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        海派巨擘陳逸飛

        2022-03-07 06:28:38翟海月
        理財·市場版 2022年2期
        關鍵詞:陳逸飛紅旗油畫

        翟海月

        2021年11月20日,上海金臣·亦飛鳴美術(shù)館舉辦的“青年陳逸飛:擲標槍的人”大展嘉賓云集、熱鬧非凡。據(jù)陳逸飛胞弟、著名藝術(shù)家、本次畫展總策劃陳逸鳴先生介紹:“此次展覽經(jīng)數(shù)年策劃,以豐富的展品與翔實的文獻,梳理了陳逸飛青年時期,即20世紀60年代初至70年代末的藝術(shù)實踐?!?/p>

        藝術(shù)家陳逸飛的早期作品,再次成為廣大藝術(shù)收藏家矚目的焦點。

        《玉堂春暖》創(chuàng)下紀錄

        自2017年12月19日晚陳逸飛油畫《玉堂春暖》在中國嘉德當代夜場以1800萬元起拍,1.3億元落槌,加傭金最終以1.495億元成交,創(chuàng)下其作品目前最高拍賣紀錄。據(jù)悉,此畫被劉益謙競得,他似乎格外喜歡收藏陳逸飛的作品,已收藏有陳逸飛的《提琴手》以及《長笛手》。

        海派大師

        陳逸飛,生于1946年4月12日,是中國上海著名的油畫家、視覺藝術(shù)家、電影導演,是中國改革開放后在西方世界著名的華裔畫家之一,其畫作多次創(chuàng)下拍賣紀錄。代表作《夜宴》,曾創(chuàng)下中國人在海外拍賣油畫的最高價紀錄。其作品一直是海內(nèi)外藝術(shù)收藏界的寵兒。

        《中國新聞周刊》很早就認為,“無論從哪個方面看,藝術(shù)家陳逸飛都稱得上是上海文化的標志性人物”,“通過他,我們可以窺見上海文化的基本屬性和特質(zhì),也可以窺見一個時代的藝術(shù)軌跡”。而藝術(shù)市場,也很早就充分顯示出對畫家早期作品收藏的喜愛和關注。

        圓夢美專

        《華夏時報》的記者曾經(jīng)問陳逸飛“小時候的人生理想是什么”。陳逸飛當時很明確地告訴記者:“做一個好畫家,一個大家都說好又有名的畫家,不過那時候也不知道畫是可以賣錢的。現(xiàn)在很多人都說我富有,但其實富有也是個相對的概念,人人都在成功與失敗之間追求平衡,好比在杠桿上走路。對我而言,重要的是希望自己能夠順利一點,我現(xiàn)在還不夠順利?!?/p>

        1960年,冥冥之中的陳逸飛得到了命運中的一個巨大的轉(zhuǎn)機,他得到消息,位于上海西部的上海美術(shù)??茖W校附中這段時間正在招收學生。年輕稚嫩的陳逸飛心里突然有了一些激動和期盼。對于年僅14歲的一個初中少年來說,這個巨大的命運關鍵轉(zhuǎn)折點,就這樣無聲無息地到來了。

        在報完名回家的路上,年輕而懵懂的陳逸飛熱情高漲,一見到父親,趕緊把去上海美專附中入學考試報名的事情告訴父親,沒想到父親卻面無表情、沉默不語。雖然愛好繪畫的少年陳逸飛學習之余去參加校外興趣班,父親并沒有堅決反對,但是父親的觀點是,既然作為一個讀書人,當然是可以有點興趣培養(yǎng),但用一生去從事這個興趣愛好,特別是看似無用的涂涂畫畫,而且用這么長的“一生”,也許會窮困潦倒、終其一生。

        當年,陳逸飛的父親的工作是化學工程師,他理所當然地希望年少的陳逸飛也學習理工科,因為在當時的觀點來看,這并非僅僅是國家建設的需要,也能使未來的陳逸飛有個體面的職業(yè)與收入。當年最流行的觀點就是,學好數(shù)理化,走遍天下都不怕。

