宿遷市第一實(shí)驗(yàn)小學(xué)教師 梁 磊

宿遷市第一實(shí)驗(yàn)小學(xué)教師 陸 群

宿遷市第一實(shí)驗(yàn)小學(xué)教師 賈永樂

宿遷市第一實(shí)驗(yàn)小學(xué)教師 陳德才

宿遷市第一實(shí)驗(yàn)小學(xué)學(xué)生 韓佳宜（指導(dǎo)老師：陳德才）

宿遷市第一實(shí)驗(yàn)小學(xué)學(xué)生 侯景曦（指導(dǎo)老師：梁 磊）

宿遷市第一實(shí)驗(yàn)小學(xué)學(xué)生 李沂恒（指導(dǎo)老師：梁 磊）

宿遷市第一實(shí)驗(yàn)小學(xué)學(xué)生 陳柳含（指導(dǎo)老師：陳德才）

宿遷市第一實(shí)驗(yàn)小學(xué)學(xué)生 陳 諾（指導(dǎo)老師：陳德才）

宿遷市第一實(shí)驗(yàn)小學(xué)學(xué)生 剛靖越（指導(dǎo)老師：陳德才）

宿遷市第一實(shí)驗(yàn)小學(xué)學(xué)生 梁煜?（指導(dǎo)老師：李媛媛）

宿遷市第一實(shí)驗(yàn)小學(xué)學(xué)生 李子睿（指導(dǎo)老師：梁 磊）

宿遷市第一實(shí)驗(yàn)小學(xué)學(xué)生 王敏碩（指導(dǎo)老師：梁 磊）

宿遷市第一實(shí)驗(yàn)小學(xué)學(xué)生 孫浩軒（指導(dǎo)老師：梁 磊）

宿遷市第一實(shí)驗(yàn)小學(xué)學(xué)生 王藝穎（指導(dǎo)老師：梁 磊）

宿遷市第一實(shí)驗(yàn)小學(xué)學(xué)生 席羽霏（指導(dǎo)老師：梁 磊）

宿遷市第一實(shí)驗(yàn)小學(xué)學(xué)生 謝子禾（指導(dǎo)老師：梁 磊）

【觀典賞析】元結(jié)是唐古文運(yùn)動(dòng)的先驅(qū)，與顏真卿都是平定安史之亂的功臣，二人合作撰書此頌，自是珠聯(lián)璧合?！吨信d頌》是顏書法進(jìn)入成熟時(shí)期的典型代表，“《中興》以后，筆力迥與前異”。書法奇?zhèn)ズ甏?，用筆健挺樸質(zhì)，不屑修飾，點(diǎn)畫圓渾厚實(shí)，粗壯而不臃腫。字形以寬闊取勢(shì)，四周向外拓張，捺腳重拙含蓄，確立了格法嚴(yán)謹(jǐn)?shù)奶瓶L(fēng)格。碑面大，字形大，更顯正大渾闊，表現(xiàn)出一種氣度恢宏的威武剛烈風(fēng)度。傳宋黃庭堅(jiān)曾幾次親臨學(xué)顏?zhàn)?，在摩崖后部位刻有黃庭堅(jiān)的題字，贊嘆“大字無(wú)過《瘞鶴銘》，晚有名崖《頌中興》”，明王世貞稱“當(dāng)是魯公法書第一”，錢邦芑稱“為平原第一得意書”。佇立摩崖之前，能真切地感受到人文、風(fēng)光、文學(xué)、藝術(shù)和曾經(jīng)的歷史風(fēng)云的最佳結(jié)合。

【觀典賞析】《麻姑仙壇記》是顏真卿楷書的代表作，此時(shí)顏真卿楷書風(fēng)格已基本完善?！堵楣孟蓧洝纷緲愎艠?、內(nèi)斂含蓄，融篆籀之氣于楷法，線條如萬(wàn)歲枯藤，結(jié)體寬博大方，寓奇逸于剛正，真是蒼古沉雄，筋骨盡備，內(nèi)蘊(yùn)宏博，儀態(tài)萬(wàn)端。用筆時(shí)出“蠶頭燕尾”，多有篆籀筆意。結(jié)體緊結(jié)，開張一筆畫從光亮規(guī)整向“屋漏痕”的意趣邁進(jìn)。因線條厚重，為了在字的中宮留出余白，以避免壅塞，不得不竭力向四周擴(kuò)張，外拓的寫法被推向極致。后來(lái)的《顏家廟碑》渾厚過之，但寬博、端莊、剛毅、沉雄有所不及。歐陽(yáng)修《集古錄》中說“此碑遒峻緊結(jié)，尤為精悍，筆劃巨細(xì)皆有法”。《麻姑仙壇記》字形大如指頂，與《中興頌》比，字一小一大，如果說大者無(wú)過《中興頌》，小者無(wú)過《麻姑壇》，然玩之久，則“知《中興》非大，《麻姑》非小”?！堵楣孟蓧洝肥侵袊?guó)書法史上的典范之作，是學(xué)習(xí)楷書的優(yōu)秀范本之一。

【觀典賞析】《劉中使帖》用筆提按頓挫的起伏與律動(dòng)，體現(xiàn)出顏書強(qiáng)筋的特征。筆力雄健，線條遒逸聯(lián)綿，豐滿而又極富彈性，更體現(xiàn)線條運(yùn)動(dòng)時(shí)的豐潤(rùn)感與彈性的力量美，環(huán)繞連帶，頓挫分明，肯定果斷。宋朱長(zhǎng)文評(píng)其“點(diǎn)如墜石，畫如夏云，鉤如屈金，戈如發(fā)駑”。此書結(jié)體寬博，飄逸灑脫，“耳”字長(zhǎng)筆直下，末筆拖長(zhǎng)竟占一行，鋒芒耀露，其勢(shì)迅疾，其意遒勁，如錐畫沙，急湍迸流。且情無(wú)盡，意未完，其下半篇之字比上半篇更大，如心之舒，線條更加遒逸聯(lián)綿，二字、三字、四字相聯(lián)，情激不已，欣慰之情、愛國(guó)之心溢于筆端，一抒為快。董其昌稱其“郁屈瑰奇，于二王法外別有異趣”。《劉中使帖》可與《祭侄稿》相媲美，一喜一悲，對(duì)比欣賞，領(lǐng)略異同，頗為有趣。

【觀典賞析】《顏勤禮碑》是顏楷最為成熟時(shí)期的代表作，也是顏書標(biāo)立新風(fēng)的成熟之作，已完全脫去了初唐楷法的體態(tài)，更趨完美。結(jié)構(gòu)具有端莊豁達(dá)、舒展開朗、動(dòng)靜結(jié)合、巧拙相生、雍容大方之特點(diǎn)。用筆橫細(xì)豎粗，藏頭護(hù)尾，方圓并用，雄健有力。豎畫取“相向”之勢(shì)，捺畫粗壯且雁尾分叉，鉤如鳥嘴，點(diǎn)畫間氣勢(shì)連貫。同樣點(diǎn)畫有不同的變化，生動(dòng)多姿、節(jié)奏感強(qiáng)。此碑重法度、重規(guī)矩，具有大唐帝國(guó)盛世之氣象?！额伹诙Y碑》在拙重中見挺拔雄肆之氣概，《麻姑仙壇記》在寬博中見空靈洞達(dá)之韻度，堪稱顏楷的“雙峰并峙”。對(duì)比分析，可享受書法不同風(fēng)格之妙?！额伹诙Y碑》碑由于入土較早，1922年才出土，久埋土中，故未受損，歷歷如新，體現(xiàn)了顏書寬綽、厚重、挺拔、堅(jiān)韌的風(fēng)神，從此碑可以看出顏楷似肥實(shí)勁、似濁實(shí)清、似拙實(shí)巧、似古實(shí)新，越久看越引人入勝。

【觀典賞析】《顏家廟碑》是“顏體”的典型之作，并不追求“沖淡恬逸”的貴族情調(diào)。同時(shí)，《顏家廟碑》也是顏真卿傳世碑刻中最后的巨作，最能代表顏書的獨(dú)特藝術(shù)風(fēng)格，雄偉豪邁、雍容大度、沉郁濃厚。顏真卿晚年書法，爐火純青，以更為平易近人、更為通俗易懂、更為工整規(guī)矩的世俗風(fēng)度，創(chuàng)造了一種方正莊嚴(yán)、齊整大度、“不復(fù)以姿媚為念”的新書法審美觀，把在民間醞釀已久的書法革新運(yùn)動(dòng)推向了高潮。此碑呈現(xiàn)大、重、樸、厚、嚴(yán)五大特點(diǎn)。通篇?jiǎng)倓艊?yán)整，雄偉挺拔，結(jié)體茂密，氣韻醇厚，為顏書最莊重者。參以篆籀筆意的點(diǎn)畫中蘊(yùn)含樸拙老辣之韻，可謂人書俱老。明王世貞說：“余嘗評(píng)顏魯公《家廟碑》，以為今隸中之有玉筋體者，風(fēng)華骨格，莊密挺秀，真書家至寶。”清孫承澤稱“魯公忠孝植于天性，殫竭精力以書此碑，而奇峭端嚴(yán)，一生耿耿大節(jié)，已若顯質(zhì)之先人矣”。

【觀典賞析】《裴將軍碑》內(nèi)容氣勢(shì)雄渾，詞句險(xiǎn)絕，字字逼人。讀后使人對(duì)顏真卿謳歌裴旻那股奔雷掣電、奇杰騰躍之勢(shì)油然起敬。此碑有破體風(fēng)格，楷書夾雜著篆書、隸書甚至金石的韻味，顧盼生姿。其間正書如泰山之巔巍然屹立，行草則龍虎振威不可逼視，寫得大氣磅礴，具有劍拔弩張之勢(shì)，雄姿英發(fā)之概。融合各體章法，布局嚴(yán)謹(jǐn)，字體結(jié)構(gòu)奇特，每行二三四五字，變化多樣，“劍舞”“一射”“不敢”“歸去”等字，筆勢(shì)連貫，渾然一體，有使人拍案稱奇之妙。顏真卿或有意將書法與武術(shù)的節(jié)奏結(jié)合，時(shí)而激越、時(shí)而靜止，很有個(gè)性、勁健雄奇、樸拙渾厚。正如明王世貞所評(píng)“拙古處幾若篆籀，而筆勢(shì)雄強(qiáng)健逸，有一掣萬(wàn)鈞之力”。清王澍認(rèn)為“書兼楷行草，若篆若籀，雄絕一世，余題為魯公第一奇跡，不虛也”。

【觀典賞析】《元結(jié)碑》是顏真卿生前留給后人的最后一件力作。顏真卿為元結(jié)立碑后不久，被李希烈轉(zhuǎn)押至李的造反老巢—今河南省駐馬店市汝南縣。一日，顏忽聽門外高喊：“顏真卿速來(lái)接旨?！鳖亞枺骸爸紡暮蝸?lái)？”來(lái)人答：“大梁來(lái)的。”顏接過一看，竟是叛軍李希烈在大梁自稱為帝，冊(cè)封自己為楚國(guó)宰相的偽旨。顏大怒，將“圣旨”撕成數(shù)片拋擲于地，聲嘶色厲，大罵李為反賊。來(lái)人威脅說：“撕毀圣旨犯死罪，難道你不懼死？”但顏“終始不屈”。叛首李希烈聞知惱羞成怒，雖憐魯公之才，但知終難為己所用，最終令部下將顏縊死。奉旨勸降不成，又拒絕任叛將任“宰相”而被囚禁的一代書法巨匠顏真卿就此與世長(zhǎng)辭。此碑書法造詣爐火純青，是顏氏書體最高境界的代表作，堪稱絕世珍品。難怪宋蘇軾贊揚(yáng)說“詩(shī)止于杜子美，書止于顏魯公”，確實(shí)是很確切的評(píng)價(jià)。

【作品概況】《三墳記》是為李曜卿兄弟三人建的，李季卿撰文，李陽(yáng)冰篆書。唐大歷二年（767 ）刻。碑文兩面，共23行，行20字。原石久佚，宋代有重刻本，現(xiàn)存陜西省西安碑林。

