楊秋華 曹宇培 周俊凱 李 鑫

深圳職業(yè)技術(shù)學(xué)院藝術(shù)設(shè)計(jì)學(xué)院

一、蕾絲的起源與發(fā)展

蕾絲最早出現(xiàn)在14世紀(jì)的歐洲尼德蘭南部的弗蘭德斯地區(qū)，其出現(xiàn)的原因要追溯到當(dāng)時(shí)歐洲的文化背景，中世紀(jì)歐洲哥特藝術(shù)盛行，雖然當(dāng)時(shí)的社會(huì)信奉天主教和禁欲主義，但是卻認(rèn)同繁復(fù)綴飾的美，據(jù)蕾絲研究專家考證，早期的蕾絲花紋圖案中的確可以找到哥特風(fēng)格的影子。在當(dāng)時(shí)的社會(huì)形態(tài)下，蕾絲成為貴族追求娛樂(lè)生活、消磨時(shí)光的現(xiàn)實(shí)寫照。因其制作工序繁復(fù)，所用材料昂貴，所以蕾絲出現(xiàn)之初只是在貴族閨閣中流行，作為內(nèi)衣、手帕、帽子或者是床上用品的小面積裝飾。15世紀(jì)都鐸王朝的建立，促進(jìn)了歐洲各國(guó)文化藝術(shù)之間的交流與融合；16世紀(jì)初，蕾絲編織技術(shù)傳入意大利并迅速席卷整個(gè)歐洲，各地以蕾絲為主題的沙龍成為歐洲貴族消遣的時(shí)尚潮流。位于意大利威尼斯東北方外海的小島布拉諾制作的蕾絲成為當(dāng)時(shí)歐洲貴族追捧的最為精致的蕾絲，當(dāng)時(shí)的蘇格蘭女王瑪麗·都鐸婚紗上的蕾絲就出自該島的工匠之手，因此布拉諾也得到了“蕾絲島”的美稱，意大利成為當(dāng)時(shí)整個(gè)歐洲乃至世界的蕾絲制作中心，直到18世紀(jì)法國(guó)路易十四大力發(fā)展本國(guó)經(jīng)濟(jì)，成立了自己的紡織工廠，培植本國(guó)的蕾絲工匠，法國(guó)蕾絲因加入了絲綢而質(zhì)地更為輕盈，由此法國(guó)的阿朗松針繡蕾絲迅速成為歐洲最負(fù)盛名的蕾絲之一。

在16世紀(jì)到18世紀(jì)的蕾絲工藝發(fā)展過(guò)程中，工業(yè)革命的發(fā)展和生產(chǎn)技術(shù)的提高，讓耗時(shí)費(fèi)力的手工蕾絲編織也走上了機(jī)器化道路，18世紀(jì)后期John Heathcoat發(fā)明了花邊織機(jī)，蕾絲制造業(yè)才算進(jìn)入了工業(yè)化時(shí)代，這種機(jī)器可以生產(chǎn)非常精細(xì)和規(guī)則的六邊形蕾絲底，手工藝者只需要在網(wǎng)上織成圖形就可以了。其后，John Leavers運(yùn)用法國(guó)提花織機(jī)的原理發(fā)明了可以生產(chǎn)精細(xì)蕾絲圖形及蕾絲網(wǎng)的機(jī)器，這款由40000個(gè)部件和50000種線構(gòu)成的復(fù)雜機(jī)器，奠定了現(xiàn)代頂級(jí)蕾絲制造業(yè)的基礎(chǔ)。19世紀(jì)末，蕾絲因?yàn)闄C(jī)器生產(chǎn)而使產(chǎn)量提高，不再只是貴族的專屬裝飾用品和身份象征，開始普及并出現(xiàn)在普通家庭女性的服飾裝飾之中。20世紀(jì)初，美國(guó)開始大規(guī)模生產(chǎn)人造纖維，種類繁多樣式新穎的各種蕾絲大量生產(chǎn)出來(lái)，并且物美價(jià)廉，一經(jīng)出現(xiàn)在服裝面料市場(chǎng)上就大受歡迎。

