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        鄉(xiāng)村振興視角下涉農(nóng)紀錄片的創(chuàng)作研究

        2022-03-13 08:46:09史玉銀張曉華
        傳播力研究 2022年36期
        關(guān)鍵詞:紀錄片創(chuàng)作文化

        ◎史玉銀 張曉華

        (山東廣播電視臺,山東 濟南 250062)

        鄉(xiāng)村是具有自然、社會、經(jīng)濟特征的地域綜合體,兼具生產(chǎn)、生活、生態(tài)、文化等多重功能。民族要復(fù)興,鄉(xiāng)村必振興,全面建成小康社會和全面建設(shè)社會主義現(xiàn)代化強國,最艱巨、最繁重的任務(wù)在農(nóng)村,最廣泛、最深厚的基礎(chǔ)在農(nóng)村,最大的潛力和后勁也在農(nóng)村。鄉(xiāng)村振興的時代大潮、中國鄉(xiāng)村的獨特稟賦,為涉農(nóng)紀錄片的創(chuàng)作提供了一座資源富礦,為鄉(xiāng)村振興視角下涉農(nóng)紀錄片的創(chuàng)作提供了豐富的素材。

        一、涉農(nóng)紀錄片的特征與發(fā)展歷程

        (一)涉農(nóng)紀錄片的特征

        相較于新聞、影視作品而言,涉農(nóng)紀錄片基于其所具有的獨特特征,更能夠打動受眾,一定程度上也有助于鄉(xiāng)村文化自信的重建和鄉(xiāng)村振興戰(zhàn)略的實施。以我國中央電視臺2012年推出的《舌尖上的中國》第一季為例,其作為一部美食類紀錄片,充分向觀眾展示了農(nóng)民真實的生產(chǎn)生活,通過勤勞善良、智慧樂觀的具體農(nóng)民日常故事向觀眾傳遞了根植于鄉(xiāng)村的中華文化?!渡嗉馍系闹袊返谝患局匀〉贸晒Γ驮谟谄渌哂械恼鎸嵉摹叭碎g煙火氣”。同時,《舌尖上的中國》第一季展示了我國不同區(qū)域、民族的農(nóng)民在具體生活實踐中創(chuàng)造的文化,此類型紀錄片實際上彰顯的是某種文化自信,在提升鄉(xiāng)村建設(shè)水平、實現(xiàn)鄉(xiāng)村振興目標方面的作用顯著。

        立足于媒介作品品類角度而言,紀錄片實際上屬于新聞和影視藝術(shù)作品二者的結(jié)合品,我國很多的優(yōu)秀紀錄片所斬獲的獎項不僅局限于新聞獎,同時也包括影視藝術(shù)獎項等,因而可知,紀錄片具有紀實性、審美性和藝術(shù)性特征。同時,相比新聞作品和專題片而言,紀錄片的工作角度更加新穎,主要以故事化模式為核心,在保持紀實屬性的基礎(chǔ)上,通過頗具懸念、沖突、節(jié)奏快的情節(jié)使受眾形成更加深刻的印象。另外,與虛構(gòu)的敘事作品截然不同,真實性為紀錄片最為典型的特征,其所拍攝的故事往往基于現(xiàn)實生活,故事的走向帶有未知性和不確定性,而也正是因為故事的戲劇性、沖突性與原生態(tài)不確定性、真實性的兩相對立,才賦予了紀錄片強烈的藝術(shù)張力。

        從影視藝術(shù)角度而言,將涉農(nóng)紀錄片和涉農(nóng)影視劇進行對比,可以發(fā)現(xiàn)在不同的歷史階段,皆有大量的涉農(nóng)影視劇作品,但從某種角度而言,非鄉(xiāng)村居民思維所具有的刻板印象往往會讓受眾懷疑涉農(nóng)影視作品故事的真實性[1]。同時,即使是極為優(yōu)秀的編劇,若其作品未深植于農(nóng)村,其所創(chuàng)作的影視劇劇情都會難以擺脫編造之嫌,且影視劇作品的成功與否還與演職人員的文化、思想和知識水平息息相關(guān),演職人員因缺乏“三農(nóng)”經(jīng)驗,進而導(dǎo)致影視劇作品存在人物塑造單薄和歷史表現(xiàn)錯誤等問題。另外,以當下爆火的涉農(nóng)綜藝為例,其普遍將鄉(xiāng)村景色、鄉(xiāng)村居民作為背景。因而可見,涉農(nóng)紀錄片更具真實性,可信度更高??偠灾孓r(nóng)紀錄片可真實呈現(xiàn)鄉(xiāng)村區(qū)域的經(jīng)濟、文化和人文特點,不僅有助于鄉(xiāng)村區(qū)域文化建設(shè)水平的提升,而且還可助力鄉(xiāng)村振興進程。

