王雅薇

（山東師范大學(xué)音樂(lè)學(xué)院，山東 濟(jì)南 250000）

1 演唱分析

《萬(wàn)里春色滿家園》作為歌劇《黨的女兒》的終曲，充分表現(xiàn)了田玉梅視死如歸的決心、不畏生死的犧牲精神以及對(duì)共產(chǎn)黨和人民的愛(ài)護(hù)奉獻(xiàn)精神，還體現(xiàn)了田玉梅作為母親在孩子面前決心做好榜樣，正氣凜然，深明大義，不向惡勢(shì)力低頭，拼命保護(hù)孩子的母性光輝。

該唱段的曲式結(jié)構(gòu)為帶引子和尾聲的并列單三部曲式，而三部分均為D商加清角六聲調(diào)式，都是以該部歌劇的動(dòng)機(jī)進(jìn)行發(fā)展變化，通過(guò)三部分逐步發(fā)展，推向該曲的高潮。

該唱段的引子部分節(jié)奏較為自由，速度稍快，其開(kāi)頭以較為強(qiáng)勁有力的伴奏肢體展開(kāi)，在首句歌詞中描寫(xiě)了兩次“我走”，這充分體現(xiàn)了田玉梅對(duì)敵軍的痛恨之心、保護(hù)娟子為母則剛的愛(ài)心以及為共產(chǎn)黨犧牲一切，一心赴死的決心。在演唱時(shí)，首先應(yīng)以人物為本，將田玉梅的感情充分表達(dá)的同時(shí)注意情緒要高昂飽滿，不可泄氣；其次還要注意演唱時(shí)要對(duì)音樂(lè)特點(diǎn)的把握，由于該唱段還吸取了戲曲中板腔體的音樂(lè)手法，我們?cè)谘莩拙鋾r(shí)，可以采取戲曲演唱的技巧。“走”字在重拍重位上，在演唱時(shí)要夸張突出動(dòng)詞“走”字，以體現(xiàn)田玉梅犧牲的決心，可以在演唱“小字二組的D”之后頓開(kāi)，到小字二組的F后再對(duì)散板進(jìn)行緊拉慢唱式的演唱；對(duì)于演唱第二個(gè)“我走”時(shí)，更要夸張字頭，將情感進(jìn)一步表達(dá)。

而“不猶豫，不悲嘆”，在演唱時(shí)更要決絕果斷，這表達(dá)了田玉梅不后悔不猶豫的決心，這更形象地刻畫(huà)了女主人公田玉梅“巾幗不讓須眉”的英雄氣概?！鞍　弊肿鳛橐r詞，也表達(dá)了田玉梅心中的痛苦與無(wú)奈之情，“啊”字在演唱時(shí)運(yùn)用拖腔，用感嘆的語(yǔ)氣，可加入些許氣聲來(lái)進(jìn)行演唱表達(dá)。在該樂(lè)句中而接下來(lái)的一句，“孩子啊，你緊緊依偎在娘身邊”，又剛中帶柔，體現(xiàn)了她偉大母親的形象，這一來(lái)一回，一剛一柔，一緊一慢的演唱技巧，使得人物更加鮮活動(dòng)人，更容易與觀眾們達(dá)到共情的效果。對(duì)于引子的尾句，歌詞為“我們清清白白地來(lái)，我們堂堂正正地還”，這是該曲出現(xiàn)的第一個(gè)敘述性排比句，在內(nèi)容情感上表達(dá)了田玉梅清白高冷的內(nèi)心獨(dú)白，并且再次出現(xiàn)了該部歌劇的音樂(lè)動(dòng)機(jī)，并在演唱時(shí)要求做漸慢處理，來(lái)突出主題，通過(guò)上行和弦進(jìn)行，變換伴奏肢體并回歸原速，以此進(jìn)入并列單三部曲式的第一樂(lè)段。

該曲的第一樂(lè)段，為并列單三部曲式的第一部分，其節(jié)奏與歌詞較為規(guī)整，速度較為適中，與高亢激昂的引子相比，有較大的差異。該樂(lè)段主要以敘述的深情獨(dú)白為主，由五個(gè)以“告別”為動(dòng)詞的排比句構(gòu)成，田玉梅依次告別了家鄉(xiāng)的景物與親人，這更體現(xiàn)了田玉梅對(duì)深?lèi)?ài)的故土與思念的親人的不舍之情。最后一個(gè)排比句告別的是遠(yuǎn)在天邊的親人，羅明哥在全劇中并未出現(xiàn)，而以“羅明哥”作為該樂(lè)段的結(jié)尾，這更體現(xiàn)了田玉梅已經(jīng)決心去天邊找他。在節(jié)拍上由2/4拍變化為了3/4拍，節(jié)奏變得更為緊湊，進(jìn)一步將情緒推向該樂(lè)段的高潮以此來(lái)引入第二樂(lè)段。在演唱“羅明哥”時(shí)，在音樂(lè)動(dòng)機(jī)再現(xiàn)的句尾部分，可以采用哭腔來(lái)演唱以加強(qiáng)悲傷的情感。

