查輔元

（查輔元陶瓷藝術(shù)工作室，景德鎮(zhèn)， 333000）

0 引言

隨著我國傳統(tǒng)文化的傳承與弘揚(yáng)，陶瓷花鳥畫藝術(shù)不斷流傳，在不同時期所產(chǎn)生的影響程度有一定的差異性，在新時代發(fā)展背景對其創(chuàng)新，要對立意、主題等內(nèi)容進(jìn)一步的明確，有助于真實(shí)情感的表達(dá)，也能賦予作品內(nèi)容的豐富性，單單是在視覺上就有較強(qiáng)的沖擊力，引起更多人的關(guān)注與探究，影響更多人的情感與思想，并在情感上與藝術(shù)家產(chǎn)生強(qiáng)烈的共鳴，突出陶瓷花鳥畫創(chuàng)新的必要性。

1 陶瓷花鳥畫的傳承

陶瓷花鳥畫有強(qiáng)烈的民族特色，在中國傳統(tǒng)文化傳承與弘揚(yáng)方面有巨大影響，還需引起各領(lǐng)域及眾多群體的重視，能了解不同時期陶瓷花鳥畫的發(fā)展情況，隨著時代的發(fā)展不斷演變，展現(xiàn)出其獨(dú)特的文化及藝術(shù)價(jià)值[1]。

首先，是在工藝技術(shù)水平方面顯著提升，要隨著時代發(fā)展對其工藝技術(shù)手段的不斷傳承，以一種獨(dú)特的藝術(shù)門類具有新穎的表現(xiàn)形式，主要強(qiáng)調(diào)裝飾、質(zhì)地、造型的充分組合，單單是從色彩上就能帶來較強(qiáng)的沖擊力，在無數(shù)顏色的組合下，使每個顏色都能吸引眼球，并展現(xiàn)出獨(dú)特的審美風(fēng)格，使陶瓷作品有較強(qiáng)的欣賞性。

其次，強(qiáng)調(diào)陶瓷花鳥畫與多種藝術(shù)的充分融合，碰撞出新的火花，在設(shè)計(jì)方式、工藝技巧等方面均能大膽創(chuàng)新，可對傳統(tǒng)文化的傳承與弘揚(yáng)，如：年畫、剪紙、雕刻、蠟染、版畫、編制等，陶瓷花鳥畫與各民間藝術(shù)均存在著密切關(guān)系，通過匠人們巧妙地結(jié)合與設(shè)計(jì)，能使陶瓷作品的裝飾效果更強(qiáng)，并在內(nèi)容選擇方面有較強(qiáng)的選擇性，形成了中國的陶瓷美術(shù)裝飾史[2]。

最后，是對中國彩瓷藝術(shù)的傳承。在唐宋時期青花瓷畫就已經(jīng)逐漸發(fā)展，繁榮時期是在元朝、明朝、清朝時期，隨著時代的發(fā)展不斷傳承與弘揚(yáng)，也成為時代的產(chǎn)物，無論是色調(diào)還是品格均得到更大的贊美。同時，也引起眾多藝術(shù)家的關(guān)注，在此方面加大創(chuàng)新力度，全面打造具有中國特色的陶瓷作品，在氣韻、格調(diào)等多個方面均有較強(qiáng)的陶瓷青花藝術(shù)。

陶瓷花鳥畫有靈動的一面，如何在創(chuàng)作的過程中對其良好的呈現(xiàn)？這對藝術(shù)家的創(chuàng)作能力提出更高要求，要在技藝方面有較強(qiáng)的能力，明確主題，選擇適合的元素充分融合，以獨(dú)特的形式或手法對藝術(shù)內(nèi)涵及所要傳達(dá)的思想進(jìn)行充分表達(dá)，也是這個作品創(chuàng)作成功的關(guān)鍵因素之一[3]。對此，還需在創(chuàng)作的過程中要對“學(xué)識”內(nèi)容深度探究，包括思考、勤奮、靈感、知識、生活、文化等，在思維方面拓展維度及深度，通過多種途徑進(jìn)行宣傳與傳播，能通過不同群體在多個層面的探究進(jìn)行綜合性的評價(jià)，既能對傳統(tǒng)文化傳承與弘揚(yáng)，又能賦予作品較強(qiáng)的藝術(shù)蘊(yùn)涵，使我國陶瓷花鳥畫的藝術(shù)價(jià)值最大化地突出。

