◎張嫣然

(山西廣播電視臺，山西 太原 030001)

中國的戲曲是根植于人民群眾的藝術(shù)，體現(xiàn)著一個民族的民族文化、民族習(xí)俗和民族審美等，在表現(xiàn)形式上也豐富多彩。電視戲曲節(jié)目的重要意義在于推廣和傳播戲曲文化，從最開始的口口相傳，到紙媒和廣播電視媒體，再到現(xiàn)在的新媒體，給戲曲藝術(shù)傳播帶來了更多的機(jī)會。同時，對主持人的戲曲知識、專業(yè)能力、文化素養(yǎng)也提出了更高的要求，所以發(fā)揮主持藝術(shù)在戲曲節(jié)目中的作用至關(guān)重要。

一、新媒體背景下戲曲藝術(shù)的發(fā)展現(xiàn)狀

我國戲曲藝術(shù)的傳播，在不同時代有不同的傳播方式，從最開始人們的口口相傳，到通過文本的方式進(jìn)行傳播，再到通過舞臺表演進(jìn)行傳播。舞臺表演用更為直觀的方式傳播戲曲文化，這種戲曲傳播方式非?？简灡硌菡叩墓Φ住Ｈ绻硌萆钍軓V大群眾的認(rèn)可，那么就可以進(jìn)行多地的演出，這對于戲曲藝術(shù)的傳播帶來了積極影響。

而在當(dāng)前的新媒體背景下，各類藝術(shù)作品依托互聯(lián)網(wǎng)平臺，運用年輕人喜聞樂見的方式進(jìn)行改良，很多自媒體開始進(jìn)行“國風(fēng)”戲曲變裝等主題的拍攝，很多的綜藝節(jié)目也開始融入戲曲元素。比如，中央電視臺的《拿手好戲》節(jié)目，邀請明星歌手與戲曲名家同臺表演，賦予經(jīng)典戲曲唱段新的改編和演繹方式，將綜藝節(jié)目與戲曲藝術(shù)相融合，對戲曲進(jìn)行了傳承。因此，我們可以看到，在當(dāng)前新媒體的背景下，互聯(lián)網(wǎng)為戲曲藝術(shù)的傳播帶來了更多的渠道，受眾也可以通過瀏覽短視頻平臺，在內(nèi)容傳播時根據(jù)用戶的推薦，實現(xiàn)戲曲藝術(shù)的快速傳播。

二、發(fā)揮主持人在戲曲節(jié)目中的作用

(一)學(xué)習(xí)扎實的戲曲理論知識

戲曲節(jié)目具有傳播傳統(tǒng)文化的重要作用，這就要求節(jié)目主持人要具備扎實的戲曲理論知識，不斷加強(qiáng)學(xué)習(xí)，提升自己。在保證自己專業(yè)水平提升的同時，多閱讀與歷史、美學(xué)、戲劇有關(guān)的戲曲書籍，觀看相關(guān)的電視節(jié)目、紀(jì)錄片等。對于中華民族博大精深的戲曲文化有自己的見解，了解劇種、特色、名家等等。尤其是要對本地的文化有更深入的了解，比如山西省地方戲曲歷史悠久，在中國的戲曲藝術(shù)舞臺上占據(jù)重要地位，針對蒲劇、晉劇、北路梆子和上黨梆子作為山西地方戲曲的四大支柱，主持人應(yīng)當(dāng)做到了然于胸。除此之外，在部分節(jié)目中，針對戲曲節(jié)目的內(nèi)容，有時需要主持人進(jìn)行答疑，這就需要主持人提升自己的賞析能力，日常生活中可以欣賞名家的片段，請教資深的戲曲理論研究者，豐富自己的戲曲理論知識，只有這樣才能在節(jié)目的錄制過程中做到得心應(yīng)手。

