梁建光

（平遙縣弘藝晟推光漆器有限公司）

平遙推光漆器作為中國四大漆器之一，其歷史源遠流長，制作工藝也非常復雜，所呈現(xiàn)的特點也非常鮮明，是一種非常傳統(tǒng)且具有代表性的手工藝品。從古至今，平遙推光漆器推出了很多不同的圖案和效果，不同的圖案均象征著不同的意義，其中的淵源、工藝技法以及工藝特點都是人們需要探索以及了解的。作為山西著名的傳統(tǒng)手工藝品——平遙推光漆器的外觀是比較雅致的，手感也是非常細膩的。它的特點是耐熱防潮、防酸防堿，是古代器物中的精品。在現(xiàn)在的生活當中，人們在實用品和陳設品中，都可以看到它的身影，受大眾所歡迎。它的色彩協(xié)調(diào)、光澤亮麗，是非常光彩奪目的手工藝品。加之它的外表可以附加金銀珠寶等各種名貴的物品，在現(xiàn)實生活中的接受度和認知度也比較高。在20世紀50年代，平遙推光漆器的技藝已經(jīng)達到了很高的水平。

一、平遙推光漆器的現(xiàn)狀

近年來，作為非物質(zhì)文化遺產(chǎn)的平遙推光漆器，為平遙縣的經(jīng)濟發(fā)展與文化宣傳帶來了很大的幫助作用。特別是隨著平遙古城旅游業(yè)的持續(xù)升溫，作為平遙最具特色的傳統(tǒng)器物，推光漆器在發(fā)展自身工藝的同時，也為古城文化的宣傳添磚加瓦，作出了貢獻。在依托平遙古城旅游產(chǎn)業(yè)的大環(huán)境下，推光漆器受到了又一個“井噴式”關注，作為平遙古城旅游行業(yè)當中的熱銷產(chǎn)品，極大地帶動了推光漆器手工藝人群體數(shù)量與收入的提升，但同時，也使得很多人為了經(jīng)濟效益而忽略了工藝的嚴謹與精細。在看似一片繁華的背后，是無形地對推光漆器這個傳統(tǒng)工藝金字招牌的玷污與毀壞。數(shù)量多了，反而技藝變得不那么精細，就會使整個平遙推光漆器的藝術價值大打折扣。隨著現(xiàn)代社會經(jīng)濟的高速與多樣化發(fā)展，在物質(zhì)經(jīng)濟優(yōu)先的大環(huán)境下，越來越多的年輕人不愿意付出努力繼承這樣一項傳統(tǒng)而精湛的手工技藝。后繼無人、缺乏精品、古技藝失傳也是當前平遙推光漆器面臨的一個難題。所以，相關人員應該對推光漆器的傳統(tǒng)技法進行挖掘，在升華的同時，應對傳統(tǒng)手工藝人的技藝傳承予以重視和研究，將這項寶貴技藝傳承和發(fā)展，在傳承和發(fā)展的基礎上更要確保技藝得到充分的應用，注重其地位的維護，這是當前文化引導者與技藝從業(yè)者的使命與責任。

二、平遙推光漆器的色彩特點

平遙推光漆器不僅造型多樣，而且色彩豐富。通常，漆器底漆顏色是不同的，一般產(chǎn)品的底色以墨黑、朱紅、黃膘等為主，通過這些底色為一個完整的推光漆器埋下一個很好的伏筆。在中國歷代，人們都認為黑色代表沉穩(wěn)、大氣，紅色為非常喜慶的顏色，所以在很多隆重場合都會使用黑色作為底漆，辦喜事時會使用紅色作為底漆，再附有各種各樣的天然礦物顏料與金箔進行搭配，這樣就會得到一件非常完整且完美的作品。在平遙推光漆器中，最常見的就是用黑色作為底漆，因為用黑色作為底漆可以讓創(chuàng)作者更好地搭配其他的顏色，既不會顯得突兀，也不會煩瑣。更重要的一點是，如果使用黑色作為底漆，其他的顏色也不會與之產(chǎn)生沖突，而且會使顏色顯得更加亮麗及高雅。在很多平遙推光漆器中，人們可以看到部分漆器使用了金色，這是一種比較特別的顏色，它可以讓整個漆器變得更加富貴華麗，很多人對這類金色漆器的接受度較高。

三、平遙推光漆器的裝飾特點

作為一種器具，也作為一種工藝品，平遙推光漆器在圖案裝飾方面受到了高度重視。一般情況下，人們在欣賞一件作品時，都會先看它的外表，而平遙推光漆器的工藝包括描金彩繪、雕刻鑲嵌、堆鼓罩漆等，使其外表細致精美。

第一，在古代的陶瓷等工藝品上，通常由手工藝者徒手在工藝品上繪畫花、樹木等植物等，在平遙推光漆器上亦然。人們要想讓整個器具變得更加完整，便可以在它的外表裝飾圖案使之更具完整性和審美價值。一般的漆器上，人們可以看到其所畫的植物有牡丹、竹子等。牡丹意味著富貴，竹子意味著氣節(jié)，以上物象在漆器繪畫時都是非常受人歡迎的。在進行外表裝飾繪畫時，要求手工藝者具有非凡的思想認知和獨到的審美取向，只有這樣才能使漆器更具藝術價值。