例如：在北宋時期宋徽宗對陶瓷花鳥畫的探究，在自身興趣的影響下，能在此方面深度鉆研，并推動我國陶瓷花鳥畫的創(chuàng)新發(fā)展，擴(kuò)大了傳統(tǒng)文化的影響范疇，在陶瓷花鳥畫工筆寫實(shí)、筆法細(xì)膩處理等多個方面均呈現(xiàn)出不同的效果，使我國陶瓷花鳥畫的工藝水平達(dá)到巔峰。在此基礎(chǔ)上，吸引更多南宋畫院的骨干分子也對此深度探究，通過對作品內(nèi)容的選擇及元素的融合，能把自身的情感及思想充分地表達(dá)，以一種獨(dú)特的方式便于藝術(shù)家與大眾在思想、情感上的充分交流，并有較強(qiáng)的引導(dǎo)性[4]。再加上色彩方面的搭配，能有較強(qiáng)的沖擊性，單單是從陶瓷作品的外觀就能吸引更多人對陶瓷花鳥畫藝術(shù)價(jià)值與內(nèi)涵不斷地探究，也使當(dāng)時呈現(xiàn)出眾多學(xué)派，均為傳統(tǒng)文化及陶瓷花鳥畫的藝術(shù)進(jìn)行傳承與弘揚(yáng)，始終本著“與時俱進(jìn)”的創(chuàng)新理念，使我國陶瓷花鳥畫有了新的發(fā)展高度。

2 陶瓷花鳥畫創(chuàng)作要點(diǎn)

2.1 立意

受“意造境生”理念的影響，在藝術(shù)創(chuàng)作過程中必須對其深度探究。通過具體的想象及幻想，能呈現(xiàn)出獨(dú)特的藝術(shù)作品，并對傳統(tǒng)文化傳承與弘揚(yáng)，在陶瓷花鳥畫藝術(shù)創(chuàng)作中有巨大影響。從生活中獲取素材，了解花、鳥所代表的自然生命、自然美，能陶冶情操、凈化心靈，藝術(shù)家關(guān)于陶瓷花鳥畫的創(chuàng)作，是以美學(xué)觀念為主，有良好的思想品格，通過自身對精湛技術(shù)的應(yīng)用，能創(chuàng)作出具有代表性的陶瓷花鳥畫作品，引更多人思考、關(guān)注等，在享受中傳承傳統(tǒng)文化[5]。

例如：在陶瓷花鳥畫創(chuàng)作過程中選擇牡丹花，通過色彩、設(shè)計(jì)結(jié)構(gòu)等呈現(xiàn)出牡丹花端莊、富麗等特點(diǎn)；水仙花則是婀娜多姿；松竹代表著傲骨的氣概。關(guān)于鳥的選擇課余是雄鷹，表達(dá)志在千里的思想；孔雀，突出華麗的外表；仙鶴，重在舉止不凡等等，通過對立意與主題的明確，才能在設(shè)計(jì)過程中對各類元素的融合應(yīng)用，便于欣賞的過程中使人們與藝術(shù)家的情感、思想等產(chǎn)生強(qiáng)烈的共鳴，才能達(dá)到傳統(tǒng)文化傳承與弘揚(yáng)的目的，陶瓷花鳥畫創(chuàng)作效果更突出。

此外，關(guān)于花鳥素材的選擇也有一定的象征意義，在創(chuàng)作的過程中還需明確核心內(nèi)容與立意，通過多種不同的手法進(jìn)行充分表達(dá)。如：擬人手法，把花鳥當(dāng)做“人”進(jìn)行描繪，賦予藝術(shù)家個人思想及情感，對其進(jìn)行人格化的創(chuàng)作。其中，李苦禪就以“雞”為題材，畫了一只母雞及多個小雞，小雞圍繞著母雞，題款為“聽母說端詳”，講述的是偉大母親孕育兒子的感染故事。畫面中大公雞臥在地上，周圍也有一群小雞，還有頑皮的小雞站在其背上，題款為“教子司晨圖”，想要表達(dá)的寓意是父親教子女本領(lǐng)。在藝術(shù)家創(chuàng)作的過程中就對各類元素進(jìn)行擬人化的處理，更便于情感與思想真實(shí)地表達(dá)。

齊白石的“祖國萬歲”作品，運(yùn)用象征、寓意的手法對陶瓷花鳥畫作品的內(nèi)涵充分表達(dá)，祝愿祖國繁榮昌盛，寓意較強(qiáng)，并有一定的象征性，在選題方面就對深度探究整個作品的內(nèi)涵，無論是選材還是結(jié)構(gòu)梳理等，均能把握中心思想，通過花鳥傳情、借物象寓現(xiàn)象表達(dá)作品的情感。

