崔婷婷

（河北傳媒學院 河北 石家莊 050010）

電影《水果硬糖》是美國在2005 年上映的一部驚悚片，由大衛(wèi)·斯雷德執(zhí)導，影片講述的是另類的“小紅帽與大灰狼”的故事。女主角海莉是一位十四歲的少女，她刻意與一名戀童癖攝影師杰夫網(wǎng)約見面。在杰夫家中，海莉?qū)⒔芊蛑品?，實行了一場“閹割手術(shù)”，并且不斷向他進行心理暴力，以此逼問出杰夫的罪行，對他進行了最終的審判。整部電影幾乎都是在杰夫的家中拍攝，劇情也都是靠兩個主角的對話來推動，在這種情況下，對于人心理和精神的刻畫以及語言的設(shè)計就十分重要。影片靠對話去展開完整的故事，塑造人物性格，那就要大量融入精神分析學，從精神層面向觀眾一層層剖析人物的心路歷程及發(fā)展。

一、杰夫內(nèi)心的精神分析

影片中，沒有很直白地表現(xiàn)出杰夫是一個變態(tài)戀童癖，沒有任何的照片和畫面，但是從兩人對話以及杰夫的語言中，還是能夠分析出來杰夫的心理活動以及他的精神構(gòu)建，并且可以從精神層面來解讀出杰夫的性格以及人性品質(zhì)。他并不是毫無原因就成為一個戀童癖的，之所以擁有了如此扭曲的心理，是和他過去的經(jīng)歷有關(guān)系的。杰夫為自己塑造的形象，以及他極力掩飾的內(nèi)心，在整個影片中，通過種種方式，一點點展露出來，就像拼圖一樣，最終拼出了一位心理變態(tài)的完整精神側(cè)寫。

（一）杰夫三重人格的心理構(gòu)建

弗洛伊德將人分為三個部分，原我，自我和本我。杰夫的“原我”便是戀童的欲望，他在各種聊天室，與不同的少女聊天，想要把她們誘拐到家中，并且發(fā)泄自己的性欲。但是這種“原我”并不能赤裸裸地表現(xiàn)出來，所以他需要偽裝，表現(xiàn)出了“自我”。他偽裝成有人格魅力的攝影師，并且刻意地尋找與獵物的共同話題，再利用攝影模特的借口將女孩兒騙回家，進行實為侵犯，名為藝術(shù)的罪行。盡管他的心理是扭曲的，但是依然有“超我”的存在，他還是要維護自己的形象，即便是付出生命的代價。在房頂，面對海莉向世人以及前女友公布他罪行的威脅時，他為了保住自己的道德形象，最終選擇套上繩索，縱身一躍。

（二）杰夫戀童癖好的童年追溯

弗洛伊德發(fā)現(xiàn)，人的很多心理上的疾病，都與童年時期的一些痛苦回憶有關(guān)系，童年時遭遇的心理創(chuàng)傷，會一直成為成長中的一塊陰影，從而導致人在長大之后有一些精神上的瑕疵甚至是扭曲。所以他提出了“嬰兒性欲”理論，也就是說孩子在小時候?qū)τ谛缘恼J知是很匱乏的，但又不是毫無感覺的，所以在一些事情的處理上很不恰當，隨著身體逐漸成熟，對性有了一定的認識，再次回憶起幼童時期的一些經(jīng)歷，以及那些經(jīng)歷所造成的心理上的傷害，就會造成對性欲的混亂認識，從而對于性欲有了扭曲的欲望。

杰夫便是如此，童年的陰影讓他逐漸走入歧途。在他十歲左右，有一次去姑媽家，家里的小女孩兒全身赤裸地從浴缸中出來，一絲不掛地坐在他身上，陪他玩耍，雖然他覺得好像有種奇怪的感覺，但并不知道如何去處理。后來姑媽看到自己的女兒光著身子和杰夫在一起，不僅沒有正確地引導兩個孩子對于性別的恰當認知，反而將杰夫訓斥一頓，并且將他抱上火爐，任由他的眼淚滴在火爐上滋滋作響。從那以后杰夫就對于少女以及她們的肉體產(chǎn)生了特殊的欲望。

性欲有時候不僅僅是生理上的快感，而是用性欲來替代其他欲望的滿足。弗洛伊德精神分析中有一個重要的理論，就是“里比多”，里比多就是一種內(nèi)在動力，個體借助這種動力來完成自己對欲望的滿足，而這種動力也常常和性沖動有著密不可分的關(guān)系。杰夫這種，因為童年時被姑媽放上火爐的經(jīng)歷，讓他對于少女的身體有了沖動與欲望，一方面是對性的沖動，另一方面，便是將這種因為童年恥辱而產(chǎn)生的對少女的懲罰心理轉(zhuǎn)移到肉體與性欲上來。弗洛伊德認為，人要減輕精神上的痛苦，就會用到“里比多轉(zhuǎn)移”。杰夫?qū)⒆约旱木裢纯噢D(zhuǎn)移到了欲望的發(fā)泄上，像是要討回童年時的不公平對待，將不滿與懲罰，實施在了少女的肉體上，用性欲來替代內(nèi)心的滿足。

