摘要：在以往對美國作家菲茨杰拉德的小說《了不起的蓋茨比》敘事空間研究梳理的基礎上，運用加布里爾·佐倫的敘事空間理論，選取敘事空間縱向維度上的地志性空間和時空體空間兩個層次，對作品的敘事特點進行了分析，探討作品中的空間構成，闡述敘事空間的功能，指出空間對于人物塑造、情節(jié)發(fā)展以及主題表達等具有重大的影響。

關鍵詞：敘事空間;地志性空間;時空體空間;視角

中圖分類號：I3/7文獻標識碼：A文章編號：2095-6916（2022）04-0172-05

《了不起的蓋茨比》是美國作家菲茨杰拉德的代表性作品。小說通過敘述者尼克的視角，講述了主人公蓋茨比為追回戀人黛西重溫舊夢而極力躋身上流社會，最終夢想幻滅中槍身亡的悲劇故事。曾經的奢華別墅里大宴賓客，派對狂歡、情欲涌動，紙醉金迷，而死后卻無人問津，葬禮上參加者屈指可數。從人人談論的神秘主人到人人避之不及的可憐人，蓋茨比的“美國夢”在階級固化、物欲橫流的“爵士時代”注定無法實現。作品反映了20世紀20年代美國追逐物質財富、貪圖感官享樂的社會現實，展現了“爵士時代”的風貌特征。

一、《了不起的蓋茨比》敘事空間國內研究概述

作為一部經典小說，《了不起的蓋茨比》自問世以來，受到了文藝界的廣泛關注。小說于1925年出版，次年便被改編成電影上映，此后于1949年、1974年、2000年以及2013年等又進行了多次改編。英國NBT芭蕾舞團曾將小說改編成芭蕾舞劇上演。對于小說的研究也汗牛充棟，堪稱顯學?？傮w而言，國內外對于該作品的研究，大多集中在對作品主要人物的形象分析、“美國夢”破滅等主題研究、象征手法運用研究、作品敘事藝術分析以及作品譯本研究等方面，對于作品的敘事空間研究還不是很深入。

空間敘事的理論研究可以追溯到1945年。約瑟夫·弗蘭克發(fā)表的《現代文學中的空間形式》一文，明確地提出了文學中的空間形式問題。他認為現代主義作家運用“并置”的手段打破了敘述的時間順序，并且提出了敘事空間的三個方面：語言的空間形式、故事的物理空間和讀者的心理空間。1978年，敘事學家西摩·查特曼在其著作《故事與話語》一書中，提出了“故事空間”與“話語空間”的概念，前者是指事件發(fā)生時的環(huán)境、地點或場所，后者是指敘述者在敘事時所處的空間，是敘述行為發(fā)生時的環(huán)境。列斐伏爾在《空間的生產》中探討了空間與社會生活的關系問題，提出了物理空間（自然）、心理空間（空間的話語建構）和社會空間（體驗的、生活的空間）來聯系理論和實踐中分離的各個領域。1984年，加布里爾·佐倫在《走向敘事空間理論》一文中，提出了敘事空間的三個層次，即地志空間、時空體空間和文本空間。20世紀80年代西方敘事理論傳入中國，空間理論也逐漸引起國內關注。2015年國內敘事學研究知名學者龍迪勇在《空間敘事學》一書中，結合多部作品舉例分析，對現代小說的空間形式劃分、主題—并置敘事、敘事作品空間書寫與人物塑造、跨學科的歷史敘事空間以及建筑空間研究等問題進行了系統(tǒng)論述，開拓了敘事學研究的新維度。

