文／張 濱 大連理工大學(xué)建筑與藝術(shù)學(xué)院 教 授

當(dāng)代藝術(shù)研究所 所 長(zhǎng)

索起利 大連理工大學(xué)建筑與藝術(shù)學(xué)院 碩士研究生

葉洪圖 大連理工大學(xué)建筑與藝術(shù)學(xué)院 副教授

美術(shù)教研室 主 任

引言

演員邁克·皮爾森（Mike Pearson）的特定場(chǎng)域表演（Site-specific Performance）注重觀者在空間的流動(dòng)性。偶發(fā)藝術(shù)（Happening Art）的演出場(chǎng)所由單一固定轉(zhuǎn)為具有流動(dòng)性的多空間，注重空間整體性。美國(guó)戲劇家理查德·謝克納（Richard Schechner）在著作《環(huán)境戲劇》[1]中強(qiáng)調(diào)空間應(yīng)為演員與觀者的直接交流互動(dòng)而造，注重環(huán)境設(shè)計(jì)的空間意識(shí)表達(dá)，提出空間為劇本服務(wù)，包括表演空間、觀眾空間和技術(shù)空間。沉浸式戲劇在此基礎(chǔ)上進(jìn)一步強(qiáng)調(diào)了場(chǎng)域、環(huán)境的重要性，更加注重表演空間的塑造。

本文以麥金儂的《不眠之夜》為例，分析建筑空間如何對(duì)戲劇產(chǎn)生積極作用，如何在充分展現(xiàn)建筑自身物理屬性（空間結(jié)構(gòu)、空間體驗(yàn)、空間時(shí)間性）的同時(shí)讓觀者在建筑空間結(jié)構(gòu)的指引下介入戲劇，并結(jié)合觀演所消耗的時(shí)間，為觀者在建筑中游走、感知戲劇情節(jié)與藝術(shù)作品內(nèi)部結(jié)構(gòu)互動(dòng)體驗(yàn)提供時(shí)間。

1 沉浸式戲劇的特征

沉浸式戲劇認(rèn)識(shí)到三壁鏡框式舞臺(tái)演出空間的局限性，拓寬了觀演場(chǎng)地，打破了傳統(tǒng)戲劇的觀演方式，縮減了觀演距離，讓觀者在空間體驗(yàn)中逐步浸入故事情節(jié)。倫敦密德薩斯大學(xué)當(dāng)代表演實(shí)踐高級(jí)研究員約瑟芬·馬洪（Josephine Machon）在2013 年出版的《沉浸式劇院：當(dāng)代表演中的親密性和即時(shí)性》（Immersive Theatres:Intimacy and Immediacy in Contemporary Performance）一書中形容沉浸式戲劇（Immersive Theatre）時(shí)借用了“immersive”的字面含義，將觀眾的體驗(yàn)比作“泡在水中”——即意味著浸入另一種介質(zhì)，象征觀者的感官被刺激和裹挾。水的介質(zhì)更改了用肺呼吸的規(guī)則，觀者適應(yīng)游戲規(guī)則（包括觀者對(duì)戲劇空間的浸入、對(duì)多線情節(jié)的介入）產(chǎn)生的緊張感在面具下得以片刻喘息，促進(jìn)了觀演距離的不斷縮減。美國(guó)人類學(xué)家愛德華·霍爾曾指出：“在不同的距離上，感官能感知的信息是不同的，這將導(dǎo)致人們?cè)诨?dòng)中采取不同的行為。”[2]《不眠之夜》不會(huì)像蜂巢劇場(chǎng)一樣將觀者固定于觀眾席位（圖1），“不眠者們”在表演空間中主動(dòng)參與，毫無束縛地建構(gòu)獨(dú)一的故事情節(jié)，獲得專屬的觀演體驗(yàn)。

圖1 《不眠之夜》官方劇照（圖片來源：《不眠之夜》上海版）

2 《不眠之夜》

《不眠之夜》（Sleep No More）是菲利克斯·巴雷特（Felix Barrett）2000 年創(chuàng)立的戲劇公司Punchdrunk①具有開創(chuàng)意義的代表作之一。改編自莎士比亞悲劇《麥克白》，以1930 年代的上海為背景，通過黑色電影鏡頭講述一部結(jié)合了《白蛇傳》支線情節(jié)的蘇格蘭悲劇，在坐落于上海靜安區(qū)北京西路廢棄的六層古老浸入式戲劇專場(chǎng)麥金儂中上演②，讓觀者在這個(gè)擁有約上百個(gè)夢(mèng)境般的五層樓（圖2）中肆意地沉浸。這種形式與“promenade theatre”③有關(guān)。

圖2 《不眠之夜》宣傳海報(bào)（圖片來源：《不眠之夜》上海版）

3 建筑空間和戲劇的關(guān)系

該章圍繞《不眠之夜》和麥金儂的建筑空間展開，在觀者介入后的全新維度下，結(jié)合戲劇情節(jié)，分析建筑空間如何為角色與觀者提供互動(dòng)“游戲”平臺(tái)。此外，建筑的體驗(yàn)既是時(shí)間的感知，也是空間的穿梭，《不眠之夜》的解讀、氛圍烘托、情節(jié)塑造以及對(duì)觀者的沉浸都需要在時(shí)間和空間上占有。3 小時(shí)幾條支線的跟進(jìn)，讓觀者探究不同敘事線索的同時(shí)又經(jīng)歷了時(shí)間的消逝并在空間上有所互動(dòng)、位移。

