家的下劣，以此來表達(dá)自己對他們的憤怒。

2.指出庸人對這次流血事件逐漸忘卻的現(xiàn)象，來表達(dá)自己對死難者的悲涼;

3.再現(xiàn)死難者的流血經(jīng)歷，表達(dá)自己的哀痛，使人們不忘卻猛士們的鮮血和了解當(dāng)局和流言家的真實(shí)面目；

4.反對徒手請?jiān)傅男袨?，放大請?jiān)刚郀奚囊饬x；

5.贊揚(yáng)中國女子的勇毅，希望茍活者從流血事件中看到希望，猛士獲得前進(jìn)的動力。

從外圈層的概括中，我們可以看出作者在此文本中重在抒情，意在表達(dá)自己的悲涼、哀痛和憤怒。這種情感是否是文本表現(xiàn)出來的真正情感呢？這還需要進(jìn)一步從其內(nèi)圈層的寫人敘事中加以確認(rèn)。本文的內(nèi)圈層是中間的三、四、五節(jié)，都是具體的寫人敘事，包括作者與劉和珍的交往、劉和珍生前在校的種種正義行為和劉和珍等青年被虐殺的具體經(jīng)過，在寫人敘事的過程中并時(shí)時(shí)表達(dá)自己相應(yīng)的悲涼、哀痛與憤怒，與外圈層的意圖保持高度一致，并相互融合、激蕩，把作者需要抒發(fā)的情感表達(dá)得深邃、深沉、深透。

文篇?dú)w旨的概括過程，要把文本分解為部分，對部分進(jìn)行抽象、保主舍次、綜合等，再探求部分與部分之間的聯(lián)系。沒有主次之分的，把各部分抽象、綜合概括的結(jié)果運(yùn)用累加法再作綜合概括；有主次之分的要保主舍次之后再進(jìn)行累加。概括是基于對材料的歸類、組合，通過思維的綜合使其系統(tǒng)化。

二、順著鋪展思維理解具體語段

閱讀的過程不只是沿著語段抽義、段落取精、文篇?dú)w旨的方向單向思維運(yùn)動，還必須朝著從文旨看段落，從文旨、段意看語段的路徑展開反向思維運(yùn)動，即沿著作者鋪展思維的方向去理解具體語段。往往是在正向與反向之間來來回回游走，即在概括思維與鋪展思維來來回回走動，才能把一個(gè)文本的內(nèi)容與形式理解深、理解透、理解全面。下面我們?nèi)砸浴队浤顒⒑驼渚窞槔?，來探討順著鋪展思維理解文本的過程。

1.從文旨看段落

從文旨看段落，就是看文本意圖是如何通過作者的鋪展思維體現(xiàn)在各個(gè)個(gè)段落的過程。也就是說，鋪展思維過程的前提，是必須先有文本意圖，只有這樣才能借助這個(gè)意圖來觀照和理解各個(gè)段落。而這個(gè)意圖是通過語段抽義、段落取精、文篇?dú)w旨的概括思維過程獲得的，所以從文旨看段落并不是閱讀的起點(diǎn)，這也并不意味著是閱讀的終點(diǎn)，它是閱讀過程中透徹理解文本所伴隨著的一個(gè)思維運(yùn)動。在這里，是為了介紹閱讀的思維過程，才單獨(dú)把概括思維與鋪展思維分開來討論的。