【觀典賞析】李陽(yáng)冰是唐代篆書中成就最高的，謂之“鐵線描”?！度龎炗洝窞槔铌?yáng)冰代表作，繼承李斯《嶧山碑》的玉筋筆法又有所發(fā)展，以瘦勁取勝。用筆遒勁有力，豪爽健偉，結(jié)體修長(zhǎng)，光滑潔凈。線條變平整為婉曲流動(dòng)，或如垂柳之搖曳，或如流云之舒卷，洋溢著抒情氣息，代表小篆在唐代復(fù)興的文采風(fēng)流。李陽(yáng)冰生性喜歡刻石，當(dāng)時(shí)顏真卿書碑，必請(qǐng)李陽(yáng)冰篆書題額。李白詩(shī)說“吾家有季父，杰出圣代英”“落筆灑篆文，崩云使人驚”。清孫承澤稱：“篆書自秦、漢以后，推李陽(yáng)冰為第一手。今觀《三墳記》，運(yùn)筆命格，矩法森森，誠(chéng)不易及。然予曾于陸探微所畫《金滕圖》后見陽(yáng)冰手書，遒勁中逸致翩然，又非石刻所能及也?！背鯇W(xué)篆書者臨習(xí)《三墳記》極易上手入門。

【作品概況】《論書帖》為懷素草書，暗花箋紙本，墨跡。帖縱28.6厘米，橫40.5厘米，9行，85字。帖前有宋徽宗趙佶金書簽題《唐僧懷素行書論書帖》，帖后有乾隆皇帝行書釋文。遼寧省博物館藏。

【觀典賞析】《論書帖》不同于懷素《自敘帖》《食魚帖》等用“古瘦”和“半無(wú)墨”的毛筆創(chuàng)作的筆意連綿不絕、體勢(shì)險(xiǎn)絕詭奇、極度夸張浪漫的狂草之作，筆下明顯洋溢出東晉王羲之恬淡平和的風(fēng)神氣息，是其早期的作品?！墩摃愤\(yùn)筆悠然自得，意氣平和，應(yīng)規(guī)入矩，精謹(jǐn)而純熟。每字起落分明，雖無(wú)縱橫捭闔之勢(shì)，但由于擅長(zhǎng)駕馭中鋒，故能做到筆勢(shì)圓融婉轉(zhuǎn)、飛動(dòng)輕靈，骨氣深穩(wěn)，血肉豐潤(rùn)。筆墨流宕處，英姿勃發(fā)，氣象超然。結(jié)構(gòu)以平正定基調(diào)，疏密聚散之間，顯露出“端莊雜流麗，剛健寓婀娜”的風(fēng)致。折勢(shì)特色表現(xiàn)在每行第一字的第一筆，或是用筆蘸墨后所作字的第一筆用折鋒，第二、三筆用搭鋒。草書用筆既要多變，又要自然無(wú)做作之態(tài)，其難度就在這里。

【觀典賞析】《苦筍帖》是最早與茶有關(guān)的佛門書法，也是禪茶一味的產(chǎn)物，苦筍與茶的性狀與佛道中人有許多相通的地方，所以蘇東坡說“茶筍盡禪味，松杉真法立”。懷素通過書法體現(xiàn)了茶與禪的緣分，直逼二王書風(fēng)，是懷素傳世書跡中的精彩之筆。全體技巧嫻熟，精練流逸。運(yùn)筆飛動(dòng)圓轉(zhuǎn)，變化無(wú)常但揮灑自如，法度具備。字與字的穿插爭(zhēng)讓，形成典型的空間節(jié)奏特征，提按對(duì)比、外形輪廓大小對(duì)比和內(nèi)部空間疏密對(duì)比反差鮮明。點(diǎn)畫結(jié)字大小正斜，神采飛動(dòng)，柔中寓剛，可聞金石之聲。線條細(xì)處輕盈而不弱，重處厚實(shí)而不拙，多用枯墨瘦筆，粗細(xì)濃淡，墨彩如新。全文上疏下緊、上輕下重、上放下收，形成一種‘兩段式’的視覺感受，頗具特色，極顯個(gè)性，譯讀到書家知茶、愛茗之情。黃庭堅(jiān)跋稱此帖說：“張妙于肥，藏真妙于瘦?！鼻鍏瞧湄懺u(píng)說：“書法秀健，結(jié)構(gòu)舒暢，為素師超妙入神之書。”

【觀典賞析】《自敘帖》是懷素流傳下來(lái)篇幅最長(zhǎng)的作品，狂草的代表作；是唐代草書史上的絕唱，懷素一生草書藝術(shù)的寫照。全篇洋洋灑灑，一氣呵成，如龍蛇竟走，激電奔雷，是一種圓轉(zhuǎn)流暢的書法藝術(shù)。用筆以篆法入草，筆筆中鋒，如錐劃沙盤，尤擅長(zhǎng)圓轉(zhuǎn)回旋，如鋼線盤屈，極富彈性，活潑飛動(dòng)，筆下生風(fēng)。章法體勢(shì)新穎，前無(wú)古人，有行無(wú)列，瀟灑自如，盡顯狂草書法簡(jiǎn)省、通透、快捷、靈動(dòng)的氣質(zhì)。布白點(diǎn)線變化、大小相間、疏密互映、斜正參差、干濕對(duì)比和空白巧割，跌宕生勢(shì)。與張旭《古詩(shī)四帖》相比，線條的純凈意味得到極大程度的提升，各種復(fù)雜的變化大為減少，而屈鐵盤絲的力度卻有增無(wú)減，尤其大量運(yùn)用剛圓遒勁，極富彈性的曲線，更為懷素所獨(dú)有?？梢哉f懷素犧牲了筆法運(yùn)動(dòng)形式的豐富性，換取了前所未有的速度和線條結(jié)構(gòu)不可端倪的變化，并成為表現(xiàn)作者審美理想的主要手段，相對(duì)而言筆法地位下降，章法地位上升，速度也成為一種方法，開創(chuàng)了草書筆法的新面貌，使書法具有音樂般的節(jié)奏感，成為“潑墨大寫意”的抒情之作。懷素“狂草”是古典浪漫主義的書法藝術(shù)。明安岐稱贊此帖：“墨氣紙色精彩動(dòng)人，其中縱橫變化發(fā)于毫端，奧妙絕倫有不可形容之勢(shì)。”

【觀典賞析】《食魚帖》是懷素傳世名作書跡之一。為晚年創(chuàng)作，漸從激越飛揚(yáng)趨于穩(wěn)健安雅，這與《自敘帖》洋洋灑灑的激情和《苦筍帖》通篇流動(dòng)的氣韻相比一目了然，運(yùn)筆結(jié)體尤多內(nèi)蘊(yùn)。李唐王朝盛世，是主體精神有一個(gè)相對(duì)釋放空間的時(shí)代。懷素不為佛界的清規(guī)戒律所束，在長(zhǎng)安寫下此帖，直陳自己整日喝酒吃肉，雖為常流所笑，但仍我行我素。書法高華圓潤(rùn)，放逸而不狂怪，筆墨精彩動(dòng)人，使轉(zhuǎn)靈活，提按得當(dāng)，如文征明稱“藏真書如散僧入圣，狂怪處無(wú)一點(diǎn)不合軌范”。宋吳喆跋說：“素公草書超妙自得，筆老而意新，在當(dāng)時(shí)以為獨(dú)步。雖流散人間甚盛，然自唐迄今二百余年，士大夫家藏，罕有完者，而此帖首尾皆具，尤可珍也?！泵珴蓶|的草書即源于懷素，他曾將《食魚帖》印本作為禮物送給時(shí)任日本首相的田中角榮。將《食魚帖》與《自敘帖》對(duì)比賞析，二帖都從長(zhǎng)沙說起，但由于心情不同，因而風(fēng)格差異也十分明顯。

【觀典賞析】《圣母帖》是狂僧懷素代表作之一，與懷素其他作品相比是較為規(guī)范的小草。既不似《論書帖》的圓穩(wěn)古雅的平暢之筆，又不似《自敘帖》驟雨狂風(fēng)的飛舞之筆，而是放縱飄逸，兼而有之，寫來(lái)墨潤(rùn)筆健，神采飛舞，精神照人，將隸書與章草的規(guī)范嫻熟巧妙地納入囊中。此作點(diǎn)畫簡(jiǎn)約凝煉，應(yīng)規(guī)入矩。多用渾圓的中鋒，少用筆尖運(yùn)轉(zhuǎn)。線條遒勁，日益多樣化，富有彈性感。字態(tài)大小參差，肥瘦筆調(diào)，隨意揮灑，均不逾字行排列，又別具風(fēng)神?！妒ツ柑窞閼阉赝砟晖〞?huì)之作，絢爛之極，復(fù)歸平淡，沉著頓挫，盡脫火氣，既吸收了王獻(xiàn)之的神采、張旭的肥筆，又兼容了漢代草隸之筆于一爐，是懷素的里程碑之作。可見懷素風(fēng)格并非千篇一律。清梁巘稱：“懷素《圣母帖》圓渾古茂，多帶章草，是其晚年筆，乃其諸帖中之最佳者?！?/p>

【觀典賞析】《小草千字文》為懷素晚年所書，是晚年循和平淡書風(fēng)的代表作。與《自敘帖》一起代表了懷素風(fēng)格的兩種典型，《自敘帖》“馳騁于繩墨之外”，《小草千字文》“謹(jǐn)于法度、出入規(guī)矩”，卻直達(dá)懷素書法人生的最高境地。全帖用筆點(diǎn)畫分明，宛轉(zhuǎn)圓熟，筋骨內(nèi)含；結(jié)字平穩(wěn)謹(jǐn)嚴(yán)，含巧于拙，寓奇于正；文字古雅靜穆，神定意閑，呈現(xiàn)一種脫落塵埃、意境高邁、絢爛至極而又歸于平淡的姿態(tài)?！缎〔萸ё治摹放c孫過庭的《書譜》有共通之處，都是純正的草法，前者蘊(yùn)藉綿遠(yuǎn)如劍俠，后者爽勁果敢如刀客；前者適于出草，后者用于入草?！稌V》較《小草千字文》更顯輕快、靈巧、清秀?！缎〔萸ё治摹烦踝R(shí)平淡無(wú)奇，后深入?yún)⑽?，便知個(gè)中萬(wàn)千氣象，堪稱小草示范之作，反映了懷素創(chuàng)作上的另一種追求。唐顏真卿說：“吾師張長(zhǎng)史（張旭）真行草俱佳，真行書皆有人傳，狂草常嘆無(wú)人為繼。今觀懷素書，代不絕人。”于右任稱“此為素師晚年最佳之作，可謂‘松風(fēng)流水天然調(diào)，抱得琴來(lái)不用彈’矣”，于右任《標(biāo)準(zhǔn)草書》的取法元素便是懷素的《小草千字文》。

【作品概況】《蒙詔帖》又名《翰林帖》，柳公權(quán)書。墨跡紙本。白麻紙。行書。書于長(zhǎng)慶元年（821）。全幅縱26.8厘米、橫57.4厘米。7行，共27字。北京故宮博物院藏?！睹稍t帖》除故宮所藏墨跡外，另一種見于《蘭亭續(xù)帖》等刻帖。

【觀典賞析】《蒙詔貼》是柳公權(quán)44歲時(shí)作品，為天下第六行書?！睹稍t帖》體勢(shì)稍帶顏法，沉勁蒼逸。字形長(zhǎng)短寬窄不一，或斷或連，構(gòu)成章法上的變化；筆墨濃淡輕重有致，形成層次上的變化。風(fēng)格豪放雄逸，遒勁流麗，枯潤(rùn)掩映相發(fā)?！睹稍t帖》具有頓挫郁勃、開闊跌宕的藝術(shù)特點(diǎn)，曾刻入《三希堂法帖》，乾隆稱其“險(xiǎn)中生態(tài)，力度右軍”。關(guān)于《蒙詔帖》的真?zhèn)?，啟功先生認(rèn)為是偽跡，以文史資料甄別考據(jù)為主；謝稚柳先生卻認(rèn)為是真跡無(wú)疑，以藝術(shù)感受為據(jù)。兩位鑒賞名家各執(zhí)一端，各有其理，頗有意思。