(二)主持人運用新媒體進(jìn)行戲曲節(jié)目傳播

新媒體是時代的產(chǎn)物，作為新興的傳播媒介，傳統(tǒng)戲曲節(jié)目可以在扎根傳統(tǒng)的基礎(chǔ)上，通過新媒體的靈活性、大眾性，煥發(fā)出節(jié)目自身的活力，做好傳統(tǒng)與現(xiàn)代的融合。通過新媒體技術(shù)的傳播，受眾可以在任何時間、任何地點自由觀摩藝術(shù)節(jié)目中的舞臺表演，可以更好地擴(kuò)大戲曲節(jié)目的受眾范圍。因此，在新媒體時代下，很多戲曲類的短視頻博主也受到了受眾的關(guān)注。例如，擁有“最奇葩的‘90 后’京劇傳承人”這一稱呼的果小菁，憑借著一曲黃梅戲驚艷全網(wǎng)，大家印象里的戲曲演員一般都比較古板、墨守成規(guī)，而她卻是例外，染著最酷的頭發(fā)，唱最正統(tǒng)的京劇，隨著時代的進(jìn)步，她發(fā)現(xiàn)看戲曲的人也越來越老齡化，所以她把眼光放在了短視頻平臺上，抓住了時代的熱潮，開啟了戲曲變裝之路，用多樣化的視頻形式來弘揚京劇文化，讓更多的年輕受眾感受到了京劇的魅力。因此，主持人可以借用這種方式，開通新媒體平臺賬號，充分發(fā)揮個人優(yōu)勢。比如，可以進(jìn)行戲曲類知識的科普、戲曲節(jié)目的演繹，或者是采訪曲藝名人等，打造主持人的個人IP，從而反哺節(jié)目，為節(jié)目進(jìn)行引流。

(三)主持人要讓戲曲節(jié)目“活”起來

所謂“活”起來，筆者的理解是必須讓節(jié)目動起來，想方設(shè)法地把受眾的收聽欲望、收聽興趣調(diào)動起來?，F(xiàn)代人生活節(jié)奏快，獲取信息的途徑也是多種多樣的，所以受眾有更多的渠道可以獲得自己所需的文藝作品，其中就包含戲曲內(nèi)容。戲曲節(jié)目要想更加多變，節(jié)目內(nèi)容更加豐富，就要不斷加強(qiáng)創(chuàng)新。比如，《梨園風(fēng)景》在節(jié)目內(nèi)容的安排上豐富多樣，包括名家訪談、明星教唱、廣播搶票、知識問答等各種環(huán)節(jié)，還利用了廣播的優(yōu)勢，與蘇州戲曲廣播聯(lián)合推出了“梨園會”欄目，兩個不同類型的戲曲節(jié)目，兩位不同的節(jié)目主持人，兩個城市不同的受眾，擦碰出了新的火花，不僅在節(jié)目形式上實現(xiàn)了多樣化，更豐富了節(jié)目的內(nèi)容，為推廣本地的戲曲節(jié)目進(jìn)行新的嘗試?！独鎴@風(fēng)景》為了進(jìn)一步提升節(jié)目的知名度，還舉辦了一系列受眾喜聞樂見的戲曲活動，作為節(jié)目的延伸，在線下吸引了更多的受眾，在情感上做到了與受眾的共鳴，提升了節(jié)目的忠誠度。這場活動歷經(jīng)了半年時間，涉及到了京劇、越劇、黃梅戲等受眾喜聞樂見的劇種，提升了戲迷的參與度。節(jié)目的總決賽也是采用了高規(guī)格的直播，把戲迷推向最炫目的舞臺，激發(fā)了受眾的參與熱情，同時也激起了演唱激情，讓戲迷體會到了當(dāng)明星的滋味，整個活動精彩紛呈，調(diào)動起了戲曲愛好者的積極性。

