周世鵬

（云南藝術(shù)學(xué)院 云南 昆明 650500）

《寒戰(zhàn)》系列電影是香港警匪動作電影。對于千禧年后的香港電影產(chǎn)業(yè)來說，很多影評人都認(rèn)為《寒戰(zhàn)》系列電影是繼《無間道》后新的警匪電影的代表作。近年來，觀眾對于《寒戰(zhàn)》系列電影的評價褒貶不一。最主要的負(fù)面評價就是大多數(shù)觀眾并沒有在第一次觀看電影時理清人物關(guān)系脈絡(luò)，這主要是因為人物形象設(shè)置不完全，使得觀眾的觀影體驗變差。最后，觀眾對于影片的走向與影片呈現(xiàn)的效果只能依據(jù)猜測與個人理解，才使得電影的評價褒貶不一。并且，最重要的是，對于《寒戰(zhàn)》系列電影來說，其與之前的警匪電影相比有著明顯的不同，《寒戰(zhàn)》系列電影文戲更多，在追求所謂“警匪電影”的核心之余加入了權(quán)力斗爭的戲碼。

一、人物形象塑造的本質(zhì)

電影創(chuàng)作者在塑造一個或者一些人物形象時常將電影主題的深化與人物性格的體現(xiàn)深深地結(jié)合在一起。對于影片中的人物來說，其性格是創(chuàng)作者實踐與觀察結(jié)合的產(chǎn)物。從藝術(shù)概論的角度來說，凡是成功的人物形象一定經(jīng)過創(chuàng)作者的精心創(chuàng)作，一定融入了創(chuàng)作者的情感，并反映出創(chuàng)作者對于生活的思考與對社會的反思，成功的人物形象一定是極具代表性的。

對于電影來說，其最基礎(chǔ)的部分在于人物形象的呈現(xiàn)即人物影像，而人物影像則是構(gòu)成電影文本時最為常見的影像符號之一。從電影符號學(xué)的角度來看，人物影像符號的表達(dá)常有兩種方式：一、對人物本身進(jìn)行正面的細(xì)致入微的展示與呈現(xiàn)；二、對人物影像進(jìn)行模糊化處理或者延后其正式出現(xiàn)的時間，這是制造意味深長與神秘感符號最為常見的一種方式。當(dāng)然，一部電影中的符號類別還有許多，如音樂符號、實物符號等，這些符號都是分析一部影片的關(guān)鍵點(diǎn)。

二、具體人物形象分析

在分析具體的人物形象之前，我們需要清楚而明確地分清電影中出現(xiàn)的人物形象的類別，并將其分類進(jìn)行分析與討論。常規(guī)意義上的警匪電影常將人物形象分為警察與罪犯兩種人物，在電影《無間道》中又出現(xiàn)了一種“臥底”式人物形象。如果按照這種分類方式，我們可以得到以下幾種人物形象：一、權(quán)力中心式正面人物；二、黑惡勢力反面人物、三、過度符號化的中間人形象。

（一）權(quán)力中心式正面人物

權(quán)力中心式的正面人物有兩個：一、由郭富城飾演的警務(wù)處長，二、由梁家輝飾演的警務(wù)處副處長。這兩者雖然都為警隊內(nèi)部高層人物，并且同為權(quán)力最中心，但是這兩個人所代表的勢力卻是完全不一樣的。如果想探尋二者之間有什么樣的區(qū)別，就必須先搞清楚香港警隊的歷史變遷。1842 年，《南京條約》簽訂之后，英國對香港開始了一百五十多年的統(tǒng)治。1844 年，香港殖民政府宣布成立殖民地警察隊，香港警隊正式成立，建立起一支具有紀(jì)律性及專業(yè)化的執(zhí)法機(jī)構(gòu)。中華人民共和國于1997 年恢復(fù)對香港行使主權(quán)，香港警隊也變成了新的香港警隊。香港警隊的執(zhí)法風(fēng)格受大陸的法治精神和英式法治精神共同影響，這一點(diǎn)是毋庸置疑的，并且在大部分的警匪電影中有所體現(xiàn)。香港的電影制作者們也十分善于在影片中討論二者的沖突對香港警隊帶來的影響。