【觀典賞析】《金剛經(jīng)》為柳公權(quán)早期作品，字不大但用筆靈巧勁健，雖多有與顏真卿同法之處，但明顯地摒棄了顏書“蠶頭雁尾”的用筆方法，多融入魏晉及初唐楷意，摻之以北碑的骨力洞達(dá)。初看此碑感覺平常，有劍拔弩張之勢(shì)，仔細(xì)觀察，則一招一式頗富變化，方勁整飭中寓清靈通秀之氣，一點(diǎn)一畫，一如刀斫般齊整，干脆利落，節(jié)奏明快，極富動(dòng)感。人們將柳體特征概括為，精于點(diǎn)畫、謹(jǐn)于間架、法度森嚴(yán)而富廟堂氣象。柳公權(quán)早年注意向前輩學(xué)習(xí)，《金剛經(jīng)》可看出柳公權(quán)取法諸家的痕跡，《廣川書跋》所以說：“ 此經(jīng)本出于西明寺。柳書謂有鐘（繇）、王（羲之）、歐（陽(yáng)詢）、虞（世南）、褚（遂良）、陸（柬之）體。今考其書，誠(chéng)為絕藝，尤可貴也。”

【觀典賞析】王獻(xiàn)之《送梨帖》曾入清朝內(nèi)府，圖版為《三希堂法帖》摹刻。柳公權(quán)此跋沒有碑版中字的拘謹(jǐn)，而是自然映帶；沒有怒張之筋骨，而是筆致含蓄；沒有平正均勻之苛求，而是自有真趣。此跋世人譽(yù)為“神品”。柳公權(quán)墨跡作品，據(jù)說只有這四行跋書是確實(shí)有來(lái)歷的。

【觀典賞析】《玄秘塔》清朗俊秀，為唐楷代表作之一，也是柳公權(quán)最矜練之作、最著名的傳世作品，從撰文、書丹到鐫刻，世稱“三絕”。《玄秘塔》最大特點(diǎn)在于，筆法利落，引筋入骨，寓圓厚于清剛。書體端正瘦長(zhǎng)。結(jié)體四面周到，內(nèi)斂外拓，嚴(yán)謹(jǐn)而疏朗，運(yùn)筆健勁舒展，干凈利落，行間氣脈流貫，顧盼神飛。章法上行間茂密，全碑無(wú)一懈筆，有自己獨(dú)特的面目。劉熙載《藝概》說“柳書《玄秘塔》出自顏真卿《郭家廟》”，由此可看出柳公權(quán)學(xué)顏出歐，別構(gòu)新意。明王世貞稱“玄秘塔銘，柳書中之最露筋骨者，遒媚勁健，固自不乏，要之晉法亦大變耳”。 歷來(lái)學(xué)大楷的人，往往以《玄秘塔碑》和歐書《九成宮碑》、顏書《多寶塔碑》為入門典范。

【觀典賞析】《神策軍碑》是柳公權(quán)代表作，充分體現(xiàn)了柳體骨骼開張、平穩(wěn)勻稱的特點(diǎn)。左神策軍是唐天子最精銳部隊(duì)，武宗駕臨軍營(yíng)時(shí)應(yīng)允立碑，并命柳公權(quán)書寫。因是奉旨所書，故柳公權(quán)竭盡全力，成為一生中最大的輝煌，被后人稱為柳“生平第一妙跡”?！渡癫哕姳份^《玄秘塔》書法風(fēng)格更成熟、更具特色，瘦硬通神，剛?cè)嵯酀?jì)。結(jié)體布局平穩(wěn)勻整，左緊右舒，中宮收緊，四面開張。運(yùn)筆方圓兼施，峻峭險(xiǎn)勁，靜中求動(dòng)。筆畫敦厚，沉著穩(wěn)健，氣勢(shì)磅礴。字形大小參差，隨形布勢(shì)，各不相同。要從通覽的角度，揣摩其整體氣勢(shì)，舒散懷抱而求其神韻，方能漸人妙境，給人勁美清朗之感。碑刻端莊森嚴(yán)，體現(xiàn)了渾厚中見開闊的藝術(shù)風(fēng)格。特別是刻工精良，品相精美，流傳有緒，拓本與真跡無(wú)異，為學(xué)習(xí)柳字的范本。

【作品概況】《張好好詩(shī)卷》為唐杜牧行書，大和八年（834）書。書麻紙。縱28.2厘米，橫16.2厘米。48行322字。乾隆年間入蔵內(nèi)府。1924年，溥儀皇帝被趕出宮之時(shí)，將此卷攜出宮外，后流散民間。1950年，民國(guó)四大公子之一的著名大收藏家張伯駒以重金購(gòu)得，內(nèi)心狂喜，每晚睡覺都置于枕邊，如此數(shù)日，愛不釋手。1956年，張伯駒捐贈(zèng)政府。北京故宮博物院藏。

【觀典賞析】唐代真跡傳世甚少，特別是名詩(shī)家手跡能流傳至今，實(shí)在是一個(gè)奇跡。杜牧?xí)ㄔ煸労苌?，《張好好?shī)》是杜牧留存于世的唯一墨跡，因而更為珍貴。大和三年（829）杜牧和湖州名妓張好好相識(shí)互慕，但因杜牧官位低微，張無(wú)可奈何難成姻緣。五年后的大和八年（834），杜牧在洛陽(yáng)又遇到18歲的張好好，感舊傷懷，故題此詩(shī)贈(zèng)之。后來(lái)杜牧長(zhǎng)安抑郁而死，好好聞之悲痛欲絕，瞞著家人到長(zhǎng)安祭拜，自盡于杜牧墳前。此作由于是詩(shī)稿，情緒飽滿，文筆清秀。書法飄逸，用筆勁健，書風(fēng)古樸流美。通篇灑落有致，字間不相連屬，卻節(jié)奏變化自然流暢，氣韻深厚，引人入勝。清顧復(fù)《平生壯觀》說：“牧之此詩(shī)，紙墨頗佳，書成欲舞?！痹u(píng)論稱“牧作行草，氣格雄健，與其文相表里”。董其昌說“余所見顏、柳以后，若溫飛卿與牧之亦名家也”。

【作品概況】《草書千字文》為高閑草書，真跡。紙本，縱30.8厘米，橫331.1厘米，已殘，僅存“葬”字以下52行、243字，是《草書千字文》的后面部分，前面缺的部分由元鮮于樞補(bǔ)。書體屬草書中的今草范疇。上海博物館藏。

【觀典賞析】高閑為書史上能與“張顛狂素”并列的又一位以草書冠一時(shí)之名的書家。高閑一反張旭、懷素使用長(zhǎng)鋒的傳統(tǒng)，而是用書寫楷書所用的狼毫和羊毫合制的兼毫斗筆，軟中有硬，這本身就是工具上一個(gè)創(chuàng)舉。短鋒粗筆書寫出的字，豐腴飽滿，朝氣蓬勃，以其物質(zhì)性創(chuàng)造出具有神、氣、骨、力、血、肉的活生生的書法藝術(shù)形象?！恫輹ё治摹肥杳芴搶?shí)得當(dāng)，協(xié)調(diào)統(tǒng)一。布局縱略分明，橫則不限，渾然一體。通篇循規(guī)草法，揮灑自如，氣象生動(dòng)。其結(jié)尾處，尤為開闔恢弘，豪爽頓生，給人一種筆墨淋漓酣暢、無(wú)比輕松飄逸的感覺。以飄逸之韻，真書之功底，書寫出厚實(shí)而不滯、隨意而不浮的草書，正是高閑追求之所在，穩(wěn)重若泰山，飄逸似神仙的意蘊(yùn)，是書法藝術(shù)中的崇高境界，故在中國(guó)草書史上能與張旭、懷素并列。韓愈曾作序送之，盛稱其書法之美妙。宋董逌《廣川書跋》說：“閑之書不多存于世，其學(xué)出張顛，在唐得名甚顯?！彼侮愃肌稌∈贰氛f：“高閑善草書，師懷素，深窮體勢(shì)?！?/p>

【作品概況】《韭花帖》為五代唯一的書法大師楊凝式書寫的信禮，內(nèi)容是敘述午睡醒來(lái)，恰逢有人饋贈(zèng)韭花，非?？煽冢靾?zhí)筆以表示謝意。墨跡麻紙本。高26厘米，寬28厘米， 共7行，63字。行書。

【觀典賞析】《韭花帖》為楊凝式行書代表作，被稱天下第五行書。此書筆致奇逸，清秀灑脫，凝重古雅而又蕭散有致，深得王羲之《蘭亭序》筆意。用筆、章法上與《蘭亭序》迥然有別，但神韻卻有異曲同工之妙。點(diǎn)畫生動(dòng)，章法疏朗，有破方為圓、刪繁就簡(jiǎn)之妙。寬疏、散朗的布白是最先奪人眼目的特征，平中富奇的結(jié)體最為突出，令人叫絕。字距行距均拉開至極限，但行氣縱貫而舒朗空靈，行款獨(dú)樹一幟，前代未有。對(duì)角布白的強(qiáng)烈對(duì)比，造成深邃的書法意境，信手為之，妙趣橫生。黃庭堅(jiān)詩(shī)“世人盡學(xué)蘭亭面，欲換凡骨無(wú)金丹。誰(shuí)知洛陽(yáng)楊風(fēng)子，下筆便到烏絲闌”為楊凝式書法作了最好的注腳。明董其昌稱此帖“略帶行體，蕭散有致”。《韭花帖》是五代上承晉唐下啟宋元及至而下千年逸清經(jīng)典之作，開書法抒情創(chuàng)意的先河。楊凝式書法各俱風(fēng)貌，美異相大，令人耳目一新?！毒禄ㄌ反笞志唷⒋笮芯?，疏秀空靈；《草堂十志十景》則相反，字距緊縮，松暢雄渾；《韭花帖》精致微妙，《夏熱帖》則相反，破筆直刷，沉著恣肆；《韭花帖》以行書筆意入楷，《神仙起居法》則以狂草筆法入行，飄逸天真。這就是楊凝式書法的獨(dú)特之處。對(duì)比欣賞，頗得其趣。楊凝式揭開了宋代尚意書風(fēng)的序幕。

【觀典賞析】《盧鴻草堂十志圖跋》《草堂十志圖》包括草堂、倒景臺(tái)等嵩山十景，其中的小楷題記頗為精彩，一景一題，或仿虞、或仿褚、或仿顏，無(wú)不神形兼?zhèn)?，耐人品味。即便是臨本，也不失為研究宋以前小楷筆法之珍貴資料。此作為圖跋，一般受制于圖之框架，所以楊凝式的法書盡在法度規(guī)矩之內(nèi)。楊凝式最佩服顏真卿挺身報(bào)國(guó)，而自己處境相似卻不能為。書風(fēng)體貌受顏真卿行書影響比較大。《草堂十志圖跋》氣勢(shì)雄渾，筆法渾厚，格調(diào)古樸，與顏真卿《祭侄稿》相似，筆力沉練，蒼勁古樸，曠達(dá)有度。運(yùn)筆中鋒，藏鋒入紙，其字大小相同，風(fēng)格從容悠閑，沉靜端厚。清劉熙載《書概》說“景度書機(jī)括本出于顏，而加以不衫不履，遂自成家”，而這種“不衫不履”需要很深的文化修養(yǎng)，深厚的技法功底。

【觀典賞析】《夏熱帖》是楊凝式唯一的傳世草書作品，為楊凝式書法代表作之一?！断臒崽菲乒P直刷，如風(fēng)皺水池，筆法起伏。點(diǎn)畫用筆、結(jié)體取勢(shì)、章法布局的三要素，成為書家自身美學(xué)追求的一種展示。與其楷書、行書作品相比較，藝術(shù)風(fēng)格迥殊，表現(xiàn)出楊凝式豐富的藝術(shù)變化，似取法于顏真卿的《劉中使帖》和柳公權(quán)的《蒙詔帖》，寓激情于超脫散淡之中，字畫飛動(dòng)，參差錯(cuò)落。體勢(shì)雄奇縱逸，變化多端。運(yùn)筆爽利挺拔，鋒芒灼耀。筆力蒼郁雄放，滿紙?jiān)茻煛Ｄ刂杏袨t灑氣象，渾然一體，極富大氣。米芾贊：“楊凝式如橫風(fēng)斜雨，落紙?jiān)茻煟芾炜炷??！眴⒐Α墩摃^句》說：“非狷非狂自一家，草堂夏熱起龍蛇。壺公忽現(xiàn)容身地，方丈蓬山是韭花。”