三、主持人在戲曲節(jié)目中的重要性

(一)發(fā)揮主持人的語言特點

在戲曲電視節(jié)目中主要包括三個方面，即主持、采訪和編排。這個三個方面關(guān)系著節(jié)目的質(zhì)量，關(guān)系著節(jié)目是否能夠吸引受眾。主持人是與受眾最直觀進(jìn)行交流的，主持人的狀態(tài)直接影響受眾的觀賞情緒，所以在主持中，主持人應(yīng)當(dāng)做到心中有情，把受眾的感受放在首位，運用自己的專業(yè)素養(yǎng)積極調(diào)動受眾的情緒。

1.語言

在語言上，雖然每期節(jié)目的開場白都類似，但作為主持人，每次向受眾問候時都應(yīng)該保持最飽滿的激情。這就需要主持人在每次節(jié)目錄制之前，都要對開場語進(jìn)行創(chuàng)新，盡量保證每一次的問候語可以有所不同。節(jié)目的錄制過程雖然是間斷的，主持人的主持詞也分成幾段落，但在錄制過程中，主持人的主持詞應(yīng)該與整個節(jié)目連貫起來，表情也應(yīng)該與當(dāng)前節(jié)目的氛圍相適應(yīng)，如果此時的氛圍比較沉重，那么主持人也應(yīng)該進(jìn)入劇情，流露出真情實感。反之，如果當(dāng)前的氛圍非常的輕松愉悅，那么主持人也應(yīng)該帶著愉悅的表情。通過這樣的方式，可以拉近與受眾之間的距離，減少受眾與舞臺的距離感。

2.采訪

在采訪問題的選擇上，每一個人的語言表達(dá)能力不同，針對不同的人，就應(yīng)該采用不同的采訪方式。對于一些比較健談的人，不必明確地告訴他們要問的問題，在采訪剛開始向他進(jìn)行問題的提問，在他回答問題的過程中加以引導(dǎo)，按照自己的思路通過循序漸進(jìn)的提問，這樣可以獲得一些即興的答案，會產(chǎn)生較好的采訪效果。相反，如果是采訪的對象比較緊張，這就需要主持人緩解他的情緒，可以先關(guān)閉攝像機(jī)，像朋友一樣同他聊天，慢慢引導(dǎo)到想采訪的問題上去，一點一點地深入主題，確保采訪可以順利進(jìn)行。同時，根據(jù)采訪內(nèi)容選擇合適的采訪主題和采訪環(huán)境，比如要采訪演員，可以去到他們的化妝間，采訪導(dǎo)演和編劇，可以在排練現(xiàn)場的空隙進(jìn)行，這樣更能給受眾帶來真實的感受。通過以上的方式，主持人能夠用自己的真情感染受眾，讓受眾對其產(chǎn)生好感，取得他們的信任，從而確保主持人能將節(jié)目中的情感有效地傳達(dá)給受眾。

3.內(nèi)容

在節(jié)目內(nèi)容的編排上，主持人要根據(jù)臺本提前做好準(zhǔn)備工作。比如，本期節(jié)目要涉及藝術(shù)作品，那么主持人要提前進(jìn)行了解，根據(jù)自己平時的積累，然后查閱大量的資料，從而確保采訪可以順利進(jìn)行。采訪的問題要有明確的思路，做足功課，圍繞本期節(jié)目的主題進(jìn)行，要懂得靈活變通，針對不同的人設(shè)置不同的問題。比如，對于年輕人，可以詢問他的學(xué)藝經(jīng)歷以及未來的目標(biāo)等；針對導(dǎo)演、編劇，可以詢問他們的創(chuàng)作想法和創(chuàng)作經(jīng)歷；針對老一輩的藝術(shù)家，可以詢問他們的授徒經(jīng)歷，以及對行業(yè)未來的期盼等。