2.2 構(gòu)圖

陶瓷花鳥畫構(gòu)圖強(qiáng)調(diào)的是經(jīng)營位置、布局、章法等。主要目的是對美學(xué)觀點(diǎn)、中心思想等精準(zhǔn)地表達(dá)，能使作品的形式美充分地突出，整體呈多樣化特點(diǎn)，按照類別劃分主要包括三點(diǎn)：

第一點(diǎn)是直線的平靜線，能給人帶來穩(wěn)定的感覺；第二點(diǎn)是斜線，也是運(yùn)動線，能給人帶來動感、韻律等；第三點(diǎn)是曲線，也是節(jié)奏線，能起到較強(qiáng)的調(diào)動性。通過不同線的組合所形成的畫面會有極強(qiáng)的形式感[6]。對此，該需注意整體溝通的合理性，要重點(diǎn)突出主體，講求布局中的虛實(shí)對比，關(guān)于陶瓷花鳥畫創(chuàng)造中，善于運(yùn)用一些嗎寫意的詩歌進(jìn)行渲染，所呈現(xiàn)的藝術(shù)形式更獨(dú)特。

在陶瓷花鳥畫創(chuàng)作過程中，構(gòu)圖會影響虛實(shí)空間的布局效果，需要在細(xì)節(jié)上著重處理，尤其是邊角處理、畫面格式等，影響視覺效果，必須在視覺上有較強(qiáng)的沖擊性才能吸引更多人對陶瓷花鳥畫作品深層次的探究，利用藝術(shù)家的情感、思想傳播，影響傳統(tǒng)文化的傳承效果。

例如：一幅畫面上出現(xiàn)兩朵花寸，建議花頭上下不要呈“呂”字形，左右不能相同，極易出現(xiàn)畫面邊平行的情況，在視覺上沒有較大的沖擊力，無法引起人們的關(guān)注，就會影響陶瓷花鳥畫作品的創(chuàng)作效果。建議對作品整體構(gòu)圖及布局的合理設(shè)計(jì)，依然是考慮作品中所應(yīng)用到的各種元素，在色彩、結(jié)構(gòu)、形式等多個方面分析，既能保證實(shí)物原有的特點(diǎn)，又能在相互影響的情況下引人思考，畫面比例協(xié)調(diào)，關(guān)于色彩的處理也能襯托出作品的主體。同時，還對藝術(shù)家的技能提出更高要求，在做工方面必須細(xì)致處理，用筆靈活、自由，強(qiáng)調(diào)用筆的收放自如，才能確保整個畫面的組成結(jié)構(gòu)更合理。

2.3 繪制

中國畫的創(chuàng)作主要應(yīng)用的材料是水與生宣，能使作品中的內(nèi)容更加豐富，賦予無窮的韻味及詳細(xì)，拓展思維及想象力，在創(chuàng)作過程中會因藝術(shù)家的習(xí)慣、品位、人生理念、態(tài)度等因素影響，操作方式呈現(xiàn)的不同，并有較強(qiáng)的獨(dú)特性。通常情況下會以乳香油進(jìn)行調(diào)色、配色，不易干，通過高溫?zé)颇茉黾赢嬅娴牧炼?，使陶瓷作品的整體質(zhì)量不斷增強(qiáng)，在視覺上能有較強(qiáng)的沖擊性，使花鳥畫能在質(zhì)地堅(jiān)硬的材質(zhì)上呈現(xiàn)出流動的美學(xué)肌理，值得更多人的思考與探究，通過虛實(shí)結(jié)合的手法也能突出作品的主題[7]。

在畫法方面也會注重花鳥畫的綜合成效，通過寫意處理，在創(chuàng)作過程中不必過多的渲染，反而是簡練的設(shè)計(jì)賦予較強(qiáng)的韻味，從構(gòu)圖到設(shè)色始終堅(jiān)持畫面的效果，如果是大件作品，直接影響到整個作品的效果，必須通過反復(fù)檢查、修正等保證最后的視覺效果，構(gòu)想意境，提升氣韻生動的創(chuàng)作效果。受時代因素影響，每副陶瓷花鳥畫作品所表達(dá)的思想及藝術(shù)價(jià)值會些許不同，才能感受搭配不同審美帶來的無窮樂趣。