第二，除了植物之外，動物也是漆器裝飾畫的“常客”。在古代，很多人將情感愿望、精神追求寄托在動物身上。在中國漫長的思想與文化發(fā)展的歷程中，人們將對美好生活的向往、天馬行空的想象與現(xiàn)實事物相結合創(chuàng)造了很多神獸動物，如龍、鳳凰、麒麟、饕餮等。以饕餮為例，它是一種比較特殊的神獸，饕餮在古代具有避邪避災之意。同時，有的器具上會畫龍鳳相對的圖案，龍鳳是我國從古至今都深受人們喜愛的一種和諧、融洽、吉祥的象征，所以在后來的很多工藝品上都會大量地運用龍鳳圖案，推光漆器的手工藝者也借鑒了這些圖案并運用到了推光漆器上。

第三，人物圖案的運用在古代手工藝品中是較為常見的，如童子、侍女、民間典故，等等。這些圖案可能是手工藝者崇拜的對象，也可能是他們想要實現(xiàn)的一種愿望。其中，百子是最為常見的，這代表多子多福的意思，也是人們對美好生活的期盼。

第四，為了使整個漆器裝飾更加完美，現(xiàn)代推光漆器的手工藝人會在作品制作過程當中加入一些新的材料和技藝，例如，寶石、蛋殼、貝殼、漆粉、刻灰、三金三彩、瀝金瀝銀等。在描金彩繪時也會運用銀珠、石黃、毛藍等特殊的顏料。這些新型材料及技法的使用使得現(xiàn)代的推光漆器產(chǎn)品更加豐富多彩、絢麗奪目。

四、平遙推光漆器的構圖特點

不同題材的圖案在漆器構圖上都是存在差異的，因為不同的構圖效果會給人帶來不同的感受。同時，同樣的題材，也有不同的構圖形式。如果構圖飽滿、主次分明，整個漆器的主體才會突出，如果沒有將主體突出，那么整個漆器的看點會大打折扣，主體的構圖便不易為人接受。不同題材的選用，也會產(chǎn)生構圖的差異。人物構圖時一般會根據(jù)人物的等級、身份來構圖，植物和動物根據(jù)不同的種類來構圖，物象既可以分散、獨立，也可相互協(xié)調(diào)、配合。因為作者具有不同的思想、不同的構圖手法，使得平遙推光漆器在精工細作的基礎上產(chǎn)生不一樣的藝術效果與絢麗狀態(tài)。

五、平遙推光漆器的制作工藝特點

為了使平遙推光漆器最終呈現(xiàn)的效果是非常完美的，在制作過程中，手工藝者都會經(jīng)過很多煩瑣的制作流程，通過精雕細琢來完美呈現(xiàn)最終的成果。中國四大名漆器中每一個都有自己比較固定的制作過程和表現(xiàn)工藝，平遙推光漆器的制作工藝是最為煩瑣的一種，包括木胎、灰胎、漆工、推光、裝飾和上色等工序。手工藝者首先在木胎上髹漆，然后再通過調(diào)漆灰的粗、中、細等裱布層層打磨，再經(jīng)過幾道上漆、打磨工藝，依次反復進行這個步驟，最后再通過打磨、推光等讓這個漆器變得完美、亮麗。除此之外，可以在最后進行一些裝飾，通過裝飾可以讓漆器變得更加光彩奪目、絢麗多姿。完成這些煩瑣的步驟之后，就可以得到一件滿意的漆器工藝品——平遙推光漆器。

制作工藝當中包括桐油煉制工藝、生漆熬制工藝。利用天然桐油和天然大漆，借助一定的煉制工藝和配方煉制，熬制后方可進行使用。制灰、掛灰工藝在制作過程中也是非常重要的，其要求在木胎上髹漆、掛灰。傳統(tǒng)漆器中使用的灰漿是不同的，一般分為3種：一是生漆土籽灰；二是豬血灰；三是黃土膠灰。掛灰是制作平遙推光漆器中非常重要的一道工藝程序，一般要求掛4道灰以上。

在平遙推光漆器制作中會設置一個特別的空間，通常被稱為陰房。設置這個空間是因為天然大漆會隨著水分蒸發(fā)，需要維持一定的溫度條件。所以人們就要設置陰房，讓漆在這個陰房中陰干，只有這樣才會制成一個完美的工藝品。

在制作過程中，使用天然大漆時，利用普通的毛刷是無法完成制作的，必須利用一種特制的髹飾工具，稱之為漆栓。高檔的漆栓由少女的頭發(fā)制作而成，普通的漆栓將牛尾和大漆、桐油作為制作材料，使用過程中必須用特制的刀切開一端，稱為開栓。

