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        論主持藝術(shù)在新媒體背景下對戲曲節(jié)目的重要性

        2022-03-13 08:46:09張嫣然
        傳播力研究 2022年36期
        關(guān)鍵詞:戲曲主持人受眾

        ◎張嫣然

        (山西廣播電視臺,山西 太原 030001)

        中國的戲曲是根植于人民群眾的藝術(shù),體現(xiàn)著一個民族的民族文化、民族習(xí)俗和民族審美等,在表現(xiàn)形式上也豐富多彩。電視戲曲節(jié)目的重要意義在于推廣和傳播戲曲文化,從最開始的口口相傳,到紙媒和廣播電視媒體,再到現(xiàn)在的新媒體,給戲曲藝術(shù)傳播帶來了更多的機(jī)會。同時,對主持人的戲曲知識、專業(yè)能力、文化素養(yǎng)也提出了更高的要求,所以發(fā)揮主持藝術(shù)在戲曲節(jié)目中的作用至關(guān)重要。

        一、新媒體背景下戲曲藝術(shù)的發(fā)展現(xiàn)狀

        我國戲曲藝術(shù)的傳播,在不同時代有不同的傳播方式,從最開始人們的口口相傳,到通過文本的方式進(jìn)行傳播,再到通過舞臺表演進(jìn)行傳播。舞臺表演用更為直觀的方式傳播戲曲文化,這種戲曲傳播方式非??简灡硌菡叩墓Φ住H绻硌萆钍軓V大群眾的認(rèn)可,那么就可以進(jìn)行多地的演出,這對于戲曲藝術(shù)的傳播帶來了積極影響。

        而在當(dāng)前的新媒體背景下,各類藝術(shù)作品依托互聯(lián)網(wǎng)平臺,運用年輕人喜聞樂見的方式進(jìn)行改良,很多自媒體開始進(jìn)行“國風(fēng)”戲曲變裝等主題的拍攝,很多的綜藝節(jié)目也開始融入戲曲元素。比如,中央電視臺的《拿手好戲》節(jié)目,邀請明星歌手與戲曲名家同臺表演,賦予經(jīng)典戲曲唱段新的改編和演繹方式,將綜藝節(jié)目與戲曲藝術(shù)相融合,對戲曲進(jìn)行了傳承。因此,我們可以看到,在當(dāng)前新媒體的背景下,互聯(lián)網(wǎng)為戲曲藝術(shù)的傳播帶來了更多的渠道,受眾也可以通過瀏覽短視頻平臺,在內(nèi)容傳播時根據(jù)用戶的推薦,實現(xiàn)戲曲藝術(shù)的快速傳播。

        二、發(fā)揮主持人在戲曲節(jié)目中的作用

        (一)學(xué)習(xí)扎實的戲曲理論知識

        戲曲節(jié)目具有傳播傳統(tǒng)文化的重要作用,這就要求節(jié)目主持人要具備扎實的戲曲理論知識,不斷加強(qiáng)學(xué)習(xí),提升自己。在保證自己專業(yè)水平提升的同時,多閱讀與歷史、美學(xué)、戲劇有關(guān)的戲曲書籍,觀看相關(guān)的電視節(jié)目、紀(jì)錄片等。對于中華民族博大精深的戲曲文化有自己的見解,了解劇種、特色、名家等等。尤其是要對本地的文化有更深入的了解,比如山西省地方戲曲歷史悠久,在中國的戲曲藝術(shù)舞臺上占據(jù)重要地位,針對蒲劇、晉劇、北路梆子和上黨梆子作為山西地方戲曲的四大支柱,主持人應(yīng)當(dāng)做到了然于胸。除此之外,在部分節(jié)目中,針對戲曲節(jié)目的內(nèi)容,有時需要主持人進(jìn)行答疑,這就需要主持人提升自己的賞析能力,日常生活中可以欣賞名家的片段,請教資深的戲曲理論研究者,豐富自己的戲曲理論知識,只有這樣才能在節(jié)目的錄制過程中做到得心應(yīng)手。