對于《了不起的蓋茨比》空間敘事的國內外研究不多。程錫麟教授在《江西社會科學》發(fā)表“論《了不起的蓋茨比》的空間敘事”一文，運用加布里爾·佐倫、列斐伏爾等多人的敘事空間理論，從地志空間、社會空間和文本空間三個方面分析了作品的敘事特色，指出菲茨杰拉德將作品中長島的東卵與西卵、美國的中西部與東部、以及長島、灰燼谷與曼哈頓三類地方加以并置和對比，展現不同地志空間的差距和身處不同空間下人物的價值觀念差異，同時通過描述蓋茨比、黛西等人在社會空間下的交往和活動，指出蓋茨比與黛西二人在社會階層上存在的巨大差異，得出蓋茨比的美國夢注定破滅的結論，最后闡述小說主次兩條情節(jié)線索的并置以及舉例分析作品中回溯與閃回敘事手法的多次運用，揭示文本空間建構對于人物刻畫、主題表達等方面的重要作用。程錫麟是國內較早地也是最為深刻地從空間敘事角度解讀《了不起的蓋茨比》一書的學者。此后，國內也有從其他空間角度評析作品的研究。比如，卞銀星等人運用相關理論，從心理空間和地志空間兩個方面，分析了作品敘事的空間結構及其功能，指出了作品環(huán)形敘事結構以及空間并置對構建心理空間的關聯，以及地志空間構建對于敘事、人物性格表征等方面的影響。脫穎聚焦于小說當中的封閉空間，從封閉空間與情節(jié)推進、封閉空間與主題強化兩個方面探討了封閉空間的功能，指出了空間敘事對豐富小說表現力的重要作用。此外，也有人基于西摩·查特曼的理論，分析了小說中的“故事空間”和“話語空間”;基于加布里爾·佐倫的空間理論，分析了小說敘事空間中的地志學層次、時空體層次和文本層次。但是，這些分析偏于對文本故事情節(jié)的客觀陳述，關注點在于空間結構的呈現，而對于不同層次空間敘事的作用及功能并沒有具體闡述，同時也缺乏與理論的緊密結合，論述缺乏力度。以下，本文結合“爵士時代”的社會環(huán)境、價值觀念，以及作品本身的敘事特點，從地志性空間和時空體空間兩個方面，解讀作品的空間敘事。

二、《了不起的蓋茨比》中的地志空間

加布里爾·佐倫在縱向維度上，將敘事空間分為三個層次：地志性空間、時空體空間和文本空間。地志性空間，即靜態(tài)實體的空間，它可以是一系列對立的空間概念，也可以是人或物存在的形式空間[1]。作品中對于這一空間的建構主要通過直接描寫和敘述來完成。

國內對于小說中地志空間研究比較深入，對于小說中的東卵與西卵，東部與中西部，灰燼谷，蓋茨比的別墅以及附近的綠燈等場所和意象進行了具體的闡述。通過論述地志空間，揭示與之聯系的人物社會身份差異（如東卵、西卵）以及特定意象背后的象征意義（如灰燼谷、綠燈）。鑒于以往對此研究的繁復，本文從總體上探討包含眾多場所在內的紐約——這一城市空間，展現“爵士時代”的社會特征和人們的生活狀態(tài)，把握時代對人物命運的影響，進而理解空間建構對于主題表達的重要作用。

《了不起的蓋茨比》以20世紀20年代的美國社會為背景，人物活動主要集中在紐約市及長島地區(qū)。作品多處體現了以紐約為代表的發(fā)達地區(qū)人們當時的生活環(huán)境、社會意識等。城市空間下，債券、汽車、禁酒令、豪華別墅里的夜宴狂歡等元素或現象，背后反映的是美國蓬勃發(fā)展的資本市場，繁榮的工業(yè)化時代以及追逐財富、追求物質享受的大眾心理。小說中多次提到了債券，從第一章，小說的敘事者決定到東部學習債券，談及認識的人都從事債券業(yè)，到蓋茨比的別墅里各處穿著體面的業(yè)務員推銷債券、保險或汽車，等等?！八麄冎辽俣夹陌W癢地意識到周圍盡是唾手可得的金錢，而且深信只要話說對了，錢就會是他們的”，由此可見當時資本市場的活躍，以及人們對于賺快錢的熱衷和盲目心理。汽車是構成城市空間的元素之一。在作品中，作為資本主義工業(yè)化時期的重要產品，汽車被賦予了深層含義。對于車行的主人威爾遜來說，汽車關乎全家的生計，昏暗破敗的車行只有一臺布滿灰塵的老舊福特，他數次央求湯姆賣車給他，卻至死都未能如愿。對于蓋茨比來說，像跑車這樣的高檔商品除了具有使用價值之外，還具有社會屬性，成為個人身份的象征，使他能夠免于因超速違反交通規(guī)則而受到任何處罰。對于黛西來說，汽車既是她與蓋茨比單獨相處、互訴情感的私密空間，后又成為了她致人死亡的工具，變成了城市空間里構成安全威脅的隱患。小說對于汽車的書寫，既表現了時代的繁榮，也暗示了繁榮背后潛藏的罪惡與秘密。禁酒令的出臺擋不住人們對酒的欲望，由此催生了暴利的私酒行業(yè)，蓋茨比更是因此而暴富。但是縱有跑車、游艇、別墅傍身，靠金錢堆砌起來的地位、名望與自尊隨著湯姆對他的揭露瞬間崩塌，徹底斷了黛西與蓋茨比復合的念想?？v然蓋茨比的別墅里燈火輝煌、賓客云集，但是暴發(fā)戶的出身決定了蓋茨比不可能跨越階層，進身到上層社會。別墅所在的西卵也牢牢標記著蓋茨比的階級身份。敘事者尼克與喬丹·貝克初次見面時，貝克就用鄙夷的口吻問道“你是來自西卵吧”，在湯姆與黛西等人受邀參加蓋茨比的聚會時，“湯姆傲慢的眼神掃視人群”，即便對于黛西來說也是如此，“但是其他的一切她都討厭——而且是不容置辯的，因為這并不是一種姿態(tài)，而是一種感情，她十分厭惡西卵”。作品中西卵與東卵的對立，實質上反映了城市空間里不同階級身份的對立。雖然蓋茨比的宴會中也有來自東卵的客人，但是這些人“總是聚集在一個角落里，不管誰走進來，他們都會像山羊一樣翹起鼻孔”，不同階層都有各自的社會交往空間，對于闖入特定空間的不明人士，來自東卵的人表現出了固有的優(yōu)越感和傲慢。此外，別墅里形形色色的，來自各個階層的人物聚眾狂歡反映了喧囂時代下人們放縱自我、追逐娛樂享受的行為意識。