        (二)涉農(nóng)紀錄片的發(fā)展歷程

        如上文所述,農(nóng)業(yè)、農(nóng)村、農(nóng)民為涉農(nóng)紀錄片的主要題材,其在拍攝階段,力求為觀眾展現(xiàn)真實的鄉(xiāng)村生活,通過展示鄉(xiāng)村社會的變遷、鄉(xiāng)村居民在社會發(fā)展中的心路歷程,實現(xiàn)鄉(xiāng)村文化和民俗風(fēng)情傳承的目標。

        從我國涉農(nóng)紀錄片發(fā)展歷程來看,主要分為如下階段:1960年前后,涉農(nóng)紀錄片開始發(fā)展,這一時期眾多紀錄片創(chuàng)作者開始走進鄉(xiāng)村,嘗試將鄉(xiāng)村生活作為紀錄片的拍攝題材,涉農(nóng)紀錄片數(shù)量顯著增加,但這一時期的涉農(nóng)紀錄片所展示的農(nóng)村生活具有滯后性特征;1978年以來,在城鎮(zhèn)化迅猛發(fā)展的形勢下,農(nóng)村建設(shè)力度不斷加大,農(nóng)村經(jīng)濟和環(huán)境水平顯著提升,這一時期的涉農(nóng)紀錄片開始記錄農(nóng)村建設(shè)現(xiàn)狀,例如2003年3月成都電視臺紀錄片創(chuàng)作室創(chuàng)作的《空山》,以大巴山區(qū)一個缺水致貧的鄉(xiāng)村作為描述對象,向觀眾展現(xiàn)了鄉(xiāng)村居民樂觀、積極的生活狀態(tài);新發(fā)展階段,我國尤為關(guān)注鄉(xiāng)村的發(fā)展,結(jié)合鄉(xiāng)村建設(shè)現(xiàn)狀,陸續(xù)出臺了一系列鄉(xiāng)村振興政策,在政策支撐下,鄉(xiāng)村區(qū)域經(jīng)濟、文化、政治呈現(xiàn)出全新的發(fā)展格局,涉農(nóng)紀錄片數(shù)量和質(zhì)量有所提升。例如,2021年山東廣播電視臺制作的《蔬菜改變中國》紀錄片,以鄉(xiāng)村振興為背景,講述了不同領(lǐng)域創(chuàng)業(yè)者因蔬菜改變命運、改變生活、實現(xiàn)共同富裕的故事。

        二、鄉(xiāng)村振興視角下涉農(nóng)紀錄片的創(chuàng)作價值

        總結(jié)而言,鄉(xiāng)村振興視角下鼓勵涉農(nóng)紀錄片創(chuàng)作,其價值體現(xiàn)在如下四個層面。

        (一)傳播國家戰(zhàn)略信息

        紀錄片所具有的自然性和真實性特點,使觀眾在觀看的過程中,可被紀錄片的內(nèi)容帶動至特定的情感狀態(tài)中,進而準確接收紀錄片所要傳達的思想。因而從某種角度而言,相關(guān)主體借助紀錄片,可以更好地傳播國家戰(zhàn)略信息。在新的社會形勢下,我國大力提倡鄉(xiāng)村振興,而通過創(chuàng)作涉農(nóng)紀錄片,則可更好地向受眾傳播鄉(xiāng)村振興戰(zhàn)略的內(nèi)涵和價值,加大受眾對鄉(xiāng)村振興建設(shè)的支持力度,加快我國鄉(xiāng)村振興進程。

