翟海月

2021年11月20日，上海金臣·亦飛鳴美術(shù)館舉辦的“青年陳逸飛：擲標槍的人”大展嘉賓云集、熱鬧非凡。據(jù)陳逸飛胞弟、著名藝術(shù)家、本次畫展總策劃陳逸鳴先生介紹：“此次展覽經(jīng)數(shù)年策劃，以豐富的展品與翔實的文獻，梳理了陳逸飛青年時期，即20世紀60年代初至70年代末的藝術(shù)實踐?！?/p>

藝術(shù)家陳逸飛的早期作品，再次成為廣大藝術(shù)收藏家矚目的焦點。

《玉堂春暖》創(chuàng)下紀錄

自2017年12月19日晚陳逸飛油畫《玉堂春暖》在中國嘉德當代夜場以1800萬元起拍，1.3億元落槌，加傭金最終以1.495億元成交，創(chuàng)下其作品目前最高拍賣紀錄。據(jù)悉，此畫被劉益謙競得，他似乎格外喜歡收藏陳逸飛的作品，已收藏有陳逸飛的《提琴手》以及《長笛手》。

海派大師

陳逸飛，生于1946年4月12日，是中國上海著名的油畫家、視覺藝術(shù)家、電影導演，是中國改革開放后在西方世界著名的華裔畫家之一，其畫作多次創(chuàng)下拍賣紀錄。代表作《夜宴》，曾創(chuàng)下中國人在海外拍賣油畫的最高價紀錄。其作品一直是海內(nèi)外藝術(shù)收藏界的寵兒。

《中國新聞周刊》很早就認為，“無論從哪個方面看，藝術(shù)家陳逸飛都稱得上是上海文化的標志性人物”，“通過他，我們可以窺見上海文化的基本屬性和特質(zhì)，也可以窺見一個時代的藝術(shù)軌跡”。而藝術(shù)市場，也很早就充分顯示出對畫家早期作品收藏的喜愛和關注。

圓夢美專

《華夏時報》的記者曾經(jīng)問陳逸飛“小時候的人生理想是什么”。陳逸飛當時很明確地告訴記者：“做一個好畫家，一個大家都說好又有名的畫家，不過那時候也不知道畫是可以賣錢的。現(xiàn)在很多人都說我富有，但其實富有也是個相對的概念，人人都在成功與失敗之間追求平衡，好比在杠桿上走路。對我而言，重要的是希望自己能夠順利一點，我現(xiàn)在還不夠順利?！?/p>

1960年，冥冥之中的陳逸飛得到了命運中的一個巨大的轉(zhuǎn)機，他得到消息，位于上海西部的上海美術(shù)?？茖W校附中這段時間正在招收學生。年輕稚嫩的陳逸飛心里突然有了一些激動和期盼。對于年僅14歲的一個初中少年來說，這個巨大的命運關鍵轉(zhuǎn)折點，就這樣無聲無息地到來了。

在報完名回家的路上，年輕而懵懂的陳逸飛熱情高漲，一見到父親，趕緊把去上海美專附中入學考試報名的事情告訴父親，沒想到父親卻面無表情、沉默不語。雖然愛好繪畫的少年陳逸飛學習之余去參加校外興趣班，父親并沒有堅決反對，但是父親的觀點是，既然作為一個讀書人，當然是可以有點興趣培養(yǎng)，但用一生去從事這個興趣愛好，特別是看似無用的涂涂畫畫，而且用這么長的“一生”，也許會窮困潦倒、終其一生。

當年，陳逸飛的父親的工作是化學工程師，他理所當然地希望年少的陳逸飛也學習理工科，因為在當時的觀點來看，這并非僅僅是國家建設的需要，也能使未來的陳逸飛有個體面的職業(yè)與收入。當年最流行的觀點就是，學好數(shù)理化，走遍天下都不怕。

令人驚訝的是，上海美專附中在當年僅僅計劃從1000多個報考人中招收100名學生，也就是說，每一個最終錄取名額，竟然有十幾個人在競爭，可謂相當白熱化。最終，少年陳逸飛以出眾的才華如愿以償。