3.1 空間結(jié)構(gòu)和情節(jié)

通過對(duì)麥金儂內(nèi)部結(jié)構(gòu)（長(zhǎng)寬高）的客觀剖析，看其所顯現(xiàn)的外在狹長(zhǎng)的建筑結(jié)構(gòu)和五層的建筑空間是如何對(duì)《不眠之夜》產(chǎn)生積極作用的。黑格爾《美學(xué)》中提及建筑不僅是顯示世界的造物，一個(gè)空間的藝術(shù)，更是一個(gè)寄托精神活動(dòng)的場(chǎng)所④。麥金儂內(nèi)彎曲狹長(zhǎng)的布景不僅為戲劇情節(jié)和觀者心理空間產(chǎn)生共鳴提供物理實(shí)體，也深度誘發(fā)觀者的直覺、觸覺、嗅覺、身體和運(yùn)動(dòng)等對(duì)空間形態(tài)產(chǎn)生感知，讓參與者在多維層面思考空間形態(tài)[3]，即將體驗(yàn)者的自我投射融入作品場(chǎng)景形成交互，實(shí)現(xiàn)物理空間、光影空間、心理空間合為一體的時(shí)空再造[4]。

此外，建筑外在形態(tài)的狹長(zhǎng)加之內(nèi)部空間的擠壓感，讓觀者在浸入空間后更容易在心理上產(chǎn)生一種“向前”的體驗(yàn)，劇情節(jié)奏緊湊，演員情緒飽滿也給觀者一種探秘的沖動(dòng)，即給人造成了抽象概念上的“長(zhǎng)形”擠壓。漆黑迂回的甬道暗場(chǎng)適應(yīng)，要求觀者雙臂伸開摸索著兩側(cè)墻壁前進(jìn)；曼德雷酒吧使觀者與外部現(xiàn)實(shí)間離開來，被扔進(jìn)了充滿陌生又虛幻的劇場(chǎng)世界中；厚重的幕簾隔開的狹小空間中，慘白的面具投影下露出的雙眼略帶昏暗迷離，偷窺感亟待得到滿足。

整個(gè)麥金儂酒店都是該戲劇的“舞臺(tái)”，每一層的故事設(shè)定、“舞臺(tái)”陳設(shè)和演員空間流動(dòng)路線均根據(jù)戲劇情節(jié)而定，讓觀者隨演員更好地在整棟樓之間進(jìn)行迂回反復(fù)地奔跑，以混淆觀者的樓層高度感。隨機(jī)性地跟隨演員也使觀者對(duì)情節(jié)的構(gòu)建接近碎片式拼接，缺乏連續(xù)性，重心在故事搭建，對(duì)樓層的空間結(jié)構(gòu)便有所忽略。主觀決定是否推開眼前的門進(jìn)入另一個(gè)故事空間中、是否揭秘幕布后的未知場(chǎng)域、是否打開抽屜，探秘這一隱秘的角落中氤氳的氣味，麥金儂賦予這一切隨機(jī)性的前提可能。

進(jìn)入電梯，極具上海風(fēng)情的女子提醒：上天會(huì)眷顧有好奇心的人，暗示觀者要對(duì)這個(gè)空間進(jìn)行主動(dòng)挖掘。電梯停至不同樓層，將觀者隨機(jī)分流到該空間的不同故事線中——目睹麥克白在《最后的晚餐》同款構(gòu)圖的晚宴長(zhǎng)桌上經(jīng)審判被送上絞索架；抑或二層麥克白夫婦糾結(jié)癲狂；再者在電梯升降失重感還未消退之時(shí)，被一把推進(jìn)三層的墓地，目睹被暗殺現(xiàn)場(chǎng)的滿床血跡、如六月飛雪般飄落的毛絮，又一無辜的生命幻化為幽魂（如同麥克白內(nèi)心夢(mèng)魘中血跡斑駁的班柯）隨演員們散布在麥金儂的各個(gè)角落；四層瓦楞鐵皮質(zhì)感盡頭懸掛的伊樂園霓虹燈（圖3）；五層陰風(fēng)習(xí)習(xí)的樹林和精神病院排排放置的鋪著白色床單的病床。麥克白刺殺國(guó)王鄧肯、麥克白夫人浴缸內(nèi)清洗血跡、與女巫的調(diào)情……大尺度的情節(jié)在聚光燈下演繹，充斥在麥金儂各個(gè)小劇場(chǎng)的空間中，觀者則隱藏在絕對(duì)安全（面具下的表情、思考、心緒都是專屬）的漆黑里，將整個(gè)暗場(chǎng)空間充滿。