【觀典賞析】《神仙起居法》是楊凝式行草書代表作。全篇初看粗頭亂服，信筆游弋，東倒西歪，似不經(jīng)意。其實(shí)結(jié)體運(yùn)筆全出意外，用筆時(shí)緩時(shí)疾，一氣呵成，顯示出楊凝式控制節(jié)奏韻律的高超技藝。用墨濃淡相間，時(shí)有枯筆飛白。結(jié)勢(shì)于攲側(cè)險(xiǎn)勁中求平正。以險(xiǎn)中求正的特點(diǎn)創(chuàng)立新風(fēng)格。草書夾行書，后人稱為“雨夾雪”，始于顏真卿稿書，而楊凝式能融會(huì)貫通，幾入化境。《神仙起居法》縱肆狂放而錯(cuò)落有致，其筆調(diào)如音樂中的自由至極之長(zhǎng)音，聲調(diào)跳轉(zhuǎn)回旋，你越是循著筆路深入下去，就越覺得它概括了技法上的一切，是任情恣性的典范，寫得縱逸而浪漫，有晉人風(fēng)度。黃山谷曾評(píng)此帖為“散僧入圣”，米芾則稱其“天真縱逸”。

【作品概況】《同年帖》又稱《金部帖》《披風(fēng)帖》，是北宋初期李建中寫給“金部同年”的一封信，約寫于景德至大中祥符初年，主要是托他照顧在東京汴梁的女婿劉仲謨與其次子李周士。“金部”屬戶部，“同年”是指同榜科舉者。紙本，冊(cè)頁(yè)?？v33厘米，橫51厘米，15行134字。行書。現(xiàn)藏臺(tái)北故宮博物院。

【觀典賞析】李建中一生經(jīng)歷了五代和宋幾個(gè)時(shí)期，在書法史上是一個(gè)承上啟下的人物。李建中書得歐陽(yáng)詢法，遒勁淳厚，行書尤佳，僅存《土母帖》《同年帖》《貴宅帖》三件墨跡。《同年帖》書法用筆蒼老圓厚，形體緊結(jié)取斂勢(shì)，圓轉(zhuǎn)飄逸。后人評(píng)價(jià)“西臺(tái)（指李建中）書去唐人未遠(yuǎn)，猶有唐人余風(fēng)”。李建中書風(fēng)開宋人尚意之先聲，如果與個(gè)性鮮明的宋諸家相較，則以典重溫潤(rùn)取勝。

【觀典賞析】是李建中存世墨跡最典型、最能見其功力的代表作，排天下十大行書第十。李建中學(xué)歐陽(yáng)詢書而不寒瘦，少數(shù)字用草法，中鋒行筆沉著穩(wěn)重，較少提按，法度嚴(yán)謹(jǐn)，深得歐書神韻。結(jié)體凝重，緊密而修長(zhǎng)，正中見奇，字形以縱長(zhǎng)為主，因勢(shì)縱橫，功力嫻熟。線條粗細(xì)交替，洗練自然，沉著而豐腴。章法行距寬疏，字距拉開，行氣清新濃郁，格調(diào)高雅，氣度雍容。字里行間虛實(shí)得體，字形大小、長(zhǎng)短、疏密有致。“耳”字字形修長(zhǎng)，懸針渴筆，欹斜略左，獨(dú)具韻味，在全篇中有點(diǎn)睛之妙。反映出其恬淡枯寂的心境。《土母帖》骨肉停勻，神氣清秀，上溯唐晉，下開宋代以意馭法之風(fēng)。

【作品概況】《入國(guó)知教帖》傳為李煜書。書錄《禮論·經(jīng)解》，行草書。帖后為米友仁跋語(yǔ)。1975年香港《書譜》雜志曾刊發(fā)。

【觀典賞析】李煜不通政治，藝術(shù)才華卻非凡，尤以詞的成就最高，為五代之冠。史載宋太宗趙光義多次強(qiáng)留李煜相愛的妻妺小周后于宮中。痛苦恥辱中，李煜寫下千古杰作《虞美人》《浪淘沙》《烏夜啼》《相見歡》等詞，被稱為“千古詞帝”。李煜書法傳二王執(zhí)筆法，稱為“拔鐙法”。擅長(zhǎng)行書，喜歡使用那種虬曲而顫動(dòng)的筆法寫字，線條遒勁，有如寒松霜葉，被稱為“金錯(cuò)刀”。喜歡寫大字而不用筆，以卷帛為筆，揮灑自如，被稱為“撮襟書”。墨跡流傳很少，南唐畫家趙干《江行初雪圖》上的一行標(biāo)題被認(rèn)為是他的真跡。李煜曾出示南唐秘府所藏的書法作品，命徐鉉刻成《升元帖》，供人欣賞和臨習(xí)，這是目前所知道的最早的法帖，今已不存。

【作品概況】《自書詩(shī)文稿卷》是北宋歐陽(yáng)修自撰并書的手札文稿。行書。紙本?？v30.5厘米，橫66.2厘米。此卷詩(shī)文稿包括《歐陽(yáng)氏譜圖序》和《夜宿中書東閤》七律一首。前者書于至和二年（1055），后者書于嘉祐八年（1063）。遼寧省博物館藏。

【觀典賞析】《自書詩(shī)文稿》真實(shí)反映了大文學(xué)家歐陽(yáng)修的筆墨修養(yǎng)及審美意趣。書寫輕松自然，提按分明，使轉(zhuǎn)有度，藏露并用。結(jié)體寬博端莊。筆致細(xì)膩清新，字體在行、楷之間，豐筋健骨，筆力外拓，以圓筆為主，行筆蒼中見潤(rùn)，頗有顏氏“三稿”（《祭侄文稿》、《祭侄伯父稿》、《爭(zhēng)座位稿》）旨趣。通篇隨意輕松，雖多有涂改、增刪，卻顯得流暢自然，毫不做作。朱熹說：“歐陽(yáng)公作字如其為人，外若優(yōu)游，中實(shí)剛勁?！鼻昂蟆岸濉敝?，前者字小，筆法精熟，渾然天成，似乎更加得心應(yīng)手；后者字大如錢，行筆有些遲澀凝重，意覺過于理性遲疑。原因在于小字“精熟”，大字寫得多，熟之能精、精能入妙則是此卷書法的可貴之處。魯迅書法即與之頗為類似，體現(xiàn)熟稔之功。

【觀典賞析】歐陽(yáng)修是北宋詩(shī)文大家，影響波及王安石、蘇東坡等，是公認(rèn)的文壇領(lǐng)袖。他的學(xué)書主張，為蘇軾繼承和發(fā)揚(yáng)。書法早年學(xué)虞世南，后“以邕書得筆法，然為字絕不相類?！蓖瞥珙佌媲?，喜柳公權(quán)“鋒芒俱在”?！蹲瓢窞闅W陽(yáng)修傳世墨跡幾件中之一。書法端莊勁秀，既露鋒芒又頓挫有力，這正是黃庭堅(jiān)所說的“于筆中用力，乃是古人法”，蘇軾說的“用尖筆干墨作方闊字，神彩秀發(fā)、膏潤(rùn)無(wú)窮”和“筆勢(shì)險(xiǎn)勁，字體秀麗”，可說是搔到癢處。關(guān)于歐書特點(diǎn)，蘇軾評(píng)價(jià)說：“公用尖筆干墨作方闊字，清眸豐頰，進(jìn)退曄如?！崩顤|陽(yáng)在帖后的詩(shī)跋中稱贊歐書“宋代書家自不孤，當(dāng)時(shí)只許蔡君謨。若將晉法論真印，此老風(fēng)流世亦然”。

【作品概況】《自書詩(shī)卷》為北宋蔡襄行書，素箋本，三接紙，縱28.2厘米，橫221.2厘米，73行，884字。 卷尾有宋、元、明、清及近代共134家題跋?，F(xiàn)藏北京故宮博物院。

【觀典賞析】北宋皇祐二年（1050），蔡襄罷福建轉(zhuǎn)運(yùn)使，召還都城汴京（今開封），一路北行半年多，沿途將見聞寫成詩(shī)章。此帖是詩(shī)稿的一部分，共錄十一首詩(shī)。蔡襄時(shí)年約40歲，正不惑之年，中年蒙用，遲來(lái)還是不掩快意。著筆間，令人直睹心境的輕快。因?qū)賯€(gè)人詩(shī)稿，無(wú)意求工。通篇筆致飄逸，流暢自然，沉穩(wěn)端麗，婉約淡雅，蘊(yùn)藉清雋。書法起首行中帶楷，十分用意，漸次流暢不拘，溢而為行草，最后揮灑自如為小草，充分展示了蔡襄中年清健圓潤(rùn)的書風(fēng)特色與純熟的功力，后人評(píng)為“此公第一小行書”。近代朱文均稱贊說：“此冊(cè)行楷略備，無(wú)不臻美。其婉約處極似虞永興，而溫栗不減柳諫議。蓋其能博采約舉以自成一家書派者?！?/p>

【觀典賞析】宋仁宗帝曾御書“君謨”賜蔡襄，為報(bào)答皇恩，蔡襄恭作表文并七絕一首獻(xiàn)上，即《謝賜御書詩(shī)表》卷。此帖是蔡襄的精心之作，由于他天資極高，博學(xué)精鑒，為人正直，一絲不茍，因此楷法正謹(jǐn)，筆筆精心，處處精麗，行墨持重，措筆安和，字字端嚴(yán)勁實(shí)。力追平和蘊(yùn)藉的風(fēng)格。《謝賜御書詩(shī)表》當(dāng)時(shí)已成名作，為內(nèi)府所藏，即便與蔡襄同時(shí)代的米芾也未見到真跡，只看到翰林院的石刻，所以40年以后米芾見到真跡時(shí)，即將興奮喜悅的心情傾注于跋語(yǔ)中。明顧復(fù)《平生壯觀》說：“白紙正書，無(wú)板實(shí)之恨，容夷婉暢。此公第一楷書也?！?/p>

【觀典賞析】蔡襄書法精妙，恪守法度，有晉唐風(fēng)軌，前代意韻，變化無(wú)窮，真、行、草、隸四體都達(dá)到妙勝之境。現(xiàn)存《萬(wàn)安渡石橋記》是他的大字冠冕，楷書代表作之一。碑文簡(jiǎn)潔凝練，筆力雄健遒勁，渾厚端莊，淳淡婉美，刻工精美傳神，被譽(yù)為文、書、鐫三絕。蔡襄其書法在其生前就受時(shí)人推崇備至，極負(fù)盛譽(yù)，最推崇他書藝的人首數(shù)蘇東坡、歐陽(yáng)修。蘇東坡在《東坡題跋》中指出：“獨(dú)蔡君謨天資既高，積學(xué)深至，心手相應(yīng)，變態(tài)無(wú)窮，遂為本朝第一。然行書最勝，小楷次之，草書又次之……又嘗出意作飛白，自言有翔龍舞鳳之勢(shì)，識(shí)者不以為過?！?/p>

【觀典賞析】宋代士大夫講究生活品位，對(duì)于文房用具，尤其考究。蔡襄寫此一信札，便是為了委托他人代為制作或是搜尋紙中名品“澄心堂”紙?！俺涡奶谩奔?jiān)醋晕宕咸?，?jù)說它“膚如卵膜，堅(jiān)潔如玉，細(xì)薄光潤(rùn)”，在北宋就已經(jīng)是相當(dāng)珍貴、難求的名紙?！冻涡奶眉?zhí)返募堎|(zhì)縝密光潔，很可能就是蔡襄用來(lái)作為“澄心堂”紙的樣本。精致的紙質(zhì)，配上蔡襄秀致而莊重的墨跡，使得這幅“澄心堂”帖格外顯得清麗動(dòng)人。全文以行楷寫成，結(jié)體端正略扁，字距行間寬緊合適，一筆一畫都甚富體態(tài)，工致而雍容?！冻涡奶眉?zhí)肥遣滔逋砟瓿缟卸酥貢L(fēng)的代表作。