        (二)主持人運用新媒體進(jìn)行戲曲節(jié)目傳播

        新媒體是時代的產(chǎn)物,作為新興的傳播媒介,傳統(tǒng)戲曲節(jié)目可以在扎根傳統(tǒng)的基礎(chǔ)上,通過新媒體的靈活性、大眾性,煥發(fā)出節(jié)目自身的活力,做好傳統(tǒng)與現(xiàn)代的融合。通過新媒體技術(shù)的傳播,受眾可以在任何時間、任何地點自由觀摩藝術(shù)節(jié)目中的舞臺表演,可以更好地擴(kuò)大戲曲節(jié)目的受眾范圍。因此,在新媒體時代下,很多戲曲類的短視頻博主也受到了受眾的關(guān)注。例如,擁有“最奇葩的‘90 后’京劇傳承人”這一稱呼的果小菁,憑借著一曲黃梅戲驚艷全網(wǎng),大家印象里的戲曲演員一般都比較古板、墨守成規(guī),而她卻是例外,染著最酷的頭發(fā),唱最正統(tǒng)的京劇,隨著時代的進(jìn)步,她發(fā)現(xiàn)看戲曲的人也越來越老齡化,所以她把眼光放在了短視頻平臺上,抓住了時代的熱潮,開啟了戲曲變裝之路,用多樣化的視頻形式來弘揚京劇文化,讓更多的年輕受眾感受到了京劇的魅力。因此,主持人可以借用這種方式,開通新媒體平臺賬號,充分發(fā)揮個人優(yōu)勢。比如,可以進(jìn)行戲曲類知識的科普、戲曲節(jié)目的演繹,或者是采訪曲藝名人等,打造主持人的個人IP,從而反哺節(jié)目,為節(jié)目進(jìn)行引流。

        (三)主持人要讓戲曲節(jié)目“活”起來

        所謂“活”起來,筆者的理解是必須讓節(jié)目動起來,想方設(shè)法地把受眾的收聽欲望、收聽興趣調(diào)動起來?,F(xiàn)代人生活節(jié)奏快,獲取信息的途徑也是多種多樣的,所以受眾有更多的渠道可以獲得自己所需的文藝作品,其中就包含戲曲內(nèi)容。戲曲節(jié)目要想更加多變,節(jié)目內(nèi)容更加豐富,就要不斷加強(qiáng)創(chuàng)新。比如,《梨園風(fēng)景》在節(jié)目內(nèi)容的安排上豐富多樣,包括名家訪談、明星教唱、廣播搶票、知識問答等各種環(huán)節(jié),還利用了廣播的優(yōu)勢,與蘇州戲曲廣播聯(lián)合推出了“梨園會”欄目,兩個不同類型的戲曲節(jié)目,兩位不同的節(jié)目主持人,兩個城市不同的受眾,擦碰出了新的火花,不僅在節(jié)目形式上實現(xiàn)了多樣化,更豐富了節(jié)目的內(nèi)容,為推廣本地的戲曲節(jié)目進(jìn)行新的嘗試?!独鎴@風(fēng)景》為了進(jìn)一步提升節(jié)目的知名度,還舉辦了一系列受眾喜聞樂見的戲曲活動,作為節(jié)目的延伸,在線下吸引了更多的受眾,在情感上做到了與受眾的共鳴,提升了節(jié)目的忠誠度。這場活動歷經(jīng)了半年時間,涉及到了京劇、越劇、黃梅戲等受眾喜聞樂見的劇種,提升了戲迷的參與度。節(jié)目的總決賽也是采用了高規(guī)格的直播,把戲迷推向最炫目的舞臺,激發(fā)了受眾的參與熱情,同時也激起了演唱激情,讓戲迷體會到了當(dāng)明星的滋味,整個活動精彩紛呈,調(diào)動起了戲曲愛好者的積極性。