二、蕾絲的審美特征與服飾審美的變遷

從中世紀(jì)開始，蕾絲這種“面料藝術(shù)”就因其華麗、稀有、獨(dú)特的審美特性成為歐洲王室貴族身份和權(quán)力的象征，隨著16—17世紀(jì)巴洛克和洛可可風(fēng)盛行，蕾絲這種華麗的裝飾開始在服裝界大放異彩，從發(fā)源地比利時(shí)到意大利、英國(guó)、法國(guó)乃至北美大陸掀起了服飾革新的浪潮。

（一）蕾絲的審美特征解析

在服飾文化中，蕾絲的飄逸與服裝面料相結(jié)合，能呈現(xiàn)高級(jí)的鏤空感和花紋的立體感，體現(xiàn)出高級(jí)的時(shí)尚美感。蕾絲裝飾物的成品一般帶有層次感，復(fù)雜的刺繡樣式，與網(wǎng)格狀的適當(dāng)鏤空形成鮮明對(duì)比，不論是作為裝飾物還是面料主體都賦予了著裝者清透靈動(dòng)、美麗堅(jiān)韌、高貴優(yōu)雅的浪漫情調(diào)，從內(nèi)心深處打動(dòng)消費(fèi)者。

就蕾絲本身而言，其具有的神秘、性感、優(yōu)美、纖細(xì)但富有韌性等特征，與女性精神的隱喻特性不謀而合。蕾絲的產(chǎn)生將權(quán)力欲望與女性的魅力完美結(jié)合，這種特性在英國(guó)女王伊麗莎白一世身上得到了印證，蕾絲拉夫領(lǐng)飾裝飾將女王的美麗、堅(jiān)韌、智慧與權(quán)利展露無(wú)遺。蕾絲的運(yùn)用還將服裝的遮蔽與暴露巧妙地融合在一起，主要集中應(yīng)用于男女性服飾、女性內(nèi)衣上，任何裝飾品輔之以蕾絲元素都會(huì)添加一些奇妙的韻味。1954年奧黛麗·赫本身著海德設(shè)計(jì)的象牙色蕾絲裙在奧斯卡頒獎(jiǎng)禮上艷壓群芳，胸前的蕾絲透視設(shè)計(jì)與層疊蓬松的裙擺相呼應(yīng)，在動(dòng)態(tài)的旋律中完美演繹出虛與實(shí)、動(dòng)與靜的對(duì)比之美，將赫本的優(yōu)雅、高貴、性感、青春、活力體現(xiàn)得淋漓盡致。

（二）蕾絲與服飾審美的演變

中世紀(jì)雖然是蕾絲的起源產(chǎn)生時(shí)期，但禁欲主義的盛行極大地阻礙了蕾絲在服飾上的運(yùn)用與發(fā)展。文藝復(fù)興時(shí)期，與服裝相關(guān)的產(chǎn)業(yè)在整個(gè)歐洲都占有舉足輕重的地位。1590年左右，西班牙出版了全世界首本繪有服裝樣板畫的服裝裁剪書，加速了服裝款式與貿(mào)易在歐洲各國(guó)的流通，當(dāng)時(shí)不論男性還是女性的服裝都流行填充襯墊，以怪異夸張風(fēng)格為主。此時(shí)，法國(guó)人發(fā)明了輪狀皺領(lǐng)——拉夫領(lǐng)，這種領(lǐng)飾被英國(guó)女王伊麗莎白一世推崇，也正因?yàn)槿绱死蝾I(lǐng)被越來(lái)越多的貴族效仿，堅(jiān)挺的拉夫領(lǐng)也成了當(dāng)時(shí)英國(guó)的標(biāo)志。最初的拉夫領(lǐng)只用單純的輕紗制作，隨后追求時(shí)髦的女性開始將蕾絲面料作為拉夫領(lǐng)的主料，并在尖頭處用珍珠裝飾，使拉夫領(lǐng)更具貴族氣質(zhì)。同時(shí)期緊身胸衣的發(fā)明，將服飾帶到了新的審美時(shí)期，在女性穿上緊身胸衣追求細(xì)腰的時(shí)候，只能用綴滿蕾絲的沙漏型服裝來(lái)掩飾胸衣的丑陋原貌，由于當(dāng)時(shí)女性還喜歡穿多層衣裙，所以還出現(xiàn)了一種新的服裝款式“裙外套”，裙外套一般會(huì)在前方開叉，或者用蕾絲、毛皮、織錦緞等作為內(nèi)飾，以顯示出層疊的層次美感。伊麗莎白一世去世之后，貴族們也放下了撐起的金屬絲，形成了自然下垂的軟拉夫領(lǐng)，后來(lái)慢慢演變成為一種小披肩似的翻領(lǐng)，但蕾絲依然是歐洲貴族服飾追求的經(jīng)典元素。