4.審美

對于戲曲節(jié)目來說，審美同樣重要。在保持傳統(tǒng)文化魅力的同時，也應(yīng)該融入當(dāng)代社會審美的需要。目前大多數(shù)電視戲曲節(jié)目在內(nèi)容設(shè)置上都比較傳統(tǒng)，舞臺設(shè)計和后期制作都比較偏向于老一輩的審美風(fēng)格，而如今在流行文化的主導(dǎo)下，除了節(jié)目內(nèi)容外，更多的年輕人對于節(jié)目畫面的要求更高，所以就要求節(jié)目在保留傳統(tǒng)內(nèi)容的同時，融入當(dāng)代社會的審美需求。比如，河南衛(wèi)視的奇妙游系列，引發(fā)了社會各界的廣泛關(guān)注，其中最受關(guān)注的2021年河南春晚的《唐宮夜宴》，以樂師為主角，展示了唐朝少女們夜宴演奏的過程，運用了現(xiàn)代5G、 AR 技術(shù)，把虛擬的場景與現(xiàn)實舞臺進(jìn)行結(jié)合，一個個“唐宮小姐姐”從展示柜里活了起來，把優(yōu)秀的歷史文化與戲曲、舞蹈完美地融合在一起，為受眾帶來了一場精彩絕倫的文化盛宴。奇妙游系列節(jié)目，扎根于中華民族優(yōu)秀傳統(tǒng)文化中，充分把握住了當(dāng)前年輕人的審美，從劇情到畫面，每一個鏡頭的展示都別具韻味，采用年輕人喜歡的元素，融入文化和情感表達(dá)的重點，用中國風(fēng)打動年輕人。主持人與節(jié)目相互依托，在對戲曲類節(jié)目的審美探究中，主持人也應(yīng)展現(xiàn)出不同的個性魅力，要與節(jié)目渾然一體，為受眾提供較高的藝術(shù)感受。因此，在戲曲類節(jié)目的主持中，主持人的語言形象應(yīng)當(dāng)與整個節(jié)目的風(fēng)格保持一致，要在情感上由衷地?zé)釔蹜蚯?jié)目，形象要貼合節(jié)目氣質(zhì)。比如，著名戲曲節(jié)目主持人白燕升，在主持的過程中由內(nèi)而外散發(fā)出來的穩(wěn)定的書卷氣質(zhì)，與整個節(jié)目的氣質(zhì)相貼合。在語言表達(dá)上要專業(yè)，要了解一些與戲曲相關(guān)的專業(yè)術(shù)語，同時在語言表達(dá)中既要準(zhǔn)確內(nèi)行，又可以讓不太了解的戲曲的受眾聽得明白，用自己獨特的語言來更好地吸引受眾。通過這樣的方式，主持人可以與節(jié)目形成一個整體，實現(xiàn)節(jié)目審美與主持人語言風(fēng)格的統(tǒng)一。

(二)主持人是節(jié)目與觀眾之間的橋梁

主持人作為聯(lián)系節(jié)目和受眾之間的紐帶，在節(jié)目中發(fā)揮出了重要的橋梁作用。主持人在節(jié)目主持的過程中應(yīng)當(dāng)進(jìn)行正能量的引導(dǎo)。節(jié)目錄制的時間往往比較長，對于受眾與節(jié)目嘉賓的情緒消耗都比較大，這便對主持人提出了更高的要求。主持人要把握整個節(jié)目的流程，并且要一直處于飽滿的狀態(tài)中，從而控制演出的正常進(jìn)行，實現(xiàn)節(jié)目的傳播效果。在節(jié)目中，需要主持人隨時保持熱情，每一次出場都要把最好的精神風(fēng)貌展現(xiàn)給臺下和電視機(jī)前的受眾，做好受眾與舞臺的橋梁。在主持節(jié)目，主持人還應(yīng)當(dāng)對現(xiàn)場的氣氛進(jìn)行精準(zhǔn)把握，并適當(dāng)采用合適的方法加以調(diào)整，時刻把握分寸，保證與受眾之間的有效交流。比如，央視的經(jīng)典節(jié)目《新聞會客廳》，主持人白巖松便是一個現(xiàn)場控制的高手，在節(jié)目編排中，經(jīng)常會針對一個話題邀請不同觀點的專家進(jìn)行現(xiàn)場辯論，在堅持原則的前提下，讓專家進(jìn)行觀點的輸出，然后綜合雙方的觀點，得出相應(yīng)的結(jié)論，最后以受眾可以理解的語言進(jìn)行總結(jié)，其反應(yīng)之快，值得每一個從業(yè)者學(xué)習(xí)。