與城市空間的繁華相對的是“灰燼谷”的荒涼。國內有研究通過聯系艾略特的代表作《荒原》揭示廣告牌上愛克伯格醫(yī)生象征上帝之眼等，闡述荒涼所代表的當時社會道德墮落，精神文明陷入窘境的文化內涵。在具體書寫上通過種種情節(jié)加以呈現，如湯姆與威爾遜夫人的婚外情、湯姆嫁禍蓋茨比致其被誤殺、蓋茨比為愛獻身而黛西終不現身葬禮，等等，由此可見人世的丑陋、邪惡，人情的涼薄、冷漠。曾經尼克以為“中西部不再是世界溫暖的中心，倒像是宇宙的荒涼的邊緣”，因而決定去東部發(fā)展，但在見識到東部的冷酷絕情之后，毅然回到了中西部。尼克的回歸，也表達了菲茨杰拉德對于重回理想道德世界的精神渴望。

三、《了不起的蓋茨比》中的時空體空間

根據加布里爾·佐倫的理論觀點，時空體空間指由事件和運動形成的空間結構，它包含共時和歷時兩種關系。前者指的是在任一敘述點上或運動或靜止的客體在文本中相互聯系構成的空間關系，后者則表示在特定的敘事文本中空間的發(fā)展存在一定的方向或運動軌跡，它受作者意向、人物意圖與行動、情節(jié)阻礙等因素的影響[2]。

小說中出現多次的“綠燈”“灰燼谷”“愛克伯格醫(yī)生的眼睛”這些意象是屬于靜止的客體，而這些意象背后與之關聯的人物行為或社會動態(tài)，共同構成了小說中的共時空間關系?！熬G燈”這一意象在文中出現了三次，分別是在第一章、第五章和最后一章，可以說是貫穿了作品始終的?！熬G燈”每次出現，都被賦予了不同的意義。在第一章的結尾處，“我不由自主往海面望過去——除了一盞又小又遠的綠燈外，什么也看不清楚，位置可能在某個碼頭盡頭?！本G燈給處在黑暗之中的蓋茨比帶來了希望，綠燈的那頭是他的夢想所在。蓋茨比才伸開雙臂，做了擁抱的動作，此時的綠燈猶如黛西的化身。但是綠燈“又小又遠”，中間又隔著暗沉大海，則說明蓋茨比與黛西之間存在著不可逾越的鴻溝，夢想與現實的處境差異巨大，前路漫漫，充滿未知?！熬G燈”再次出現時，蓋茨比已邀請黛西參觀自己的豪華別墅，他以成功者的姿態(tài)炫耀自己的財富，所做的一切都是期待與黛西重溫舊夢。在動情處，他說道“你的碼頭盡頭總是整晚點著一盞綠燈”。接下來，書中寫道“或許他發(fā)現，那盞燈的巨大意義現在已經永遠消失了?！薄艾F在它又只是碼頭上的一盞綠燈?！贝藭r，戀人就在眼前，觸手可及，“黛西忽然伸手挽著他的手臂”，對蓋茨比來說，夢想已不再遙遠?！熬G燈”遠遠不如眼前的黛西來的真實、真切，綠燈已不用再充當自己的精神寄托了。在書中最后一章結尾處，尼克在東部的最后一個夜晚，又來到沙灘上，想起了蓋茨比擁抱的綠燈?！吧w茨比信仰著那盞綠燈，那令人興奮的未來，年復一年在我們面前退卻?！边@句話不光是對蓋茨比的回憶，更是融入了敘述者對當下生活的回應和反思。綠燈，照亮了蓋茨比心中的夢想，在追逐夢想的路上，有誰何嘗不是激動地憧憬未來，而未來卻總是難遂人愿。蓋茨比的結局也在暗示美好的愿景似乎總是難以到達，讓人一次次失望而歸。從蓋茨比綠燈下的期待到蓋茨比約會黛西，夢想似乎臨近再到蓋茨比身亡、夢想幻滅，人物活動在時空中不斷變化，而綠燈依然靜止在原處，經歷人物的生死，由此呈現出敘事空間的共時關系?！熬G燈”意象首尾呼應，推動了情節(jié)的發(fā)展，構建起環(huán)形敘事的空間形式。