17世紀(jì)，短暫出現(xiàn)于服裝史上的荷蘭風(fēng)格將女性從緊身衣中解放出來(lái)，但卻很快又被更為矯飾的巴洛克服飾取代，巴洛克時(shí)期服裝的鮮明特色是復(fù)雜、夸張和奢華，以此來(lái)體現(xiàn)主人公的高貴典雅和宏大的氣勢(shì)。巴洛克服裝興起于法國(guó)宮廷，受當(dāng)時(shí)建筑的影響，當(dāng)時(shí)的服裝尤其是男裝方面在傳統(tǒng)的基礎(chǔ)上進(jìn)行了異想天開的創(chuàng)新改變。1640年法國(guó)“太陽(yáng)王”路易十四在阿朗松創(chuàng)建法國(guó)蕾絲工廠，由于蕾絲的需求巨大，不久就成立了12間蕾絲工作室。得益于路易十四執(zhí)政時(shí)期的奢華作風(fēng)對(duì)當(dāng)時(shí)服裝產(chǎn)業(yè)的促進(jìn)作用，法國(guó)生產(chǎn)的蕾絲僅用10年時(shí)間就超越了意大利蕾絲，蕾絲工藝不斷進(jìn)步，發(fā)展成更加輕薄、更加透徹、更加繁復(fù)的裝飾藝術(shù)品。從1701年畫家亞森特·里戈為路易十四繪制的畫像中，我們可以看出這位穿高跟鞋、緊身褲、用蕾絲和皮草裝飾的國(guó)王是多么喜歡奢華的服飾裝扮。在此時(shí)期，設(shè)計(jì)者在服裝設(shè)計(jì)上會(huì)采用復(fù)雜的蕾絲花邊，堆砌各種裝飾品，并加以珠寶點(diǎn)綴，這樣會(huì)更凸顯當(dāng)時(shí)服裝的奢華。

18世紀(jì)法國(guó)宮廷依然是歐洲的時(shí)尚中心，受此影響，蕾絲飾物成為歐洲宮廷貴族服裝中的必備飾物，當(dāng)時(shí)的女性除了在服裝之外，蕾絲裝飾無(wú)處不在，如頭發(fā)、高跟鞋、手套、草帽、遮陽(yáng)傘等都會(huì)出現(xiàn)蕾絲的身影，就連男性的服裝袖口、領(lǐng)襟和襪沿處都會(huì)用蕾絲進(jìn)行裝飾。如果說(shuō)巴洛克風(fēng)潮還具有雄偉大氣的風(fēng)格特征，那隨后占主導(dǎo)的洛可可風(fēng)潮則更多的是流于表面的瑣碎造型和色彩矯飾。18世紀(jì)初期出現(xiàn)的“華托服”堪稱是洛可可時(shí)期的經(jīng)典代表，袒露低胸的上衣、緊窄的袖子至手肘處變成喇叭狀袖口，領(lǐng)口處和袖口處以及胸前綴有的輕盈蕾絲花邊與華貴的裙擺形成對(duì)比，在當(dāng)時(shí)還被冠以了崇尚自然的美名，“華托服”風(fēng)靡一時(shí)，并被蓬巴杜夫人發(fā)揚(yáng)光大，在蓬巴杜夫人的肖像畫當(dāng)中，我們可以看到多層手工蕾絲裝飾品堆砌在服裝的胸口、手臂等肌膚袒露的地方，半遮半透當(dāng)中，既凸顯了女性的性感，又襯托了當(dāng)時(shí)女性的優(yōu)雅。