        令人驚訝的是,上海美專附中在當年僅僅計劃從1000多個報考人中招收100名學生,也就是說,每一個最終錄取名額,竟然有十幾個人在競爭,可謂相當白熱化。最終,少年陳逸飛以出眾的才華如愿以償。

        陳逸飛青少年時代在上海美專附中學習的作品和習作,類似圖2、圖3這樣具有豐富文獻意義的作品,生動刻畫出了藝術(shù)家當時在上海美專附中學習的情況。

        開啟藝術(shù)生涯

        畢業(yè)以后,陳逸飛就開始了其勤奮而努力的藝術(shù)生涯。當時,這位年輕的畫家是時代潮流“樣板美術(shù)”的寵兒:他的油畫《紅旗之一》(圖4),稱得上是當時美術(shù)作品的經(jīng)典“樣板”,是2013年香港蘇富比從著名收藏家、慈善家蓋伊·尤倫斯男爵和米莉恩·尤倫斯男爵夫人(Baron and Baroness Guy and Myriam Ullens de Schooten)之手取得的委托上拍。

        在1970年至1979年期間,陳逸飛創(chuàng)作了一系列帶有政治主題意涵的史詩巨作。如1971年的《開路先鋒》(和魏景山合畫,中國美術(shù)館收藏)和《紅旗》、1972年的《黃河頌》(2007年以4032萬元成交)、1976年的《占領總統(tǒng)府》(中國革命軍事博物館收藏)。

        這類具有時代性與標桿意義的政治主題作品的數(shù)量非常稀少,就陳逸飛一生創(chuàng)作來看,也不過10件左右,多數(shù)已入國家美術(shù)館及重要私人之手所珍藏,對于藝術(shù)拍賣市場十分稀有珍貴。

        從藝術(shù)的角度而言,當時全國流行的“革命神學”主題和程式化、概念化的構(gòu)圖,英雄人物夸張的形體、動作與神態(tài),以及明亮而鮮明的神學色彩的背景,順應了當時的“樣板美學”原則。盡管如此,其嫻熟而老練的技巧使得圖5在諸多“樣板美術(shù)”作品中脫穎而出,并得到了藝術(shù)圈的熱捧。

        從歷史的角度而言,《紅旗》創(chuàng)作于1971年至1972年,當時陳逸飛先和著名畫家魏景山合畫了《開路先鋒》,后畫了巨幅系列組畫《紅旗》——其由兩件作品所組構(gòu)而成:《紅旗之一》描繪在戰(zhàn)壕下舉著紅旗、正要沖鋒陷陣的解放軍;《紅旗之二》描繪身著校服在北京人民英雄紀念碑前宣誓的年輕學子(為上海油畫雕塑院美術(shù)館藏品)——作品在兩相對照下,呈現(xiàn)一種獨特的傳承意義,“前者代表革命先輩前赴后繼,浴血奮斗,解放全中國;后者則表現(xiàn)新一代紀念先烈,決心繼承老一輩革命傳統(tǒng)的信念”。

        開拓先鋒

        陳逸鳴用“擲標槍的人”來暗喻陳逸飛在中國當代藝術(shù)史的地位。有趣的是,“擲標槍”也是藝術(shù)史繞不開的母題:由達·芬奇定義的經(jīng)典藝術(shù)造型范式,到班克西投擲花束的浪漫街頭少年,“擲標槍者”形象的中間狀態(tài)闡明了那個個體在“斷裂與失衡”中迸發(fā)力量,打破“僵局”的偉大藝術(shù)家精神。正因為如此,《擲標槍的人》作為一種藝術(shù)精神的象征,暗喻了陳逸飛在藝術(shù)發(fā)展斷裂期中的選擇與創(chuàng)造,及其為新中國美術(shù)擲出的前景。

        同時,相較于藏品上億的價格,陳逸飛早期素描、水粉、水彩、水墨、油畫作品價格相對平易近人,且具有十分珍貴的歷史文獻資料價值。通過展覽、拍賣預展等相關資料收集,藏家們可以由此為海派大師作品的收藏與投資,整理出清晰的投資策略。(作者系上海立信會計金融學院副教授)

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