書中第二章開頭對于“灰燼谷”做了描述，是個介于西卵和紐約之間的荒涼之地?！盎覡a谷”中最值得注意的是廣告牌愛克伯格醫(yī)生的藍色眼睛。對于眼睛的描寫在書中多次出現。在第二章，尼克在愛克伯格醫(yī)生的注視下，跟隨湯姆來到了威爾遜的車行，見到了湯姆的情婦。在第七章，尼克看到愛克伯格的藍色眼睛時，想到要給汽車加油，而后湯姆駕車來到威爾遜的車行。在第八章，車禍之后，威爾遜注視著愛克伯格的藍色眼睛，對事故目擊者米開力斯說“上帝看見了一切”。借威爾遜之口，愛克伯格的藍色眼睛化為上帝之眼，默默地注視著周圍發(fā)生的一切。最初，醫(yī)生的眼睛又大又藍，若有所思，到最后蒼白而巨大，上帝目睹著骯臟、墮落和罪惡，但卻無力改變。第一次世界大戰(zhàn)后，美國步入資本主義工業(yè)化社會，自由放任的經濟政策造就了市場的繁榮，也不斷刺激人們對于物質財富的欲望，追逐金錢和追求享樂的價值觀念盛行，傳統(tǒng)的道德觀念已不再被人看重，財富多少成為衡量人生成功與否的重要標準，人們對于宗教也不再篤信，上帝的力量逐漸消解。廣告牌上愛克伯格醫(yī)生靜止不動，與不斷流動的場景和不斷變化的人物活動組成了共時的空間關系。在共時的關系中，讀者可以看出空間構建對于主題的升華作用。從湯姆與威爾遜夫人的婚外情，到車行加油時的談話以及黛西開車撞死威爾遜夫人，所有事情都在愛克伯格醫(yī)生的注視之下，愛克伯格之眼作為上帝的象征意義才能得到詮釋，對于爵士時代的社會特征讀者才能有更為深刻的認識。