【作品概況】《新歲展慶貼》是北宋蘇軾寫給好友的一封信，此時(shí)，蘇軾剛買了幾十畝田地，自耕自種，又造了新居，因此誠(chéng)意邀請(qǐng)陳季常等朋友上元節(jié)（即元宵節(jié)）時(shí)一起到黃州來(lái)，共享新居竣工之喜。行書，書于元豐四年（1081）。紙本，前帖縱30.2厘米，橫48.8厘米。北京故宮博物院藏。

【觀典賞析】唐代書家方正平易的書體如顏真卿、柳公權(quán)、歐陽(yáng)詢等，到了宋代的書家手里，如蘇軾、黃庭堅(jiān)、米芾等，已變成隨意伸展險(xiǎn)奇的書風(fēng)?！缎職q展慶貼》則是此類書風(fēng)的代表作?！缎職q展慶帖》與《人來(lái)得書帖》二帖合裝為一卷，卷后有董其昌跋。此二帖均是蘇軾寫給陳慥（季常）的書札。蘇軾在黃州時(shí)與陳慥書信往來(lái)頻繁，可知二人友誼深厚?！缎職q展慶帖》下筆自然流暢，勁媚秀逸，筆筆交代分明，精心用意。雖為書札，卻寫得非常精致，字的入筆、收筆、牽連交代分明，有一股大大咧咧，隨興去留的暢意，甚至連加添的漏字也赫然地留在那里，未予理會(huì)，其不怕露拙的灑脫本性由此可見?！缎職q展慶貼》是蘇軾由早年書步入中年的書法佳作。

【觀典賞析】《寒食帖》有“蘇書第一”之稱，是蘇軾行書的代表作，為天下第三行書。蘇軾有感而發(fā)，將詩(shī)句蒼涼惆悵心境，寓點(diǎn)畫線條變化之中，用筆或清俊勁爽，或沉著頓挫，正鋒側(cè)鋒，轉(zhuǎn)換多變，順手?jǐn)嗦?lián)，渾然天成。結(jié)字奇特，或大或小，或疏或密，有輕有重，有寬有窄，參差錯(cuò)落，恣肆奇崛，變化萬(wàn)千。字體由小漸大，由細(xì)漸粗，有一種徐起漸快，突然終止的節(jié)奏。通篇書法起伏跌宕，光彩照人，氣勢(shì)奔放，巧妙地將詩(shī)情、畫意、書境三者融為一體。 黃庭堅(jiān)題跋說：“此書兼顏魯公，楊少師，李西臺(tái)筆意，試使東坡復(fù)為之，未必及此。”有人說《蘭亭序》是雅士超人的風(fēng)格，《祭侄帖》是至哲賢達(dá)的風(fēng)格，《寒食帖》是學(xué)士才子的風(fēng)格，分別體現(xiàn)了作者愉悅、悲憤、寂寞苦悶的心緒，是中國(guó)書法史上行書的三塊里程碑，可對(duì)比欣賞。

【觀典賞析】《羅池廟碑》豐厚清雅，得顏魯公《東方畫贊》壯麗之美而更為遒逸，肥而不腫，厚而不軟，為蘇軾大字之冠。此碑筆力扛鼎，遒勁古雅。用筆溫厚中出險(xiǎn)辣，得氣得勢(shì)，刻工極佳，神氣實(shí)足?！案辍狈ú蝗°^，一瀉而下；“事”“兮”等字末尾均以铦利之鋒芒挾裹而出。結(jié)字率性而作，如“鵝”字特大，且用行書，眾多“兮”字，隨手妙變。明王世貞說：“東坡書《羅池銘辭》遵勁古雅，是其書中第一。”侯鏡昶認(rèn)為此碑：“與唐碑各家調(diào)然相異。東坡善于發(fā)展變化，融勢(shì)入碑，開宋書特有之風(fēng)。又以帖的布白，融入碑中。自東坡倡導(dǎo)，宋代碑刻形成了獨(dú)特的風(fēng)格?！?/p>

【觀典賞析】《前赤壁賦》是蘇軾真跡精品的代表作。書作與嚴(yán)謹(jǐn)?shù)奶瓶笙鄰酵ィ中味囔?cè)而向左傾斜，筆法自然不拘、多帶行書意。用筆鋒正力勁，欲透紙背，在寬厚豐腴的字形中，力凝聚收斂在筋骨中，這就是所說“純綿裹鐵”，并從鋒芒、挑踢、轉(zhuǎn)折中閃爍出來(lái)。特別耐人尋味的是，蘇軾選用行楷表現(xiàn)出一種靜穆而深遠(yuǎn)的氣息，更有一種超脫和曠達(dá)的精神境界。筆力雄厚，卻能書寫隨意；宗法傳統(tǒng)，卻能時(shí)出新意，展示了蘇軾駕馭筆墨的非凡才能，被稱為“宋代第一”。明董其昌跋說：“東坡先生此賦楚騷之一變，此書《蘭亭》之一變也。宋人文字俱以此為極則?！辟潛P(yáng)此賦：“全用正鋒，是坡公之蘭亭也。每波畫盡處，隱隱有聚墨痕如黍米珠。嗟乎！世人且不知有筆法，況墨法乎?！?/p>

【觀典賞析】《醉翁亭記碑》與《豐樂亭記碑》為“蘇體”的代表作，被奉為“書壇雙璧”。此碑書于歐陽(yáng)修逝世后近二十年，無(wú)一筆松懈，無(wú)一字不縝密。在筆畫的披拂之間，既得其遒勁，又顯示灑脫之美，其捺與撇十分舒展，如舉手投足之自如蕭散。筆筆用力，沉著寬厚，顯出雄強(qiáng)；而又巧寓對(duì)比，錯(cuò)綜變化，顯示靈逸。比如“醉”字的“酉”旁共有四豎畫，先用一分，繼用二分，最末用三分筆。“提攜”兩字均為左右結(jié)構(gòu)，又上下相聯(lián)，蘇將下一“攜”字改為上下結(jié)構(gòu)，使“扌”旁置于“乃”字上。元趙孟頫《松雪齋》說：“余觀此帖瀟灑縱橫，雖肥而無(wú)墨豬之狀，外柔內(nèi)剛，真所謂綿里裹鐵也?！泵魍跏镭懛Q：“蘇書《醉翁亭記》，結(jié)法遒美，氣韻生動(dòng)，極有旭素屋漏痕意?！?/p>

【觀典賞析】《豐樂亭記碑》是蘇軾晚年書法力作之一。前人稱“體度莊安，氣象雍俗”，確為恰當(dāng)。字體楷中稍見行意，有“筆圓而韻勝”的特點(diǎn)。此碑與《醉翁亭記》相同時(shí)間書寫，風(fēng)格相近，均為擘窠大字。字體楷中稍見行意，字形豐肥扁闊，用墨濃重，有“筆圓而韻勝”的特點(diǎn)，風(fēng)格老辣圓熟，已入化境。王世貞說：“坡公所書《醉翁》《豐樂》二亭記，擘窠書法出顏尚書、徐吏部，結(jié)體雖小散緩，而遭偉俊邁，自是當(dāng)家?！鼻辶簬t《評(píng)書帖》曾說：“東坡楷書《豐樂》《醉翁》二碑，大書深刻劈實(shí)勁健，今惟《豐樂亭》尚清白?！倍呦啾容^，《豐樂亭記》的書法造詣?dòng)羞^之而無(wú)不及。

【作品概況】《花氣熏人帖》為北宋黃庭堅(jiān)行草書。帖冊(cè)，紙本，縱30.7厘米，橫43.2厘米。此書跡無(wú)款印，原是附在元佑二年（1087）寄揚(yáng)州友人王鞏二詩(shī)之后，今已單獨(dú)成一帖。臺(tái)北故宮博物院藏。

【觀典賞析】《花氣熏人帖》是黃庭堅(jiān)的小品之作，書七絕一首， 前二行界于行草之間，似覺拘謹(jǐn)，從第三行開始便洋洋灑灑，點(diǎn)畫亦不大注意，極得天然之妙。把嚴(yán)謹(jǐn)?shù)闹袖h線和草書中的宛轉(zhuǎn)相結(jié)合，隨意自在，構(gòu)成一幅完美的作品。書法清新悅目，筆法精奧緊峭，瘦勁奇崛，筆勢(shì)開闊，剛強(qiáng)蒼勁，拙勝于巧，肥筆有骨，瘦筆有肉，“變態(tài)縱橫，勁若飛動(dòng)”，英氣逼人。結(jié)體傾側(cè)，行列參差，變化多端，重者密，輕者疏，重心忽左忽右，欲離又合，顧盼有情，詩(shī)意、禪機(jī)、花香、生氣，渾然一片，其美韻不亞于行楷書?！痘庋颂贩中胁及着c詩(shī)意極為相合，書意詩(shī)情緊密相連，絲絲入扣，章法精雅絕倫，哲思無(wú)限，較少縈帶的筆意，與其晚年的跌宕多姿有著顯著的差別?！咀髌犯艣r】《黃州寒食詩(shī)卷跋》是黃庭堅(jiān)在老師蘇軾《黃州寒食詩(shī)帖》（見下圖小字）后寫的一段跋語(yǔ)，約書于北宋元符三年（1100）七至九月間。黃庭堅(jiān)和長(zhǎng)8歲的蘇東坡亦師亦友，在一生對(duì)蘇東坡的崇拜、反叛、回歸和超越中，黃庭堅(jiān)完成了自己書寫風(fēng)格的蛻變與成熟。蘇東坡書于47歲的銘心絕品，經(jīng)56歲的黃庭堅(jiān)跋，頓成光明千古的雙璧，一書一跋，時(shí)間18年，蘇書尚有秀潤(rùn)，黃跋則純余蒼古。歷來(lái)為人們所珍視，與原帖合稱“雙璧”。行書。

【觀典賞析】尺牘翰札、文稿和跋語(yǔ)為黃庭堅(jiān)法書最佳者?！饵S州寒食詩(shī)卷跋》表現(xiàn)出一絲不茍的態(tài)度，筆精墨妙、富有法度，從第五行起，筆墨開始有了靈動(dòng)之性，自由舒展，至末尾更顯隨意，真可謂心手雙暢，臻入化境。黃庭堅(jiān)最強(qiáng)調(diào)胸次、年齡、功夫?qū)ψ髌犯裾{(diào)的影響，盡管是“年高手硬”不便作書的狀態(tài)，卻有著“心意閑淡”的胸次境界，所以黃庭堅(jiān)晚年之作，無(wú)論大草長(zhǎng)卷，還是小幅文稿，都是臻入化境之作。此時(shí)的黃庭堅(jiān)及其小字確乎達(dá)到了蘇東坡所說的“少小時(shí)須氣象崢嶸、彩色絢爛，漸老漸熟，乃造平淡”“無(wú)意于佳乃佳”的美學(xué)境界。通篇給人以神情飽滿，氣勢(shì)貫通的感受，達(dá)到了藝術(shù)的化境，所以，黃庭堅(jiān)在最后不無(wú)得意地說：“他日東坡或見此書，應(yīng)笑我于無(wú)佛處稱尊也?！?/p>

