⊙任鐵石

我最近發(fā)現(xiàn)了一個(gè)小竅門(mén)，這個(gè)小竅門(mén)能提升寫(xiě)作能力和文學(xué)作品的欣賞能力。說(shuō)穿了非常簡(jiǎn)單，那就是對(duì)比外國(guó)文學(xué)作品不同的翻譯版本。雖說(shuō)是竅門(mén)，但它并不輕松，下的是笨功夫。

我先舉一個(gè)例子，對(duì)比一下卡夫卡的小說(shuō)《城堡》兩個(gè)不同的譯本的開(kāi)頭兩句話：

1998年外國(guó)文學(xué)出版社高年生的譯本—

K抵達(dá)的時(shí)候，天已經(jīng)很晚了。村子被厚厚的積雪覆蓋著。

2022年上海人民出版社湯永寬的譯本—

K.到達(dá)村子的時(shí)候，已經(jīng)是后半夜了。村子深深地陷在雪地里。

高年生的譯本里，村子只在第二句里出現(xiàn)了一次，第一句里省略了“抵達(dá)”的賓語(yǔ)“村子”，留有空白和余味。湯永寬的譯本里，“村子”出現(xiàn)了兩次，略顯累贅和重復(fù)。

第一句里，高的譯本為“很晚了”，而湯的譯本為“后半夜”?！昂芡砹恕笔怯卸嗤砟兀慷昂蟀胍埂本惋@得更具體了。

第二句，高的譯本為被動(dòng)句，湯的譯本為主動(dòng)句。一般來(lái)說(shuō)，主動(dòng)句更具動(dòng)感，也更容易抓住讀者的注意力，湯譯本的“陷”字用得尤其出彩，他描摹的畫(huà)面一下子活動(dòng)起來(lái)了。高譯本用的被動(dòng)句，被動(dòng)句可以強(qiáng)調(diào)主語(yǔ)“村子”，讓“村子”在讀者心里留下更深的印象，這也是被動(dòng)句的價(jià)值所在。這一句，我覺(jué)得湯的譯本更為巧妙，既強(qiáng)調(diào)了村子，又使用了更為有力的主動(dòng)句。

短短兩句話里，就能看出這么多玄機(jī)，我相信逐句逐段對(duì)比下去，一定會(huì)有更多收獲。

除了寫(xiě)法的對(duì)比，風(fēng)格的對(duì)比也很重要。我覺(jué)得翻譯的最難之處就是能否保持原作者的風(fēng)格。再舉一個(gè)福樓拜的《包法利夫人》的例子—

2019年譯林出版社許淵沖的譯本—

草濕路滑，馬走不穩(wěn)；走過(guò)樹(shù)下，夏爾還得彎腰。

2003年人民文學(xué)出版社李健吾的譯本—

馬走濕草地，朝前滑溜；查理彎著腰，在樹(shù)枝底下過(guò)。

福樓拜在文學(xué)史上是一個(gè)劃時(shí)代的巨匠，他像攝影機(jī)一樣客觀冷靜、不帶感情的寫(xiě)法影響了后來(lái)的許多作家，甚至可以說(shuō)，福樓拜重新定義了現(xiàn)代小說(shuō)。

“客觀冷靜”顯然是翻譯福樓拜的關(guān)鍵點(diǎn)。許淵沖和李健吾都是翻譯大家，對(duì)于這一句的處理也是各有所長(zhǎng)。許淵沖的譯本，把狀語(yǔ)放在前面，更強(qiáng)調(diào)客觀環(huán)境，這是拉開(kāi)距離的一個(gè)好辦法。李健吾用“馬”和“查理”做主語(yǔ)，更強(qiáng)調(diào)行動(dòng)者，讓我們感覺(jué)離畫(huà)面更近。不同的句子，提供了不同的空間感受。

許淵沖譯本里用了個(gè)“還得”。這個(gè)“還得”是敗筆，就像是額外添加的調(diào)料，讓這個(gè)句子多出來(lái)一些人物的感情，失去了“客觀冷靜”的原味。所以就整體而言，這個(gè)句子，我覺(jué)得李健吾的翻譯更接近福樓拜的風(fēng)格。一個(gè)詞，并不是可有可無(wú)的，有時(shí)候這個(gè)詞是決定性的。

以上兩個(gè)例子，是我粗淺感悟的來(lái)源。翻譯之道博大精深，我不精通外文，也根本不懂翻譯。我能做的，只是簡(jiǎn)單地對(duì)比中文譯本，琢磨一點(diǎn)中文寫(xiě)作的技巧。這個(gè)小竅門(mén)，也可以說(shuō)是笨方法，對(duì)我來(lái)說(shuō)很有效。

讀者朋友，您要是有興趣也可以試一試?！冻潜ぁ坊蛘摺栋ɡ蛉恕?，擇一對(duì)比其不同的譯本。如果時(shí)間緊張，不用全部對(duì)比，對(duì)比兩三千字，可能就會(huì)有所領(lǐng)悟。