        三、主持人在戲曲節(jié)目中的重要性

        (一)發(fā)揮主持人的語言特點

        在戲曲電視節(jié)目中主要包括三個方面,即主持、采訪和編排。這個三個方面關(guān)系著節(jié)目的質(zhì)量,關(guān)系著節(jié)目是否能夠吸引受眾。主持人是與受眾最直觀進(jìn)行交流的,主持人的狀態(tài)直接影響受眾的觀賞情緒,所以在主持中,主持人應(yīng)當(dāng)做到心中有情,把受眾的感受放在首位,運用自己的專業(yè)素養(yǎng)積極調(diào)動受眾的情緒。

        1.語言

        在語言上,雖然每期節(jié)目的開場白都類似,但作為主持人,每次向受眾問候時都應(yīng)該保持最飽滿的激情。這就需要主持人在每次節(jié)目錄制之前,都要對開場語進(jìn)行創(chuàng)新,盡量保證每一次的問候語可以有所不同。節(jié)目的錄制過程雖然是間斷的,主持人的主持詞也分成幾段落,但在錄制過程中,主持人的主持詞應(yīng)該與整個節(jié)目連貫起來,表情也應(yīng)該與當(dāng)前節(jié)目的氛圍相適應(yīng),如果此時的氛圍比較沉重,那么主持人也應(yīng)該進(jìn)入劇情,流露出真情實感。反之,如果當(dāng)前的氛圍非常的輕松愉悅,那么主持人也應(yīng)該帶著愉悅的表情。通過這樣的方式,可以拉近與受眾之間的距離,減少受眾與舞臺的距離感。

        2.采訪

        在采訪問題的選擇上,每一個人的語言表達(dá)能力不同,針對不同的人,就應(yīng)該采用不同的采訪方式。對于一些比較健談的人,不必明確地告訴他們要問的問題,在采訪剛開始向他進(jìn)行問題的提問,在他回答問題的過程中加以引導(dǎo),按照自己的思路通過循序漸進(jìn)的提問,這樣可以獲得一些即興的答案,會產(chǎn)生較好的采訪效果。相反,如果是采訪的對象比較緊張,這就需要主持人緩解他的情緒,可以先關(guān)閉攝像機(jī),像朋友一樣同他聊天,慢慢引導(dǎo)到想采訪的問題上去,一點一點地深入主題,確保采訪可以順利進(jìn)行。同時,根據(jù)采訪內(nèi)容選擇合適的采訪主題和采訪環(huán)境,比如要采訪演員,可以去到他們的化妝間,采訪導(dǎo)演和編劇,可以在排練現(xiàn)場的空隙進(jìn)行,這樣更能給受眾帶來真實的感受。通過以上的方式,主持人能夠用自己的真情感染受眾,讓受眾對其產(chǎn)生好感,取得他們的信任,從而確保主持人能將節(jié)目中的情感有效地傳達(dá)給受眾。

        3.內(nèi)容

        在節(jié)目內(nèi)容的編排上,主持人要根據(jù)臺本提前做好準(zhǔn)備工作。比如,本期節(jié)目要涉及藝術(shù)作品,那么主持人要提前進(jìn)行了解,根據(jù)自己平時的積累,然后查閱大量的資料,從而確保采訪可以順利進(jìn)行。采訪的問題要有明確的思路,做足功課,圍繞本期節(jié)目的主題進(jìn)行,要懂得靈活變通,針對不同的人設(shè)置不同的問題。比如,對于年輕人,可以詢問他的學(xué)藝經(jīng)歷以及未來的目標(biāo)等;針對導(dǎo)演、編劇,可以詢問他們的創(chuàng)作想法和創(chuàng)作經(jīng)歷;針對老一輩的藝術(shù)家,可以詢問他們的授徒經(jīng)歷,以及對行業(yè)未來的期盼等。