從電影中我們可以看出，劉杰輝所代表的是中國大陸的“法理”，也可以稱劉杰輝是大陸法治在香港的化身。我們可以從很多的文本符號中看出這些特點(diǎn)。例如，香港保安局的陸明華與劉杰輝達(dá)成合作并且很器重劉杰輝，而由于香港保安局職能的特殊性，保安局所代表的一定是涵蓋著中國大陸的法治精神，所以通過“凝縮/移置”的方式，我們可以得出結(jié)論，劉杰輝在某種程度上也是中國大陸法治精神的化身，或者說劉杰輝所追求的絕對法治可能也是中國大陸的法治精神所希望的。從影片人物的動作中我們可以看出，劉杰輝是以一種文官的形式走向了警隊高層，例如影片中劉杰輝與李文彬?qū)χ艜r，劉杰輝選擇引用緊急狀態(tài)法進(jìn)行法理上的奪權(quán)，而李文彬則直接叫來了警察，從這些中項偏邊的符號中我們可以得出一些不同的結(jié)論。即除了人物身份上的對立之外，二者還存在性格對立。《寒戰(zhàn)I》中并沒有明確說明李文彬的前史，但是從叫來的警察和其對寒戰(zhàn)行動的一些指揮上，我們可以推斷出李文彬可能是從底層警察做起，一步步走到警務(wù)處副處長位置上的。

李文彬在影片中是以寒戰(zhàn)行動早期總指揮的形象出現(xiàn)的，通過分析，我們可以得知，李文彬是從底層一步步走上警務(wù)處副處長的位置上的。正是這種經(jīng)歷使得李文彬做事沒有那么“守規(guī)矩”，并且對于這部影片來說，相對法治和絕對法治是《寒戰(zhàn)I》中李文彬和劉杰輝的主要矛盾沖突點(diǎn)，正是因為這種法治精神的對撞使得電影看起來像一場政治斗爭劇。

（二）黑惡勢力反面人物

對于《寒戰(zhàn)》系列電影來說，其黑惡勢力的反面人物也與傳統(tǒng)意義上的反面人物不同，在《寒戰(zhàn)》系列電影中存在著一種可以被稱為“魔警”的人物形象，這種“魔警”原本是警察但由于各種各樣的原因而轉(zhuǎn)換成反面的人物形象。這種警察的角色有別于傳統(tǒng)意義上的“灰色警察”的形象。傳統(tǒng)意義上的“灰色警察”的形象從根本上來說依舊是警察，而這種“魔警”則是一種反派人物形象。

影片中的典型的反面人物例子是前警務(wù)處長蔡元祺，他為了爭取權(quán)力而選擇支持和默許李家俊及其黨羽對香港警隊發(fā)起挑戰(zhàn)。這種人物形象的塑造很簡單，其追求的只有權(quán)力和欲望。

而“魔警”李家俊卻不同于蔡元祺，李家俊是底層警察，他渴望的是權(quán)益，是能讓基層警察更加舒服的權(quán)益。在影片中，李家俊有一段臺詞是“劉杰輝一上來就只懂得減少開支，只會把賬目做得漂漂亮亮的，拍上面的馬屁。你知道我們前線的士氣有多么低落么？現(xiàn)在的處長太讓我們失望了，處長這個位置，我絕對不會讓他坐上去。”從這段臺詞中我們可以看出，李家俊只是在爭取更大的權(quán)益，哪怕走上了犯罪的道路也在所不惜。當(dāng)然，從更多的臺詞中我們可以知道，由于李文彬是從基層警察一步步晉升的，所以更多的警隊前高層希望激進(jìn)派的李文彬出任下一任處長。正是由于李家俊的特殊性所以使得李家俊的人物定位是“魔警”，而非通常意義上的反面人物形象。