陳逸飛青少年時代在上海美專附中學習的作品和習作，類似圖2、圖3這樣具有豐富文獻意義的作品，生動刻畫出了藝術(shù)家當時在上海美專附中學習的情況。

開啟藝術(shù)生涯

畢業(yè)以后，陳逸飛就開始了其勤奮而努力的藝術(shù)生涯。當時，這位年輕的畫家是時代潮流“樣板美術(shù)”的寵兒：他的油畫《紅旗之一》（圖4），稱得上是當時美術(shù)作品的經(jīng)典“樣板”，是2013年香港蘇富比從著名收藏家、慈善家蓋伊·尤倫斯男爵和米莉恩·尤倫斯男爵夫人（Baron and Baroness Guy and Myriam Ullens de Schooten）之手取得的委托上拍。

在1970年至1979年期間，陳逸飛創(chuàng)作了一系列帶有政治主題意涵的史詩巨作。如1971年的《開路先鋒》（和魏景山合畫，中國美術(shù)館收藏）和《紅旗》、1972年的《黃河頌》（2007年以4032萬元成交）、1976年的《占領總統(tǒng)府》（中國革命軍事博物館收藏）。

這類具有時代性與標桿意義的政治主題作品的數(shù)量非常稀少，就陳逸飛一生創(chuàng)作來看，也不過10件左右，多數(shù)已入國家美術(shù)館及重要私人之手所珍藏，對于藝術(shù)拍賣市場十分稀有珍貴。

從藝術(shù)的角度而言，當時全國流行的“革命神學”主題和程式化、概念化的構(gòu)圖，英雄人物夸張的形體、動作與神態(tài)，以及明亮而鮮明的神學色彩的背景，順應了當時的“樣板美學”原則。盡管如此，其嫻熟而老練的技巧使得圖5在諸多“樣板美術(shù)”作品中脫穎而出，并得到了藝術(shù)圈的熱捧。

從歷史的角度而言，《紅旗》創(chuàng)作于1971年至1972年，當時陳逸飛先和著名畫家魏景山合畫了《開路先鋒》，后畫了巨幅系列組畫《紅旗》——其由兩件作品所組構(gòu)而成：《紅旗之一》描繪在戰(zhàn)壕下舉著紅旗、正要沖鋒陷陣的解放軍;《紅旗之二》描繪身著校服在北京人民英雄紀念碑前宣誓的年輕學子（為上海油畫雕塑院美術(shù)館藏品）——作品在兩相對照下，呈現(xiàn)一種獨特的傳承意義，“前者代表革命先輩前赴后繼，浴血奮斗，解放全中國;后者則表現(xiàn)新一代紀念先烈，決心繼承老一輩革命傳統(tǒng)的信念”。

開拓先鋒

陳逸鳴用“擲標槍的人”來暗喻陳逸飛在中國當代藝術(shù)史的地位。有趣的是，“擲標槍”也是藝術(shù)史繞不開的母題：由達·芬奇定義的經(jīng)典藝術(shù)造型范式，到班克西投擲花束的浪漫街頭少年，“擲標槍者”形象的中間狀態(tài)闡明了那個個體在“斷裂與失衡”中迸發(fā)力量，打破“僵局”的偉大藝術(shù)家精神。正因為如此，《擲標槍的人》作為一種藝術(shù)精神的象征，暗喻了陳逸飛在藝術(shù)發(fā)展斷裂期中的選擇與創(chuàng)造，及其為新中國美術(shù)擲出的前景。

同時，相較于藏品上億的價格，陳逸飛早期素描、水粉、水彩、水墨、油畫作品價格相對平易近人，且具有十分珍貴的歷史文獻資料價值。通過展覽、拍賣預展等相關資料收集，藏家們可以由此為海派大師作品的收藏與投資，整理出清晰的投資策略。（作者系上海立信會計金融學院副教授）