        4.審美

        對于戲曲節(jié)目來說,審美同樣重要。在保持傳統(tǒng)文化魅力的同時,也應(yīng)該融入當(dāng)代社會審美的需要。目前大多數(shù)電視戲曲節(jié)目在內(nèi)容設(shè)置上都比較傳統(tǒng),舞臺設(shè)計和后期制作都比較偏向于老一輩的審美風(fēng)格,而如今在流行文化的主導(dǎo)下,除了節(jié)目內(nèi)容外,更多的年輕人對于節(jié)目畫面的要求更高,所以就要求節(jié)目在保留傳統(tǒng)內(nèi)容的同時,融入當(dāng)代社會的審美需求。比如,河南衛(wèi)視的奇妙游系列,引發(fā)了社會各界的廣泛關(guān)注,其中最受關(guān)注的2021年河南春晚的《唐宮夜宴》,以樂師為主角,展示了唐朝少女們夜宴演奏的過程,運用了現(xiàn)代5G、 AR 技術(shù),把虛擬的場景與現(xiàn)實舞臺進(jìn)行結(jié)合,一個個“唐宮小姐姐”從展示柜里活了起來,把優(yōu)秀的歷史文化與戲曲、舞蹈完美地融合在一起,為受眾帶來了一場精彩絕倫的文化盛宴。奇妙游系列節(jié)目,扎根于中華民族優(yōu)秀傳統(tǒng)文化中,充分把握住了當(dāng)前年輕人的審美,從劇情到畫面,每一個鏡頭的展示都別具韻味,采用年輕人喜歡的元素,融入文化和情感表達(dá)的重點,用中國風(fēng)打動年輕人。主持人與節(jié)目相互依托,在對戲曲類節(jié)目的審美探究中,主持人也應(yīng)展現(xiàn)出不同的個性魅力,要與節(jié)目渾然一體,為受眾提供較高的藝術(shù)感受。因此,在戲曲類節(jié)目的主持中,主持人的語言形象應(yīng)當(dāng)與整個節(jié)目的風(fēng)格保持一致,要在情感上由衷地?zé)釔蹜蚯?jié)目,形象要貼合節(jié)目氣質(zhì)。比如,著名戲曲節(jié)目主持人白燕升,在主持的過程中由內(nèi)而外散發(fā)出來的穩(wěn)定的書卷氣質(zhì),與整個節(jié)目的氣質(zhì)相貼合。在語言表達(dá)上要專業(yè),要了解一些與戲曲相關(guān)的專業(yè)術(shù)語,同時在語言表達(dá)中既要準(zhǔn)確內(nèi)行,又可以讓不太了解的戲曲的受眾聽得明白,用自己獨特的語言來更好地吸引受眾。通過這樣的方式,主持人可以與節(jié)目形成一個整體,實現(xiàn)節(jié)目審美與主持人語言風(fēng)格的統(tǒng)一。

        (二)主持人是節(jié)目與觀眾之間的橋梁

        主持人作為聯(lián)系節(jié)目和受眾之間的紐帶,在節(jié)目中發(fā)揮出了重要的橋梁作用。主持人在節(jié)目主持的過程中應(yīng)當(dāng)進(jìn)行正能量的引導(dǎo)。節(jié)目錄制的時間往往比較長,對于受眾與節(jié)目嘉賓的情緒消耗都比較大,這便對主持人提出了更高的要求。主持人要把握整個節(jié)目的流程,并且要一直處于飽滿的狀態(tài)中,從而控制演出的正常進(jìn)行,實現(xiàn)節(jié)目的傳播效果。在節(jié)目中,需要主持人隨時保持熱情,每一次出場都要把最好的精神風(fēng)貌展現(xiàn)給臺下和電視機(jī)前的受眾,做好受眾與舞臺的橋梁。在主持節(jié)目,主持人還應(yīng)當(dāng)對現(xiàn)場的氣氛進(jìn)行精準(zhǔn)把握,并適當(dāng)采用合適的方法加以調(diào)整,時刻把握分寸,保證與受眾之間的有效交流。比如,央視的經(jīng)典節(jié)目《新聞會客廳》,主持人白巖松便是一個現(xiàn)場控制的高手,在節(jié)目編排中,經(jīng)常會針對一個話題邀請不同觀點的專家進(jìn)行現(xiàn)場辯論,在堅持原則的前提下,讓專家進(jìn)行觀點的輸出,然后綜合雙方的觀點,得出相應(yīng)的結(jié)論,最后以受眾可以理解的語言進(jìn)行總結(jié),其反應(yīng)之快,值得每一個從業(yè)者學(xué)習(xí)。