（三）過度符號化的中間人形象

對于警匪電影來說，從最早的“陳家駒”式的孤膽英雄警察到二十世紀(jì)八九十年代的臥底式警察電影，其中都少不了夾在正義與邪惡之間的中間人的形象。但《寒戰(zhàn)》系列電影中的中間人形象與傳統(tǒng)意義上的中間人形象完全不同。在《寒戰(zhàn)》系列電影中，這類具有代表性的中間人形象有《寒戰(zhàn)I》中廉政公署首席調(diào)查主任張國標(biāo)、《寒戰(zhàn)II》中的資深大律師簡奧偉。對于這種中間人來說，他們被符號化了。尤其是《寒戰(zhàn)I》中的廉政公署首席調(diào)查主任張國標(biāo)，張國標(biāo)的第一次正式出場是在電影的第五十五分鐘，對于一部時長為九十七分鐘的電影來說，其出場時間過于靠后并且也沒有鋪墊，所以，對于張國標(biāo)這樣的小人物來說，《寒戰(zhàn)I》必然沒有更多的時間對其進(jìn)行刻畫。從《寒戰(zhàn)I》張國標(biāo)的臺詞中可以了解到張國標(biāo)這個人物的根本。如果說劉杰輝是為了香港的絕對法治，那么張國標(biāo)就只是為了完成他本身作為調(diào)查主任的責(zé)任和義務(wù)。而這種責(zé)任和義務(wù)對于《寒戰(zhàn)I》來說是中立性的，因為其既不屬于正面人物的目的也不屬于反面人物的目的。可以說從某種角度來看，張國標(biāo)的出現(xiàn)就是為了推動電影的劇情進(jìn)展下去，從電影本身來看，劉杰輝使用狗車將余下現(xiàn)金送回金庫，這屬于對劉杰輝完成破案目的而設(shè)置的阻力，但是張國標(biāo)的出現(xiàn)使得這個阻力有了新的突破口，所以在看電影整體的人物構(gòu)建時張國標(biāo)就變成了一個“工具人”，他這個角色是為了推動劇情的發(fā)展而設(shè)置的。

對于《寒戰(zhàn)II》中的資深大律師簡奧偉來說，《寒戰(zhàn)II》依舊將其設(shè)置為一個工具人，但簡奧偉的作用卻與張國標(biāo)有本質(zhì)的區(qū)別。這兩個人物形象相對比，簡奧偉的人物形象更加豐滿，更加真實。簡奧偉是有性格的并且簡奧偉在影片《寒戰(zhàn)II》中也占據(jù)了不少的筆墨。簡奧偉在《寒戰(zhàn)II》中的作用是引出香港警隊特事特辦與香港的法治精神之間的矛盾，只不過這對矛盾從《寒戰(zhàn)I》中的絕對法治和相對法治轉(zhuǎn)移成了香港警隊特事特辦與香港的法治精神之間的矛盾。簡奧偉這一角色也被片面化了。對于簡奧偉來說，如果歐詠恩沒有死，那么簡奧偉可能不會與劉杰輝站到同一個陣線，可能簡奧偉依舊選擇使用司法程序?qū)⒉淘骶兡脷w案，所以盡管張國標(biāo)與簡奧偉的功能不同，但對于《寒戰(zhàn)》系列電影來說，他們的角色性質(zhì)是相同的，都是被片面符號化的人物形象，都是為了向觀眾展示或傳達(dá)某些信息而設(shè)置的人物形象。

三、結(jié)語

本文通過對《寒戰(zhàn)》系列電影中的人物分類，結(jié)合具體符號進(jìn)行分析，明確了《寒戰(zhàn)》系列電影中出現(xiàn)的人物形象的構(gòu)建，分類討論人物形象背后所傳遞的深層次信息，使得整個電影的人物形象與信息更加完整。