        (二)推動鄉(xiāng)村經(jīng)濟發(fā)展

        一部內(nèi)容豐富、品質(zhì)優(yōu)良的紀錄片本身就存在“溢出效應(yīng)”,具有良好的經(jīng)濟價值。例如,中央電視臺所拍攝的《舌尖上的中國》系列紀錄片,向觀眾展示了不同區(qū)域的特色美食,紀錄片引發(fā)轟動效應(yīng)后,其所拍攝的美食也備受觀眾追棒,廣大觀眾紛紛通過電商平臺購買相關(guān)的美食產(chǎn)品,更有甚者,親自前往紀錄片所提及的鄉(xiāng)村進行美食打卡[2]。此后,各地同類型的紀錄片如雨后春筍般出現(xiàn),如《老廣的味道》《尋味順德》《至味山東》等,這些系列紀錄片致力于推介家鄉(xiāng)的好品好物,在一定程度上,帶動了當?shù)剜l(xiāng)村旅游業(yè)、餐飲業(yè)的發(fā)展。而我國地大物博,物產(chǎn)豐富,不同區(qū)域的鄉(xiāng)村不僅有獨特的農(nóng)產(chǎn)品和食材,而且還具有特色鮮明的生活方式、生活文化等,涉農(nóng)紀錄片創(chuàng)作者可以將這些元素融入紀錄片中,發(fā)揮紀錄片“溢出效應(yīng)”,強化鄉(xiāng)村振興成果。

        (三)增強鄉(xiāng)村文化自信

        在我國城鎮(zhèn)化建設(shè)水平持續(xù)提高的形勢下,越來越多的鄉(xiāng)村區(qū)域的年輕人為謀求更好的發(fā)展,開始涌向城市,在快節(jié)奏的現(xiàn)代城市生活中,鄉(xiāng)村傳統(tǒng)文化開始被年輕人所遺忘。嚴格來說,鄉(xiāng)村傳統(tǒng)文化在當代仍然有著獨特的價值,其不僅蘊含著個體間復(fù)雜的關(guān)系,而且還包括個體生活方式和對自然的態(tài)度等?;诖?,需關(guān)注鄉(xiāng)村文化的作用,汲取鄉(xiāng)村文化中的優(yōu)秀元素,增強鄉(xiāng)村文化自信。從紀錄片的取材來看,具有理想的可操控性,創(chuàng)作者在創(chuàng)作期間,可以以特定的鄉(xiāng)村文化作為主題,為觀眾講述真實、客觀的故事,以此激發(fā)觀眾對鄉(xiāng)村文化的認同,調(diào)動觀眾學(xué)習(xí)鄉(xiāng)村文化的熱情和積極性,增強鄉(xiāng)村文化自信。

        (四)保留鄉(xiāng)村鄉(xiāng)土記憶

        1978年改革開放后,我國即邁入高速發(fā)展階段,其發(fā)展成果不僅體現(xiàn)于城市層面,而且還在鄉(xiāng)村區(qū)域留下了明顯的痕跡。自我國推行家庭聯(lián)產(chǎn)承包責(zé)任制至取消農(nóng)業(yè)稅再到全面脫貧,我國鄉(xiāng)村發(fā)生了翻天覆地的變化。因而可以通過創(chuàng)作紀錄片的形式,對鄉(xiāng)村區(qū)域的歷史和變化加以記錄。例如,紀錄片《小崗紀事》的創(chuàng)作者就通過鏡頭向觀眾展現(xiàn)了新時代小崗人的新面貌,將小崗人為鄉(xiāng)村振興建設(shè)而奮斗的故事向觀眾娓娓道來。作為我國的一項重大決策,鄉(xiāng)村振興戰(zhàn)略的推進情況往往體現(xiàn)在宏觀記錄層面,主要以鄉(xiāng)村振興發(fā)展指數(shù)和鄉(xiāng)村居民收入指數(shù)等作為衡量指標,卻并未關(guān)注參與鄉(xiāng)村振興個體的命運?;诖耍赏ㄟ^涉農(nóng)紀錄片記錄具體的人物和事件,掌握鄉(xiāng)村振興的具體推進情況和實施路徑。

        三、鄉(xiāng)村振興視角下涉農(nóng)紀錄片敘事策略與拍攝原則及要點

        (一)敘事策略

        第一,在畫面展現(xiàn)方面。創(chuàng)作者對畫面進行自然構(gòu)圖,往往可起到渲染形象、營造氛圍的作用,進一步強化觀眾對紀錄片內(nèi)容的感知。因此,創(chuàng)作者要關(guān)注紀錄片的場景構(gòu)圖,以優(yōu)秀的構(gòu)圖激發(fā)觀眾情感共鳴。以紀錄片《“00 后”鄉(xiāng)村教師》為例,創(chuàng)作者在創(chuàng)作時構(gòu)建了這樣的一幅畫面:在朝陽中年輕的鄉(xiāng)村教師騎著電動車正在前往校園教書,觀眾在觀看到這一畫面時,自然會聯(lián)想到“騎著電動車”意為年輕的鄉(xiāng)村教師不懼艱辛,毅然踏上振興鄉(xiāng)村的道路。同時,“朝陽”這一景色,既有表達學(xué)生前景光明之意,又展現(xiàn)了鄉(xiāng)村振興正當時。

