丁玎,郭巧，邸瀚征

（河海大學，江蘇 常州 213000）

前言

伴隨社會與科技的迅速發(fā)展，人民生活水平逐漸提高，人們的審美日益提升。隨之而來的就是，人們對于產品的設計要求也越來越高。古板化、毫無現代感的產品外觀造型逐漸被時代所淘汰，傳統(tǒng)的產品設計理論或許不再適應新時代產品設計的要求。當代設計師綜合考慮各方面的設計因素，合理地運用視知覺圖底原理，對產品的外觀造型進行改造升級。

1 視知覺的定義

在介紹視知覺之前，我們先對人的視覺和知覺做一個基本了解。視覺和知覺都是心理學的現象之一，它們是人對于外部信息的感知方式，也是人們認識客觀世界的主要途徑。在《脊椎動物的視覺系統(tǒng)》一書中，伯利阿克（Steven Polyak）寫道：“無論是現在還是將來，視覺都將成為自人類文明出現以來人類思想的一個主要謎題”。毫無疑問，人類的視覺通道是感知世界信息的主要途徑，是人感覺器官的一部分。視覺系統(tǒng)的感受器是人的眼睛，物理刺激就是光，當光線直接射到客觀物體上時，這些客觀物體的表面反射或發(fā)射出一部分光線，反射或發(fā)射的光線通過人眼中的鏡頭，這些客觀物體的圖像投影在視網膜上就會形成視覺。當視網膜神經將信息傳遞到大腦時，大腦對信息進行再處理，人的心理就會產生相應變化，就會形成知覺。即知覺是心理變化過程的結果，是人腦對于感覺器官的客觀事物和主觀狀況整體的反映[1]。對于知覺與知覺的形成過程，如圖1 所示：

對于視知覺，我們可以理解為視覺與知覺的有機結合，即通過人眼球接收視覺刺激，再把信息傳輸到大腦進行信息處理與辨認。視知覺包含了視覺接收和視覺認知兩大部分。簡言之，覺察物體的顏色、形狀的存在，是與視覺接受相關；而了解到物體的基本形態(tài)后，大腦做出的反映如評價好壞、舉起細看等，與視覺認知相關。

2 視知覺圖底理論

視知覺圖底理論最先由丹麥的心理學家魯賓于1915 年率先提出，所研究的內容也就是“圖形”與“背景”的關系[2]。圖形是指知覺的具體刺激物，背景是指與具體刺激物相關聯的其他刺激物一般情境下，圖形與背景之間是主副關系。人在接收視覺信息時，本能地會把“圖形”和“背景”對比起來看，當圖形與底區(qū)別越大時，圖形越突出，越容易成為我們的知覺對象。

一般來說，圖形是主題，背景是襯托，兩者相互依存，相互轉化。然而，理解視覺圖底原理時，我們不能把圖形與背景之間的關系絕對化，而是要以辯證的眼光看待兩者的關系。在觀察一些兩難圖形或是一些模糊不穩(wěn)定的圖形時，人們對于單一的圖形在知覺上會產生多種可能。如圖2 所示，當我們關注黑色背景時，會看到穿著男士穿著皮鞋的下半部分；當我們關注于白色部分時，會看到穿著西裝的男士的上半身。因此，在討論圖形與背景的關系時，我們不能忽略背景的重要性，要把它與圖形放在平等的地位上看待。

3 “圖-底”關系在產品設計中的應用

通過視知覺圖底理論中“圖-底”的關系可知，人的視覺通道處理信息時會主觀能動地將圖與底進行對比。詳細來說，對比是指色彩明暗、形狀、質感等的量及質相反，或者非常不同的要素排列在一起形成的相互構成對照關系以突顯各自的特征[3]。那么聯系至產品的設計中，部件形狀的大小、寬窄對比；色彩的明暗、濃度對比；線條的曲直、長短對比；部件位置的上下、高低對比；材質的光滑、粗糙對比。諸如此類的對比因素，都會影響“圖-底”分離，從而影響人視知覺的判斷。下面我們將結合實際案例分析，詳細闡述產品中影響“圖-底”分離的因素。

3.1 相對大小

大小對比是影響“圖——底”關系的因素之一，產品造型的大小對比能夠使產品造型更加生動活潑，具有靈動感和空間感。在一定條件下，面積相對較小的部分總是被人默認為“圖”，而面積相對較大的部分被看作“底”。以九陽的空氣炸鍋為例，如圖3，空氣炸鍋的鍋身主體為大面積的白色，相對于整個鍋而言，面積是較大的，人視覺通道識別時會自覺地把大面積的過甚默認為“底”；而鍋身的手柄和旋鈕為局部的金色，面積相對較小，且局部排布具有規(guī)律性，自然而然地成為了“圖”。