【觀典賞析】《諸上座帖》為黃庭堅(jiān)草書代表作，書法的最高境界。筆意縱橫，氣勢(shì)蒼渾雄偉，字法奇宕，如馬脫韁，無(wú)所拘束，顯示出書者懸腕攝鋒運(yùn)筆的高超書藝。用筆從容嫻雅，縱橫跌宕，卻能行處皆留，留處皆行，真得佛家經(jīng)語(yǔ)妙理。張旭、懷素作草皆以醉酒狀態(tài)，縱籠揮灑；黃庭堅(jiān)不飲酒，作草全在心悟，以意使筆，雖多理性使筆，卻能大開大合，聚散收放，進(jìn)入揮灑之境。《自敘帖》是一般佛教的“空無(wú)”，《諸上座帖》卻是禪宗的“頓悟”。張旭“唯性”，懷素“情理兼具”，黃庭堅(jiān)則“唯理”?？涤袨檎f：“宋人書以山谷為最，變化無(wú)端，深得《蘭亭》三昧，至于神韻絕俗，出于《鶴銘》而加新理?！蔽暮簏S又作行楷書一則，出筆遒勁有力，一波三折，氣勢(shì)開張。一卷書法兼?zhèn)涠w，相互映襯，尤為罕見?！吨T上座帖》為黃庭堅(jiān)最具代表、最富于浪漫氣息的作品，開創(chuàng)出了中國(guó)草書平淡而山高水深的又一新境界，也使其成為宋代狂草藝術(shù)的領(lǐng)袖。

【觀典賞析】黃庭堅(jiān)為“宋四家”中最喜歡長(zhǎng)撇、長(zhǎng)捺、長(zhǎng)橫的，形成如車幅一般射向四周，極具視覺張力，這也是黃庭堅(jiān)書法的最鮮明的特點(diǎn)。黃庭堅(jiān)一生創(chuàng)作了大量行書精品，《松風(fēng)閣詩(shī)帖》是黃庭堅(jiān)大字行書的代表作，最負(fù)“山谷體”盛名的精典，可謂其書法藝術(shù)的總結(jié)。黃庭堅(jiān)曾誤把《瘞鶴銘》看做王羲之所書而傾力摩習(xí)，深得神髓。線條更為解放，風(fēng)神灑蕩，長(zhǎng)波大撇，提頓起伏，一波三折，意韻十足。結(jié)體內(nèi)緊外放，主筆盡量向外輻射，橫畫向左，豎畫向下，撇捺左右縱橫開張，比《瘞鶴銘》中宮更緊、四圍更放。欹側(cè)本是王羲之行書特點(diǎn)，黃庭堅(jiān)則進(jìn)一步予以夸張，橫畫斜度更大，豎畫虬曲不正，撇捺向外伸展的幅度更大。筆劃遒勁郁拔，而神閑意秾，以“畫竹法作書”給人以“沉著痛快”的感覺，表現(xiàn)出黃書特色?！端娠L(fēng)閣詩(shī)帖》在清新優(yōu)美的《蘭亭序》和郁勃蒼勁的《祭侄稿》之外，另創(chuàng)一種健爽英杰的書風(fēng)，被稱為天下第九大行書。

【觀典賞析】《李白憶舊游詩(shī)草書卷》為黃庭堅(jiān)晚年草書代表作，體現(xiàn)為用小草法作狂草，集中表現(xiàn)出黃在狂草形式上的開拓。此作似是用短鋒硬毫所作，側(cè)筆切入，斬釘截鐵，風(fēng)勢(shì)凌厲，戮力于草字造型的視覺形式感的開拓，妙在對(duì)“點(diǎn)”的創(chuàng)造性運(yùn)用，在滿紙線的構(gòu)造之中來(lái)回跳動(dòng)，傳情達(dá)意。點(diǎn)筆皆有一定方向性，每點(diǎn)皆有可觀，堪稱本卷用筆一絕。章法處理獨(dú)特，字與字之間疊羅漢一般組合，巧妙穿插，奇趣橫生。黃庭堅(jiān)將懷素瘦韌疾速的用筆，變得瘦硬而起伏多變，并將懷素《自敘帖》上下騰挪開合的行氣章法，變得更為緊湊綿密，讓布白空間呈現(xiàn)更多，左右搖曳的疏密對(duì)比，構(gòu)成滿紙?jiān)茻煛w花亂墜的意象。此卷多用“一筆書”，許多整行都不換筆，卷舒多姿，把李白詩(shī)中慣有的豪邁機(jī)變、空靈欲仙的意境作了傾情演繹。“高提筆，令腕隨己左右”的運(yùn)筆手法，使線條產(chǎn)生空靈視覺效果。黃庭堅(jiān)晚年謫居四川，只能買三錢一支的雞毛筆寫字，得見《自敘帖》后所作草書一變，筆毛軟但筆致老辣，自成一家面目。沈周題跋“此筆力恍惚，出神入鬼，謂之‘草圣’宜焉！”

【作品概況】《汴堤帖》為李之儀書，是對(duì)友人應(yīng)酬問候的信札。紙本。行書?？v28.3厘米，橫35.8厘米。北京故宮博物院藏。

【觀典賞析】李之儀一生官職并不顯赫，但與蘇軾的文緣友情卻一直流傳至今?！端膸?kù)全書》稱其“神鋒俊逸，往往具有蘇軾之體”，在一定程度上是受蘇軾的熏陶、指點(diǎn)；李之儀仕途多舛，也與蘇軾有很大關(guān)系。蘇軾再貶黃州顛沛流離十余年，李之儀甚為不平，積極聯(lián)系舊日好友和官宦在朝中活動(dòng)，以圖蘇軾早返京師。他把自己的思念、想法書函一札，遠(yuǎn)投黃州。蘇軾接閱后，心情十分激動(dòng)，坎坷的仕途加深了兩位文人之間的友誼，特別是在遇赦北歸的一年時(shí)間內(nèi)，蘇軾給李之儀的信箋就達(dá)七封。《汴堤帖》筆畫勁媚，結(jié)構(gòu)緊湊，重心于上，展示了李之儀的書法特點(diǎn)。這與張孝祥字重心于下，形成對(duì)比。 蘇軾稱之“如刀筆三昧”。

【作品概況】天馬即現(xiàn)在的伊犁馬。《天馬賦》是北宋書法家米芾的行書珍品。

【觀典賞析】在米芾傳世的作品中，《天馬賦》筆力剛勁，被康熙譽(yù)為前無(wú)古人。但長(zhǎng)期以來(lái)，對(duì)于《天馬賦》真跡卻莫衷一是，存在很大的爭(zhēng)議。元以前都確認(rèn)是米芾真跡無(wú)疑，到明代書法家董其昌稱自己看見過四種刻本的《天馬賦》，其一后題“平海大師書”；其二后有元代黃公望跋，稱“展視之時(shí)，有大量貫斗而墮，其聲如雷”；其三被稱為“吳本”，多枯筆，“別是一種米書”；其四就是董其昌自己所刻。啟功后來(lái)為《董其昌臨天馬賦》題跋。無(wú)論真否，都不影響《天馬賦》為一大珍寶。

【觀典賞析】《苕溪詩(shī)帖》為米芾行書代表作，反映了米芾中年書風(fēng)的典型風(fēng)貌。米芾書寫時(shí)才38歲，但個(gè)人風(fēng)格卻躍然紙上?！鞍嗣娉鲣h”在此卷表現(xiàn)得淋漓盡致。用筆爽利，灑脫不拘，多取側(cè)鋒，靈巧多變，行筆波折雖多而速度不減，提按起伏自然超逸，線條勁挺有力，毫無(wú)雕琢之痕，既賞心悅目，又耐人尋味。結(jié)體舒暢，中宮微斂，保持重心的平衡。長(zhǎng)畫縱橫，舒展自如，富抑揚(yáng)起伏變化。字體微向左傾，多攲側(cè)之勢(shì)，于險(xiǎn)勁中求平夷。全卷書風(fēng)真率自然，痛快淋漓，變化有致，逸趣盎然，反映了米芾中年書的典型面貌。吳其貞評(píng)此帖說：“運(yùn)筆瀟灑，結(jié)構(gòu)舒暢，蓋教顏魯公化公者?！敝v出了《苕溪詩(shī)帖》宗法顏真卿又自出新意的藝術(shù)特色。《苕溪詩(shī)帖》與《蜀素帖》并稱米書“雙璧”，影響巨大。

【觀典賞析】《蜀素帖》是米字代表作，天下十大行書排第八。用筆縱橫揮灑，正側(cè)藏露，多變快疾，與絲織品吸水性弱形成枯渴自然的線條，最能體現(xiàn)其“刷字”的獨(dú)特風(fēng)格。結(jié)構(gòu)奇險(xiǎn)率意，縮放有效，欹正相生，字形秀麗頎長(zhǎng)，隨意布勢(shì)，風(fēng)姿翩翩。章法獨(dú)具一格，緊湊的點(diǎn)畫與大段空白強(qiáng)烈對(duì)比，粗重筆劃與輕柔線條交互出現(xiàn)，流利筆勢(shì)與澀滯筆觸相生相濟(jì)，風(fēng)檣陣馬的動(dòng)態(tài)與沉穩(wěn)雍容的靜意完美結(jié)合，一洗晉唐以來(lái)和平簡(jiǎn)遠(yuǎn)的書風(fēng)，創(chuàng)造出激越痛快、神采奕奕的意境，成為《蜀素帖》獨(dú)具一格的章法。清高士奇題贊：“蜀縑織素鳥絲界，米顛書邁歐虞派。出入魏晉醞天真，風(fēng)檣陣馬絕痛快?！眴⒐υ?shī)說：“臣書刷字墨淋漓，舒卷煙云勢(shì)最奇?！迸R習(xí)用墨宜干，行筆快中見澀，出鋒處應(yīng)回鋒，做到筆短意長(zhǎng)。

【觀典賞析】《多景樓詩(shī)帖》從頭至末，風(fēng)檣陣馬，沉著痛快，一氣呵成。運(yùn)筆蒼勁飛動(dòng)，筋骨雄毅，神氣飛揚(yáng)，剛健端莊中有婀娜流麗之態(tài)。結(jié)字多取側(cè)勢(shì)，為米芾傳世大行書之佼佼者。全篇?dú)鈩?shì)雄偉，字態(tài)奇異，仿佛使人感覺到作者的激情在字里行間奔騰，是“刷字”的代表作品。宋趙秉文說：“此冊(cè)最為豪放，偃然如枯松之臥澗壑，截然如快劍之?dāng)仳札?，奮然如龍蛇之起陸，矯然如雕鶚之盤空，烏獲之扛鼎，不足以比其雄且壯也，養(yǎng)由基之貫七札，不足以比其沉著痛快也?！?明吳其貞說：“運(yùn)筆松放，結(jié)構(gòu)飄逸，如仙人舞袖，為米之絕妙書。”《多景樓詩(shī)帖》對(duì)寫大字者很有參考價(jià)值。

【觀典賞析】蘇東坡被貶黃州時(shí)，米芾去拜訪求教。蘇東坡勸他向晉人學(xué)習(xí)。元豐五年（1082）開始，米芾潛心魏晉，以晉人書風(fēng)為指歸，尋訪了不少晉人法帖，其書齋也取名為“寶晉齋”。米芾的傳世作品中，大字書法很少，而《虹縣詩(shī)卷》是其最晚年的大字代表作，十分珍貴。米芾嘗自稱其書為“刷字”，這在他的大字中表現(xiàn)得最為明顯。該帖輕重緩急，節(jié)奏感極強(qiáng)， 用墨則干濕濃淡，渾然一體，得天成之趣。如起首“ 虹縣舊題云快霽一天清淑 ”十一字，一氣呵成，筆雖干而不散。

【觀典賞析】《珊瑚帖》為米書中銘心絕品，書寫材料很特殊，竹紙，淺黃色，紙上竹纖維較多，據(jù)說這是迄今發(fā)現(xiàn)最早的用竹紙書寫的作品。該帖是米芾晚年之作，被認(rèn)為是米氏的“墨皇”。較其中年之前作品，字態(tài)更為奇異超邁，隨意而書，神韻自然，神采更趨飛揚(yáng)，形式感也更具意趣。寫到“珊瑚一枝”加重加大，而且繼之以畫、以詩(shī)，喜樂之心躍然紙上。米芾用筆豪放穩(wěn)健，結(jié)字寬綽疏朗。書體瀟灑奔放，又合于法度。元代虞集評(píng)其“神氣飛揚(yáng)，筋骨雄毅”，施光遠(yuǎn)稱其“當(dāng)為米書中銘心絕品，天下第一帖”。米芾擅長(zhǎng)水墨山水，山水畫被人稱做“米家云山”，但米芾繪畫幾無(wú)存世，唯一能見到的《珊瑚筆架圖》，十分珍貴，但也很難說是真正意義上的“米畫”。

