從我答應(yīng)寫一篇關(guān)于老院長張世范的小文章，到今天將近一個月了，遲遲沒動筆，主要有兩個原因。

一是我去年一場大病，雖然身體大致恢復(fù)，但久不寫這類文字，難免上手緩慢。但更要緊的是，張老的許多事，都是在我2004年來天美之前，許多人對他了解很多，如果照樣弄一個稿，狗尾續(xù)貂而已，其實沒什么意思。

所以我想寫得更開闊些，既寫張老，更寫他們這一代藝術(shù)人，為整個天津文化藝術(shù)帶來的變化。這些年，這些改變，著實難能可貴。

天津是一個文化傳承深厚的城市，但近年來全國各地都高速發(fā)展，天津也需要有更多的進步。僅就藝術(shù)方面而言，天津這些年的進步，與張世范這樣的藝術(shù)人多年的付出，是有著極大關(guān)聯(lián)的。

張世范 自畫像 亞麻布油畫63×54cm 1976年

張世范 雨 亞麻布油畫 124×176cm 1981年

首先，張老本人就是一位十分優(yōu)秀的藝術(shù)實踐者，他用自己的一生實踐，踐行了有關(guān)藝術(shù)的愛與執(zhí)著。

張世范先生1936年生人，是20世紀(jì)50年代的大學(xué)生，早在天津美術(shù)學(xué)院這個名字使用之前，他就已經(jīng)是油畫領(lǐng)域具有全國影響的名家。1980年天津藝術(shù)學(xué)院改稱天津美術(shù)學(xué)院之時，他已在這里工作多年，并成為天津美術(shù)學(xué)院繪畫系的主任。

張世范先生親歷了天津乃至全國油畫的發(fā)展成長，在不同的歷史時期都留下了許多十分具有代表性的作品，他活躍的藝術(shù)生命，不但說明了自身強大的藝術(shù)能力，同時亦成為幾代天津書畫界的一個重要代表，激勵著許許多多的后輩同樣投身于藝術(shù)事業(yè)。

張世范先生的油畫作品造諧深厚，他是中國油畫由一種外來藝術(shù)成長為深具自己民族性格的本土藝術(shù)這整個發(fā)展過程的見證者，他的藝術(shù)成長，也激勵著幾代藝術(shù)人對于油畫藝術(shù)的不懈探索。

早在20世紀(jì)60年代，張世范先生的油畫作品《爐前》就已經(jīng)入選了1963年的全國美展，1972年，他的作品《一定要根治海河》刊登于《天津日報》。1976年，張世范先生的作品《周總理年輕時代創(chuàng)辦覺悟社》陳列于周恩來紀(jì)念館，在每一個重要的歷史時期，藝術(shù)家都用自己鮮活的筆觸留下了生動的敘述，成為歷史本身的一項重要財富。

在天津美術(shù)學(xué)院正式更名之后，張世范的創(chuàng)作真正進入了自己的全盛時期，早期就已充分積攢了的藝術(shù)能量，在社會主義改革開放的全新時期，得到了更大的釋放。

1981年，張世范的油畫作品《雨》入選全國美展，該作品刊載于《美術(shù)》《中國婦女》《人民中國》《畫廊》等，入選中國文聯(lián)編選的《中國新文藝大系·美術(shù)集》《中國當(dāng)代美術(shù)》油畫卷。這是張世范藝術(shù)獲得更廣泛認(rèn)可的一個標(biāo)志。

在此之后，張世范的藝術(shù)道路日益開闊。整個80年代，張世范的多件作品就已經(jīng)多次在國內(nèi)外展出和被收藏，他作為一個藝術(shù)家的實力，在整個美術(shù)界得到越來越廣的承認(rèn)。

20世紀(jì)90年代，張世范進一步獲得了各種認(rèn)可。1991年，他成為天津美術(shù)學(xué)院的教授和院長。1992年，張世范在美國舉辦個展。此后，各種社會上的承認(rèn)不斷到來。其中許許多多，浩浩繁繁，非常適合我湊字?jǐn)?shù)完成這篇小文，但關(guān)于這些其實早已有賢達(dá)做出年表，我多說一兩千字，也沒有太多的意義。但我知道的是，在張世范擔(dān)任天津美院繪畫系主任、美術(shù)學(xué)院院長期間，正是天津美術(shù)學(xué)院草創(chuàng)、探索的關(guān)鍵時期，尤其在油畫領(lǐng)域，天津的藝術(shù)家既要面對自己領(lǐng)域的各種新老問題，同時又要面對很多相關(guān)領(lǐng)域的激烈競爭，面對兄弟院校的激烈競爭，作為一個藝術(shù)家，作為一所美術(shù)學(xué)院的院長，真的有太多的不容易，在此，作為一個晚生40年的后輩，我必須對張世范先生的付出，致以十萬分的尊敬。

張世范 《收獲系列》之一 亞麻布油畫 150cm×200cm 1995年

張世范 棉花 亞麻布油畫 130×169cm 1984年

張世范 爐前工 亞麻布油畫180×135cm 1979年

張世范 甜甜 亞麻布油畫135×85cm 2004年

張世范 童年的回憶 亞麻布油畫 96×79cm 1985年

張世范 玫瑰 亞麻布油畫 60×50cm 1999年

然后的一千余字，我想說說一個在張世范身后，今天也在天津美術(shù)學(xué)院生活了近二十年的一個天美教師的感受。2004年底我剛來天津時，天津美術(shù)學(xué)院的院長已經(jīng)是姜院長，但張世范院長的大名，早在我來天津前就已知道。