該曲的第二樂(lè)段，節(jié)拍仍為2/4拍，節(jié)奏與第一樂(lè)段相比更為緊湊，節(jié)奏的變化可以體現(xiàn)出該曲的情感在音樂(lè)上進(jìn)行了進(jìn)一步的推進(jìn)。第二樂(lè)段也是田玉梅內(nèi)心的獨(dú)白，但可以看出，已不再停留在表面事物的描寫(xiě)，而是通過(guò)對(duì)過(guò)往的回憶及心路歷程的描寫(xiě)，這也使內(nèi)心情感得到進(jìn)一步烘托。而第二樂(lè)段的段尾，則以“風(fēng)風(fēng)雨雨鬧翻身，紅米南瓜苦也甜”為結(jié)束句，通過(guò)對(duì)比的手法，前面描寫(xiě)生活的艱辛，而在此句描寫(xiě)的則是艱苦奮斗翻身的日子，就算苦，自己的內(nèi)心也覺(jué)得是幸福的、是甜的。在句尾，歌劇的音樂(lè)動(dòng)機(jī)再次重現(xiàn)，并且以漸慢的方式并落在小字二組的D上做延長(zhǎng)而結(jié)尾。演唱“風(fēng)風(fēng)雨雨”時(shí)，要注意情緒的飽滿高漲，不畏困難鬧翻身，而“紅米南瓜”和“苦也甜”兩句的旋律則為下行走向，更加突出了情緒低落及悲傷的情感，在演唱時(shí)可以加入哭腔來(lái)增加情緒的悲傷，最后在小字二組的D上做漸弱處理，才能更好引出風(fēng)格完全不同的第三樂(lè)段。

該曲的第三樂(lè)段在節(jié)奏上有了明顯的變化，其伴奏肢體也變?yōu)橹苯愚D(zhuǎn)變?yōu)樾】彀?，形成了鮮明的風(fēng)格對(duì)比。該樂(lè)段與前面的區(qū)別還在于，加入的合唱來(lái)渲染情緒。從速度變化的層面來(lái)看，第一樂(lè)段到第三樂(lè)段是逐級(jí)遞進(jìn)的，是不斷加快的。而從歌詞內(nèi)容上來(lái)看，第一樂(lè)段和第二樂(lè)段主要描寫(xiě)的是回憶過(guò)去，而第三樂(lè)段則拉回現(xiàn)實(shí)，甚至運(yùn)用了幻想來(lái)展望未來(lái)。這更體現(xiàn)出在第三樂(lè)段中田玉梅的情緒態(tài)度轉(zhuǎn)向樂(lè)觀積極的一面，她堅(jiān)信革命一定會(huì)勝利，她向娟子描繪美好的未來(lái)，前路一片光明，運(yùn)用了三個(gè)以“孩子啊，你抬頭看”為頭的同頭換尾的排比樂(lè)句來(lái)描寫(xiě)，層層遞進(jìn)，最終突出堅(jiān)信共產(chǎn)黨一定會(huì)贏得勝利，重獲明朗朗的天。在演唱第三樂(lè)句時(shí)，要注意氣口的快速轉(zhuǎn)換，情緒逐漸到達(dá)最高點(diǎn)，氣口不能變慢，要緊跟音樂(lè)的節(jié)奏速度變化。該曲的第三樂(lè)段，連續(xù)下行旋律較少，這也說(shuō)明此段的情緒不再為悲傷，而是積極向上的，其旋律也多為上行。在演唱第三樂(lè)段時(shí)，要保持著樂(lè)觀向上的態(tài)度積極和憧憬著美好未來(lái)的飽滿情緒來(lái)進(jìn)行演唱，并且這段主要描述的是田玉梅對(duì)孩子所說(shuō)的話，不能完全開(kāi)心洋溢，她的內(nèi)心還是摒著痛苦不舍的情感，要注意田玉梅母親的身份，帶有慈母之心來(lái)演唱這一樂(lè)段。