(三)主持人的價值觀影響節(jié)目

電視節(jié)目的主持人與電視節(jié)目是一榮俱榮、一損俱損的關(guān)系，如果不能處理好這種關(guān)系，就會在一定程度上影響受眾對電視媒體的看法。因此，一定要正確認(rèn)識主持人價值取向的重要性，作為大眾媒體傳播的主體，主持人的價值判斷可以直接影響整個電視臺的定位，同時也決定著節(jié)目的審美取向。電視節(jié)目主持人的文化追求和精神追求制約著他的工作，在大眾傳播活動中，傳播真善美始終是主持人的職責(zé)所在。因此，主持人應(yīng)當(dāng)在節(jié)目主持中正確把握節(jié)目的價值觀，并通過自身的語言進(jìn)行價值觀的傳遞，從而把握整個節(jié)目的錄制，尤其是戲曲節(jié)目，在承擔(dān)傳播價值觀重任的同時，還要進(jìn)行傳統(tǒng)文化的傳播。

(四)主持人對演出進(jìn)行引導(dǎo)和提升

主持人是一檔節(jié)目的代表，在節(jié)目中起著情緒的引導(dǎo)、環(huán)節(jié)的串聯(lián)等作用，節(jié)目中最直接與受眾溝通的對象就是主持人，所以對主持人來說，要落實好服務(wù)理念，從而實現(xiàn)信息傳遞的目的。尤其對于戲曲類的綜藝節(jié)目，很多受眾可能不是很了解戲曲的相關(guān)知識，節(jié)目很難吸引受眾，這就需要主持人很好地詮釋節(jié)目的內(nèi)核，通過語言對話題進(jìn)行引入，把各個環(huán)節(jié)串聯(lián)好，引導(dǎo)嘉賓的情緒，做到游刃有余地處理節(jié)目現(xiàn)場所出現(xiàn)的各種問題，從而與受眾的溝通變得更加順暢。每一個綜藝節(jié)目都需要主持人的串場，才能保證節(jié)目的順利進(jìn)行。戲曲節(jié)目中如果沒有主持人，那就會變得非常死板和僵硬，失去了戲曲文藝節(jié)目的效果。同時，受眾也可以通過主持人的表現(xiàn)來判斷節(jié)目的質(zhì)量高低，所以主持人對于整個節(jié)目的演出具有非常重要的作用。

同時，主持人要具備一定的“引入性”，在適當(dāng)?shù)臅r候進(jìn)行演繹，這種演繹指的是一種“非角色表演”，主要的目的在于信息的傳遞，所以在現(xiàn)場就需要主持人用這種虛擬的表演與受眾進(jìn)行溝通，增強(qiáng)節(jié)目的連貫性，讓嘉賓和受眾都能在節(jié)目現(xiàn)場感覺到放松，從而在鏡頭前更好地表現(xiàn)自己。

四、結(jié)語

總而言之，在當(dāng)前的新媒體背景下，傳統(tǒng)藝術(shù)要想得到推廣，離不開每一個傳媒工作者的努力。作為一名電視節(jié)目主持人，也應(yīng)該為戲曲節(jié)目的傳播發(fā)揮自己的力量，要不斷學(xué)習(xí)理論知識，充分挖掘和利用資源，正確認(rèn)識到自己對于戲曲節(jié)目演出的重要性，發(fā)揮個人的語言特點，做好受眾和節(jié)目之間的橋梁，明確自身的定位，真正做到與節(jié)目融為一體，充分體現(xiàn)主持藝術(shù)對于戲曲節(jié)目的重要性。