真心地說，盡管已經(jīng)有張世范院長這樣的杰出人物的多年奉獻(xiàn)，但在我剛來天津的時候，天津文化界藝術(shù)界的活力，其實與今天當(dāng)真相去很遠(yuǎn)，那個時候我感覺天津只有較傳統(tǒng)的藝術(shù)擁有比較窄小的市場空間，當(dāng)時整個天津，雖然也有張世范先生這樣的油畫大家，但這些大家只是在社會高層偶爾提及，整個天津?qū)τ诂F(xiàn)當(dāng)代的藝術(shù)發(fā)展，不論國內(nèi)國際，其實所知很少。單說場館，就沒有幾個場館是打算搞當(dāng)代藝術(shù)的，在這樣的環(huán)境下奮斗的藝術(shù)人，當(dāng)真十分辛苦。

但是也是從我來天津的那個時間前后開始，天津作為一個現(xiàn)代文明城市的成長步伐正在提速。我知道這不是具體的某個人某個領(lǐng)導(dǎo)的功績，而是幾代人不懈努力逐漸獲得的回報。沒有張世范先生此前的努力，也許在2004年我就根本不會有來天津這樣的念頭。即使當(dāng)時，已留在北京的年輕人，會轉(zhuǎn)往天津的也很少很少，但我很高興自己成為一個不太主流的開始，因為這是一個全國更加有活力的藝術(shù)格局的剛剛開始。

20年前的天津是什么吸引了我，我不想說是這里的藝術(shù)環(huán)境，我當(dāng)時是從北京來的，北京的藝術(shù)環(huán)境不是好得多嗎。其實我當(dāng)時來，可能只是因為我是一個懶人。北京是一個太過熱鬧的城市，我在北京求學(xué)并工作了十二年，這個城市卻讓我感覺只適合奮斗，卻并不適合安居。說真的在京工作生活十二年，我也有各種不舍，我既想離開，又不想完全丟下奮斗多年的某些積累，于是天津就成為一種選擇。

天津距北京很近，近到我可以照樣參加北京的各種活動，事實上我到達(dá)北京會場的時間，往往比很多住在北京的同學(xué)更快，所以在津生活，并沒讓我完全離開北京的圈子。

但天津又和北京明顯不同，在這里你是在生活，而不是在戰(zhàn)斗。生活在北京，一不小心可能你每天上下班路上就是四個小時，在這個狀態(tài)下你很難去愛這個城市。但在天津我可以同樣每天戰(zhàn)斗，但遠(yuǎn)不像在北京那么緊張。我說了我是一個懶人，我在努力但不希望老被督促，我喜歡天津相對舒緩的節(jié)奏，喜歡在寫不下文字的時候手里拿杯奶茶，喜歡有時無聊出門小轉(zhuǎn)，喜歡海河邊與我毫不相干的燈火通明，簡言之，這是一種可以偶爾閑下的慢節(jié)奏生活。

張世范 《收獲系列》之四 亞麻布油畫150cm×200cm 1995年

張世范 桑園 紙本油畫 30×40cm 1962年

張世范 朱莊水庫 紙本油畫 42×56cm 1973年

張世范 洗衣服 紙本油畫35×20cm 1960年

張世范 北大樓 紙本油畫50×40cm 1960年

張世范 三岔河口 紙本油畫 20×34cm 1962年

張世范 魯迅故居“百草園” 紙本速寫 30×40cm 1961年

張世范 代表們參觀人民英雄紀(jì)念碑紙本速寫 20×15cm 1960年

天津人其實真的很偉大，天津離北京如此之近，但天津人卻創(chuàng)造了一個性格完全不同的城市。在這里搞藝術(shù)，也許不那么潮流時尚，但這里也沒那么累。這里可以真的把談?wù)撍囆g(shù)變成一種態(tài)度，一種心情，你不用太過奔命地急著想要證明什么，但在你有心有需要時，生活就在這里，藝術(shù)就在這里。

就是這樣的環(huán)境，造就了張世范這樣的藝術(shù)人，他們在藝術(shù)史上，也許不是最紅的人群，但他們的事跡，同樣光照千秋。

在美術(shù)學(xué)院的體系之中，天津美術(shù)學(xué)院是離北京最近的一所地方美術(shù)院校，這是天津美術(shù)學(xué)院特殊的優(yōu)點，也同時是特殊的缺點。它離北京的核心藝術(shù)圈很近，許多天津藝術(shù)家其實在北京發(fā)展，而許多北京的資源也向天津展開，很多其他地方院校，是很難有同樣便利的。

但也因這樣的便利，讓天津的很多自己的藝術(shù)事業(yè)成長也受影響，比如，北京的展覽又多又好，那天津本地的展出又該怎么去做，這只是各種具體小問題之一。天津既要利用首都的便利，又要保持自己的文化特色和優(yōu)勢，為此以張老為代表的老一代天津藝術(shù)人，作出了非常卓越的成績。

二十年前的天津，許多藝術(shù)事業(yè)還是剛剛起步，而現(xiàn)在的天津，已經(jīng)顯示出一個現(xiàn)代都市的活力。二十年前我來天津，當(dāng)時同樣愿從北京來天津的藝術(shù)人，沒有幾個，而今天的天津美術(shù)學(xué)院，已經(jīng)匯集著全國各地奔來的中輕年才俊，加上老人們深厚的學(xué)養(yǎng)，這個團隊變得更加地具有活力和實力。

在天津美院成長和發(fā)展的一個關(guān)鍵階段，在油畫系領(lǐng)導(dǎo)和院領(lǐng)導(dǎo)的關(guān)鍵位置上，張老的貢獻(xiàn)是需要銘記的，我自己也是天津美術(shù)不斷發(fā)展的一個部分，愿天津特色發(fā)展和天美的發(fā)展一齊，天美在今后更加強大。