（三）杰夫身份的鏡像翻轉(zhuǎn)

弗洛伊德曾提出，“自戀”就是自己給自己投注了里比多，于是心理達到了興奮的狀態(tài)，并且沉浸在了一些不切實際的幻想中，將自我的價值夸大。杰夫也是有自戀傾向的一個人，他理所當然地認為，自己對于少女來講，是一個很有魅力，并且能吸引女性的男士，于是不自覺地認為約到的女孩兒，真的是被自己的魅力所吸引。然而，正是這份自戀，讓他沒有察覺到海莉的來者不善，也沒有預料到自己身份的反轉(zhuǎn)。

原本杰夫和海莉是典型的“小紅帽與大灰狼”的設(shè)定，然而這一次，“大灰狼”的偽裝卻被“小紅帽”盡收眼底，“小紅帽”用單純的外表騙取“大灰狼”信任，將鋒芒藏在了自己的斗篷之下。在杰夫家中，杰夫遞給海莉一杯飲料，海莉告訴他，大人說過不能喝經(jīng)其他人手的東西，杰夫卻不以為意，轉(zhuǎn)頭喝下了海莉遞給他的水。杰夫沉浸在自己的幻想中，沉浸在自己捕獵者的身份中，而忽略了現(xiàn)實中該有的提防與謹慎。

拉康的鏡像理論闡述了將現(xiàn)實與想象相混淆的情景，杰夫正是被“鏡像”蒙蔽了雙眼。他認為自己是捕獵者，以為自己誘騙少女的計劃正在順利實施，卻不知這只是“鏡子”中的表象。當他躺在“手術(shù)臺”上被“閹割”時，也依然沒有去真正認識到自己，覺得自己依然有能力恢復捕獵者的身份，所以他在掙脫束縛之后并沒有選擇報警，而是拿了把刀，以為自己捕獵者的“獵殺時刻”已經(jīng)到來，結(jié)果不僅沒能自救，反而又一次被海莉制服。

二、海莉心理的意識剖析

海莉雖是十四歲的少女，但表現(xiàn)得絲毫不像這個年齡段的孩子，她成長為成熟腹黑卻有著俠客精神的人，是多方面精神因素影響的結(jié)果。從現(xiàn)實到精神意識世界，影響因子就像荊棘一般，讓本該嬌柔的花朵，成長為堅硬的核果。

（一）海莉性格的外傾

榮格將人的性格分為了兩大基本類型：外傾性格和內(nèi)傾性格。他認為外傾性格的人會將社會關(guān)系看得很重，內(nèi)傾性格則比較傾向于自己的內(nèi)心世界。所以外傾性格的人就會對于人與人之間的關(guān)系十分在意，被環(huán)境影響的可能性很大，同時也會花費精力去處理人際和社會問題。

海莉說：“我是天生的復仇女神？還是，這個冷酷的社會改變了我？”她的這句話，表明了她的性格想法和所作所為是受到了社會和環(huán)境的影響，這個環(huán)境包括家庭環(huán)境，網(wǎng)絡(luò)環(huán)境和現(xiàn)實社會環(huán)境。在家庭環(huán)境中，透過海莉的描述，她的母親也是一個大膽開放，不墨守成規(guī)的人，所以海莉才會成長成如今的模樣。在網(wǎng)絡(luò)環(huán)境中，網(wǎng)絡(luò)安全并沒有得到很好的監(jiān)管，導致戀童癖在網(wǎng)絡(luò)聊天室中頻頻成功。正是由于海莉的外傾性格，讓海莉去更加關(guān)注社會問題，并且親自對犯人做出審判。

（二）海莉身心的早熟表現(xiàn)

弗洛伊德認為，人們在性的發(fā)展中，無論是在幼年還是成年，多多少少都會受到一些偶然事件的影響，所以各種因素會導致性發(fā)展出現(xiàn)一些不尋常或者說不合理的現(xiàn)象，其中性早熟就是很常見的一種。性早熟往往伴隨著心智的高級發(fā)展，性早熟的人群會表現(xiàn)出更出眾的能力和才華。

影片中的海莉編造謊言，塑造人設(shè)，網(wǎng)絡(luò)釣魚，現(xiàn)實捕捉，以暴制暴，精神控制，閹割手術(shù)，以及最后的自殺鼓勵，這一系列復仇手段，充分表現(xiàn)出了她超高的心智，已經(jīng)不是正常的少女的性發(fā)展階段了，很明顯是性早熟的表現(xiàn)。

海莉是短發(fā)，并沒有留著甜美女孩的標志性長發(fā)，她的穿著也是比較偏中性的休閑，身材也不是纖細的類型，這說明，她在對性的認識上，并沒有拘泥于一般意義上女孩最常見的特征，而是充分對男女有一個很清晰的認識，并且確定自己要成為哪種類型的人。當海莉在換衣服時說自己已經(jīng)很成熟了，并且只穿了背心向杰夫展露自己的身體來表示自己的成熟，這個時候，海莉并沒有身為小女孩該有的嬌羞，反而對于身體的裸露很看得開。除了對自身性成長的認知，她在為人處世的是非正義上，也有著很清晰的認知，對于戀童癖，也知道如何去制定計劃懲罰他們，并且在她和杰夫的對話中，也能感受到她對于人心的把控，以及將杰夫玩弄于股掌之中的自如。