隨后的法國(guó)大革命將流行了幾個(gè)世紀(jì)的繁復(fù)累贅、裝飾過(guò)剩的服裝造型推向自然單純之路，但是蕾絲依然在服飾細(xì)節(jié)中擔(dān)當(dāng)著重要角色，在1788年大衛(wèi)的《安東尼·洛郎·拉瓦西埃夫婦畫像》中，我們可以清楚地看到拉瓦西埃夫人身著的服裝雖然已經(jīng)褪去了洛可可時(shí)期的繁復(fù)和奢華，但胸口處裝飾的打褶蕾絲卻將女性的柔媚表露無(wú)遺。工業(yè)革命之后機(jī)器織物的普及，使蕾絲裝飾品不單單只是貴族的專屬配飾，也融入了百姓服裝當(dāng)中，并且深受女性消費(fèi)者的喜愛(ài)。

三、蕾絲在當(dāng)代服飾設(shè)計(jì)中的應(yīng)用表達(dá)

經(jīng)過(guò)幾個(gè)世紀(jì)的發(fā)展和演變，蕾絲成了女性魅力的化身，19、20世紀(jì)之后的時(shí)裝設(shè)計(jì)師們將蕾絲大量運(yùn)用到服飾設(shè)計(jì)當(dāng)中，如珍妮·郎萬(wàn)、艾爾莎·夏帕瑞麗、可可·香奈兒、瓦倫蒂諾……在新的設(shè)計(jì)浪潮下，從高級(jí)成衣、奢侈品牌，到當(dāng)下的快時(shí)尚，蕾絲在服飾領(lǐng)域的運(yùn)用越來(lái)越普遍和廣泛。

（一）蕾絲在高級(jí)服裝定制當(dāng)中的應(yīng)用

自19世紀(jì)中期，“時(shí)裝之父”沃斯舉行了第一個(gè)時(shí)裝發(fā)布會(huì)之后，時(shí)裝秀就開始擔(dān)負(fù)起傳播高級(jí)定制時(shí)裝潮流的重任，在全世界趨于大同的當(dāng)下，世界各地的時(shí)裝周上各大高定品牌不斷推陳出新，在秀場(chǎng)上不難找到蕾絲的身影。蕾絲裝飾物不但可以凸顯女性的高貴，也可以時(shí)刻洋溢著女性獨(dú)有的可愛(ài)之感。除此之外，擁有蕾絲裝飾品的高級(jí)定制服裝也可以擁有優(yōu)雅而復(fù)古的貴族氣息。2008年的普拉達(dá)（Prada）秋冬發(fā)布會(huì)上的“征服”系列中，選用大面積厚重的瑞士手工蕾絲作為面料運(yùn)用到日常服裝中，整體造型時(shí)而呈現(xiàn)硬朗的立體造型，時(shí)而呈現(xiàn)隱約的微露，此次日常裝運(yùn)用蕾絲作為主面料的大膽嘗試，不但沒(méi)有表現(xiàn)出過(guò)分浪漫的女性氣息，反而展現(xiàn)出女性柔韌中的硬朗情懷，在視覺(jué)上也豐富了服裝的展示層次，為蕾絲在高定服裝中的應(yīng)用開拓了新的思路。如今將蕾絲作為主面料使用的服裝設(shè)計(jì)手段，已經(jīng)成了服裝設(shè)計(jì)領(lǐng)域的一種潮流和時(shí)尚，延續(xù)了蕾絲以往的流行風(fēng)潮。但是，也正如我們前邊所講到的蕾絲產(chǎn)品所具有的神秘、性感、優(yōu)美、纖細(xì)等特性，所以在運(yùn)用蕾絲進(jìn)行高定服裝設(shè)計(jì)的時(shí)候，需要設(shè)計(jì)師在前期做好充分的蕾絲樣式選取考慮，在服裝設(shè)計(jì)應(yīng)用過(guò)程中，不論款式設(shè)計(jì)還是面料紋樣、顏色的選取都不能體現(xiàn)出輕浮感和低俗感，而是應(yīng)該將女性的柔美感和高級(jí)感作為設(shè)計(jì)主導(dǎo)，但如何更好地把握好端莊和性感之間的分寸，有待我們?cè)谠O(shè)計(jì)中進(jìn)一步探討和研究。