從文本意圖的概括思維過程的討論中，我們已經(jīng)知道《記念劉和珍君》一文的意圖是“表達(dá)作者的悲涼、哀痛與憤怒，對死難者表示尊敬并指出死難者的意義價(jià)值”，而這個(gè)意圖是通過文本的結(jié)構(gòu)化思維（鋪展思維）來實(shí)現(xiàn)的。作者首先把文本意圖的表達(dá)過程分鋪展成三個(gè)環(huán)節(jié)，第一環(huán)節(jié)是寫作目的的交代，第二環(huán)節(jié)是具體的紀(jì)念過程，第三環(huán)節(jié)是揭示紀(jì)念的意義價(jià)值。第一環(huán)節(jié)是開頭，第三環(huán)節(jié)是結(jié)尾，首尾形成一個(gè)統(tǒng)一的文本基調(diào)，從而構(gòu)成文本的外圈層，以此來引導(dǎo)讀者朝著作者預(yù)定的方向來理解文本。為了不讓讀者誤讀文本，作者把自己要傳達(dá)的意圖不斷地通過開頭和結(jié)尾的各個(gè)主要語段來傳遞出自己所要表達(dá)的情感“尊敬”“悲涼”“哀痛”“憤怒”。第二環(huán)節(jié)，作者通過具體的寫人敘事來體現(xiàn)文本意圖（作者的“尊敬”“悲涼”“哀痛”“憤怒”）。在理解文本的過程中，我們就要根據(jù)文本意圖來觀照文本的結(jié)構(gòu)，來定向思考文本的各個(gè)段落。例如，文本的各個(gè)環(huán)節(jié)與文本主旨有哪些聯(lián)系，有哪些作用，是通過什么樣的方式來與文本意圖產(chǎn)生聯(lián)系的，根據(jù)文本主旨該如何理解文本各個(gè)環(huán)節(jié)中的語段的主次關(guān)系，該如何理解各個(gè)段落的情意價(jià)值，按照文本意圖來理解文本的各個(gè)環(huán)節(jié)的情意價(jià)值是否能取得和諧一致，是否有矛盾沖突的地方。這也就是說要通過文旨來照亮段落的意義，通過文旨來加深對文本結(jié)構(gòu)思路的理解?！队浤顒⒑驼渚芬晃闹校谖闹肌白鹁?、悲涼、哀痛和憤怒”的觀照下，我們就能夠進(jìn)一步確認(rèn)第一節(jié)的第三自然段才是這一節(jié)的重心，前兩個(gè)自然段只不過是為了順利推出這一個(gè)自然段的主要情感服務(wù)的，也只有把第三個(gè)自然段作為這一節(jié)的主要信息，才能使這一節(jié)的情感與文旨保持一致。同樣道理，文本的其它各節(jié)，用文旨去照亮，也能順利成章地理清各個(gè)語段的主次關(guān)系，準(zhǔn)確理解各節(jié)的情感價(jià)值，進(jìn)而深刻而透徹地理解文本的情感線索。

2.從文旨、段意看語段

對于具體語段語義的理解，則要從文旨、段意的整體意識的鋪展中去思考。文旨、段意是抽象化的內(nèi)容，需要感性地、具體地體現(xiàn)在文本各個(gè)語段中，這時(shí)，作者就要借助具體化、形象化、襯托化、過程化的鋪展思維來創(chuàng)作文本，讀者閱讀時(shí)就應(yīng)該順著這種鋪展思維來理解具體的各個(gè)語段的語義。例如，《記念劉和珍君》中，我們該如何理解下面一個(gè)問題呢？

作者一方面說“我也早覺得有寫一點(diǎn)東西的必要了”，另一方面又說“可是我實(shí)在無話可說”，類似的話還有一些，這樣寫是否矛盾，該如何理解。

對于這樣的話的理解，就應(yīng)該在文旨和段意的觀照下來思考，在整體意識的導(dǎo)引下來理順這些句子的關(guān)系（或情感關(guān)系、或邏輯關(guān)系），我們一一分析文中類似的句子。

第一節(jié)中的第二個(gè)自然段：我也早覺得有寫一點(diǎn)東西的必要了。

這個(gè)句子出現(xiàn)在“介紹劉和珍在艱難生活中還預(yù)定了作者所主編的雜志”之后，在文本意圖“尊敬”“悲涼”“哀痛”“憤怒”的觀照下，可理解為“作者這樣說是為了對劉和珍女士表示尊敬”。

第一節(jié)中的第三個(gè)自然段：可是我實(shí)在無話可說。

這個(gè)句子的位置有兩個(gè)特點(diǎn)，一是處在第一節(jié)的最后也是最主要的一個(gè)自然段，二是處在這個(gè)自然段的開頭，并有一個(gè)轉(zhuǎn)折詞“可是”導(dǎo)引。在前面，我們對這一節(jié)的整體段意進(jìn)行過概括：“作者寫作此文的目的意在通過劉和珍等青年的流血事件來表達(dá)自己的悲涼、哀痛與憤怒?！痹诖硕我獾挠^照下，作為這一節(jié)的主要自然段必然與這一節(jié)的段意保持一致，所以作者在此處說出“可是我實(shí)在無話可說”是與“悲涼、哀痛與憤怒”有關(guān)的。再加之這句話是以中心句的形式處在本自然段的開頭，后面的內(nèi)容又恰恰是從“悲涼、哀痛與憤怒”的角度來做闡釋說明的。由此，我們可以理解為：“作者由于內(nèi)心極度的悲涼、哀痛與憤怒，表現(xiàn)在外就是不知該說些什么，或者不知從哪里說起，或者語無倫次；所以，無話可說的原因是內(nèi)心極度痛苦與憤怒；此處，作者覺得應(yīng)該寫但由于太痛苦而不知道該如何寫、該寫什么。”