由圖4 相對面積大小與“圖-底”的易辨認度圖表分析，我們可以總結出產品的各部分造型的相對面積越大，其與整個產品主體的“圖-底”關系越明顯，那么人眼視覺上就越容易辨認。所以，在產品設計中，相對面積越大的部件設計師越要精心設計。大的部件造型元素本身就很容易抓住人的視覺焦點，當其造型元素足夠高端大氣、有張力時，消費者視覺上就也容易被其吸引，從而大腦知覺會激發(fā)購買欲，刺激消費。

3.2 色彩的對比

色彩對比時處理圖底關系的重要手段之一，同一產品上的色彩相互對比，有的有前進感，有的有后退感。在產品的設計中，可以利用色彩進行區(qū)域劃分，但是部件之間的層級關系要與色彩相匹配。一般來說，顏色越鮮艷，明度越高，越容易引起人知覺的注意。如圖5 所示，相同的皮質座椅不同的顏色，人第一眼掃上去，右邊黃色比右邊淺灰色看上去更加搶眼，究其根本，還是色彩的對比。首先，黃色比灰色明度更高，在相同的背景中，黃色的座椅主體與背景對比明顯，其座椅明亮的色彩就確定了其主體地位。而淺灰色的另一個座椅，其座椅與背景顏色幾乎屬于相似色，相比較來說，座椅與背景的“圖-底”關系就沒有黃色來的那么明顯。

總之，在產品的造型設計中，要適當對不同部件區(qū)域進行色彩的對比，恰如其分的色彩處理，可以打造產品的空間視覺層次，使造型的圖底關系更加鮮明。但是在使用色彩對比打造“圖-底”關系時要充分注意整體造型的和諧，避免大量使用高強度的對比，以免引起人們的視覺和心理上的疲勞?[3]。另外，同模塊的色彩使用最多不能超過4 種，否則會造成人視覺辨認的困難。

3.3 封閉圖形

在設計心理學中，刺激物輪廓封閉或者區(qū)域封閉時容易成為人知覺的對象。例圖13 由一個圓形和一個五角星組成，五角星的輪廓以內的部分是封閉的，被看做圖形，但五角星輪廓以外的部分被看做“底”。這就是封閉圖形的原理。

我們把封閉圖形原理聯系至產品的設計中去，以軒逸汽車為例，將軒逸汽車的前臉的二維圖片分離成圖形和背景形式的視覺元素，其主要包括的圖形是擋風玻璃、大燈和示寬燈、下近氣與散熱格柵、車標、進氣格柵、下進氣口、后視鏡，背景就是汽車前臉的車蓋。如圖7，可以很明顯的看到，軒逸汽車的前臉中容易被人的視覺所感知的圖形都是趨于封閉或者是封閉的。人的視知覺在觀察汽車前臉造型時，總是會主觀能動地去尋找最穩(wěn)定、統(tǒng)一的或者是趨于一定空間秩序的圖形??[4]。因此，汽車前臉造型中形狀趨于封閉的部件在車蓋的背景襯托下，越容易跳脫出來，成為人們視覺關注的重點。

經過以上案例的分析，“圖-底”關系在產品的設計中應用廣泛，產品各組成之間的部分對比形成了產品主要的“圖-底”關系，并且這種“圖-底”關系相對穩(wěn)定，基本不會出現“圖底轉換”的情況。影響產品外觀造型“圖-底”關系的因素如下：第一，相對面積的大小，產品各部分零件的相對面積越大，其與整個產品外觀造型的“圖-底”關系越明顯，那么人眼視覺上就越容易辨認。第二，色彩的對比，部件與整體色彩對比越明顯，“圖-底”關系越明顯。第三，封閉圖形，前臉部件封閉圖形越明顯，越容易成為人們關注的對象。

4 總結

本文以視知覺圖底理論為基礎，將產品造型設計為研究對象，深刻闡述了視知覺的定義，探討了視知覺圖底的相關原理，明晰了圖與底之間的關系。在此基礎之上，本文進一步將視知覺圖底原理聯系至產品造型的設計之中，分析了視知覺圖底理論在產品造型設計中的應用，總結歸納了影響產品設計的“圖-底”關系因素有：（1）相對面積的大?。?）色彩的對比（3）圖形的封閉性?？傊?，科技日益發(fā)達的今天，技術差別不再是同類產品品牌競爭的重中之重，產品的外觀造型的設計會是今后品牌競爭的主要方式。而產品的外形設計影響著整個產品的整體視覺效果，所以，當代設計師需要關注產品的外觀設計，運用視知覺圖底原理，把握產品的各部件之間的“圖-底”關系，塑造出更加契合消費者視知覺特性的產品。