（二）蕾絲在現(xiàn)代休閑女裝中的應(yīng)用

與普通面料相比，蕾絲面料具有鏤空、花型多樣、自帶裝飾感的特性，在設(shè)計(jì)的過(guò)程中可以通過(guò)不同的比例配置、廓形、色彩、工藝裝飾、輔料等設(shè)計(jì)要素的組合，設(shè)計(jì)出不同風(fēng)格的、適宜不同人群的服裝，因此，目前應(yīng)用蕾絲進(jìn)行的設(shè)計(jì)，不僅僅只被用于高級(jí)服裝定制當(dāng)中，在日常的休閑女裝以及大眾裝束當(dāng)中，服裝設(shè)計(jì)師也會(huì)大量運(yùn)用到蕾絲這一重要的服裝裝飾元素。從大量的衣物展示圖片當(dāng)中就可以觀察到，蕾絲休閑女裝的應(yīng)用已經(jīng)相當(dāng)普遍，小到蕾絲局部裝飾，大到以蕾絲作為主面料的通體式設(shè)計(jì)，蕾絲已經(jīng)在現(xiàn)在女性休閑服裝中占有相當(dāng)大的比重，由于蕾絲的加入不但可以調(diào)整整個(gè)服裝的設(shè)計(jì)風(fēng)格，也可以體現(xiàn)出服裝設(shè)計(jì)的美感，使服裝呈現(xiàn)出一種透明和空間的視覺(jué)美感，深受當(dāng)代女性的喜愛(ài)。

（三）蕾絲在婚紗設(shè)計(jì)中的時(shí)尚應(yīng)用

由于蕾絲本身性感華麗的屬性，在其使用過(guò)程當(dāng)中，可以賦予使用者足夠的浪漫情感。因此，蕾絲裝飾品也被大量運(yùn)用到現(xiàn)代婚紗設(shè)計(jì)過(guò)程中。運(yùn)用了蕾絲裝飾品的婚紗，不但可以體現(xiàn)出整體衣物的輕盈之美，也可以體現(xiàn)出新娘的高雅品位。精致打造的蕾絲裝飾品，具有細(xì)膩的觸感，可以進(jìn)行貼身的剪裁，既體現(xiàn)了女性整體形態(tài)的美，也更加突出了新娘散發(fā)的個(gè)人魅力。同時(shí)，婚紗意味著永恒的愛(ài)情主題，因此，富有變化的蕾絲裝飾品，因其千變?nèi)f化的設(shè)計(jì)圖案和工藝手法，使得純白色的婚紗在定制后穿在新娘身上，可以綻放更加動(dòng)人的展示效果。蕾絲裝飾品的選擇性使用，可以突出新娘的性感以及高貴和優(yōu)雅。例如，英國(guó)王妃穿戴過(guò)的婚紗就完美展現(xiàn)了傳統(tǒng)和現(xiàn)代特征，其緊身的效果和蓬松裙擺上的蕾絲都是純手工制作，既體現(xiàn)了19世紀(jì)愛(ài)爾蘭服裝設(shè)計(jì)的技術(shù)，也增加了服裝整體的高級(jí)感、柔美感等等，襯托出英國(guó)王妃清新脫俗的品質(zhì)，也再現(xiàn)了20世紀(jì)貴族公主的形象，給世人帶來(lái)了強(qiáng)烈的視覺(jué)享受。

四、結(jié)論

從中世紀(jì)半遮半掩的貴族蕾絲情結(jié)，到伊麗莎白一世象征皇權(quán)的“拉夫領(lǐng)”，從矯飾奢華的巴洛克、洛可可時(shí)期的貴族專屬，到工業(yè)革命后的走入尋常百姓家，蕾絲一直是服飾材料時(shí)尚變革的引領(lǐng)者，成為服飾魅力的代名詞。在如今多元的服飾文化發(fā)展中，作為“流動(dòng)的軟雕塑”的蕾絲，已不僅僅是作為服飾的附屬裝飾，而是逐漸成為服裝設(shè)計(jì)運(yùn)用的主面料，在服飾設(shè)計(jì)中展現(xiàn)出其獨(dú)特、浪漫、柔美的異彩。