圖3 《不眠之夜》官方劇照（圖片來源：《不眠之夜》上海版）

3.2 時(shí)間和空間

《不眠之夜》字面解析即不睡覺的夜晚，給人一種抽象概念意義上時(shí)空的恍惚感，呼應(yīng)微醺的候場(chǎng)，迷離的黑。觀者從一分鐘甬道進(jìn)入麥金儂，伴隨短暫的酒吧候場(chǎng)后手機(jī)被封存，拋卻身外之物后對(duì)周圍事物的感受愈加真實(shí)，對(duì)時(shí)間的概念感已經(jīng)開始模糊，逐步被引導(dǎo)直至浸入到《不眠之夜》的時(shí)間觀里。隨著電梯打開，一個(gè)全新陌生的時(shí)空呈現(xiàn)在觀者面前，支線繁多的情節(jié)已經(jīng)在上演。同一時(shí)空內(nèi)故事同時(shí)發(fā)生，打破了觀者固有的時(shí)間觀念，產(chǎn)生時(shí)空錯(cuò)位穿越一般的感覺。此外，在麥金儂內(nèi)穿梭互動(dòng)的同時(shí)，演員享受不同的觀者為他們帶來的能量，觀者則從規(guī)則的桎梏中逃脫，隱藏在面具里，擺脫束縛去感受戲劇本身的真切，用身體去丈量探索，感受建筑的內(nèi)在空間并不斷適應(yīng)。對(duì)周遭一切未知的恐懼、道具可觸摸的真實(shí)感激發(fā)觀者難以按捺的好奇心，開始小心翼翼地介入并對(duì)依舊陌生的一切躍躍欲試、大膽前行至與麥金儂融為一體，體會(huì)一把“拳擊比賽般”的酣暢淋漓。接下來的三個(gè)小時(shí)是屬于《不眠之夜》的。

故事在三個(gè)小時(shí)的跨度中無間歇重復(fù)上演2.5 次，樓層分配的隨機(jī)性導(dǎo)致了觀者介入劇情的不確定性，觀者在演員的多次復(fù)位中于不同的空間路線和故事線間來回切換，即戲劇的時(shí)間具有固定性，觀者的介入是未知的。觀者隨演員在樓梯間奔跑，劇情快節(jié)奏地發(fā)展給觀者以時(shí)間上的緊迫感，忘卻時(shí)間與周遭環(huán)境（樓梯），融入《不眠之夜》創(chuàng)造的語境中，并通過戲劇所處的空間對(duì)觀者的不斷介入讓觀者獲得在場(chǎng)體驗(yàn)，使觀者對(duì)外部空間感知力不斷提升，劇本外在場(chǎng)景的塑造和內(nèi)在情節(jié)的升華使觀者在由旁觀者逐步轉(zhuǎn)為參與者后對(duì)劇情詮釋的遞進(jìn)、對(duì)建筑的空間感和時(shí)間性的切身體會(huì)更加飽滿，給人以空間的迷惑與時(shí)間的錯(cuò)亂感，最終浸入一場(chǎng)在麥金儂夢(mèng)一般的超現(xiàn)實(shí)體驗(yàn)中。

結(jié)語

麥金儂的《不眠之夜》讓觀者與空間直接對(duì)接，與演員共享表演空間。在《不眠之夜》的語境中感受到空間“壓抑”后，生發(fā)出對(duì)空間探索的渴望，繼而體驗(yàn)其給觀者帶來的時(shí)空錯(cuò)位感。三個(gè)小時(shí)的清醒夢(mèng)游，從黑暗的背后找尋答案，今夜注定無眠，走出麥金儂后的無數(shù)日夜也注定被其魂?duì)繅?mèng)縈，或許這也是該戲劇得到N 刷、取得可觀票房成績(jī)，收獲一票好評(píng)的原因所在吧。

此外，麥金儂作為莎士比亞劇本的展示空間和情感表達(dá)的空間載體，文化傳播媒介做了新的語義表達(dá)。麥金儂成了一個(gè)莎士比亞的悲劇現(xiàn)場(chǎng)，每一位觀者都將親臨、共情于此?！恫幻咧埂肥果溄饍z酒店的空間活力得到全新煥活，重塑了麥金儂的空間價(jià)值，也讓莎士比亞經(jīng)典劇本《麥克白》得到重新演繹與解讀，為沉浸式戲劇未來的發(fā)展提供了一個(gè)很具參考的優(yōu)秀范本。

注釋：

①常用來形容拳擊手大汗淋漓后模糊不清、東倒西歪的昏熱感。

②punchdrunk.com。

③特定地點(diǎn)劇院，為戲劇目的而建造,利用獨(dú)特場(chǎng)地的特性增加戲劇作品的深度，為戲劇作品中的演員形成更生動(dòng)的背景。具有互動(dòng)性，如果期望或鼓勵(lì)觀眾在場(chǎng)地內(nèi)移動(dòng)，則可以稱為長(zhǎng)廊劇院。

④黑格爾《美學(xué)》中提及，建筑這一藝術(shù)門類的意義在于表現(xiàn)人類的精神活動(dòng)，而不僅是現(xiàn)實(shí)世界的造物。