【觀典賞析】《研山銘帖》是米芾書法精品中的代表作。為米芾大字作品中罕見珍品。此帖沉頓雄快，跌宕多姿，抒發(fā)天趣。啟功曾說“我此生見不到米芾的《研山銘》將死不瞑目?！边\(yùn)筆剛勁強(qiáng)健，具奔騰之勢(shì)，筋雄骨毅，變化無(wú)窮。結(jié)字自由放達(dá)，傾側(cè)之中含穩(wěn)重，端莊之中婀娜多姿，較之《多景樓詩(shī)》《虹縣詩(shī)》少些飛白靈動(dòng)，更具剛勁、奔騰、沉頓雄快。米芾之子米友仁題說：“右研山銘，先臣芾真跡?！泵总劳馍鸫跬ン揞}跋說：“鳥跡雀形，字意極古，變志萬(wàn)狀，筆底有神?！鼻尻惡祁}作跋說：“研山銘為李后主舊物，米老平生好石，獲此一奇而銘，以傳之。宣其書跡之尤奇也，昔董思翁極崇仰米書，而微嫌其不淡然。米書之妙，在得勢(shì)如天馬行空，不可控勒，故獨(dú)能雄視千古，正不必徒從淡求之?！彼翁K東坡對(duì)米芾評(píng)價(jià)說“平生篆、隸、真、行、草書，風(fēng)檣陣馬，沉著痛快，當(dāng)與鐘、王并行”。

【觀典賞析】米芾小楷書僅見于題跋，故此件非常珍貴。本帖結(jié)字介于行楷之間，筆法精煉，正如前人所說：“研筆如鐵，而秀媚之氣奕奕行間，風(fēng)華類得大令（即王獻(xiàn)之）之神，是南宮得意筆。”米芾這樣精致的小楷是極為少見的。葉恭綽記《宋米元章〈向太后挽詞〉》載：“米元章書法，以小楷為最佳，但現(xiàn)存僅一件，即《向太后挽詞》也。其實(shí)，亦系行楷。此物，以前未入過元、明、清三朝內(nèi)府，以挽詞犯忌諱也?！?/p>

【觀典賞析】《舞鶴賦》是米芾在56歲時(shí)藝術(shù)巔峰之作，是失傳于世的珍品。國(guó)內(nèi)有關(guān)米芾研究的專家做過調(diào)查，無(wú)任何人知道《舞鶴賦》。后來(lái)《舞鶴賦》的發(fā)現(xiàn)，不亞于在中國(guó)挖掘出地下文物一樣震驚中外，是中國(guó)書法界的一件大事，并重新改寫米芾的藝術(shù)史。元文宗任命著名書畫家柯九思為‘奎章閣’鑒書學(xué)博士，以鑒定書畫，柯九思評(píng)《舞鶴賦》為“空前絕后”。

【作品概況】《晴和帖》又稱《大年帖》，是致“大年太守”的一封信札，為薛紹彭草書。紙本。縱25.1厘米，橫34.8厘米。

【觀典賞析】《晴和帖》為薛紹彭代表作。酷近于王羲之的《初月帖》，其中鋒內(nèi)斂，法度森嚴(yán)，古樸雅正處又含遒勁流暢之致。薛紹彭深諳古法，宗法晉唐，用筆飽滿圓潤(rùn)，善于使用筆鋒，字內(nèi)牽絲靈動(dòng)自如，行氣自然，書風(fēng)清麗疏朗，平和秀美之氣，溢于書外。從此可窺見到薛昭彭師法晉唐的書法淵源，不妨可追溯到王羲之的書跡，如《十六帖》。元危素《薛臨〈蘭亭序〉》跋說：“宋之名書者有蔡君謨、米南宮、蘇長(zhǎng)公、黃太史、吳練塘最著，然超越唐人，獨(dú)得二王筆意者，莫紹彭若也?！?/p>

【作品概況】《瑞鶴圖》為宋徽宗趙佶所作。絹本?？v51厘米，橫138.2厘米。遼寧省博物館藏。

【觀典賞析】《瑞鶴圖》是趙佶書畫珍品中難得的詩(shī)、書、畫俱為上乘的作品，描繪了20種鶴的不同姿態(tài)。卷后宋徽宗瘦金書題記及詩(shī)，與內(nèi)容意境相生，似有翠竹、瑤草、燦爛鮮花、搖曳于春風(fēng)晚照中，是宋徽宗瘦金書大字的碩果僅存的一幅杰作。“瘦金體”寫大字最難，而此作在此書體的藝術(shù)表現(xiàn)上登峰造極。用筆極其精美，筆帶牽絲，毫厘不爽，并增添了運(yùn)筆的瀟灑情致與卷面的活力。章法結(jié)體與大自然的美相契合。觀其書風(fēng)，健筆開張，挺勁爽利，側(cè)峰如蘭竹，媚麗之氣溢出字里行間?！笆萁痼w”豐富了書法藝術(shù)的個(gè)性化風(fēng)格，對(duì)后世頗有影響。

【觀典賞析】《草書紈扇》是趙佶書法的代表作，將草書的點(diǎn)畫美、線條美、結(jié)構(gòu)美、章法美、氣韻美表現(xiàn)得淋漓盡致，恰到好處，完全是神來(lái)之筆。布局章法極為高明，氣勢(shì)彌滿而又有疏朗之意，行筆圓轉(zhuǎn)流利。其書精意嫻熟，用筆多起以側(cè)鋒，險(xiǎn)側(cè)跌宕而不失于露，奇趣橫生而終有法度；線條極具變化之能事，同其“瘦金體”楷書一脈相承，但比其用筆更為爽快、灑脫，筆勢(shì)圓轉(zhuǎn)流暢，打破了楷書那種勻稱整齊的單字排列組合方式，從而越發(fā)顯得活潑。由于趙佶精于繪畫，故于章法的疏密配置，構(gòu)圖安排，皆能不經(jīng)意處見精妙， 達(dá)到了爐火純青的程度。宋徽宗的草書成就，不在瘦金書之下。據(jù)說團(tuán)扇也是宋徽宗在書法藝術(shù)形式上的一種創(chuàng)新，自徽宗書寫以后形成一種風(fēng)氣，成為文人雅士表達(dá)書法藝術(shù)的一種新形式。

【觀典賞析】宋徽宗書寫的千字文留存至今兩件，真、草各一，獨(dú)如晶瑩雙壁，展現(xiàn)其超凡脫俗的藝術(shù)功力。此卷以 "瘦金體"書寫，結(jié)體疏朗端正，下筆尖而重，行筆細(xì)而勁，撇捺出筆鋒而利，橫豎收筆頓而鉤，整體遒麗瘦硬，勻整峭拔，筋骨挺勁，清爽潤(rùn)朗，飄逸靈動(dòng)，正所謂“鐵畫銀鉤”。瘦金體最大特點(diǎn)也是最難掌握之處是用筆，瘦中有腴潤(rùn)，剛健中有飄逸之感，迄今無(wú)人能及，可謂古今第一人。《書史會(huì)要》評(píng)價(jià)說：“徽宗行草正書，筆勢(shì)勁逸，初學(xué)薛稷，變其法度，自號(hào)瘦金書，意度天成，非可以形跡求也?！彼位兆谡鏁鴮W(xué)唐代薛矅，將楷書中瘦勁一路發(fā)揮到了極致，并智慧創(chuàng)意成為定型的瘦金體。瘦金體長(zhǎng)橫都作魚頭狀，中截細(xì)若游絲，收筆重頓；豎筆很少懸針，大多呈右向倒鉤；橫與豎過渡折筆，側(cè)鋒明顯，運(yùn)筆步驟展露無(wú)遺，的確不同于任何書體，帶有很強(qiáng)的裝飾性，獨(dú)具個(gè)人風(fēng)格，被后世譽(yù)為第一奇書。即便不懂書法的人，看過后也會(huì)感覺極佳。

【觀典賞析】《草書千字文》是宋徽宗趙佶的草書代表作，是趙佶盛年書藝成熟期的精品巨制。本卷草法出自懷素狂草一派，筆勢(shì)如浩蕩江水，奔放流暢，跌宕起伏，神滿氣足。全長(zhǎng)十一米多，一氣呵成，毫無(wú)倦筆，筆勢(shì)勁利流暢，變幻莫測(cè)，極奔放馳騁之致，氣勢(shì)頗為壯觀，富有一種似音樂旋律的美感，毫不亞于唐代草書書圣張旭與懷素，是不可多得的珍品。宋徽宗草書真跡傳世絕少，此卷筆法精絕，尺幅宏大，紙墨粲然且流傳有緒，雖文字稍有錯(cuò)漏，然瑕不掩瑜，無(wú)愧為翰墨瑰寶。作品無(wú)一接縫，對(duì)研究宋代造紙技術(shù)彌足珍貴。史上草書因?qū)懙每斓脑颍瓤瑫紝懙眉?xì)和輕，相反寫得重而粗的，只有趙佶一人，比較趙佶的《千字文》草書和楷書之作，一目了然。明末清初學(xué)者孫承澤說：“徽宗千字文，書法懷素?！薄囤w佶草書千字文》底紋是宮中畫師就紙面一筆筆的描繪而出，與宋徽宗的墨寶可謂相得益彰，共同成就了這篇空前絕倫的曠世之作，被譽(yù)為“天下一人絕世墨寶”。

【作品概況】《瀟湘奇觀圖題跋》是米友仁存世不多的作品之一?？v24.6厘米，橫920厘米。紙本。手卷。后幅有米友仁的自識(shí)，并有薛義、董其昌等十四家題記。

【觀典賞析】米友仁承繼并發(fā)展了米芾技法，運(yùn)用“落茄皴”奠定“米氏云山”的特殊表現(xiàn)方式，以雨后山水的煙雨蒙蒙、變幻空靈而見稱，世稱“米家山水”。繪畫題款始于蘇東坡和米芾，然而都沒有作品留下來(lái)，現(xiàn)存作品只有米友仁的。此卷前畫后題，詩(shī)書畫三者渾然一體，是米友仁的創(chuàng)新。米友仁書法捭闔開張，尤其講求意趣和個(gè)性，在以清瘦纖細(xì)為主的南宋書壇別具一格。米友仁可以說是最先成功地使用了羊毫筆，從而增加了筆鋒在提按時(shí)的彈性，使線條的變化更為細(xì)膩，表現(xiàn)力更強(qiáng)。黃庭堅(jiān)戲稱米友仁為“虎兒”，并贈(zèng)古印和詩(shī)：“我有元暉古印章，印刓不忍與諸郎，虎兒筆力能扛鼎，教字元暉繼阿章?！?/p>

【作品概況】《前后出師表》為岳飛書于宋紹興八年（1138），草書。真跡已經(jīng)遺失。成都武侯祠進(jìn)二門，長(zhǎng)廊壁上，嵌有岳飛的前后《出師表》石刻。石碑共37塊，每塊高63厘米，寬58厘米，刻工精良。

【觀典賞析】《出師表》為三國(guó)諸葛亮北伐前寫給蜀漢后主劉禪的一份湊章，表達(dá)自己受先帝知遇之恩，托孤之重，為“興復(fù)漢室”鞠躬盡瘁。宋紹興八年（1138年），攻打金兵的岳飛路過南陽(yáng)，謁武侯祠，有感而發(fā)，寫下這篇著名的書法。《前后出師表》以行、草為主，筆奔如駿、力勁千鈞，暢快淋漓，氣貫長(zhǎng)虹，抑揚(yáng)縱擒，龍騰虎躍，氣韻生動(dòng)，章法嚴(yán)謹(jǐn)，意態(tài)精密，纖濃符中，剛勁不柔，自有一種淳正之氣，頗含文臣?xì)赓|(zhì)，頗有“壯歲旌旗擁萬(wàn)夫”之勢(shì)。諸葛亮與岳飛二人英明與勛業(yè)先后相輝映，此書又有顏真卿《讓憲部尚書表》的風(fēng)格，三人同為千古傳人，更顯得此作的藝術(shù)價(jià)值。明謝肇淛《居?xùn)|集雜纂》說：“岳武穆公請(qǐng)糧手跡小楷精妙，絕類顏魯公?！?/p>