        第二,在聲音營造方面。創(chuàng)作者在紀錄片創(chuàng)作階段,合理運用聲音語言往往能夠取得意想不到的效果,通過貼近人心的故事可更好地傳遞真情實感,引發(fā)觀眾的共鳴[3]。在鄉(xiāng)村振興視角下,創(chuàng)作者在創(chuàng)作紀錄片時,既要保障紀錄片內(nèi)容為現(xiàn)實生活,又要確保紀錄片內(nèi)容可喚起觀眾的參與感,故可適當運用同期聲,最大程度地客觀還原鄉(xiāng)村生活。以紀錄片《鄉(xiāng)村里的中國》為例,在該部紀錄片中,創(chuàng)作者完全采用了同期聲向觀眾講述鄉(xiāng)村故事,全片從頭至尾皆未出現(xiàn)解說詞,全部聲音皆來源于村民,為觀眾最大程度地還原了鄉(xiāng)村場景,觀眾在觀看紀錄片的過程中,也可通過村民的語言對鄉(xiāng)村具有更為深刻的認識。

        第三,在敘事角度方面。在鄉(xiāng)村振興視角下,創(chuàng)作者在創(chuàng)作涉農(nóng)紀錄片時,要盡可能從平民化敘事視角切入,以普通群眾的生活點滴為主要內(nèi)容,拉近觀眾與紀錄片的距離,使觀眾可真真切切地感受到紀錄片的魅力,進而與紀錄片內(nèi)容產(chǎn)生情感共鳴。同時,創(chuàng)作者還要確保話語主體的多樣性,立足多維度傳達紀錄片主旨,拓寬紀錄片傳播范圍,強化紀錄片的敘事效果。

        (二)拍攝原則

        具體而言,創(chuàng)作者在拍攝涉農(nóng)紀錄片時,要嚴格遵循典型性、時代性和真實性三方面原則。

        一是典型性。創(chuàng)作者應(yīng)當明確,鄉(xiāng)村振興是一項巨大的工程,以鄉(xiāng)村振興為視角拍攝涉農(nóng)紀錄片,要堅持典型性原則,將拍攝聚焦于有代表性的人或事中,彰顯記錄片的重點,更好地吸引觀眾。同時,創(chuàng)作者也要遵循以小見大的原則進行紀錄片選題,通過具體的人物和故事展現(xiàn)鄉(xiāng)村振興的精神和事跡,展現(xiàn)鄉(xiāng)村振興背景下鄉(xiāng)村居民的新形象和新面貌。

        二是時代性。紀錄片之所以富有強大的生命力,就在于其具有時代性特征。因而,創(chuàng)作者在創(chuàng)作階段,要秉持時代性原則。當前我國正大力提倡鄉(xiāng)村振興,故創(chuàng)作者要將紀錄片內(nèi)容與時代背景相聯(lián)系,創(chuàng)作出能夠體現(xiàn)中國特色的作品,強化觀眾的代入感,提升觀眾的認同感。同時,創(chuàng)作者也要結(jié)合時代發(fā)展脈絡(luò),明確時代發(fā)展主題,以此為遵循,科學(xué)確定紀錄片拍攝方向和拍攝內(nèi)容,確保其始終與鄉(xiāng)村振興戰(zhàn)略要求相契合。

        三是真實性。事實上,真實性也是紀錄片一項最為本質(zhì)的屬性,創(chuàng)作者在進行紀錄片拍攝時,要結(jié)合真實的環(huán)境和時代條件,對主人公的事跡和故事進行細致記錄。而在新發(fā)展階段,信息技術(shù)已經(jīng)深度融入社會公眾的生活中,公眾在觀看紀錄片時,已經(jīng)不再滿足于傳統(tǒng)的拍攝形式,其更期望在觀看紀錄片的過程中感受人生百態(tài)。因此,在進行以鄉(xiāng)村振興為主題的紀錄片拍攝工作時,創(chuàng)作者更要遵循真實性原則,杜絕編排設(shè)計,向觀眾傳遞真情實感,使觀眾能夠真切地感受到鄉(xiāng)村振興戰(zhàn)略實施后所發(fā)生的真實變化,進而掌握現(xiàn)代鄉(xiāng)村實際發(fā)展情況,了解鄉(xiāng)村新形象,從內(nèi)心深處改變對鄉(xiāng)村的認識。