例如《鶴壽梅潔圖》在創(chuàng)作的過程中就是對中國傳統(tǒng)文化的運(yùn)用，賦予整個作品較強(qiáng)的象征意義，也會對中國傳統(tǒng)文化不斷傳承及弘揚(yáng)，采用中國畫的用筆，注重對白鶴外形結(jié)構(gòu)的處理，能在外在上賦予靈動性，又使內(nèi)在精神狀態(tài)良好刻畫，姿態(tài)各異的呈現(xiàn)也能吸引眼球。特別是白鶴造型的處理，像石頭，以此表達(dá)長命、高壽的內(nèi)涵，整體的設(shè)計(jì)元素與結(jié)構(gòu)形式均能吸引更多人的欣賞，通過藝術(shù)家對其巧妙的構(gòu)思，把梅花放在了襯托的位置，使整個作品的生動效果良好成效，提升該作品的藝術(shù)價(jià)值與審美價(jià)值。

2.4 寫生

陶瓷花鳥畫的創(chuàng)作素材選擇源于生活，主要以托物言志的形式進(jìn)行繪畫，在陶釉上通過對花鳥特點(diǎn)的繪畫，賦予其多種姿態(tài)，也屬于一種獨(dú)特的藝術(shù)語言，講求詩情畫意，有利于情與景的充分融合，創(chuàng)作過程中要求藝術(shù)家的思想創(chuàng)新、意境創(chuàng)新，在選材及結(jié)構(gòu)設(shè)計(jì)方面均能有較強(qiáng)的思想性，注重原創(chuàng)，通過陶瓷花鳥畫作品能夠真實(shí)反映出各時期的精神面貌，也使各時期有眾多優(yōu)秀的陶瓷花鳥畫代表作。陶釉的彩繪技法較多，沒有固定的樣式及要求，如掃、勾、抹、拍、點(diǎn)、涂等，均能呈現(xiàn)出不同的設(shè)計(jì)效果，藝術(shù)家在設(shè)計(jì)過程中對素材的選擇，要善于觀察生活，能把生活中的素材直觀化地呈現(xiàn)，再加上不同技法的運(yùn)用，引發(fā)更多人的思考，不單單是對作品內(nèi)容的探究，還能從多個角度提出新的理念及想法，展現(xiàn)出不同時代下陶瓷花鳥畫作品的內(nèi)涵與重要意義。

此外，從陶瓷花鳥畫作品欣賞的角度分析，通過立意的明確，能對主體結(jié)構(gòu)的合理布設(shè)，在欣賞的過程中也能營造“身臨其境”的意境，多個方面探究傳統(tǒng)文化，了解不同時期陶瓷花鳥畫的發(fā)展實(shí)況，設(shè)想自身的陶瓷花鳥畫作品的創(chuàng)作者，是否在思想上產(chǎn)生共鳴？是否會選擇相同的題材？想要表達(dá)的情感及藝術(shù)理念是否相同等？使創(chuàng)作者與欣賞者之間能夠在思想上互動、交流，多廣度、深度的探究陶瓷花鳥畫作品的藝術(shù)內(nèi)涵與價(jià)值，所選擇的素材與日常生活相關(guān)，更便于不同欣賞者的探究。再加上部分藝術(shù)家自身的閱覽較豐富，在大膽創(chuàng)作的過程中也能對多種手法、素材等綜合運(yùn)用，挖掘出新的繪畫內(nèi)容，并賦予較強(qiáng)的生活氣息，單單是在色彩上就能有較強(qiáng)的沖擊性，使陶瓷花鳥畫的創(chuàng)作與群眾日常生活息息相關(guān)，多方面地傳承傳統(tǒng)文化，借助不同的畫派對陶瓷花鳥畫進(jìn)行創(chuàng)新及改革，開拓審美感覺，深層次地增強(qiáng)審美認(rèn)知能力，把握作品的審美意蘊(yùn)，突出陶瓷花鳥畫作品的藝術(shù)造詣，使我國陶瓷花鳥畫繪畫有獨(dú)特的表達(dá)“語言”。

3 結(jié)語

關(guān)于陶瓷花鳥畫的傳承及創(chuàng)作內(nèi)容分析，能了解對我國傳統(tǒng)文化的弘揚(yáng)有巨大影響，還需在傳承方面特別注意工藝技術(shù)手段，強(qiáng)調(diào)陶瓷花鳥畫與多種藝術(shù)的充分融合，并在設(shè)計(jì)方式、工藝技巧等方面均能大膽創(chuàng)新，可對傳統(tǒng)文化及中國彩瓷藝術(shù)的傳承，影響更大群體能對此特別關(guān)注，整個創(chuàng)新過程中也能多角度地探究作品的文化及內(nèi)涵，在思想及情感方面與藝術(shù)家產(chǎn)生強(qiáng)烈的共鳴，能隨著時代發(fā)展對我國傳統(tǒng)文化保護(hù)，影響一代又一代人的文化素養(yǎng)，促進(jìn)現(xiàn)代化社會的和諧發(fā)展。