【作品概況】《懷成都十韻詩(shī)》，為南宋陸游行草書，內(nèi)容描寫作者50歲左右在成都做官時(shí)的生活景況。紙本。縱34.6厘米，橫82.4厘米。北京故宮博物院藏。

【觀典賞析】陸游自稱“草書學(xué)張顛（張旭），行書學(xué)楊風(fēng)（凝式）?！鄙瞄L(zhǎng)正、行、草書，尤精于草書，其行書草書，取法張旭、楊凝式 ，又受蘇軾、黃庭堅(jiān)、米芾等人的影響，更多追求人品和精神上的契合，講究對(duì)比的變化和節(jié)奏。陸游的書法簡(jiǎn)札，信手拈來(lái)，飄逸瀟灑，秀潤(rùn)挺拔，晚年筆力遒健奔放?！稇殉啥际嵲?shī)》為陸游傳世墨跡中最晚之作，格調(diào)豪放跌宕，清勁自然，行草相參，縱斂互用。書風(fēng)亦瘦硬通神，是陸游詞翰雙美的代表作品。朱熹稱其“務(wù)觀筆札精妙，意致高遠(yuǎn)”。

【觀典賞析】《自書詩(shī)卷》仍然保留其早年學(xué)習(xí)顏真卿、蘇軾書法的筆法風(fēng)格和習(xí)慣用筆，但又明顯地融會(huì)楊凝式行書、張旭草書的長(zhǎng)處，無(wú)論是用筆、結(jié)字和布白都與其詩(shī)渾然一體。書體瀟灑遒勁，猶如“大舸波浪”“瘦蛟出?！卑愕臍鈩?shì)磅礴。筆致老辣又天真，形式不拘一格，不計(jì)工拙，可看出十分放松隨意，空白處章法有致。本卷以猩猩毛筆書寫，筆墨酣暢，墨色濃淡得當(dāng)，卷中字形大小、筆畫輕重變化很大，運(yùn)筆時(shí)而飛旋，時(shí)而凝重，似造化在胸，隨手變化，令人目不暇接。明文彭說：“放翁書法遒嚴(yán)。所謂人品既高，下筆自有不同者也?！薄稄埑蠊芤姟贩Q：“放翁書跡飄逸，其自書詩(shī)一卷，字畫遒勁可愛。”

【作品概況】《急下帖》又名《只候帖》。行草書。墨跡，紙本。尺牘，縱32.9厘米，橫42.8厘米。凡12行，每行字?jǐn)?shù)不一，共151字。臺(tái)北故宮博物院藏。

【觀典賞析】范成大傳世墨跡，以尺牘簡(jiǎn)札居多。傳說他在成都與陸游飲酒賦詩(shī)，落紙墨尚未燥，士女已有萬(wàn)人傳誦，被之樂府弦歌，題寫素屏團(tuán)扇，可惜這些墨跡都沒有傳下來(lái)?！都毕绿菲m小，僅一百五十余字，但其有“勁挺飄逸”“古雅恬淡”和“浪漫不羈”的藝術(shù)特點(diǎn)。筆法圓熟俊雅，筆力遒勁風(fēng)格灑脫，點(diǎn)畫自然舒暢，既見其“秀媚”，亦顯沖虛恬淡的氣象，從用筆輕重變換的特征中自然流落出一代詩(shī)人所具有的特殊氣質(zhì)。明陶宗儀稱范成大“字宗黃庭堅(jiān)、米芾，雖韻勝不逮，而遒勁可觀”。宋陳槱說：“石湖工行、草書，與張于湖悉習(xí)寶晉，而各自變體。雖未盡合古，自有一種神氣，亦足嘉尚?！倍嫉莱龇冻纱髸ǖ膸煶嘘P(guān)系，以及所取得的成就。?

【作品概況】《城南倡和詩(shī)卷》是南宋朱熹乾道三年（1167）與張拭在長(zhǎng)沙游歷城南勝景，其間有許多應(yīng)酬唱和詩(shī)作，此為其中之一，描繪了城南風(fēng)光20景。行書，紙本。手卷，縱31.5厘米，橫275.5厘米。65行，464字。北京故宮博物院藏。

【觀典賞析】此詩(shī)為朱熹中年所作，書法寫于晚年，是朱熹書法代表作。作品運(yùn)筆從容平和，退盡火氣，筆筆富有變化又和諧有韻，有晉人之風(fēng)，字體行草相間，大小參差，短長(zhǎng)配搭，錯(cuò)落有致，俯仰生情；筆墨精妙，蕭散簡(jiǎn)遠(yuǎn)，筆意從容，靈活自然。用筆中鋒為主，提按分明，起收得當(dāng)，筆勢(shì)迅疾，有時(shí)戛然而止，有時(shí)宕逸放縱，轉(zhuǎn)折和牽絲隨意輕巧，舒暢自然。點(diǎn)畫波磔無(wú)一不合書家規(guī)矩。明陸簡(jiǎn)跋說：“紫陽(yáng)夫子平生講道之功日不暇給，而于辭翰游戲之事亦往往精詣絕人。評(píng)書家謂其書郁有道義之氣、固耳。”何喬新題跋贊：“其詞渾厚和平有盛唐之風(fēng)，其字如孤松老柏，晉宋間以書名家者未易及也。”

【作品概況】《臨存帖》為南宋張孝祥行書，約書于紹興二十七年（（1157），是給高應(yīng)辰的一封信。絳色紙本。縱31.3厘米，橫45.9厘米。北京故宮博物館藏。

【觀典賞析】《臨存帖》充滿“尚意”氣息，整體布局，字距小，行距大。章法上留白很多，清明疏朗，充分展現(xiàn)了其自謂“孤光自照，肝肺皆冰雪”的境界。此帖書寫快速，中鋒慰藉，轉(zhuǎn)折自如，提按分明，能感受到行筆的節(jié)奏和筆鋒巧妙的律動(dòng)，隨心所欲，但不逾規(guī)矩。結(jié)體獨(dú)具特色，中宮收縮，中上部營(yíng)造虛位，重心下墜，個(gè)性分明，與北宋的李之儀形成有趣的對(duì)比，可作對(duì)比欣賞：李字，結(jié)體重心向上密集；張字，結(jié)體盡量向下沉積?！端问贰贩Q：“孝祥俊逸，文章過人，尤工翰墨，嘗親書奏劄，高宗見之曰：‘必將名世?！狈Q其書“真而放，卓然有顏真卿風(fēng)格”。比張孝祥大八歲的陸游說：“紫微張舍人書帖，為時(shí)所貴重，錦囊玉軸，無(wú)家無(wú)之。”

【作品概況】《七言絕句》又稱《行書蔡襄七言絕句》，詩(shī)為北宋蔡襄所作《訪陳處士》，書是南宋吳琚少數(shù)墨跡之一。絹本。大行書?？v98.6厘米，橫55.3厘米。臺(tái)北故宮博物院藏。

【觀典賞析】《七言絕句》是吳琚唯一一件大字行書掛軸之作，也是現(xiàn)存書法形式中最早的條幅作品。宋人書軸極其罕見，足可寶貴。書法挺拔俊秀，運(yùn)筆快速?gòu)?qiáng)勁、結(jié)字緊密，以傾側(cè)取勢(shì)，上下相映帶。行筆不時(shí)出現(xiàn)飛白，顯示南宋書家對(duì)上下呼應(yīng)與整體氣勢(shì)追求，甚于每一字的精工與錘煉。吳琚一生都用力于米芾，是南宋學(xué)米第一人。米書八面出鋒、神出鬼沒的優(yōu)點(diǎn)后人多不能及，但吳琚卻能形神兼?zhèn)?，幾可亂真。由于性格差異，米芾生性狂放怪誕，而吳琚性情較為溫和，二人書法也有區(qū)別。米氏露鋒較鈍，吳氏起筆露鋒而尖銳，運(yùn)筆較米書內(nèi)斂，落筆沉雄，稍運(yùn)即止，結(jié)體八面呼應(yīng)，看上去十分舒服，更為俊逸俏麗。董其昌評(píng)吳琚：“書似米元章，而俊俏過之?！庇衷疲骸皩W(xué)米書者，惟吳琚絕肖?！?/p>

【作品概況】《金剛般若波羅蜜經(jīng)》是南宋張即之楷書。紙本。縱34.6厘米，橫1286.9厘米。書于寶祐元年（1253）。遼寧省博物館藏。

【觀典賞析】張即之是南宋后期力挽狂瀾、振興書法藝術(shù)，以一生之力改變衰落書風(fēng)的革新家，稱雄一時(shí)?！督饎偘闳舨_蜜經(jīng)》是其晚年書法精品。下筆簡(jiǎn)捷凝煉，潑辣果斷，枯筆處如蒼松老練。運(yùn)筆堅(jiān)實(shí)峻健，點(diǎn)畫顧盼生情，用筆刷出，但送到位，在收筆處時(shí)見頓挫，又可看出米芾的影響。結(jié)字俊秀而骨力遒勁，使字字結(jié)體生動(dòng)明快，清爽不落俗套。每個(gè)字中十分注意筆畫中的變化，其筆畫的粗細(xì)、輕重、伸縮舒展皆隨機(jī)而作，尤顯生動(dòng)卻又不失法度，是獨(dú)具匠心的書作，具有強(qiáng)烈的藝術(shù)感染力。明人詹景鳳說“以魯公法中函分書，方勁古拙，斬釘截鐵，遂以傳耳”，可以說搔到了癢處。

【作品概況】《謝昌元座右自警辭》為南宋文天祥應(yīng)前輩謝昌元之請(qǐng)而書。草書。紙本。長(zhǎng)卷，縱36.7厘米，橫335.7厘米。71行596字。其中《座右自警辭》44行，315字，字體稍大。書于咸淳九年（1273）。中國(guó)國(guó)家博物館藏。

【觀典賞析】《謝昌元座右自警辭》是文天祥38歲時(shí)書，是文天祥在南宋晚期超越時(shí)流的佳作。法自魏晉，含云卷云舒之氣，具有一種跳躍流動(dòng)的節(jié)奏美，堪稱字字丹心碧血，泣鬼神而貫金石。從本卷書法風(fēng)格上看，文天祥書法用筆多出于閣帖，而又接近于王獻(xiàn)之、懷素，其字纖細(xì)靈動(dòng)，字與字之間相互呼應(yīng)，行筆流動(dòng)，以中鋒為主，間施側(cè)鋒取勢(shì)。清安岐《墨緣匯觀》評(píng)其“筆法清勁縱任，不茍其辭?！睍笥写罅棵翌}跋，因文天祥“孤忠完節(jié)”而視此卷為“天球河圖”。

【觀典賞析】虎頭山位于廣東茂名，面向南海灣，面積3.83平方公里，原名叫石狗山，文天祥《虎頭山詩(shī)》極具儒家風(fēng)度，書法洋溢著很濃的書卷氣，精致脫俗，筆觸偏細(xì)，用筆多有牽聯(lián)，清疏可人。后人跋此書為：“…其筆意乃雍容閑雅，無(wú)一毫驚懼荒迫之狀。……然非素存素養(yǎng)之，孰能如是乎？”此語(yǔ)道出文天祥臨危不懼，面對(duì)生死泰然處之的儒生本色。文天祥臨刑時(shí)從容不迫，對(duì)獄中吏卒說“我的事完了”。其妻收尸時(shí)，發(fā)現(xiàn)衣服中筆觸偏細(xì)，用筆多有牽聯(lián)，清疏可人。的留言說“孔子說成仁，孟子說取義，只有忠義至盡，仁也就做到了。讀圣賢的書，所學(xué)習(xí)的是什么呢？自今以后，可算是問心無(wú)愧了”。《虎頭山詩(shī)》是文天祥高尚人格又一次升華的外在體現(xiàn)。