現(xiàn)如今，漆工車間的工序是非常復雜的。各個程序均直接影響每件產(chǎn)品質(zhì)量的優(yōu)劣，對技藝的要求是非常高的。例如，畫工車間當中的畫工必須學習繪畫3年以上，而且需要掌握基本的繪畫技巧，達標后才允許進行獨立操作。對于漆工車間當中的刻繪工人，他們要做到下筆如有神，刻繪時能夠起落自如且不會出錯，只有這樣在制作時才能有效率、有質(zhì)量。在鑲嵌原件的制作臺上，包含非常多的原件材料，所以鑲嵌工人必須牢牢地記住圖案的要求，很好地將這些原件粘牢，并且保證制作時間符合要求。自古至今，人們對推光漆器的工藝程序都是非常重視的，相關從業(yè)人員要將這些獨特的風格傳承下去且使漆器呈現(xiàn)出非常好的工藝效果。

六、平遙推光漆器的推光工藝特點

平遙推光漆器，顧名思義推光是其中非常重要的一個步驟。雖然漆器工藝品在制作過程中包含非常多的工序，例如，材料鑲嵌、研磨、彩繪，等等。但是對于平遙推光漆器來說，推光是最為關鍵性的一個步驟。通常情況下，推光漆是指最后一道面漆用手掌推磨拋光的工序，推光簡單易懂的理解就是拋光。一般的制作步驟是先用極細砂紙把漆面打磨光滑，然后再用頭發(fā)進行打磨，最后用手掌沾上磚灰、植物油進行推光，反復地進行這些步驟，這便是推光的過程。如果想要將漆器做得更加光彩照人或者明亮鮮活，可以增加推的次數(shù)，推得越多，漆器表面就會越亮，在外表上也會更加奪目。在推光漆工藝中，每一道工藝都有嚴格的要求，每一道工序都要嚴格按照標準完成，只有這樣才會使整個平遙推光漆器變得更加完美。在推光的過程中要小心仔細和有耐心，不要盲目求快，要讓漆面達到光亮如鏡的效果，這樣才能制作出一件完美的工藝作品。

七、平遙推光漆器的傳承意義

作為我國古代的一種手工技藝，平遙推光漆器的制作工藝流傳至今已有數(shù)千年的歷史。平遙最早有記載的漆器作坊是漆器藝人冀斗龍于清朝乾隆年間開設的“鴻錦信”漆器坊，隨后又涌現(xiàn)出王春、閆道康、馬永富、趙學林等多位漆器大師。到了民國年間，推光漆器的繪畫技藝得到了發(fā)展。推光漆藝人喬泉玉在繼承傳統(tǒng)技藝的基礎上，作出了非常大的貢獻，是平遙漆器歷史上名望最高的人，他的徒弟中國工藝美術大師薛生金更是將推光漆器的技藝發(fā)展到前所未有的高度?，F(xiàn)如今，雖然經(jīng)過一段時間的起伏，推光漆器的從業(yè)者數(shù)量有所下降。但是也有很多令人敬佩的老一輩手藝人在默默地堅守，更有許多有情懷的中青力量持之以恒地追求。例如，中國工藝美術大師薛生金和他的兒子薛曉棟、省工藝美術大師耿保國等，他們都在努力地制作與發(fā)展平遙推光漆器，這也是為了傳承我國的傳統(tǒng)文化與傳統(tǒng)技藝，為了更好地保證這一珍貴技藝的傳承與發(fā)展。2006年平遙推光漆器髹飾技藝列入首批國家級非物質(zhì)文化遺產(chǎn)保護名錄，在此環(huán)境之下，人們應該將他們的高超技藝以及做法傳承下來，更要將他們的優(yōu)秀品德繼承并發(fā)揚光大。人們也要敢于創(chuàng)新，在前人的技藝中可以加入一些自己的想法，這樣才會使整個平遙推光漆器藝術推陳出新，變得更加豐富多彩、個性多元。

圖1 作者正在繪制漆器

八、結語

平遙推光漆器是一種民間工藝品，它是符合民間視覺審美的，運用現(xiàn)代漆畫技法結合傳統(tǒng)漆器工藝表現(xiàn)使其既傳承了傳統(tǒng)又具有時代性，是符合許多現(xiàn)代人審美的。在材料、技法、風格、內(nèi)容以及生產(chǎn)方式等各個方面，平遙推光漆器都呈現(xiàn)出了非常多不同的形式和風貌，讓許多人熱愛平遙推光漆器，并喜歡這個傳統(tǒng)的民間技藝。

本文通過對平遙推光漆器藝術特征及現(xiàn)狀的研究分析，以期讓更多的人關注平遙推光漆器，并且更好地傳承這種傳統(tǒng)工藝。推光漆器可以通過多元發(fā)展來讓其成為社會蓬勃發(fā)展的標志，從而讓平遙推光漆器得到更好的發(fā)展。為了讓更多的人了解和喜歡平遙推光漆器，在日常生活中，人們也應該廣泛地進行傳統(tǒng)漆器的宣傳，通過使用者、傳承者、保護者的努力，將平遙推光漆器這個古老而精美的傳統(tǒng)工藝傳承和發(fā)揚。