（三）海莉女性視角的閹割

弗洛伊德認為男性害怕喪失生殖器官，而女性幻想自己有過男性的生殖器官，只是后來被閹割掉了，而心有余悸，這樣的情結(jié)被稱為“閹割情結(jié)”或者“閹割愿望”。從女性角度來看，自己有過的“男性生殖器官”不一定是真的生殖器官，它可以指女性在生理結(jié)構(gòu)上的弱勢，或者在社會中所受到的男性對女性的不合理行為以及不公平的對待。比如，被性侵這樣的事情，常常發(fā)生在女性身上，因為女性的生理器官本身就缺乏“主動性”，又加上體能上女性天生處于相對弱勢的一方，當然，思想和精神的因素也是必不可缺的，一些男性有著想要傷害女性的人格，他們認為，女性是一種危害，自己所犯的錯誤，歸根結(jié)底是女性的誘惑，所以他們理所應當?shù)厝ε裕惨源藖碜C明自己在生殖器官上的強勢，緩解內(nèi)心深處對閹割情結(jié)的恐懼。而他們這種緩解的方式，卻是加重了女性的閹割恐懼，女性被侵犯后，會覺得自己身上很重要的東西被閹割掉了，從而對性器官更加恐懼。

為了給“被閹割”的女性討回公道，海莉?qū)⒛行缘摹伴幐钋榻Y(jié)”落實，讓杰夫真真正正地感受到了性器官被閹割的恐懼。海莉不僅親自動手“閹割”杰夫，還用投影儀來給他“現(xiàn)場直播”，過去常?！伴幐睢迸缘慕芊?，在此時感受到了自己被“閹割”的恐懼。在這部影片中，男性角色和女性角色發(fā)生了反轉(zhuǎn)，女性是獵人，男性是獵物，這也是為女性在社會中遭受不公平的吶喊，并且用“閹割”的方式來告誡那些對女性有傷害傾向的男性。

三、電影的社會價值

電影是一種工具，一種實現(xiàn)夢的工具，它既展現(xiàn)著創(chuàng)作者的期望，又滿足著觀眾的某種快感，并且對于社會意識產(chǎn)生一定的影響。

（一）創(chuàng)作者的幻想勝利

弗洛伊德認為，每個人都有自己的“白日夢”，而藝術(shù)家們卻會將白日夢變成作品，夢中有的東西，雖然無法完全拿到現(xiàn)實中，但可以通過作品來表達，去實現(xiàn)自己的白日夢。所以，藝術(shù)家們會將理想用作品的方式體現(xiàn)出來，以此來在幻想中獲得勝利。

這部影片的制作人大衛(wèi)·希金斯，在看到一則日本的新聞案例時獲得了靈感，日本女學生們會故意遇見大齡男子，然后在約會地點狩獵，讓大齡男子栽跟頭并付出代價。他也希望在之后，女性不再一直處于獵物的位置，而是能夠翻身成為獵人，希望女性不再是柔弱無力的形象，而是有一定的力量，獨立并且酷颯的形象。所以他將這種想法用作品表達出來，希望在現(xiàn)實中，大家也能意識到女性不再是可以隨意玩弄的玩物，而是有思想，并且在一點點變得強大的新一代女性。

（二）受眾的觀影快感

除了創(chuàng)作者之外，影片對于受眾的滿足感也是十分重要的。電影的一個重要的作用就是，讓人們得到在現(xiàn)實中難以得到的快感，并產(chǎn)生滿足的心理。

批判男性不合理的性欲發(fā)泄的電影有很多，比較經(jīng)典的影片有《素媛》《熔爐》《聚焦》等等，這些影片大多是表現(xiàn)出受害者的無助和犯人的變態(tài)暴行，這些電影雖然能激發(fā)觀眾的憤慨，卻很難讓觀眾得到壞人受到懲罰的滿足快感。但是《水果硬糖》這部片子，讓犯人受到了他自己難以承受的懲罰，尤其是在高潮的閹割手術(shù)的片段，讓觀眾們連連叫好，也讓他們體驗到了復仇的爽感，心中維護正義，嚴懲犯人的快感得到了極大的滿足。

四、結(jié)語

麥茨的語言符號學中提出了能指和所指兩個概念，能指就是一個詞語或者字，所指就是這個詞語或者字所代表的意義?！端蔡恰愤@部電影的原名是hard candy，這個詞在美國的俚語中，代表的是未成年少女的意思，翻譯成中文，水果硬糖這個詞又和水果軟糖形成了對比，代表了女性不一定都是軟弱的，她們也會用堅硬的鎧甲去保護自己。

所以《水果硬糖》就是一個能指，它的所指就是女性強大且獨立的一種精神，這部電影為女性說話，讓女性站在了強者的位置上，它也會引起社會的反省，從而讓大家去重新考慮對男性和女性地位的認識，并推動對女性主義的討論與發(fā)展。