        (三)拍攝要點

        總結(jié)來說,立足鄉(xiāng)村振興視角,創(chuàng)作涉農(nóng)紀錄片,創(chuàng)作者應(yīng)遵循如下三方面創(chuàng)作要點。

        一是全范圍覆蓋鄉(xiāng)村振興各項內(nèi)容。鄉(xiāng)村振興戰(zhàn)略的實施,以實現(xiàn)鄉(xiāng)風(fēng)文明、產(chǎn)業(yè)興旺和生活富裕為宗旨?;诖耍瑯?gòu)建有效的振興路徑,實現(xiàn)文化、人才、組織、產(chǎn)業(yè)和生態(tài)振興目標[4]。對于涉農(nóng)紀錄片創(chuàng)作者而言,其在具體創(chuàng)作階段,要立足全局角度,確保紀錄片全面覆蓋鄉(xiāng)村振興各項內(nèi)容,而不是局限于某個著力點。同時,要對鄉(xiāng)村建設(shè)和發(fā)展情況進行持續(xù)、全面的記錄,以提升觀眾對鄉(xiāng)村振興的關(guān)注度,激發(fā)其對鄉(xiāng)村振興建設(shè)工作的參與熱情。

        二是全角度呈現(xiàn)參與主體的多樣生活。毫無疑問,鄉(xiāng)村振興戰(zhàn)略是一項巨大工程,鄉(xiāng)村振興目標的實現(xiàn)絕不是一個人、一類人努力即可實現(xiàn)的,而是要在不同的時代人的不懈努力、持續(xù)奮斗下方可達成[5]。鄉(xiāng)村振興工作需要匯聚鄉(xiāng)村治理、經(jīng)營、技術(shù)和教育人才多方力量,而在此期間,鄉(xiāng)村原鄉(xiāng)人的作用不容忽視。因此,創(chuàng)作者在拍攝涉農(nóng)紀錄片時,要盡可能覆蓋全部參與主體,通過對參與主體生活的細致呈現(xiàn),增進觀眾對鄉(xiāng)村生活的了解,進而從內(nèi)心深處產(chǎn)生情感共鳴。

        三是全方位展示我國鄉(xiāng)村傳統(tǒng)文化。一直以來,在我國農(nóng)耕文化體系中,鄉(xiāng)村文化都扮演著重要角色,在任何歷史時期,鄉(xiāng)村文化都有其獨特的內(nèi)涵。但在近幾年間,我國部分區(qū)域鄉(xiāng)村傳統(tǒng)文化卻面臨失傳的困境,鄉(xiāng)村傳統(tǒng)文化開始被群眾所淡忘。對于涉農(nóng)紀錄片創(chuàng)作者而言,其要關(guān)注鄉(xiāng)村文化建設(shè)在鄉(xiāng)村振興中的重要性,在紀錄片內(nèi)納入村落文化元素,以更好地對鄉(xiāng)村傳統(tǒng)文化進行傳承,向觀眾傳播我國鄉(xiāng)村優(yōu)秀傳統(tǒng)文化,塑造良好的鄉(xiāng)村形象。

        四、結(jié)語

        總而言之,涉農(nóng)紀錄片的創(chuàng)作對我國文化、經(jīng)濟的發(fā)展和鄉(xiāng)村振興戰(zhàn)略的實施作用顯著。基于此,本文立足鄉(xiāng)村振興視角,對涉農(nóng)紀錄片的創(chuàng)作加以研究。在闡述紀錄片特征、發(fā)展歷程和涉農(nóng)紀錄片重要價值的基礎(chǔ)上,細致探討了涉農(nóng)紀錄片的敘事策略、拍攝要點和拍攝原則等,期望以此為后續(xù)階段相關(guān)創(chuàng)作者涉農(nóng)紀錄片的拍攝工作提供參考,提升涉農(nóng)紀錄片創(chuàng)作質(zhì)量和效果,更好地發(fā)揮涉農(nóng)紀錄片的作用,加快我國鄉(xiāng)村振興步伐。

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