作品中的共時關系還體現在同一敘事點上，不同人物活動相互聯系所形成的敘事空間。小說第七章，湯姆一行路過車行加油，發(fā)現了威爾遜夫婦的爭吵。加油與爭吵都是在車行，是同一空間下人物的不同行為?？此茻o關的兩件事情，卻有著實際關聯，為后文車禍的發(fā)生埋下了伏筆。在車行加油時，威爾遜先生見到了湯姆駕駛的蓋茨比的黃色轎車。入城后，眾人來到酒店，蓋茨比與湯姆的沖突直接爆發(fā)，蓋茨比的身份被徹底揭穿。酒店的房間里沉悶壓抑，火藥味十足，而車行里威爾遜夫婦持續(xù)僵持，威爾遜太太被鎖在樓上。同一時段不同空間下，人物的活動軌跡逐漸關聯，產生交集。最終，酒店里黛西精神瀕臨崩潰，駕車跟蓋茨比提前離開，在途徑車行時，正好撞上逃出被鎖房間的威爾遜夫人。黛西的精神失常，操作不當似乎是車禍的主要原因，但是從后文威爾遜口中得知威爾遜夫人有意向車子靠近，試圖跟里面的人物攀談，可以猜測威爾遜夫人可能誤以為情人湯姆在車里，因而會有攔車的舉動。事故的發(fā)生與其說是巧合，倒不如說是作者的有意安排。人物的活動從酒店、車行原本獨立的社會空間，逐漸朝著車禍現場的空間流動，在此發(fā)生了威爾遜太太的悲劇，同時也種下了蓋茨比的悲劇。第七章是小說的高潮部分。此部分的諸多情節(jié)設置應是菲茨杰拉德的有意安排。比如，本章對于天氣的描述，多次描述那天夏日的酷熱，令人煩躁，為后續(xù)矛盾爆發(fā)進行環(huán)境烘托。此后，黛西為緩解內心的驚慌紛亂，以天熱為借口提議入城。湯姆提出與蓋茨比換車，而后路經車行加油，被威爾遜先生誤以為是湯姆的車。車禍發(fā)生后，威爾遜先生根據車子的顏色，認定車禍與湯姆有關，而后被湯姆誘導，嫁禍給蓋茨比，使得蓋茨比因此被誤殺。由此，車行加油、車身顏色、湯姆換開蓋茨比的車、黛西情緒崩潰時開車以及威爾遜夫人的婚外情暴露等這些環(huán)環(huán)相扣，所有因素匯聚在一起，決定了人物的命運，也改變了空間運動的走向，使敘事空間呈現出一定的方向性和時序性。由此，敘事空間中的歷時關系也顯現出來。書中的情節(jié)設置源于作者意圖或者說表達需要，使人物的運動軌跡朝著一定的方向發(fā)展。

作品中敘事空間的歷時關系還體現在由于插敘、倒敘手法的使用而使情節(jié)發(fā)展受到阻礙，空間流動呈現出不連續(xù)性。比如，第四章，尼克與蓋茨比在餐廳偶遇湯姆，蓋茨比突然不辭而別，隨后敘事突然跳躍到喬丹·貝克對黛西婚前的情感經歷和婚后生活的回憶，向讀者呈現了蓋茨比與黛西的過往。這一部分插敘，打破了線性敘事的傳統(tǒng)，使空間運動出現不確定性，但是從側面也呼應了前文蓋茨比的匆忙離開，解釋了蓋茨比在見到湯姆時忽然流露出的不自然的窘迫表情。在倒敘結束后，喬丹·貝克向尼克傳達了蓋茨比的請求，邀請黛西過來做客。由于之前倒敘的鋪墊，讀者對于尼克的反應，以及后續(xù)蓋茨比渴望與黛西重溫舊夢的意圖等內容會感受更加自然、真實。此外，小說的第八章結尾講述了威爾遜槍殺蓋茨比的過程，但是在小說快結束的時候才交代了慘劇的發(fā)生，是由于湯姆與黛西的合謀陷害。由此，故事情節(jié)才最終搭建完整，小說中湯姆的殘忍、黛西的絕情自私被徹底揭露出來，使讀者對于資產階級上層社會無恥、虛偽的丑陋嘴臉有了深切的認識，對于蓋茨比“美國夢”注定破滅的結局認識更為深刻。小說中的情節(jié)安排，影響了空間的發(fā)展軌跡，對于空間下小說中的人物刻畫和主題表達具有重要作用。

結語

《紐約時報》評價該書為“一本奇特的書”，認為作者菲茨杰拉德“落筆自然，對形式的把握臻于極致”。本文在以往研究的基礎上，對地志性空間進行了總體論述，將眾多場景、地點納入紐約及附近長島這一城市空間中，通過觀察和記錄空間下人物的活動、思想和行為，展現當時的社會風貌和人們的價值觀念，把握特定時代對人物命運的影響。同時結合理論，通過文本分析對作品中的時空體空間進行了仔細解讀，舉例論述了敘事空間中的共時和歷時關系，對于某些空間的運動軌跡做了描述，指出了空間構建與情節(jié)設置、主題表達等的聯系。對于作品空間的解讀，有助于讀者對作品獨特的敘事形式和表現手法的認識，加深對作品象征意義的理解。

參考文獻：

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作者簡介：萬方（1988—），男，漢族，河南信陽人，廣西農業(yè)職業(yè)技術大學講師，研究方向為英美文學與文化研究。

基金項目：本文系2020年度廣西高校中青年教師科研基礎能力提升項目“《了不起的蓋茨比》中的敘事空間研究”（編號：2020KY54009）階段性成果