尾聲則與引子首尾呼應(yīng)，節(jié)奏又變得較為自由，速度也與開(kāi)頭一致，并且運(yùn)用了同頭換尾的創(chuàng)作手法與引子的“我走，我走，不猶豫，不悲嘆”相呼應(yīng)，再次體現(xiàn)田玉梅寧死不屈、視死如歸的英雄氣魄。在演唱此句時(shí)，要注意與開(kāi)頭相呼應(yīng)，但還需要做出些許區(qū)別，此句為該曲的第二次升華，音色要更加高亢有力，堅(jiān)定不移?！拔页舜猴L(fēng)去，我隨杜鵑喊，我在天邊唱，我在土里眠”是換尾的創(chuàng)作手法，其旋律上行，速度慢起，漸快漸強(qiáng)，與情緒相符，而在“我在土里眠”時(shí)，與內(nèi)容相符，死去長(zhǎng)眠則是回歸到悲傷低落的情緒中，旋律也就自然而然的變?yōu)橄蛳逻M(jìn)行。

尾句“九天之上，笑看這萬(wàn)里春色滿家園”更是將整個(gè)唱段推向全曲的最高潮部分。其節(jié)奏逐漸變慢，高音變多，出現(xiàn)降B，以此來(lái)增強(qiáng)詠嘆調(diào)的結(jié)束感，這也是詠嘆調(diào)的最鮮明特點(diǎn)之一。在演唱此句時(shí)，要以情帶聲，將熱血沸騰的感覺(jué)傳達(dá)給觀眾及聽(tīng)眾，將歌曲的情感推至最高點(diǎn)?！靶础眱勺指荏w現(xiàn)出以“萬(wàn)里春色滿家園”來(lái)結(jié)尾，更加呼應(yīng)該唱段的核心主題，從而更深層次地體現(xiàn)田玉梅不畏犧牲、大義凜然的精神氣節(jié)，以及對(duì)共產(chǎn)黨的信仰和信心，她堅(jiān)信共產(chǎn)黨一定會(huì)取得勝利，家園也一定會(huì)變成萬(wàn)里春色的美好景象。

2 舞臺(tái)演繹

在演繹歌劇《黨的女兒》中《萬(wàn)里春色滿家園》的選段時(shí)，對(duì)于田玉梅的人物塑造是最關(guān)鍵的。田玉梅首先最根本的是一名女性，雖然她的性格剛強(qiáng)，但我們?cè)谘堇[時(shí)，不能忽視了她女性的柔情，包括語(yǔ)言、動(dòng)作、神態(tài)方面；其次，田玉梅是一名優(yōu)秀的共產(chǎn)黨員，共產(chǎn)黨員的特征都是正義凜然，不畏困難的，在演繹時(shí)，我們要做到一身正氣，以站姿來(lái)說(shuō)，我們還是要始終保持身段挺拔，昂首挺胸，丁字步站姿；最后，田玉梅她還是一位母親，在劇中她作為娟子的母親，時(shí)刻保護(hù)著自己的女兒，由于這首歌曲在歌劇中的演繹是與娟子一起表演的，所以在舞臺(tái)演繹中不僅要表現(xiàn)出共產(chǎn)黨員不畏犧牲、英勇抗敵的一面，還要表現(xiàn)出作為慈母最母性的一面以及為母則剛迫切保護(hù)女兒，抱著女兒共同犧牲剛強(qiáng)的一面。

3 結(jié)語(yǔ)

《萬(wàn)里春色滿家園》是田玉梅犧牲前的結(jié)束唱段更是整部歌劇的經(jīng)典唱段，該唱段唱出了田玉梅內(nèi)心的深情獨(dú)白，對(duì)共產(chǎn)黨的信任以及對(duì)未來(lái)的憧憬。該文通過(guò)故事梗概、演唱分析、舞臺(tái)演繹三個(gè)部分，結(jié)合宋春燕老師在歌劇賞析與實(shí)踐表演課中的講解排練以及自身演繹的實(shí)踐經(jīng)驗(yàn)，對(duì)歌劇《黨的女兒》選段《萬(wàn)里春色滿家園》進(jìn)行了研究。在研究該文時(shí)，對(duì)筆者以后演唱這首作品以及該歌劇田玉梅的其他唱段有一定的幫助和啟發(fā)，而該文也可以對(duì)聲樂(lè)愛(ài)好者及演唱這首作品的學(xué)者提供一定的借鑒和幫助。