第二節(jié)第二自然段：我也早覺得有寫一點(diǎn)東西的必要了。我正有寫一點(diǎn)東西的必要了。

這兩句話是同義反復(fù)，目的是在強(qiáng)調(diào)，到底強(qiáng)調(diào)什么呢？這兩句話是處在這一節(jié)的第二自然段，是第一自然段得出的結(jié)論，在這一節(jié)的整體段意“作者強(qiáng)調(diào)寫作此文是為了不忘卻猛士們的鮮血和揭露這似人非人的世界”的導(dǎo)引下，再結(jié)合得出結(jié)論的前提——人們逐漸忘卻這次慘案和世界依然似人非人，可見寫出這兩句話，其重心落在“必要”兩個(gè)字上，再用文旨“悲涼、哀痛與憤怒”照引，這兩句話可以理解為“作者對死難者具有強(qiáng)烈的痛苦感和責(zé)任感”。

第四節(jié)最后一自然段：我還有什么話可說呢？

最后一段是在本節(jié)前面敘述政府當(dāng)局對學(xué)生虐殺和流言家對學(xué)生運(yùn)動的毀謗的基礎(chǔ)上進(jìn)行的抒情，所以理解這句話著重從抒情的角度來思考。到底抒發(fā)的是什么情感呢？在本節(jié)整體段意“揭露政府的兇殘和流言家的下劣，表達(dá)自己的憤怒”和文旨“悲涼、哀痛、憤怒”的牽引下，結(jié)合本節(jié)前敘述的內(nèi)容，這句話應(yīng)該理解成“作者面對當(dāng)局的殘忍和流言家的下流以及人們的沉默，顯示出無比的憤怒與郁悶”。

第五節(jié)的第一自然段：但是，我還有要說的話。

這一句是本節(jié)的第一自然段，且有一個(gè)轉(zhuǎn)折詞“但是”，起著承上啟下的作用。承上面一節(jié)的“我還有什么話可說呢”，啟下面的“揭露事實(shí)真相”。雖然面對當(dāng)局和流言家的卑劣和兇殘以及人們的沉默，作者只有憤怒和郁悶，但也不能只顧著憤怒和郁悶，還要把政府當(dāng)局和流言家所掩蓋的事實(shí)真相揭開給世人看，以讓民眾了解反動者的真實(shí)面目。作者為什么要這么做呢？顯然，這就需要結(jié)合本節(jié)的整體段意“揭露政府對請?jiān)笇W(xué)生的虐殺過程，對政府行為表達(dá)強(qiáng)烈憤怒”和文旨“悲涼、哀痛與憤怒”來理解，所以這句話可理解成“我不能只顧著憤怒和郁悶，還有責(zé)任和義務(wù)讓人們了解真相，讓民眾認(rèn)清反動者的本質(zhì)，激起民眾對反動者的憤恨”。

第七節(jié)最后一段：嗚呼，我說不出話，但以此記念劉和珍君！作為最后一節(jié)的最后一自然段，作者以此來收束全文，一篇主情的散文，又以抒情句來結(jié)束全文，可見這一句與文本意圖是緊密相聯(lián)的。文本主旨“悲涼、哀痛與憤怒”引導(dǎo)并規(guī)定著對這一句話的理解，所以此處的“我說不出話”是作者再次強(qiáng)調(diào)自己的極度痛苦與憤怒，再加“嗚呼”來強(qiáng)化這一感覺，作者的這種痛苦感和憤怒感就達(dá)到了極致。

綜觀這七處處于文本不同位置的類似語句，理解時(shí)需要結(jié)合文本意圖和這些語句所在段落的整體段意來理解，即要從由什么鋪展開的角度去理解。這是順著抽象的文旨、段意走向具體的、形象的、生動的語句表達(dá)的鋪展思維過程去理解具體語段。同樣，《記念劉和珍君》一文，還有很多難以理解的句子，只要我們順著這種鋪展思維來思考這些句子，這些句子涵義的理解便不成問題。

事實(shí)上，我們在閱讀文本意圖的真實(shí)過程中，概括思維與鋪展思維總是相互滲透的，只不過有時(shí)以概括思維為主，有時(shí)以鋪展思維為主。在語段抽義、段落取精、章節(jié)理意、文篇?dú)w旨、書本攝魂的過程中，以概括思維為主，以鋪展思維為輔；反之，從書魂看篇旨、從篇旨看節(jié)意、從節(jié)意看段義、從段義看句義的過程，則主要順著鋪展思維去理解，以概括思維為輔。閱讀理解文本意圖的過程，就是反反復(fù)復(fù)運(yùn)用概括思維與鋪展思維的過程。