        (三)主持人的價值觀影響節(jié)目

        電視節(jié)目的主持人與電視節(jié)目是一榮俱榮、一損俱損的關(guān)系,如果不能處理好這種關(guān)系,就會在一定程度上影響受眾對電視媒體的看法。因此,一定要正確認(rèn)識主持人價值取向的重要性,作為大眾媒體傳播的主體,主持人的價值判斷可以直接影響整個電視臺的定位,同時也決定著節(jié)目的審美取向。電視節(jié)目主持人的文化追求和精神追求制約著他的工作,在大眾傳播活動中,傳播真善美始終是主持人的職責(zé)所在。因此,主持人應(yīng)當(dāng)在節(jié)目主持中正確把握節(jié)目的價值觀,并通過自身的語言進(jìn)行價值觀的傳遞,從而把握整個節(jié)目的錄制,尤其是戲曲節(jié)目,在承擔(dān)傳播價值觀重任的同時,還要進(jìn)行傳統(tǒng)文化的傳播。

        (四)主持人對演出進(jìn)行引導(dǎo)和提升

        主持人是一檔節(jié)目的代表,在節(jié)目中起著情緒的引導(dǎo)、環(huán)節(jié)的串聯(lián)等作用,節(jié)目中最直接與受眾溝通的對象就是主持人,所以對主持人來說,要落實好服務(wù)理念,從而實現(xiàn)信息傳遞的目的。尤其對于戲曲類的綜藝節(jié)目,很多受眾可能不是很了解戲曲的相關(guān)知識,節(jié)目很難吸引受眾,這就需要主持人很好地詮釋節(jié)目的內(nèi)核,通過語言對話題進(jìn)行引入,把各個環(huán)節(jié)串聯(lián)好,引導(dǎo)嘉賓的情緒,做到游刃有余地處理節(jié)目現(xiàn)場所出現(xiàn)的各種問題,從而與受眾的溝通變得更加順暢。每一個綜藝節(jié)目都需要主持人的串場,才能保證節(jié)目的順利進(jìn)行。戲曲節(jié)目中如果沒有主持人,那就會變得非常死板和僵硬,失去了戲曲文藝節(jié)目的效果。同時,受眾也可以通過主持人的表現(xiàn)來判斷節(jié)目的質(zhì)量高低,所以主持人對于整個節(jié)目的演出具有非常重要的作用。

        同時,主持人要具備一定的“引入性”,在適當(dāng)?shù)臅r候進(jìn)行演繹,這種演繹指的是一種“非角色表演”,主要的目的在于信息的傳遞,所以在現(xiàn)場就需要主持人用這種虛擬的表演與受眾進(jìn)行溝通,增強(qiáng)節(jié)目的連貫性,讓嘉賓和受眾都能在節(jié)目現(xiàn)場感覺到放松,從而在鏡頭前更好地表現(xiàn)自己。

        四、結(jié)語

        總而言之,在當(dāng)前的新媒體背景下,傳統(tǒng)藝術(shù)要想得到推廣,離不開每一個傳媒工作者的努力。作為一名電視節(jié)目主持人,也應(yīng)該為戲曲節(jié)目的傳播發(fā)揮自己的力量,要不斷學(xué)習(xí)理論知識,充分挖掘和利用資源,正確認(rèn)識到自己對于戲曲節(jié)目演出的重要性,發(fā)揮個人的語言特點,做好受眾和節(jié)目之間的橋梁,明確自身的定位,真正做到與節(jié)目融為一體,充分體現(xiàn)主持藝術(shù)對于戲曲節(jié)目的重要性。

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